昆曲日記（修訂版）

前言

允和表姐的遺著《昆曲日記》將要出版。表姐夫周有光先生命我寫一篇序，把一部分稿件托人帶給我讀。這些稿本一部分是一九五六年九月十四日到一九五八年八月十七日的。另一部分是從一九七八年十一月十八日到一九八一年十二月二十九日的。讀這些日記，給我的感受好像是和表姐對坐長談一般，音容笑貌躍然紙上。    允和表姐自幼愛好昆曲。曾登臺演過《牡丹亭·游園驚夢》《玉簪記·茶敘》《西廂記·佳期》等等。中年以后，有時(shí)還演丑角，如《風(fēng)箏誤·驚丑》。但又不止于醉心演出。她的精力的更大部分是為喜愛昆曲的人做許多別人不耐煩做的事。如一九五六年與俞平伯先生共同創(chuàng)辦北京昆曲研習(xí)社，一九七九年為北京昆曲研習(xí)社恢復(fù)活動(dòng)而奔走呼吁，從向文化部、文聯(lián)提出申請到租借場地、服裝，到準(zhǔn)備曲社活動(dòng)時(shí)用的簽到簿、茶葉等等，可謂事無巨細(xì)。許多北京昆曲研習(xí)社的曲友大概都會(huì)記得，當(dāng)年每逢演出時(shí)，允和表姐總要在家里燒一兩樣可以涼吃的點(diǎn)心，帶到后臺。為了昆曲的搶救保存不遺余力，這句話用在允和表姐身上是最合適的。    日記中所記載的人差不多我都認(rèn)識，所記載的事情差不多我都知道，并且其中屢次出現(xiàn)我的名字。例如，一九八○年北京昆曲研習(xí)社恢復(fù)正?；顒?dòng)后的第二次公演，她記載了全場節(jié)目，最后一出《麒麟閣·激秦三擋》朱家潘演秦瓊。并且記載著這一次的公演中，最小的演員是《游園》里演春香的樊翠云，是十五歲的初中生。最大的是演秦瓊的朱家潘，今年六十七歲，是故宮博物院的研究員。還有我的名字前加兩個(gè)字的評語“虧他”，言《三擋》是一出難度很大的武戲。我記得這一次演出的次日我就離開北京到武當(dāng)山去作地面上文物考察，一個(gè)月以后才回到北京。從那時(shí)起我知道允和表姐寫日記。因?yàn)楫?dāng)我不在家的時(shí)候，《北京晚報(bào)》刊載一篇吳小如先生介紹我們演《麒麟閣》的文章，她給我看，我看完以為是給我的，就揣起來，她說：  “你不要拿走，我還要跟我的日記一起歸檔。”我才知道，她的日記是含有“檔案”性質(zhì)。這張報(bào)紙屬于附件，所以要“歸檔”。她對于北京昆曲研習(xí)社的演出實(shí)況照片、說明書、通知單、有關(guān)的來往信件、錄音帶、錄像帶，這些統(tǒng)統(tǒng)歸檔保存。在《昆曲日記》里肯定還有大量如同這張《北京晚報(bào)》一樣的附件，同樣都是珍貴難尋的歷史記錄。    《昆曲日記》一書，不僅記載了北京昆曲研習(xí)社的活動(dòng)，還包括各地昆曲領(lǐng)域的大事，是一部珍貴的當(dāng)代昆曲史料。    2002年10月27日

內(nèi)容概要

　　《昆曲日記（修訂版）（套裝上下冊）》不僅記錄了北京昆曲研習(xí)社的日?；顒?dòng)，還記錄了自1956年以來文化部、文化局以及各劇院團(tuán)對昆曲事業(yè)做出的不懈努力，也記錄了海內(nèi)外曲友對于昆曲事業(yè)的執(zhí)著?！独デ沼洠ㄐ抻啺妫ㄌ籽b上下冊）》以豐富而翔實(shí)的史料，補(bǔ)充了新中國成立以來國家對于搶救、繼承昆曲事業(yè)而不斷做出努力的歷史記錄，彌足珍貴。
　　在《昆曲日記（修訂版）（套裝上下冊）》出版之際，北京昆曲研習(xí)社迎來了第三次大變革，繼俞平伯先生、張?jiān)屎拖壬?、樓宇烈先生之后，主任委員的重任落在了我的肩上。我深知，我和我的社委會(huì)成員，都是曲社的孩子，雖然剛剛走過蹣跚學(xué)步的階段，畢竟未及弱冠、涉世不深，尚需要家長引路，前輩指點(diǎn)。但我們年輕的一代有信心把北京昆曲研習(xí)社的工作繼續(xù)下去，不辜負(fù)前輩們的希望。這也是張?jiān)屎屠蠋煹男脑?，她希望昆曲事業(yè)世世代代流傳下去。

