舉著刀叉的季節(jié)

內(nèi)容概要

搖滾的幽靈: 孫孟晉詩歌
河西
    在上海，孫孟晉是一個(gè)特異的存在。他像一個(gè)幽靈在各種媒體之間游走，身份介于電視臺編導(dǎo)、雜志編輯、樂評人、前衛(wèi)演出策劃和搖滾教父之間。到處都能看到他的身影，但這身影又是幻影般的：是搖滾演出前的暖場嘉賓和幕后指使者，匆匆消逝在詩歌朗誦會現(xiàn)場的過客，《藍(lán)調(diào)之夜》節(jié)目中那只看不見的撰稿之手。作為一名已頗具詩名的詩人，他的詩作卻是“養(yǎng)在深閨人未識”，更多的時(shí)候，它們在他的電臺節(jié)目、在燈光晦暗的朗誦會、在迷宮般的網(wǎng)絡(luò)和印數(shù)寥寥的民間出版物中占據(jù)了一席之地，卻與更多的大眾無緣。直到這部近乎難產(chǎn)的詩集擺在我們的面前，他才似乎終于能夠在自己長長的身份序列上，又加上這么一個(gè)多少有些沉重的尾巴。 
    正如本雅明所抱怨的，印刷字已經(jīng)如蝗蟲般泛濫成災(zāi)了；與那些以著作等身相標(biāo)榜的小說家不同，一位詩人卻是文字的敵人，他們常常以剔除代替收集，以惜墨如金之術(shù)抵制著文字的自我繁殖；他們似乎對文字間空白之處的留心要比文字本身來得更為在意。孫孟晉這么多年帶給我們的，也只是一本112頁的小冊子。如果算起字?jǐn)?shù)，那就更是屈指可數(shù)了。但它對一位讀者所造成的閱讀障礙卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一部海巖式的長篇小說。的確，這是一位超現(xiàn)實(shí)主義的忠實(shí)信徒，進(jìn)入他的筆下的人與物都被一面超現(xiàn)實(shí)之鏡所扭曲了。那是夢境中開出的花朵，以夢為馬的騎手在文字的高原上縱馬馳騁，毫不畏懼于公共的流言和傳統(tǒng)的習(xí)俗?？裣才c深入骨髓的痛苦、寧靜中的悲哀和喧囂中的沉悶共同構(gòu)成了孫孟晉詩歌的特質(zhì)，交織成他音樂理想之外的另一種變奏?；蛟S是孤軍奮戰(zhàn)的緣故，孫孟晉感受著這世態(tài)所給予他的種種不如意，籠罩在他身上的死亡的陰影、漆黑的冬天、令他備感絕望的情欲幻化成如夢幻般閃亮而又動(dòng)人的詩句：“熄了燈回到從前/回到一個(gè)照亮鮮血的日子”（《非戲》）、“是涌向我還是靠近我/絕望那樣抒情眺望著希望”（《紀(jì)念》）。 
    在現(xiàn)場聆聽過孫孟晉朗誦的人都會被他富有感染力的“吼叫”式宣敘調(diào)所打動(dòng)，這使他的詩歌又具有了搖滾樂的某些特征。一種沒有音樂伴奏的詩歌仍然充滿了音樂般律動(dòng)的節(jié)奏，我在他的詩歌中聽到了崔健、聽到了木馬和左小詛咒，也聽到了Nirvana和像石頭一樣堅(jiān)硬的Bob Dylan。在這個(gè)音樂人日益被同化，越來越成為都市中的幸運(yùn)兒的時(shí)刻，孫孟晉的詩歌是不是更為純粹？是不是更具有了動(dòng)人心魄的魅力，也許還要等待時(shí)間如潮汐般的沖刷和考驗(yàn)，但他“金屬里的歌唱”仍將飄蕩在城市的上空，如一顆星星在暗中閃爍。 
    在年前一篇評述上海詩人的文章中，我稱贊他是像Jim Morrison似的的詩人歌手，但愿他的詩歌不要像Jim Morrison那樣成為一種讖言，因?yàn)樗聊缬谒劳龅囊庀笞屛腋械讲话病?
    那最美的一句是：“看我深夜的自殺像一盆花”。

作者簡介

1967年9月出生，樂評人。畢業(yè)于上海大學(xué)文學(xué)院歷史系。1993年6月起，在上海東方廣播電臺先后擔(dān)任《現(xiàn)代變奏》、《布魯斯文化》、《藍(lán)調(diào)之夜》等節(jié)目編輯兼主持人達(dá)九年之久，致力于搖滾、布魯斯、爵士等音樂的傳播。期間，還任《東方歌聲》雜志的編輯，并于1995年主編過中國第一本純搖滾雜志——《搖滾》。1998年，在東視音樂頻道任電視編導(dǎo)。
  從1997年開始，在上海先后組織過幾十場搖滾、前衛(wèi)音樂演出。并在幾十家報(bào)刊上發(fā)表音樂、電影評論及詩歌、雜文，約50多萬字，著有樂評集《我的鬼魂之歌》。

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