以眼說話

前言

在1928年的俄國，一個寒冷的冬夜，一幫熱忱的電影專業(yè)學生，聚集在只有微弱取暖設(shè)備的教室里。這棟坐落于列寧格勒大道的建筑，曾是一家高級飯店，而今則成為蘇聯(lián)國立電影大學。其中裝飾有頂天立地的鏡子和高大的白色廊柱的主室，成為謝爾蓋?愛森斯坦（Sergei Eisenstein）講授課程的報告廳。謝爾蓋?愛森斯坦不但是這所電影學院的教師，更是一位電影創(chuàng)作者。愛森斯坦、弗謝沃洛德?普多夫金（Vsevolod Pudovkin）以及亞歷山大?杜甫仁科（Alexander Dovchenko），是第一批將個人思想與電影實踐結(jié)合在一起，并將其發(fā)展為電影理論的偉大藝術(shù)家。愛森斯坦在理論和實踐上的雙重造詣，使他在世界范圍內(nèi)聲名遠播。1933年他便在好萊塢電影學院和南加州大學發(fā)表演講。1948年去世時，愛森斯坦年僅50歲。如果在世，他應該會見到日后在南加大從事教學的南斯拉夫電影人斯拉夫可?沃爾卡皮奇（Slavko Vorkapich）。斯拉夫可曾為米高梅、雷電華以及華納兄弟等電影制片公司擔任導演，20世紀50年代成為南加州大學電影系的系主任。在他的課堂上，愛森斯坦的電影理論得到了更為深遠的發(fā)展，在運動和剪輯方面更是有了開創(chuàng)性的突破。斯拉夫可以獨具魅力的幽默教學風格，將電影的基本概念深深植入新一代電影創(chuàng)作者心中。這樣的國際化授課，一直持續(xù)到他1976年去世。1955年，迪斯尼動畫的美術(shù)師萊斯特?諾倫斯（Lester Novros）開始在南加州大學講授電影視覺方面的課程，其課程以美術(shù)理論為基礎(chǔ)，輔以愛森斯坦和斯拉夫可的相關(guān)著作。在他退休后，我接手這門課，決心深入研究他們留下來的原始資料，包括認知心理學、視覺藝術(shù)、劇場理論和美術(shù)史，希望能借此達到這樣一個目的——讓電影理論重歸當下，更具實踐意義，并與敘事結(jié)構(gòu)相結(jié)合。我更希望能夠填平橫亙在電影理論與實踐之間的鴻溝，讓電影本身的視覺結(jié)構(gòu)被更為廣泛地接受和運用。這本書是我近年來的一個總結(jié)，融合了在影像制作上的經(jīng)驗，以及在理論教學研究上的思考。無論在前期籌備、中期實拍，還是后期剪輯中的任何一個制作階段；無論在舞臺紀錄片、電視劇、短片、紀錄片、商業(yè)廣告、電腦游戲、互聯(lián)網(wǎng)視頻，還是音樂電視中的任何一種影像類別；也無論在真人表演、動畫制作，還是電腦特效中的任何一類表現(xiàn)形式，您在本書中的所見所學，都將在實踐中立即得到運用。因為您可以發(fā)現(xiàn)，在為大大小小的銀幕和熒屏攝制的膠片或數(shù)字影像中，視覺結(jié)構(gòu)卻經(jīng)常被忽視，盡管它和敘事一樣，是電影中最重要的兩個方面。通過此書，您將學會如何像小說家講故事、作曲家譜曲那樣小心謹慎地構(gòu)造視覺影像。在認識和理解視覺結(jié)構(gòu)后，您能更好地用影像傳達情感，并賦予作品統(tǒng)一完整的風格，更可以發(fā)現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)與視覺結(jié)構(gòu)之間的重要聯(lián)系。同時，您也將第一次了解到視覺原理對創(chuàng)作實踐是多么的重要。其中一些原理甚至在幾千年前便已誕生，當然也有很多是在近代隨著技術(shù)上的革新而產(chǎn)生的。任何一位編劇、導演、攝影師、美術(shù)設(shè)計師、美術(shù)指導、剪輯師，只要您身為影像工作者，總會遇到相同的視覺問題。本書提供了解決這些問題的答案。在過去的遙遠的俄國，那些坐在愛森斯坦冷颼颼的課堂里卻充滿熱情的學生們，和今天的影像工作者一樣，最基本的愿望都是制作出令人滿意的圖像。而這本書，將教會你如何實現(xiàn)這個愿望。