作者簡介

　　張?jiān)屎停?909-2002），安徽合肥人，長于蘇州。當(dāng)代著名昆曲研究家，著名的“張家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐”，中國語言文字專家、漢語拼音的締造者之一周有光先生的夫人。1932年畢業(yè)于上海光華大學(xué)。1956年參加俞平伯主持的北京昆曲研習(xí)社，1980年至1987年間任北京昆曲研習(xí)社主任委員，著有《多情人不老》、《最后的閨秀》、《張家舊事》、《昆曲日記》、《曲終人不散》等，并主辦家庭刊物《水》雜志。

書籍目錄

《昆曲日記》序朱家溍
一份珍貴的當(dāng)代昆曲史料
——讀《昆曲日記》樓宇烈
待等時(shí)來風(fēng)便
——寫在《昆曲日記》即將出版之際　胡忌
1956年
1957年
1958年
1959年
1978年
1979年
1980年
1981年
1982年
1983年
1984年
1985年
曲人名錄
北京昆曲研習(xí)社大事記
永遠(yuǎn)不落的彩虹許宜春
奇人奇書金家昆余心正
后記歐陽啟名
跋周有光
張家世系圖
周家世系圖

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   一 2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織總干事、日本籍的松浦晃一郎向世界公布了首批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作（MasterpircesofOralandIntangibleHeritageofHumanity）”，共19項(xiàng)，我國的昆曲（劇）名列第一，獲評委會(huì)全體一致通過。這對我國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的認(rèn)知起到了重要的作用，特別是對昆曲界說，訊息傳來之后，實(shí)在振奮人心。 這19項(xiàng)“世界遺產(chǎn)”的具體名單，屬于近鄰日本的一項(xiàng)是古典劇“能樂”（列名第12）。能樂在我國多少還有點(diǎn)知名度，但其余17項(xiàng)多是我們極少了解的，如貝里茲的嘉瑞芬納語言舞蹈及音樂，貝南歌列德口傳遺產(chǎn)，安第斯山歐魯羅嘉年華會(huì)以及塔格巴納人的橫鼓音樂，如此等等。這使我聯(lián)想到一點(diǎn)：昆曲（?。┳鳛槭澜缥幕z產(chǎn)之一，對中國之外的世界其他各國、各地區(qū)的人們說，豈不同樣是極少了解的？即使在我國，是否也走到了失傳的邊緣？ 我們且看聯(lián)合國教科文組織的網(wǎng)站是怎樣介紹的，不妨摘錄幾段如下： 昆劇是中國最古老和最有影響力的戲曲劇種之一，它流傳于中國很多地區(qū)。一出昆曲劇目通常有24出戲，伴有唱段、有人物、神靈形象的復(fù)合主干情節(jié)和子情節(jié)，演出包含有12個(gè)固定角色，演員運(yùn)用手眼身法步和唱念做打等四功五法，演唱和表演時(shí)以絲竹管弦和打擊樂的小型樂隊(duì)伴奏。 昆劇的寶貴遺產(chǎn)是明清時(shí)期的傳奇劇目。1949年中華人民共和國成立后，政府建立了一批戲曲學(xué)校和傳統(tǒng)音樂及戲曲研究所，文革（1966—1976）期間此類機(jī)構(gòu)受壓制，直到1980年，文化部又重新召集幸存的昆劇和其他劇種的藝術(shù)家恢復(fù)演藝生涯，并招收和培養(yǎng)了年輕的演員。 危機(jī)：缺乏長期完整的昆劇演出計(jì)劃，十幾年來僅有零星的演出。 