影視藝術(shù)心理學

內(nèi)容概要

本書內(nèi)容包括：影視創(chuàng)作主體的心理研究；影視創(chuàng)作過程的心理研究；影視作品的心理研究；影視接受主體的心理研究等。本書研究的意義在于，一方面，為方興未艾的影視藝術(shù)研究提供一個獨特的心理學的研究視角；另一方面，立足于影視創(chuàng)作和接受的本體，將影視藝術(shù)本身視為一個整體的、動態(tài)的、系統(tǒng)的、生生不息的審美活動場加以分析和研究，避免了電影和電視劇研究、影視創(chuàng)作和影視接受研究的割裂，為電影和電視劇藝術(shù)的相互促進、影視創(chuàng)作和影視接受的互動提供一定的理論支撐，對影視藝術(shù)的發(fā)展和影視藝術(shù)理論的研究具有一定的理論意義，對從事影視藝術(shù)的學習、創(chuàng)作和批評的相關(guān)人員以及廣大的電視劇觀眾，也有一定的實踐指導意義。

作者簡介

秦俊香，中國傳媒大學教授、碩士生導師，主要從事影視創(chuàng)作與理論的教學和研究工作。出版專著有《影視創(chuàng)作心理》、《影視接受心理》、《電視劇的戲劇沖突藝術(shù)》，合作論著有《古典名著的電視劇改編》、《王扶林電視劇導演藝術(shù)論》等，在《現(xiàn)代傳播》、《當代電影》、《中

書籍目錄

導論　一、影視藝術(shù)心理學的學科坐標和研究對象　二、影視藝術(shù)心理學的研究現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢第一章  影視創(chuàng)作主體的心理研究（上）　第一節(jié)  影視創(chuàng)作主體的創(chuàng)作心理定勢　第二節(jié)  影視創(chuàng)作主體的人格結(jié)構(gòu)第二章  影視創(chuàng)作主體的心理研究（下）　第一節(jié)  影視策劃和制片心理研究　第二節(jié)  影視編劇心理研究　第三節(jié)  影視導演心理研究　第四節(jié)  影視演員心理研究第三章  影視創(chuàng)作過程的心理研究　第一節(jié)  影視創(chuàng)作動機的形成　第二節(jié)  影視創(chuàng)作的體驗生活心理　第三節(jié)  影視創(chuàng)作的構(gòu)思心理　第四節(jié)  影視創(chuàng)作的表現(xiàn)心理　第五節(jié)  影視創(chuàng)作心理的復(fù)雜性第四章  影視作品的心理研究　第一節(jié)  人物形象的心理分析　第二節(jié)  藝術(shù)意象的心理分析　第三節(jié)  視聽語言的心理分析　第四節(jié)  作品結(jié)構(gòu)的心理分析　第五節(jié)  戲劇>中突的心理分析　第六節(jié)  藝術(shù)風格的心理分析　第七節(jié)  藝術(shù)技巧的心理分析第五章  影視接受主體的心理研究　第一節(jié)  影視接受主體的接受特性　第二節(jié)  影視接受主體的基本分類　第三節(jié)  影視接受主體的接受圖式　第四節(jié)  我國影視接受主體的接受心理共性第六章  影視接受過程的心理研究　第一節(jié)  影視接受的一般心理過程　第二節(jié)  電影與電視劇接受心理的不同　第三節(jié)  不同題材影視作品的接受心理　第四節(jié)  不同風格影視作品的接受心理第七章  影視從創(chuàng)作到接受的互動心理研究　第一節(jié)  影視藝術(shù)的互動理論——審美心理場論　第二節(jié)  影視從創(chuàng)作心理到接受心理的互動個案研究主要參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　電視劇如此，電影的策劃制片更應(yīng)如此。有些影片既有明星又有思想還有精良的制作和大力的宣傳，可就是不賣座。究其原因，主要是制片在策劃之時沒有明確的觀眾意識，沒有確切的觀眾類型定位，不了解特定觀眾的審美情趣和觀賞心理。　　好萊塢的電影之所以稱霸全球，除了技術(shù)上的原因之外，主要是它抓住人類普遍存在的潛意識中的好色和作亂心理，肆意渲染浪漫的愛情甚至露骨的色情，肆意制作暴力、血腥、追殺、破壞、恐怖鏡頭和場面，從而使文明社會中深埋于人類內(nèi)心的受壓抑的好色和作亂的潛意識心理通過觀影得到替代性滿足和宣泄。中國電影在選材上當然也可以像好萊塢那樣，但是別忘了，我們目前在制作上還沒有與好萊塢抗衡的經(jīng)濟實力和政治自由度。因此，根據(jù)國情，因地制宜，了解中國電影觀眾的基本類型，了解中國電影市場的基本消費對象，應(yīng)當是制片和策劃人“觀眾意識”的基本內(nèi)涵。　　觀眾意識其實也就是市場意識，因為影視劇的市場就是觀眾。那么中國電影的市場主要在哪里呢？中國的電影策劃和制片應(yīng)當如何有針對性地滿足或者說迎合市場需求呢？《電影藝術(shù)》署名為祁海先生的一篇文章很有見地。該文認為，中國電影的市場具體說來有兩大塊：團體票市場和零售票市場。零售票市場的觀眾主體是情侶，一則因為電影院是情侶約會的好地方，二則因為熱戀中的情侶對高票價不在乎。而吸引情侶的影片主要有像《甲方乙方》、《愛情麻辣燙》這樣輕松活潑的都市喜劇片；有像《紅河谷》、《黃河絕戀》這樣既再現(xiàn)了各種各樣的自然奇觀、戰(zhàn)爭奇觀、人文奇觀和愛情奇觀，同時又弘揚了主旋律的主旋律影片；還有像《沒事偷著樂》等反映愛情、婚姻、住房等青年人關(guān)注的實際生活狀況的藝術(shù)片，等等。有鑒于此，中國電影的策劃、制片在選題、定位、構(gòu)思和賣點設(shè)計等方面應(yīng)當有意識地面向情侶觀眾。該文還認為，一部分零售票市場也不容忽視，那就是家長偕子女看的影片和中學生寒、暑假獨立看的影片，比如《寶蓮燈》之類的動畫片和《花季雨季》之類反映中小學生生活的影片。關(guān)于團體票市場，該文認為，團體票不一定都是強行攤派的主旋律影片。近年來，由于經(jīng)費和逆反心理等種種原因，強行攤派已越來越不靈光；要想銷售團體票，就需要吸引團體票購買的決策者也就是基層領(lǐng)導的目光。

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