內(nèi)容概要

　　布魯斯·布洛克有三十余年的影視行業(yè)工作經(jīng)驗和電影教學經(jīng)驗，對影像的視覺結(jié)構(gòu)有著深入而獨到的認識，本書已被譯為5種文字，是電影專業(yè)的經(jīng)典教程。
　　書中介紹了空間、線條和形狀、影調(diào)、色彩、運動、節(jié)奏等基本視覺元素，以及如何運用這些元素駕馭視覺結(jié)構(gòu)、表達人物情緒、展現(xiàn)故事主題，進而創(chuàng)造出更具表現(xiàn)力的影像。同時，本書也能夠使讀者清晰準確地認識到故事結(jié)構(gòu)與電影、視頻、動畫和電腦游戲等視覺媒體的視覺結(jié)構(gòu)間的關(guān)系。此外，全書圖文并茂，配備了大量作者自己制作的和從影片中截取的插圖，主要章節(jié)還列出了“推薦片目”，以便讀者可以更深入地，更有針對性地觀看影片。
　　本書最大的特點，就是消弭了電影教學過程中普遍存在的理論與實踐間的巨大鴻溝，不但能讓讀者更有意識地掌握電影這門“外語”的視覺語言，而且在每章結(jié)尾給動手拍片的創(chuàng)作者提供了切實可行的具體操作建議。這本書既是電影專業(yè)學生訓練視覺思維的基礎(chǔ)必讀教材，也能給電視、商業(yè)廣告、電腦游戲等領(lǐng)域的從業(yè)者提供視覺設(shè)計方面的啟發(fā)。

作者簡介

　　布魯斯·布洛克（Bruce A.
Block），電影制片人、南加州大學電影藝術(shù)學院教授、視覺顧問。作為一名電影制片人，他制作過《愛是妥協(xié)》（Something’s
Gotta Give， 2003）、《男人百分百》（What Women Want， 2000）、《天生一對》（The Parent
Trap， 1998）、《新岳父大人》（Father of the Bride，
1991）等多部影片。布洛克自1977年開始，就在南加州大學教授電影電視視覺結(jié)構(gòu)課程，并在美國電影學會、皮克斯動畫工作室、沃爾特?迪斯尼電影和電視動畫、夢工廠動畫、尼克動畫工作室、工業(yè)光魔等公司和歐洲多家電影院校開設(shè)研討班。此外，他還在《精靈鼠小弟》（Stuart
Little，1999）、《盡善盡美》（As Good as It Gets，1997）和《西班牙女傭》（Spanglish，
2004）等影片中擔任顧問。他的個人網(wǎng)站為：www.bruceblock.com