行動(dòng)計(jì)劃：戲曲研究所開始計(jì)劃集和出版昆曲劇本、劇照、錄音、錄影資料，政府打算支持現(xiàn)存的六個(gè)昆劇團(tuán)，培養(yǎng)新演員，恢復(fù)珍稀劇目和組織藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)。 我們不能要求聯(lián)合國這個(gè)網(wǎng)站對昆劇的介紹既全面扼要，又準(zhǔn)確。仔細(xì)挑剔起來會(huì)有不少錯(cuò)處，但我想應(yīng)該指出，上面引出的文字，說明它是偏重于介紹昆劇的形式與近期活動(dòng)的一般現(xiàn)象。這樣的認(rèn)識屬于較淺層次；尤其令人遺憾的是它沒有點(diǎn)明昆?。ɡデ┻@項(xiàng)我國文化遺產(chǎn)在形成、發(fā)展與傳播過程中歷代知識分子所起的不可忽視的作用。可以這樣說，昆劇之所以與其他戲曲大異，關(guān)鍵在于一個(gè)“文”字。（在昆班演出的高峰時(shí)期，它被稱為“雅部”或“文班”是恰如其分的。）文雅、文靜、精美，體現(xiàn)出它的獨(dú)特個(gè)性，它包容了中國傳統(tǒng)文化更多更直接的各個(gè)方面，是其他劇種所不能擁有的。它雖然近期危機(jī)深重，但還不至于很快消亡。 二 上文說過，昆劇之異于其他戲曲，關(guān)鍵在一個(gè)“文”字。這里不妨先從昆劇劇本的文采說起。我國的傳統(tǒng)文化品類繁多，屬于韻文的向有“詩詞歌賦”的通俗稱謂。自宋以后，方有南、北曲。昆劇被一般人又稱做昆曲，這一個(gè)“曲”字更具有深刻的含義。它事實(shí)上成為南北曲的繼承體，略往前溯，即與宋詞關(guān)系密切。至于詩、賦，自漢魏以降，直到清代，都是高級文人的閑下功課。于是在昆劇本中融合了“詩詞歌（曲）賦”，是這些作者表現(xiàn)文采的主要陣地。這種實(shí)例舉不勝舉。如原為北曲雜劇的元初作者關(guān)漢卿的名作《單刀會(huì)》，第四折關(guān)羽唱[新水令]： 大江東去浪千疊，趁西風(fēng)駕著這小舟一葉?！?這僅是開首兩句，何等氣派，何等胸襟！我們不禁由此會(huì)驀然聯(lián)想到宋代大詞人蘇東坡[念奴嬌]中的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物。……”可以說，這種聯(lián)想是自然的，是整體文化傳統(tǒng)延襲的微末的表現(xiàn)；但這一“微末”卻是光彩的顆粒，沁人肺腑。而《刀會(huì)》就是昆劇舞臺上四五百年以來一直保留著的一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)膭∧俊＃P(guān)漢卿的另一部名作《竇娥冤》更為人們熟知，暫不論列。）又如昆劇的看家戲《浣紗記》，創(chuàng)作于16世紀(jì)后半葉，至今常演的其中折子有《寄子》。且錄一段伍員父子行路時(shí)念的[慶春宮]詞： 云接平岡，山圍曠野，路回漸入齊城。 衰柳啼鴉，金風(fēng)驅(qū)雁，動(dòng)人一片秋聲。…… 應(yīng)該承認(rèn)，像這樣的念詞，現(xiàn)在的觀眾絕大多數(shù)難以聽懂，難以理解和體會(huì)到其中的“好”處?？墒侨绻^眾中有一位熟知宋詞的，他知道這[慶春宮]竟是宋代大詞家周邦彥作品的移用，那么他這時(shí)的觀感就大不同了：原來只憑案頭想象的宋詞意境居然可通過昆劇的表演具體而生動(dòng)地用“戲”的方式做另外闡述，亦即把“昆”的表演藝術(shù)和對“詞”的欣賞連接起來，無妨說那是知識分子對“文采”的異種享受?！@也是一種傳統(tǒng)文化的承襲與發(fā)展。

