中國戲劇大師回憶錄

前言

群星燦爛月華明（總序） 金庸（《明報月刊》創(chuàng)辦人及第一任主編） 《明報月刊》創(chuàng)刊十周年時，我寫了一篇紀(jì)念文字，題目是《“明月”十年共此時》。《明月》最初十年是相當(dāng)艱苦的，過的是寂寥的歲月，作者不多，讀者也不算多，在學(xué)人之間沒能引起多大注意。在我擔(dān)任總編輯期間，我常去日本，獨自在東京神田町的舊書店中翻閱塵封蛛纏的舊書，冀望發(fā)現(xiàn)一些可以用作插圖的舊圖片，那時的心情也是寂寥的。 后來情況漸漸改善了，我們的處境也好了些。讀者多了起來，作者群也漸漸擴充了。讀者們翻閱《明月》的總目錄，可以發(fā)現(xiàn)，我們的作者幾乎包括了海外與中國文化知識有關(guān)的各家各派人士，真正可以說得上是“群星燦爛”?！睹髟隆返闹鞒秩伺c編者受到過各種各樣的攻訐，然而受得多了，也就不在乎了。真正的炸彈包我們也收到過，一些文字上的誣蔑算得了什么。 中國自和西方思想接觸以來，出版過很多極有影響力的報刊雜志，例如梁啟超的《新民叢報》，其后的《新青年》《語絲》《新月》《創(chuàng)造》《小說月報》，臺灣的《文星》等等，都曾對當(dāng)時的文化界、知識界起過介紹新思想、討論新問題的作用?！睹髟隆泛瓦@些前輩刊物相比，以對中國社會影響之深，作用之大而論，自然是萬萬不如，所刊載作品的學(xué)術(shù)價值和思想深度，到目前為止，恐怕也是有所不及，然而我們還在繼續(xù)出版，焉知來者之不如今也，將來還有長遠(yuǎn)的前途。我們的作者包括了全世界的華人，方面之廣，大概已超過了上述那些前輩刊物，所介紹和討論問題之廣泛，大概也已超過?？辞樾?，《明月》今后一定會愈來愈精彩。希望將來再刊登一些外國學(xué)人的中文作品或外文作品的中文譯文，成為一份國際性的中國文化刊物，既有深度又能普及，那時才真正是“群星燦爛月華明”了。

內(nèi)容概要

　　香港明報一直被認(rèn)為是中國知識分子的言論集散地，在知識份子中影響極大，大陸沒有公開發(fā)行。1966年，金庸先生在香港創(chuàng)辦《明報月刊》之后，刊物的歷屆主編均為華語文學(xué)界的大師，經(jīng)過四十多年的努力，他們將刊物經(jīng)營成一份綜合性的高水準(zhǔn)讀物，打造成了一個全球高級學(xué)術(shù)刊物。首批叢書采用主題式方法，獨特且具有獨立的賣點。首本《中國戲劇大師的命運》由梅蘭芳、周信芳、薛覺先、楊小樓、劉寶全、余叔巖、譚鑫培、俞振飛、紅線女、厲慧良、程繼仙、馬連良、荀慧生等大師自述人人生戲劇，細(xì)致展現(xiàn)中國戲劇大師在新舊文化革命下的境遇心路。是對中國四十年間戲劇大師的解秘檔案。滿身的才華從歷史的走廊中穿行而過，本書僅為了紀(jì)念和致敬。

作者簡介

　　梅蘭芳，京劇大師。形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。

書籍目錄

群星燦爛月華明（總序） 金庸
第一卷 流芳頌
梅蘭芳在美國 思蘊
王鳳卿與汪派藝術(shù) 梅蘭芳
我與劉寶全先生 馬連良
我的學(xué)藝經(jīng)過 程硯秋
粵劇名伶紅線女 劉懷遠(yuǎn)
回憶先師程繼仙先生 俞振飛
父親言菊朋的藝術(shù)生活 言慧珠
第二卷 風(fēng)流人
修到從容自在禪——梅蘭芳和他的“戲道” 王大方
梅蘭芳的手 葦窗
儒雅風(fēng)流俞振飛 葦窗
四海一人譚鑫培 鄒葦澄
武生宗師楊小樓 葦窗
荀慧生藝名白牡丹 葦窗
京劇世家譚門七代 翁思再
劇壇巨人程硯秋 葦窗
三代名伶余叔巖 葦窗
于戲！叔巖 凌霄漢閣
憶孟小冬女士 許姬傳
一代伶王薛覺先對粵劇的貢獻 謝永光
第三卷 掌故
梅蘭芳與胡蝶戰(zhàn)時在香港 和久田幸助
香港淪陷后與薛覺先二三事 和久田幸助
記呂月樵 朱瘦竹
懷念老師鼓界大王劉寶全先生 白鳳鳴
漫談楊小樓 齊如山
第一科班富連成 葦窗
從祭神?封毯子說起——富連成學(xué)戲生活雜憶 艾世菊
厲慧良的《挑滑車》與《嫁妹》 侯榕生
戲迷 侯榕生
我的父親周信芳 周易
從歷史走廊穿行過來的《明報月刊》——《明月四十年精品文叢》編后記 潘耀明