書籍目錄

致中國讀者　
前 言
致 謝　
第一章　視覺元素　1
1.1　視覺成分　
1.2　基本視覺元素　
空 間　
線條和形狀　
影 調(diào)　
色 彩　
運 動　
節(jié) 奏　
1.3　理解和掌握視覺元素　
1.4　術(shù) 語　
屏 幕　
真實世界/屏幕世界　
前景/中景/后景　
圖像平面　
視覺進階　
1.5　勤于實踐，避免紙上談兵　
第二章　對比和相似　
2.1 視覺結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵
第三章　空 間
第一部分 主要子元素
3.1　縱深空間　
深度線索
透 視　
單點透視　
兩點透視　
三點透視　　
近大遠小規(guī)律　
運 動　
被攝主體的運動　　
攝影機的運動　　
不同材質(zhì)的散射　
空氣散射　
　形狀變化　
　影調(diào)分離　　
色彩分離　　
　位置高低　
　重 疊　
聚 焦　
　三維影片
3.2　平面空間　
平面線索　
　正平面　
　大小恒定　
　運 動
被攝物的運動　
攝影機的運動　
　不同材質(zhì)的散射
　空氣散射
　形狀變化
　影調(diào)分離
　色彩分離　
　位置高低
　重 疊
　聚 焦
　反向使用深度線索
影調(diào)分離　
色彩分離
不同材質(zhì)的散射　
近大遠小規(guī)律　
3.3　有限空間　
3.4　模糊空間
3.5　比較四種類型的空間
3.6　在拍攝中控制空間　
第二部分 邊框
3.7　畫幅寬高比　
膠片畫幅寬高比　
數(shù)字畫幅寬高比
屏幕寬高比　
3.8　平面分割
分割畫面
平面分割物
平面分割的目的
3.9　封閉空間與開放空間　
封閉空間
開放空間
　大銀幕
　強烈的視覺運動
　消除固定線條
3.10　對比和相似
推薦片目　
第四章　線條和形狀
4.1　線 條
邊 沿
輪 廓　
閉合線　
平面交線　
由距離構(gòu)成的模擬線條　　
軸 線
軌 跡　
　真實軌跡
　無形軌跡
4.2　線性主題
4.3　對比和相似
固定方向
運動方向　
屬 性
4.4　形 狀
基本形狀的識別
4.5　對比和相似
4.6　在拍攝中控制線條與形狀
推薦片目
第五章　影 調(diào)　
5.1　控制灰度階
反射光控制（美術(shù)設(shè)計）
入射光控制（燈光）　
曝光控制
5.2　同步與非同步
5.3　對比和相似
5.4　在拍攝中控制影調(diào)　
推薦片目　
第六章　色 彩　
6.1　光
6.2　色彩原理
色彩的相加原理
　相加原理的色環(huán)　
色彩的相減原理
　相減原理的色環(huán)　
6.3　色彩的基本組成　
色 相
亮 度
飽和度
亮度VS飽和度
6.4　對比和相似
色 相
亮 度　　
飽和度　
冷暖色　
延展度　　
6.5　色彩間的相互作用　　
黑色與白色相間的相互作用
互補色間的相互作用　
相近色間的相互作用
6.6　色彩的搭配　
單一色相
互補色　
鄰接互補色　
三分法　
四分法　
6.7　在拍攝中控制色彩　
調(diào)色板　　
濾 鏡　
　鏡頭濾鏡　
　濾光鏡　
時間/地點　
膠片攝影
數(shù)字攝影　
洗印車間　
　閃 光　
　沖 洗　
　化學配光　
　數(shù)字配光　
