中國當(dāng)代藝術(shù)中的西方模版

內(nèi)容概要

　　《中國當(dāng)代藝術(shù)中的西方模版》“旨在對20世紀(jì)末期中國當(dāng)代藝術(shù)在發(fā)生、發(fā)展過程中的一些重要事件和問題進行梳理和實證分析，通過對這些問題的歷史性回顧和理論性思考，勾畫出中國當(dāng)代藝術(shù)在西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思想和實踐的影響下是如何走過了從接觸、吸收、融合到逐漸走向成熟的歷程”，同時著眼于中西藝術(shù)交流中“不同思想觀念的碰撞和沖突以及它們之間存在的共性及融通的過程，并在此基礎(chǔ)上發(fā)掘出中國當(dāng)代藝術(shù)的形式與發(fā)展的內(nèi)在邏輯和規(guī)律”，并“對未來中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提出具有展望性的意見和預(yù)想。”

作者簡介

　　于學(xué)文博士，現(xiàn)任中國僑商投資企業(yè)協(xié)會副會長、中華全國工商聯(lián)房地產(chǎn)商會副會長、中國海外交流協(xié)會理事、北京市政協(xié)港澳臺僑工作顧問、北京僑商會常務(wù)副會長、天津僑商會名譽會長、江蘇僑商會榮譽會長、世紀(jì)發(fā)展集團董事長等職務(wù)。
　　于學(xué)文博士曾七次受到鄧小平先生的接見，并受到胡耀邦、胡錦濤、溫家寶、習(xí)近平、李克強等黨和國家主要領(lǐng)導(dǎo)人的多次接見。
　　于學(xué)文博士是一位積極促進中國改革開放的海外華僑。早在70年代末，他就極力協(xié)助美國西方石油公司董事長哈默博士成功實現(xiàn)了中國最大的中外合作項目——山西平朔安太堡露天煤礦的簽約及開工建設(shè)，他起到了至關(guān)重要的作用。
　　早在80年代，于學(xué)文投資建設(shè)了北京亞洲大酒店，這個五星級酒店以及他此后20多年來為北京市做出的其他許多貢獻，一直為首都的繁榮和發(fā)展發(fā)揮著積極的作用。
　　自中國改革開放以來，他還一直致力于推動中外文化交流和文化藝術(shù)的發(fā)展。
　　1982年，他協(xié)助哈默博士在中國美術(shù)館舉辦了轟動全國文化界的“哈默藏畫500年名作原件展”，并組織翻譯出版了哈默博士傳《超越生命》一書。
　　于博士還曾奇跡般地安排和陪同美國著名的商業(yè)雜志《福布斯》創(chuàng)始人、董事長福布斯先生一行，在中國進行了首次別開生面的摩托車旅行和熱氣球升空運動，并受到中同黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。由此，于博士與福布斯先生結(jié)下了深厚的友誼，他曾多次前往紐約福布斯總部大樓與福布斯先生見面交流，獲得了福布斯先生對中國改革開放和社會進步的認(rèn)同與支持。
　　1984年，在洛杉磯第23屆奧運會期間，于博士安排并陪同中國大熊貓訪問團首次赴美國洛杉磯、紐約和舊金山等城市進行展覽，此次“熊貓外交”轟動了整個美國，加深了中美兩國人民之間的友誼。
　　于博十是最早幫助陳逸飛赴美成功舉辦畫展和吳作人、吳階平等藝術(shù)大師、知名學(xué)者赴美考察交流的熱心人。
　　2000年7月，他成功地推出“世紀(jì)在線中國藝術(shù)網(wǎng)”，其學(xué)術(shù)性和專業(yè)性受到了海內(nèi)外藝術(shù)家及藝術(shù)愛好者的廣泛贊許，并獲得“中國優(yōu)秀文化網(wǎng)站”的稱號。
　　尤其近十多年來，他潛心學(xué)習(xí)藝術(shù)，研究藝術(shù)，并創(chuàng)立了“壩上春秋”這一獨特模式和著述了這本專著。目前正在緊鑼密鼓地啟動“壩上春秋藝術(shù)區(qū)（北京）”、“壩上春秋藝術(shù)區(qū)（天津）”項目。這些高端文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)藝術(shù)區(qū)的建成將為中國的日新月異增色添亮。
　　于博士曾榮幸受邀出席了中華人民共和國三十五周年國慶觀禮、五十周年國慶觀禮、六十周年國慶觀禮、澳門回歸政權(quán)交接儀式及北京奧運會開幕式和北京殘奧會閉幕式等重大活動并被奧運組委會和北京市政府表彰為奧運先進個人。