后記

張?jiān)屎屠蠋熍c昆曲的情緣，來自她的父親張吉友老先生的影響，在她十二三歲的時(shí)候，父親就為她和姐姐請了最好的昆曲老師，從此，學(xué)唱昆曲、欣賞昆曲、演出昆曲、研究昆曲，一直伴隨著張老師，從不間斷。1956年8月，俞平伯先生與致力于昆曲事業(yè)的同好，發(fā)起并成立了北京昆曲研習(xí)社，張?jiān)屎屠蠋煋?dān)任聯(lián)絡(luò)組組長，她曾經(jīng)與社長俞平伯先生一起，代表研習(xí)社出席了1959年10月8日在人民大會(huì)堂舉行的第一次國宴。在研習(xí)社發(fā)掘、繼承、創(chuàng)作的昆曲演出中，張老師曾先后飾演過四個(gè)丑角，《西廂記·寄柬》中的琴童、《金不換·守歲》中的書童、《白兔記·出獵》中的王旺和《風(fēng)箏誤·后親》中的丑丫頭，每逢回憶及此，她都非常得意，用她的話來說：“戲里總要有一個(gè)小丑，戲才更有情趣……昆曲中小丑最美。”    然而，“文革”中斷了研習(xí)社對于昆曲的繼承和研究工作。1979年，張老師與周銓庵老師等為了恢復(fù)北京昆曲研習(xí)社的正?；顒?dòng)四處奔忙，在文化部和北京市文化局的支持下，70高齡的張老師以她高度的凝聚力和組織力，接替俞平伯先生，用柔弱之軀，挑起了北京昆曲研習(xí)社的大梁，終于在曲社中斷15年活動(dòng)之后，恢復(fù)了對于昆曲的研習(xí)活動(dòng)。張老師在位期間，為搶救、保存和發(fā)展昆曲藝術(shù)，恢復(fù)、鞏固和壯大北京昆曲研習(xí)社，付出了極大的熱情和精力，可謂嘔心瀝血、日夜操勞。作為張老師的學(xué)生，我親身經(jīng)歷、親眼目睹了這一切。張老師常說，繼承、研究昆曲不是幾年、幾十年的事，而是子孫萬代的事。因此，每次曲會(huì)，她必著紫色衣服，以表子孫萬代之意。八年后，張老9幣毅然將社長的職務(wù)，讓位給了年輕人。人雖退位，但張老師熱愛、關(guān)心昆曲事業(yè)的責(zé)任心不減，時(shí)常寫信給社委會(huì)，提出各種建議。每當(dāng)新春佳節(jié)，張老師必有十個(gè)曲謎奉獻(xiàn)給曲友，一來祝賀節(jié)日，二來報(bào)以平安。    90年代，在龔之水先生和林瓊女士的協(xié)助下，張老師整理了她的有關(guān)北京昆曲研習(xí)社的日記，包括“文革”前8年的8本和復(fù)社后8年的7本，計(jì)40余萬字，詳細(xì)地記錄了北京昆曲研習(xí)社的興衰，為研究我國的昆曲事業(yè)，提供了珍貴的歷史資料。1999年，《昆曲日記》全文錄入稿完成之后，張老師把出版權(quán)贈(zèng)給了曲社。2002年春節(jié)，我和郭俊琴女士去看望張老師，她的身體已大不如前，頻繁吸氧，但見到我們依舊是那樣興致勃勃，話不?？?，說到昆曲被聯(lián)合國教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)之首，她更是激動(dòng)萬分。她說有幾個(gè)心愿，一愿在2008年奧運(yùn)會(huì)上應(yīng)該有代表中國文化的昆曲大堆花，由13支隊(duì)伍組成：除了12月花神的12支隊(duì)伍外，還要有一支兒童的隊(duì)伍，一來中國的農(nóng)歷中有閏月，二來兒童代表昆曲的未來，寓意昆曲代有新生；二愿北京曲社能夠主辦一個(gè)世界昆曲聯(lián)誼會(huì)，團(tuán)結(jié)世界上各個(gè)國家愛好昆曲的曲友們，一道為祖國的、世界的昆曲事業(yè)貢獻(xiàn)力量；三愿《昆曲日記》早日出版，為研究昆曲的同仁提供一些業(yè)余曲社的資料。    2002年8月14日，張老師帶著對昆曲的眷戀，滿懷著對昆曲未來的希望離開了我們。我送張老師遠(yuǎn)行，她仍舊著那件紫色的衣服，頭發(fā)仍舊那么整齊，容貌仍舊那么端莊。    令我感動(dòng)的是，周有光先生以97歲高齡繼續(xù)著張老師為之奮斗一生的昆曲事業(yè)，為《昆曲日記》的出版而奔忙。經(jīng)多方聯(lián)系，語文出版社表示愿意承擔(dān)出版重任，并邀資深編輯徐軍女士做責(zé)任編輯，而我被周先生任命為他的聯(lián)絡(luò)員。周有光先生多次約我們共同討論、商量相關(guān)事宜；親自寫信邀請有關(guān)人士寫序言豐富資料；不斷詢問編輯中的困難。面對誠摯的老人，我們只有加倍的努力，不敢有絲毫怠慢。    其間，胡忌先生給予了極大的支持，親自審閱稿件，電話詢問，關(guān)懷備至；朱復(fù)先生為《昆曲日記》制作曲人名錄，不辭辛苦。但《昆曲日記》的編輯工作并非易事，要查閱原文、查找出處、統(tǒng)一格式……不知不覺中，一年的時(shí)間飛逝而去，留下太多的遺憾：倪征噢先生不得為書作序而駕鶴歸去，朱家■先生也未曾等得《昆曲日記》的問世……今天，我們終于以《昆曲日記》的出版告慰張?jiān)屎屠蠋?，告慰關(guān)心、愛護(hù)、扶持昆曲事業(yè)的前輩們。    《昆曲日記》不僅記錄了北京昆曲研習(xí)社的日?；顒?dòng)，還記錄了自1956年以來文化部、文化局以及各劇院團(tuán)對昆曲事業(yè)做出的不懈努力，也記錄了海內(nèi)外曲友對于昆曲事業(yè)的執(zhí)著?！独デ沼洝芬载S富而翔實(shí)的史料，補(bǔ)充了建國以來國家對于搶救、繼承昆曲事業(yè)而不斷做出努力的歷史記錄，彌足珍貴。    在《昆曲日記》出版之際，北京昆曲研習(xí)社又迎來了第三次大變革，繼俞平伯先生、張?jiān)屎拖壬怯盍蚁壬?，主任委員的重任落在了我的肩上。我深知，我和我的社委會(huì)成員，都是曲社的孩子，剛剛走過蹣跚學(xué)步的階段，畢竟涉世不深，尚需家長引路，前輩指點(diǎn)。但我們年輕的一代有信心把北京昆曲研習(xí)社的工作繼續(xù)下去，不辜負(fù)前輩們的希望。這也是張?jiān)屎屠蠋煹男脑?，她希望昆曲事業(yè)世世代代流傳下去。    僅以此書獻(xiàn)給敬愛的張?jiān)屎屠蠋煟?   獻(xiàn)給尊敬的周有光先生，    獻(xiàn)給為昆曲事業(yè)奮斗終生的諸前輩，    獻(xiàn)給即將迎來50歲生日的北京昆曲研習(xí)社。    向張萬彬先生，徐軍女士、龔之水先生、林瓊女士、胡忌先生、朱復(fù)先生以及中央編譯出版社等一并致謝。