推薦片目　154
第七章　運 動　
7.1　實際運動　
7.2　表象運動　
7.3　誘導運動　
7.4　相對運動
7.5　簡單運動和復雜運動　
7.6　屏幕中的運動
被攝物的運動
　方 向　
　特 質(zhì)
　范 圍
　速 度
攝影機的運動
　方 向
　范 圍
　速 度
關(guān)注點的移動
　方 向
　特 質(zhì)
　范 圍
7.7　對比和相似
單一被攝物的運動
　運動/靜止
　方 向
　特 質(zhì)
　速 度
結(jié)合后景的被攝物運動
攝影機運動
　運動/靜止
　二維/三維運動　
左右搖/平移　　
上下?lián)u/平移
變焦/推拉　　
　水平/不水平　
　運動的范圍　
　每秒幀數(shù)　
7.8　運動的連續(xù)性　
鏡頭中的連續(xù)性　
鏡頭之間的連續(xù)性　　
7.9　在拍攝中控制運動
推薦片目
第八章　節(jié) 奏　　
間 隔　　
重 復　　
節(jié) 拍　
8.1　靜止物體的節(jié)奏
8.2　運動物體的視覺節(jié)奏　
主要節(jié)奏　
進入和離開景框
經(jīng)過另外一個物體
運動和靜止
改變方向　
次要節(jié)奏　
剪輯節(jié)奏　
8.3　事 件
連續(xù)拍攝事件
（the continuous event）　
分解拍攝事件
（the fragmented event）　
　視覺強調(diào)　
　對比和相似的控制　
　剪輯事件的控制
　剪輯節(jié)奏的控制
　視覺多樣性
　尋找節(jié)奏
　創(chuàng)作者的選擇　
8.4　節(jié)奏模式
8.5　對比和相似
快/慢
規(guī)則/不規(guī)則
8.6　在拍攝過程中控制視覺節(jié)奏
推薦片目
第九章　故事結(jié)構(gòu)和視覺結(jié)構(gòu)
9.1　關(guān)鍵聯(lián)系
開 端
沖突和高潮
結(jié) 局
9.2　故事結(jié)構(gòu)圖表
《西北偏北》
　故事次序表
　農(nóng)藥噴灑機段落的故事次序表
《諜影重重》的故事次序表
《霍華德莊園》的故事次序表
9.3　視覺結(jié)構(gòu)
視覺開端
視覺沖突和高潮
視覺結(jié)局
9.4　視覺結(jié)構(gòu)圖表
形式1：恒定
形式2：漸變
形式3：對比和相似
9.5　利用這些圖表
第十章　勤于實踐，避免紙上談兵
10.1　視 角
10.2　選擇視覺元素
直覺法
主觀法
研究法
分析選擇法
10.3　選擇和把握視覺元素
《視差》
《證人》
《歷劫佳人》
《愛是妥協(xié)》
10.4　使用視覺結(jié)構(gòu)
10.5　準備的結(jié)果
廣 告
紀錄片
　資料影像
　在可控環(huán)境下拍攝的紀錄片
　在不可控環(huán)境下拍攝的紀錄片　
電子游戲
因特網(wǎng)
多機位電視節(jié)目　
單機位電視節(jié)目　
動畫片　
10.6　別發(fā)瘋
附 錄
A節(jié)點攝影　
B 景深：可清晰成像的空間范圍
C 變形鏡頭和70毫米膠片
D 黃金分割　
E 開爾文色溫
　光和攝影
F 顯示器上的混合色　
G 指示性節(jié)拍　
H 寬高比和視頻兼容性
參考書目
出版后記

