中國焦墨畫技法

內容概要

　　《中國焦墨畫技法》是第一部研究中國焦墨畫技法的著作。對于書畫愛好者和專家學者，開卷有益，都將起到一種見證的價值?！按蟮乐梁啞保袊嬛苯邮苤袊糯軐W思想的影響。在語言、工具和材料上都是力求簡單的。毛筆和墨的發(fā)明創(chuàng)造，凝聚了我們先人偉大的智慧，同時，也從此確立和決定了中國繪畫的獨立性。

書籍目錄

第一部分 焦墨畫走在紙上最時代焦墨的基本技法畫好一幅畫的條件必讀書目畫境題款寫生思維與生活畫品文人畫有別于匠人畫平衡氣勢與構圖焦墨畫譜山水荷花梅花竹子老樹雪景高原大漠花鳥抽象畫第二部分 中國畫里的焦墨畫生活寫生與創(chuàng)作寫“生”焦墨中國畫學藝有一大誤區(qū)焦墨畫簡史二十年心得第三部分 欣賞的同時衡量作品的標準個性與共性好的作品僵化雅與俗焦墨畫：美的歷程

章節(jié)摘錄

　　社會總是在向前發(fā)展，中國畫也是如此。清人石濤早就說“筆墨當隨時代”，我認為筆墨既要適合時代的發(fā)展規(guī)律，又要反映時代，同時更要引領時代?，F(xiàn)在許多人都在努力尋找時代的精神。許多人在所謂的傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間猶豫徘徊，傳統(tǒng)的保守派和維新派常發(fā)生一場場無休止的爭執(zhí)和論戰(zhàn)。　　我認為，“傳統(tǒng)”和“創(chuàng)新”兩者之間并不矛盾。中國繪畫幾百乃至上千年的傳統(tǒng)，一直都是在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，幾乎從未停息過?！　哪硞€角度來看，可以說“傳統(tǒng)”就是“創(chuàng)新”，“創(chuàng)新”就是“傳統(tǒng)”，“傳統(tǒng)”和“創(chuàng)新”是相互依存，密不可分的關系。如果硬是要把“傳統(tǒng)”和“創(chuàng)新”分開來看，那它們是“古”與“今”的關系?！坝^今易鑒古，無古不成今”。顯然，要完全摒除“傳統(tǒng)”來“創(chuàng)新”是很難成功的。中國幾千年的“傳統(tǒng)”文明是無盡的沃土，只要扎根于這片沃土中不斷地吸收營養(yǎng)，就一定會“創(chuàng)”出無盡的“新”來。關鍵的是我們不單只是要繼承傳統(tǒng)的繪畫語言、工具、材料和技法等，更重要的是要繼承傳統(tǒng)的精神、思想和智慧。因為精神、思想和智慧才是藝術的實質，語言、工具、材料和技法等都是為實質內容服務的?！　≡凇皞鹘y(tǒng)”和“創(chuàng)新”方面，古人早為我們總結了無數(shù)的經(jīng)驗，在這個問題上，我們不妨簡單些，大膽地去搞“拿來主義”，“借古開今”，來個“以我為主，博采眾長，融合提煉，自成一家?！苯鼣?shù)十年以來，中國畫壇可謂是百花齊放、層出不窮，各種風格、流派、題材相繼涌現(xiàn)，表現(xiàn)形式和手法更是多種多樣，令人目不暇接?！　「魅讼敕ê妥非蟛灰?。其中有人采取“稀釋”的方法，大量吸收外來藝術及其它姐妹藝術的理念和表現(xiàn)手法，以求發(fā)展。另一面，有人采用高度“濃縮”的方法來別開生面?！　　跋♂尅币３帧凹冋蛔呶丁辈蝗菀?；“濃縮”要保證“不單調，不乏味’’就更不容易。“稀釋”是加法，是“繁”；“濃縮”是減法，是“簡”。

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