章節(jié)摘錄

我與劉寶全先生馬連良劉寶全先生生前曾經(jīng)和我有過二十多年的交往。在過從之中，我們始終是親密無間，不分彼此，友誼非常深厚。為此，愿將我所知道的有關(guān)劉先生生前的一些事跡，記述下來。我第一次觀摩劉寶全先生的演出，是在一九二三年。那時候我才二十多歲，就已經(jīng)久仰劉寶全先生的大名了。那天晚上，劉先生在前門外石頭胡同“四海升平”演出。這家雜耍園子在當(dāng)時算是比較不錯的。門口上下都有廊子，掛著一塊綠底金字的牌匾。著名曲藝演員：榮劍塵（單弦）、金萬昌（梅花大鼓）、萬人迷（相聲）等也都在這里演唱，大軸是劉先生演唱京韻大鼓——“鬧江州”，至今我還清楚地記得當(dāng)天劉寶全先生出場時的神態(tài)。他出場時的風(fēng)度和氣派是那樣光彩照人，精神煥發(fā)。這一天，他穿的是銀灰色的長袍，上罩青緞子馬褂，下身是藏藍(lán)色的長褲。用腰帶綁住褲腿。魚白色的布襪子，配著一雙青雙臉的便鞋。雖然那一年他已經(jīng)是五十多歲的人了，紅光滿面，兩只眼睛炯炯有神，給人一種精神、健壯、潔凈、大方的印象。他滿面笑容向觀眾鞠躬致意，感謝觀眾在他出場時為他熱烈鼓掌。然后，從容不迫地脫下身上的馬褂，露出里面的坎肩。談笑自若地表白了幾句“墊話”，接著拿起鼓鍵，隨著弦?guī)熕鶑椀倪^門，輕敲幾下。頓時就把全場觀眾的注意力都集中到他的身上。使本來相當(dāng)混亂的劇場秩序，一下子就安靜下來了。幾句大腔過后，我和在場的觀眾，完全被他那精湛的演唱征服了。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我逐漸忘記了站在臺上演唱的劉寶全，而進入了一片藝術(shù)的幻景。似乎看到了那浩浩蕩蕩的江水，那順?biāo)瘉淼男≈郏呛诖蟠謮训睦铄?，那身軀矯健的張順，聽到了李逵的叫嚷，張順的回答，二人的叫罵，雙方的廝打，甚至還聽到了二人搏斗時由于用力過猛所引起的氣喘吁吁的聲音。接著，宋江和戴宗來到江邊，經(jīng)過解勸，一場風(fēng)波始告平息，二位英雄言歸于好。一直到弦聲中止，鼓聲停住，我才從幻景中又走了出來?？匆娬驹谂_上頻頻鞠躬的劉寶全先生，聽見觀眾經(jīng)久不息的掌聲，情不自禁地也使勁鼓起掌來。隨著熙熙攘攘的人群，懷著滿意而又不夠滿足的心情，戀戀不舍地離開了劇場。一路上思索著劉寶全先生演唱時的行腔吐字，功架神情，心情激動，無法平靜。這就是我第一次欣賞劉寶全先生的演唱時所得到的印象和感受。雖然，這件事已經(jīng)過了四十年，但是，現(xiàn)在只要我閉眼一想，當(dāng)天晚上劉先生演唱時的神情姿態(tài)，宛然歷歷在目，劉先生優(yōu)美動人的曲調(diào)聲腔，依然縈繞耳邊。就像是昨天才經(jīng)歷過的事情一樣，印象鮮明而深刻。由此可見，劉先生的演唱，藝術(shù)魅力是何等的巨大了。從此，我便成了“劉迷”，做了劉先生最忠實的觀眾。每逢劉先生有演出，只要我沒有戲，我是場場必到，風(fēng)雨不誤。有時候我倒第二有戲，完了戲匆匆忙忙卸了戲裝，還趕到“水心亭”（天橋附近）去聽一場劉先生的演唱。后來，有一次我和金少山合作演出“溪皇莊”，其中有一場戲需要串演各種名曲。那天我反串武旦，就唱了一段劉寶全先生的“大西廂”，由“二八的俏佳人”唱到“大紅緞子的繡花鞋底兒當(dāng)了幫”。沒有弦子伴奏，就由馬富祿用嘴哼哼弦子的過門。觀眾非常歡迎。到了后臺金少山說：“真沒想到你會唱劉寶全的大西廂，馬富祿會用嘴彈弦子。”經(jīng)過這一段時期的觀摩，我初步感覺到，劉先生的演唱藝術(shù)有以下三大特點：第一，他的嗓子好。他的五音全，嗓音圓，音色美，音域?qū)?，高而不尖，低而不濁，海闊天空，縱橫自如。要哪兒有哪兒，可以隨心所欲，盡情發(fā)揮。怎么唱都悅耳動聽。第二，他的技巧高，他對咬字吐字：五音四呼，四聲平仄，運氣行腔，是下過一番工夫的。所以他的吐字清晰，行腔自然，高亢的地方如奇峰陡起，高聳入云；低回的時候，似山中溪水，委婉清麗，極盡唱功之妙。而且他的演唱，常是在一開始的地方，耍一個大腔，先聲奪人，造成一種氣勢，為下面的演唱渲染了氣氛；然后，根據(jù)曲詞的字音詞意安排唱腔的變化；最后到快結(jié)束的時候，又耍一兩句大腔，使觀眾感到余音繚繞，余味無窮，首尾呼應(yīng)，從而造成一種一氣貫通，完整飽滿的印象。第三，他的戲路對。他所演唱的節(jié)目，才子佳人的段子較少，而歷史故事、民間傳說的段子較多。三國故事，水滸故事，幾乎成了他主要演唱的節(jié)目。我想這絕不是偶然的。每一個演員，都有他表演藝術(shù)上的長處和短處。因此，演員在選擇上演節(jié)目的時候，總是要考慮如何“善用其長”。劉先生的唱腔，龍飛鳳舞，大氣磅礴；劉先生的身段夸張奔放，雄強有力，正適合表現(xiàn)三國的勇將、水滸的英雄那種天武神威，英雄氣概。所以，他比較愛唱像“單刀會”“鬧江州”這樣一類的段子。而白云鵬先生則喜愛演唱“紅樓夢”的段子，道理也就在這個地方。當(dāng)然，劉先生的演唱藝術(shù)才能是多方面的，他所演唱的“大西廂”就別具一格而風(fēng)行一時。至今，仍為廣大的觀眾所喜愛。但據(jù)我所知，劉先生自己對這個節(jié)目，并不十分滿意。而且，也不是他最喜愛演唱的節(jié)目。……