章節(jié)摘錄

非常榮幸，我的書可以被譯介成中文。我寫《以眼說或》的目的，就是為了盡可能地給予全世界的影像制作者們以幫助。因而，本書能有緣與中國讀者見面，我十分高興。在我看來，中文版本為我和中國讀者之間的相互交流與學習，打開了一扇大門。書中的許多觀點，對于天資聰穎、經(jīng)驗豐富的中國同行來說應該非常熟悉，但是仍然可以幫助您廓清思路，給您提供實用方法，在制作更好的電影和圖像的道路上助您一臂之力。我在此書之中的觀點可以很容易地適應任何一種文化，因為影像制作者們都有一個共同的工作：用視覺化的手段講故事，像運用文字那樣。無論您是學生，還是專業(yè)人士，只要您想在電影、電視、戲劇或者電子游戲領(lǐng)域有所建樹，本書應該對您大有裨益。無論您是導演、攝影師，還是美術(shù)設(shè)計師，本書都會激發(fā)您的靈感，成為您工作中的得力助手。總之，《以眼說話》會讓您了解與運用“視覺結(jié)構(gòu)”。

后記

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從愛迪生發(fā)明的只能供一人觀看的電影視鏡到今天讓觀眾集體狂歡的全息電影，電影技術(shù)在飛速發(fā)展，電影給人的體驗也在呈幾何級數(shù)增長。但是，無論電影的外在形態(tài)如何改變，鏡頭或者畫面仍是決定一部電影品質(zhì)的主導因素，這同人眼的功能——人類大約80%的信息都要通過眼睛來接收密不可分。這也正是本書的獨特之處，本書重點在講解影視作品的視覺結(jié)構(gòu)，但主要章節(jié)均從基本的視覺原理開始講起。全書結(jié)構(gòu)嚴謹，脈絡(luò)清晰，既有對基本視覺概念的微觀闡釋，也有對影片整體視覺結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)的宏觀把握。作者將銀幕影像分解為七種主要視覺元素，即空間、線條、形狀、影調(diào)、色彩、運動和節(jié)奏。每章中，作者首先會介紹最基本的視覺元素和視覺原理，之后會對其在經(jīng)典影片中的成功運用，進行深入分析與講解。最后，作者會對如何將這些視覺元素應用于影片之中提出具體化的建議，并列出相關(guān)參考影片。全書始終貫穿者“對比和相似原則”——這一在影像創(chuàng)作過程中極為重要的規(guī)律，在第九章中作者將以上各種原理與具體影視作品的敘事結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來，使觀眾和讀者夠準確地認識到故事/劇本結(jié)構(gòu)與電影、視頻、動畫片和電腦游戲視覺結(jié)構(gòu)間的關(guān)系。這些極盡詳盡的文字使觀眾和讀者在觀看影片時能“見其然”，同時“知其所以然”?？傊?，本書既有一定的理論深度，也有很強的實踐指導意義。于普通觀眾而言，本書能夠幫助您更好地欣賞影片；于熱衷影視創(chuàng)作的專業(yè)與非專業(yè)人士而言，本書能夠使您的工作更加有條理和系統(tǒng)化。本書是美國電影制作專業(yè)的權(quán)威教程，已修訂至第2版，已被譯為西班牙語、葡萄牙語、波蘭語和韓語，作者布魯斯?布洛克長期執(zhí)教于南加州大學電影藝術(shù)學院，并參與過多部賣座電影的攝制工作，具備扎實的理論修養(yǎng)有和豐富的實踐經(jīng)驗。希望我們的工作可以拓寬中國觀眾和讀者的眼界，提供一個與世界優(yōu)秀影像工作者學習與交流的機會。非常感謝中國傳媒大學的唐培林老師以及北京電影學院的屠明非老師和李銘老師。三位老師在本書專業(yè)詞匯審定方面給予了我們極大幫助。此外，唐培林老師還邀請布洛克教授為中國讀者專門撰寫了寄語。本書配備了大量插圖，為了方便讀者閱讀，在排版時我們對圖文做了相應的調(diào)整，盡量使圖片極其說明文字在同一頁出現(xiàn)。本書中含有大量的專業(yè)術(shù)語，在編輯過程中，我們和譯者進行了反復的討論，但畢竟有力所不逮之處，希望廣大讀者能夠提出寶貴的意見與建議，我們將在重印時做出修訂。

