世界文學(xué)名著寶庫

內(nèi)容概要

《歌德談話錄》是歌德的助手愛克曼輯錄的關(guān)于歌德的言論和活動(dòng)的集子，囊括了文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué)、自然科學(xué)等當(dāng)時(shí)幾乎所有的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，內(nèi)容包羅萬象，思想博大精神，是理解歌德的作品和思想的最理想的一扇窗戶。

書籍目錄

1823年  魏瑪，1823年6月10日  1823年6月19日  耶拿，1823年9月18日  1823年10月29日  1823年11月3日  1823年11月14日  1823年11月15日1824年  1824年1月2日  1824年1月27日  1824年2月4日  1824年2月22日  1824年2月24?  1824年2月25日  1824年2月26日  1824年2月28日  1824年3月30日  1824年4月14日  1824年5月2日  1824年11月9日  1824年11月24日  1824年12月3日1825年  1825年1月10日  1825年1月18日  1825年2月24日  1825年3月22日  1825年3月27日  1825年4月14日  1825年4月20日  1825年4月27日  1825年5月1日  1825年5月12日  1825年6月11日  1825年10月15日  1825年12月25日1826年  1826年1月29日  1826年7月26日  1826年12月13日1827年  1827年1月4日  1827年1月15日  1827年1月18日  1827年1月29日  1827年1月31日  1827年2月1日  1827年3月21日  1827年3月28日  1827年4月1日  1827年4月11日  1827年4月18日  1827年5月3日  1827年5月4日  1827年5月6日  1827年7月5日  1827年7月25日  1827年10月7日  1827年10月18日1828年  1828年3月11日  1828年3月12日  1828年10月17日  1828年10月20日  1828年10月23日  1828年12月16日1829年  1829年2月4日  1829年2月12日  1829年2月13日  1829年2月17日  1829年3月23日  1829年4月2日  1829年4月3日  1829年4月6日  1829年4月7日  1829年4月10日  1829年4月12日  1829年9月1日  1829年12月6日1830年  1830年1月3日  1830年1月27日  1830年1月31日  同日  1830年2月3日  同日  1830年3月14日  1830年3月17日  1830年3月21日  1830年8月2日  1830年10月20日1831年  1831年1月17日  1831年2月13日  1831年2月14日  1831年2月17日  1831年2月20日  1831年3月2日  1831年3月8日  1831年3月21日  1831年3月27日  1831年5月2日  1831年5月15日  1831年5月25日  1831年6月6日  1831年6月20日  1831年6月27日  1831年12月1日1832年  1832年2月17日  1832年3月11日  數(shù)日之后