書籍目錄

導(dǎo)論
一 何謂中國當(dāng)代藝術(shù)
二 中國當(dāng)代藝術(shù)與西方模版之關(guān)系
三 研究的意義
第一章 西方現(xiàn)代藝術(shù)概述
第一節(jié) 西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源
第二節(jié) 西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展
第三節(jié) 何謂西方模版
第二章 西方橫版：中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生學(xué)前提
第一節(jié) 采洋興中之歷史
第二節(jié) 中國當(dāng)代藝術(shù)之發(fā)生
第三節(jié) 新潮美術(shù)：西方現(xiàn)代藝術(shù)的全面借鑒
第三章 觀念的移植
第一節(jié) 逐漸滲透：西方藝術(shù)觀念對中國當(dāng)代藝術(shù)的影響
第二節(jié) 全盤接受：西方藝術(shù)觀念與中國當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向
第三節(jié) 西方藝術(shù)觀念與方式的本土生效
1.達達主義：馬塞爾·杜尚vs艾未未、黃永砅
2.波普主義：安迪-沃霍爾vS王廣義、李山、余友涵
3.概念（裝置）藝術(shù)：約瑟夫·科瑟斯vs新刻度小組
4.觀念攝影：杰夫·沃爾vs王慶松、洪磊
5.女性藝術(shù)：芭芭拉vs姜杰
第四章 語言的挪用
第一節(jié) 中國當(dāng)代藝術(shù)的語言特點
第二節(jié) 中西方當(dāng)代藝術(shù)的語言邏輯
第三節(jié) 語言的臨習(xí)與派生
1.德國新表現(xiàn)主義：約爾格·伊門道夫vs方力鈞、曾梵志
2.超級寫實主義：查克·克洛斯vs羅中立、冷軍、石沖
3.激浪派：約瑟夫·博伊斯vs邱志杰、倉鑫
4.攝影繪畫：格哈德·里希特vs張曉剛、李路明、祁志龍
5.新媒體藝術(shù)：張培力、楊福東、王功新
6.盧西安·弗洛伊德vs劉小東
7.安塞姆·基弗vs許江、尚楊
第五章 中國當(dāng)代藝術(shù)中的后殖民意識
第一節(jié) 中國當(dāng)代藝術(shù)的“國際走紅”之原因
第二節(jié) 模版效應(yīng)：中國當(dāng)代藝術(shù)作為西方當(dāng)代藝術(shù)的分支
第三節(jié) 后殖民背景下中國當(dāng)代藝術(shù)的困境
第六章 自我成長：超越西方模版
第一節(jié) 反撥策略：回到中國文化資源和本土文脈
第二節(jié) 超越西方模版的初步實踐
1.徐冰
2.谷文達
3.呂勝中
4.蔡國強
5.黃永砅
6.尚楊、許江、楊飛云
第三節(jié) 中國當(dāng)代新藝術(shù)的萌芽
余論
第一節(jié) 全球化背景下的中國當(dāng)代藝術(shù)
第二節(jié) 中國當(dāng)代藝術(shù)能否成為時代主流
第三節(jié) 中國當(dāng)代藝術(shù)的未來價值
參考文獻
附：中國當(dāng)代美術(shù)大事記（ 1978-2010）
跋
后記

圖書封面

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