媒體關(guān)注與評論

布魯斯?布洛克所闡釋的視覺結(jié)構(gòu)，對動畫領(lǐng)域的工作者們都是一種啟發(fā)。對任何一位藝術(shù)家來說，本書都是極有價值且必不可少的參考資料?！譅柼?迪斯尼電視動畫我認為每一位正在接受培訓的電影攝影師都應該讀讀這本書。他們能從中學到團隊合作的重要性，且其中所有的概念都是為了打造視覺結(jié)構(gòu)而設(shè)?！猂exford Metz，美國電影攝影師協(xié)會布魯斯?布洛克嫻熟地剖析了如何用視覺手段講故事。電影專業(yè)學生必須掌握這一實質(zhì)。這本書會使你成為一名更為優(yōu)秀的電影人?！绹娪皩W會布魯斯?布洛克的著作不僅給影像工作者提供了視覺上的選擇，更為他們決定講故事的最終方式提供了框架，以及使故事結(jié)構(gòu)和銀幕畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一的工具?！猂andy Nelson，皮克斯大學校長，皮克斯動畫工作室布魯斯?布洛克對電影的視覺結(jié)構(gòu)有著獨到的見解與認識?！兑匝壅f話》在同類圖書中獨一無二。它會幫助你運用視覺元素，從而成為一名更好的講故事的人。——Nancy Meyers, 《愛是妥協(xié)》、《戀愛假期》導演無論你是電影人、圖片攝影師，還是平面設(shè)計，布魯斯?布洛克都以清晰易懂的方法，告訴你視覺元素是如何被用來講故事的。——David Pagani，實況轉(zhuǎn)播創(chuàng)意總監(jiān)，美國DIRECTV公司布魯斯?布洛克是視覺內(nèi)容設(shè)計領(lǐng)域的一個傳奇。他對影像畫面的卓越洞察力會永遠改變你的工作方法。——Dan Pappalardo, 執(zhí)行設(shè)計總監(jiān)/合作伙伴，Troika Design Group

編輯推薦

《以眼說話:影像視覺原理及應用》編輯推薦：深入淺出，用最基本的視覺原理，告訴你如何打造屬于自己的影像視覺結(jié)構(gòu)；條分縷析，將影像的視覺結(jié)構(gòu)拆分為7種基本視覺元素，分別加以論述，并列出推薦片目；學以致用，每章結(jié)尾作者都會對創(chuàng)作提出可行化意見，具有極強的實踐意義；圖文并茂，《以眼說話:影像視覺原理及應用》配備了大量電影插圖和作者自制的示意圖；賞心悅目，《以眼說話:影像視覺原理及應用》全彩四色印刷，帶你探尋影像的視覺。

名人推薦

布魯斯?布洛克所闡釋的視覺結(jié)構(gòu)，對動畫領(lǐng)域的工作者們是一種啟發(fā)。對任何一位藝術(shù)家來說，本書都是極有價值且必不可少的參考資料。 ——沃爾特?迪斯尼電視動畫 我認為每一位正在接受培訓的電影攝影師都應該讀讀這本書。他們能從中學到團隊合作的重要性，且其中所有的概念都是為了打造視覺結(jié)構(gòu)而設(shè)。 ——Rexford Metz，美國電影攝影師協(xié)會 布魯斯?布洛克嫻熟地剖析了如何用視覺手段講故事。電影專業(yè)學生必須掌握這一實質(zhì)。這本書會使你成為一名更為優(yōu)秀的電影人。 ——美國電影學會 布魯斯?布洛克的著作不僅給影像工作者提供了視覺上的選擇，更為他們決定講故事的最終方式提供了框架以及使故事結(jié)構(gòu)和銀幕畫畫協(xié)調(diào)統(tǒng)一的工具。 ——Randy Nelson，皮克斯大學校長，皮克斯動畫工作室 希魯斯?布洛克對電影的視覺結(jié)構(gòu)有著獨到的見解與認識?！兑匝壅f話》在同類圖書中獨一無二。它會幫助你運用視覺元素，從而成為一名更好的講故事的人。 ——Nancy Meyers，《愛是妥協(xié)》、《戀愛假期》導演 無論你是電影人、圖片攝影師，還是平面設(shè)計，布魯斯?布洛克都以清晰易懂的方法，告訴你視覺元素是如何被用來講故事的。 ——David Pagani，實況轉(zhuǎn)播創(chuàng)意總監(jiān)，英國DIRECTV公司 布魯斯?布洛克是視覺內(nèi)容設(shè)計領(lǐng)域的一個傳奇。他對影像畫面的卓越洞察力會永遠改變你的工作方法。 ——Dan Pappalardo，執(zhí)行設(shè)計總監(jiān)/合作伙伴，Troika Design Group

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