章節(jié)摘錄

　　1823年　　1823年6月19日　?。ǖ揭玫慕榻B信）　　昨天歌德勸我在魏瑪再住幾天，他替我寫了幾封介紹信，其中有一封是寫給福羅曼一家的。他說福羅曼是耶拿一個(gè)頗有名望的出版商，家中是文人聚會(huì)的場所，很多名人雅士都曾在他家中出入。歌德讓我到了耶拿以后記得給他寫信，還說他已經(jīng)吩咐自己的兒子在他不在家的時(shí)候要常去看望我。　　歌德如此細(xì)致的關(guān)照，讓我感到非常激動(dòng)。這個(gè)偉人如此關(guān)心我，我真的覺得很幸福?！　∫茫?823年9月18日　?。ㄖ腋婺昵嘣娙耍　∽蛱煳液苄疫\(yùn)地同歌德又談了一個(gè)鐘頭，他的話非常有價(jià)值，我覺得所有的德國年青詩人都應(yīng)該來聽一聽?！　「璧乱婚_始就問我今年寫詩了沒有，我說寫了一些，但是總的來說我還缺乏寫詩的興趣與動(dòng)力。歌德勸我說道：“不管怎么說，你要當(dāng)心，不要輕易開始大部頭作品的寫作。很多有才能的年輕作家都吃過這虧，他們把寫作大部頭作品看得太容易，結(jié)果耗費(fèi)了最寶貴的精力與時(shí)間，卻沒有得到應(yīng)有的回報(bào)。比如我，我在年輕的時(shí)候，也吃過這個(gè)苦頭呢，那時(shí)候我丟在流水里去的寫作計(jì)劃也不知道有多少！　　“年輕詩人應(yīng)該多關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)生活對(duì)每個(gè)人都有觸動(dòng)，會(huì)激發(fā)詩人無限的思想情感，這些東西完全應(yīng)該得到表現(xiàn)。但如果你的腦子里老是裝著一個(gè)任務(wù)，總是想著要寫一部大部頭的作品，那你的注意力和精力就會(huì)大部分投入到這些工作中去，你就沒有工夫去關(guān)注現(xiàn)實(shí)，說不定連生活的樂趣都會(huì)喪失。大部頭的作品需要連貫一致的結(jié)構(gòu)，豐富多彩的細(xì)節(jié)，這些東西都要耗掉巨大的精力，為了讓工作進(jìn)行得更順利，你還需要一個(gè)安靜的生活環(huán)境，對(duì)于一個(gè)家庭出身不是特別富裕的年輕人來說，這樣的工作狀況還真的不容易達(dá)到。即使你勉強(qiáng)開始了工作，但是由于年輕寫作技巧不成熟，整體上很難避免缺陷與瑕疵，這樣盡管你付出了艱辛的努力，也不會(huì)獲得特別令人滿意的結(jié)果。但是如果你放棄這種不切實(shí)際的想法，轉(zhuǎn)而全身心地投入生活，從現(xiàn)實(shí)中提煉出眾多值得捕捉的東西，那么你就可以經(jīng)常寫出不錯(cuò)的作品，即使偶爾不成功，那也不會(huì)有太大的損失?！　　拔覀兛梢钥匆粋€(gè)例子?？四崴贡さ膴W古斯特?哈艮是個(gè)頗有才能的年輕作家，他寫過一部長詩《奧爾富斯特和麗辛納》，這部作品中有不少片段寫得相當(dāng)出色，充分表現(xiàn)了作者的才華，但是從整體來看，這部作品卻實(shí)在不能讓人滿意。再想想他為此花了多少力氣啊，簡直是耗盡精力，結(jié)果卻不盡人意?？墒撬⑽唇邮芙逃?xùn)，現(xiàn)在他還在寫一部悲劇呢！”　　說到這里，歌德笑了起來。我也想起這個(gè)詩人，向歌德問道，他是不是曾經(jīng)在《藝術(shù)與古代》上發(fā)表文章對(duì)哈艮的寫作提出過這樣的建議。歌德說：“是啊，我確實(shí)這樣告誡過他。但是我們這些老一輩的意見年輕人怎么會(huì)放在心上？現(xiàn)在哪個(gè)年輕人不是躊躇滿志，自以為是呢？因此有許多人就這樣迷失了自己的發(fā)展之路。我們老一輩犯錯(cuò)誤、走彎路是可以原諒的，因?yàn)槲覀冊(cè)瓉頉]有前輩給我們指路，但對(duì)入世更晚的一輩人就應(yīng)該要求更嚴(yán)格了，總不能每一代人都走同樣的彎路和犯同樣的錯(cuò)誤吧！你們應(yīng)該聽聽我們的忠告，然后確定最佳的發(fā)展途徑?！　　罢?qǐng)你把我這番話記在心里，看看對(duì)你是否適用，這樣也許會(huì)幫助你更快地成長與成熟。如果你目前有一些小題材，那么你要全身心投入生活，在生活中尋找素材和能夠激發(fā)你想象力的材料。這樣你很快就能創(chuàng)作出不少作品，然后你可以把作品先交給報(bào)社或印成小冊(cè)子發(fā)行，你工作的成就感會(huì)帶動(dòng)你的自信心與才能共同成長?！　　笆澜缡菑V闊豐富的。世界作為藝術(shù)與文學(xué)的素材也是取之不盡的，我想你不會(huì)缺乏作詩的動(dòng)力。但是你一定要注意，寫出來的詩最好是即興創(chuàng)作的作品，也就是說，現(xiàn)實(shí)生活必須提供詩歌創(chuàng)作的激發(fā)點(diǎn)，也必須提供詩歌的材料。我的全部詩作都是即興詩，來自現(xiàn)實(shí)生活。我一向看不起那些生捏硬造、空虛貧乏的詩。　　“說現(xiàn)實(shí)生活沒有詩意，這是不對(duì)的。詩人的本領(lǐng)，在于從最平凡的事物中發(fā)掘出詩意，也就是從我們?nèi)粘Ｒ姂T的東西中看出不同尋常的側(cè)面來?，F(xiàn)實(shí)生活為詩歌提供靈感的源泉和創(chuàng)作的材料，這是詩歌的核心；但是詩人的任務(wù)不僅要善于從生活中發(fā)現(xiàn)，更要用現(xiàn)實(shí)生活作為素材創(chuàng)造出生氣勃勃的詩作。