媒體關(guān)注與評論

　　曲子是那般悅耳動(dòng)聽，身段是那般美妙婀娜，使我過去十年鉛樣重的心，一下變得輕松了。我拋卻了十年的悲慘世界，像插上翅膀飛入了童話中的神仙世界。我飄飄然，心口又甜又酸又有點(diǎn)苦。我偷偷摘下眼鏡，揩試腮邊的眼淚，是苦水，也是蜜水。　　——張?jiān)屎汀　　　±デ奈脑~是集中歷代中國韻文的大成，留下的劇本既事富，又精美，是其他劇種望塵莫及的，昆曲的舞蹈（動(dòng)的叫身段靜的叫亮相）怒中國話的雕塑藝術(shù)，尤其在亮相中表現(xiàn)更為突出?！　。ㄑ輵蛑校┭凵褡钪匾?，要“目中無人，目中有物”。“目中無入”就是看不見臺下的人實(shí)在的臉，并不是心中無觀眾。“目中有物”是似乎看見臺上的虛構(gòu)的實(shí)物。如《小宴》中，眼巾看天空的雁兒、池麟中的柳樹、桂花（似乎有清香）、池中的蓮花和鴛鴦等，眼睛由上而中而下（天淡云閑）而且唱出情調(diào)、香味、色彩來……只要心中有戲，喜怒哀樂七情就會(huì)從眼光中流露。　　——張?jiān)屎?/pre>


編輯推薦
《昆曲日記(修訂版)(套裝上下冊)》記錄了北京昆曲研習(xí)社從創(chuàng)辦以來的日?；顒?dòng)，記錄了自1956年以來諸多社會(huì)文化名流對昆曲傳承的支持，包括文化部、文化局以及各劇院團(tuán)對昆曲事業(yè)做出的不懈努力，也記錄了海內(nèi)外曲友對于昆曲事業(yè)的執(zhí)著?！独デ沼?修訂版)(套裝上下冊)》內(nèi)容豐富，史料翔實(shí)，對于研究以及熱愛、支持昆曲的各方人士來說，《昆曲日記(修訂版)(套裝上下冊)》都是不可多得的必藏之書。此次修訂，《昆曲日記(修訂版)(套裝上下冊)》修正了上一版在知識上及文字上的訛誤，重新校訂了附錄中曲人名錄的詳細(xì)信息，并將附錄中北京昆曲研習(xí)社大事記更新到2012年，對于研究及熱愛昆曲的各方人士來說，這一次修訂使《昆曲日記(修訂版)(套裝上下冊)》更具收藏價(jià)值。





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