媒體關(guān)注與評論

《明報月刊》四十年，一直是香港珍貴的自由思想、人文精神傳統(tǒng)的標(biāo)志。——白先勇（作家）《明報月刊》發(fā)揮了香港自由的特性，讓文學(xué)、文化有一個獨立存在的天地。——金耀基（香港中文大學(xué)前校長）左風(fēng)、右風(fēng)、西風(fēng)，她都屹立不動，只因為她崇奉的文化中國。——聶華苓（作家）我一生投過稿的報刊不計其數(shù)，但我始終覺得《明月》最令我有親切之感。自由、獨立、中國情味大概是我對《明月》最欣賞的幾點特色。——余英時（著名學(xué)者）《明報月刊》不在場的時候臺上冷場、臺下蕭條，他每再一次在場，鑼鼓絲竹便應(yīng)著幕起而響起，無他，文化的價值觀也。——鄭愁予（詩人）《明月》是一本真正的知識分子刊物，她的價值中立立場和中性態(tài)度是一貫的。——劉再復(fù)（香港城市大學(xué)中國文化中心榮譽教授）《明月》是海內(nèi)外華文世界中，最多人文關(guān)懷、最嚴(yán)謹(jǐn)、最公道、最可信賴、可讀性又最高的刊物之一。——柏楊（作家）

編輯推薦

《中國戲劇大師回憶錄》編輯推薦：從未在內(nèi)地發(fā)行過的刊物，獨家授權(quán)首次出版創(chuàng)，創(chuàng)始人金庸先生攜董橋等六位主編聯(lián)手巨獻！ 名流雅集，文字洗練，論道精彩，讀來酣暢淋漓又不失輕松愜意，讓人仿如置身各個講堂與諸位大家傾心交談。香港最具盛名的人文雜志《明報月刊》精品文叢。 六十年代香港明報創(chuàng)刊后，上百位海內(nèi)外學(xué)者在雜志上發(fā)布了就國家、歷史、民族、學(xué)界等問題的看法和觀點，在當(dāng)時對學(xué)界、對政局都有相當(dāng)影響，這套書就是從近千篇文章中精選出的經(jīng)典作品的結(jié)集，具有重要的歷史文獻價值。 重新展布被遮蔽了的大師往事，展現(xiàn)戲劇大師們在新舊文化革命下的境遇，對中國四十年間戲劇大師的解秘檔案。 章詒和最無法釋懷，一再追憶的中國第一老生馬連良的人生沉??；以繼承和傳承老祖宗的戲曲文化為己任的梅蘭芳；辦了“榮春社”的尚小云，以一個藝人辦科班的理念打敗如今眾多的藝術(shù)院?！?/pre>





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