你知道號(hào)稱“自然詩人”的富恩斯坦吧？他是個(gè)頗有才能的作家，因?yàn)樗苡蒙钪械母鞣N素材寫作詩歌，比如說，他就曾以種植酵母花為題材寫過一首很好的詩，我還勸他，用各行手工業(yè)特別是紡織業(yè)作為題材來寫作詩歌。我認(rèn)為他在這個(gè)方面會(huì)取得成功的，因?yàn)樗泻苌詈竦纳罨A(chǔ)，他從小就和這些手工藝匠人生活在一起，對(duì)這個(gè)行業(yè)非常了解，同時(shí)他又有很豐富的想象力和充分發(fā)掘詩意的能力，這些都保證了他對(duì)自己的素材有著充分的把握。你看，對(duì)于一個(gè)有才能的人來說，只要對(duì)生活的體驗(yàn)足夠深入，就能寫出很不錯(cuò)的詩來；但是如果是寫大部頭的詩歌，那就大不一樣了，你必須把各個(gè)部分都按照計(jì)劃整合到一起去，而且還不能失去任何足以豐富作品的細(xì)節(jié)?？墒悄贻p人對(duì)事物的看法總是不免片面的，所以過早開始寫作大部頭的作品是肯定會(huì)跌跤的?！薄　∥姨孤实馗嬖V歌德，我想寫一部大部頭的詩，以一年四季作為題材，把各個(gè)行業(yè)與娛樂都組織進(jìn)去。歌德說：“你要是現(xiàn)在開始寫作的話，就很難避免出現(xiàn)我剛才說過的那種情況。你會(huì)在某個(gè)部分、某個(gè)章節(jié)寫得相當(dāng)出色，因?yàn)槟愫芰私膺@個(gè)部分寫作的事物，但在另外的地方你就會(huì)顯得捉襟見肘了，因?yàn)槟愕拈啔v還不夠豐富，你的見聞也不夠廣博。但是讀者看你的作品，他不會(huì)考慮到你是如何年輕，你還沒有足夠的經(jīng)驗(yàn)，他只會(huì)看到你的作品很不均衡，其中一些地方失敗了，這就對(duì)整體造成了影響，整部作品也就顯得不完美了。所以我建議你還是把自己的精力集中一下，單寫其中你足以勝任的，那樣你就能寫出非常令人滿意的作品來了。　　“另外，我要特別告誡你，不要過分相信自己的虛構(gòu)與發(fā)明能力，因?yàn)橐獎(jiǎng)?chuàng)作發(fā)明就要提出自己的獨(dú)到的見解，而青年人的觀點(diǎn)往往還很不成熟。即使你有自己的創(chuàng)見，但是如何把這些觀點(diǎn)同作品中對(duì)場景的交代、對(duì)人物性格的描寫、對(duì)情節(jié)發(fā)展的敘述結(jié)合起來呢？也許你會(huì)費(fèi)力不討好的?！　　澳贻p作家寫作，完全可以利用現(xiàn)成的題材嘛！現(xiàn)成的題材右兩種，一種是現(xiàn)實(shí)生活提供的，一種是從前人寫作的作品中流傳下來的，當(dāng)然也可以是古時(shí)候的神話寓言之類的。這樣作家的工作就可以輕松多了。題材是現(xiàn)成的，人物和情節(jié)就不用創(chuàng)新了，作家可以在現(xiàn)有素材的基礎(chǔ)上構(gòu)造一個(gè)整體，并把自己的觀點(diǎn)與靈感灌注到這個(gè)整體中去。我甚至勸人采用前人已經(jīng)采用過的題材，比如說一些神話傳說，反正它們并非某個(gè)人的私有財(cái)產(chǎn)，而是屬于所有詩人的共同財(cái)富。更何況即使是寫作同樣的人物、同樣的情節(jié)，不同的作家也會(huì)有不同的側(cè)重點(diǎn)，也會(huì)有不同的觀點(diǎn)與靈感灌注其中。　　“總的來說，我建議你暫時(shí)擱置你的大部頭作品的寫作計(jì)劃?，F(xiàn)在對(duì)你來說，更合適的是過一種爽朗愉快的生活。在這種生活中，不斷思考，不斷發(fā)掘，不斷豐富自身，不斷進(jìn)行小題材的寫作，逐漸地使自己的才能完善起來?！薄　∥覀冋劦煤芡度?，一邊在房間里踱來踱去。我聽得非常用心，因?yàn)槲矣X得歌德說的每一句話都是真理，每一個(gè)字都很重要。我感到越來越輕松，因?yàn)槲乙呀?jīng)為自己的龐大的寫作計(jì)劃拖累很長一段時(shí)間了，它們可是個(gè)不小的精神負(fù)擔(dān)?，F(xiàn)在我把這些負(fù)擔(dān)一下子就拋開了，歌德的話給我指出了一條既輕松又有效的道路，這讓我感到非常高興?！　÷犃烁璧碌脑挘矣X得自己長了好幾年的見識(shí)。我感到自己非常幸運(yùn)地和這位偉大的人物有了如此深入而親密的接觸，他的觀點(diǎn)與態(tài)度，他的風(fēng)度和品格，對(duì)我來說是一輩子都取之不盡的智慧源泉。

編輯推薦

　　《歌德訪談錄（青少版）》所涉及到的內(nèi)容非常豐富，除了宗教觀、政治觀、藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之外，還有豐富的關(guān)于自然科學(xué)、哲學(xué)等方面的言論，可以說囊括了歌德生命最后階段的所有重要思想?！　⊥ㄟ^閱讀這部談話錄，我們不僅可以更好地理解歌德和他的學(xué)術(shù)思想，也有助于我們理解歌德的其他作品，如《浮士德》，因?yàn)閮烧叩膭?chuàng)作時(shí)間有一部分是重合的。當(dāng)然它對(duì)我們讀懂拜倫、雨果、莎士比亞等世界其他頂級(jí)作家的藝術(shù)作品也是大有幫助的。相信細(xì)心閱讀此書，一定會(huì)讓你收獲頗豐、大受裨益。

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