犯人のいない殺人の夜

用戶評(píng)論 (總計(jì)62條)

•   　　雖然是短篇，但是結(jié)構(gòu) 情節(jié)都是很精致的。
  　　兇案是果，感情的糾結(jié)是因。沒(méi)有強(qiáng)硬的感覺(jué)，一切都是水到渠成的流暢。
  　　短篇是考驗(yàn)作家文筆的試金石。我個(gè)人比較喜歡流星之絆，假面飯店，沉睡的森林等長(zhǎng)篇。希望東野能繼續(xù)寫出優(yōu)秀的作品。
•   　　
  　　 因?yàn)榭催^(guò)2012年由東野圭吾的短篇作品改編而成的11集《東野圭吾 懸疑故事》，所以此次閱讀《沒(méi)有兇手的殺人夜》顯得異常輕松迅速。在這部1990年出版的短篇推理小說(shuō)集里，除卻《黑暗中的兩個(gè)人》與《舞女》沒(méi)有被影像化外，其余的短篇小說(shuō)被全部收錄，且都呈現(xiàn)出不平凡的精彩演繹。
  　　 但是，就我的個(gè)人閱讀感受而言，東野圭吾在小說(shuō)里所表達(dá)出的人物情感似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及電視中擁有高超演技的表演者們。與其他長(zhǎng)篇小說(shuō)不同，這本短篇推理小說(shuō)集中的故事根本沒(méi)有給讀者更多發(fā)散擴(kuò)展思維的空間，盡管不會(huì)影響閱讀時(shí)的心情，卻讓我不禁感到些許遺憾。
  　　
  　　 無(wú)論在西方歐美還是在明治維新后的日本，推理小說(shuō)發(fā)展的歷史中總有一段短篇推理小說(shuō)流行的黃金盛世，這個(gè)巧合絕非偶然。由于推理小說(shuō)這種類型文學(xué)的特殊性，在發(fā)展初期，總是以短小精悍卻又不失樂(lè)趣的故事引起讀者的廣泛注意，因此我們也可以說(shuō)短篇推理小說(shuō)是將此特殊通俗文學(xué)種類發(fā)揚(yáng)光大的不二法門。如今，我們也在做類似的嘗試，希望借由短篇推理小說(shuō)能夠讓更多的青年讀者開(kāi)始喜愛(ài)推理小說(shuō)。我們知道，早期的推理小說(shuō)總是被浪漫的氣氛與華麗的謎團(tuán)所渲染，也正因于此，推理小說(shuō)才得以引起更多的人注意。
  　　 隨著推理小說(shuō)的逐漸發(fā)展，規(guī)則被重新制定與不斷修改，短篇推理小說(shuō)也面臨著時(shí)代的考驗(yàn)，可以說(shuō)在此之前它已經(jīng)完成了歷史賦予它的任務(wù)。它的發(fā)展速度開(kāi)始大打折扣，無(wú)論是結(jié)構(gòu)的調(diào)整、詭計(jì)的創(chuàng)意還是人物的刻畫與結(jié)局的設(shè)計(jì)，都無(wú)一避免的到達(dá)瓶頸。而由于更加自由與寬泛的創(chuàng)作空間，長(zhǎng)篇推理小說(shuō)完全可以完成短篇推理小說(shuō)所無(wú)法加以修飾的細(xì)節(jié)，并取得決定性的優(yōu)勢(shì)。自此之后，短篇推理小說(shuō)的佳作可以說(shuō)是日趨減少，我們基本上很難聽(tīng)到有以創(chuàng)作短篇推理小說(shuō)而功成名就的日本或者是歐美的現(xiàn)代推理小說(shuō)家。并不是短篇推理小說(shuō)難以創(chuàng)作，而是讀者對(duì)待短篇推理小說(shuō)的態(tài)度已然發(fā)生了變化（對(duì)于推理元素的要求更為苛刻，并更為期待結(jié)局帶來(lái)的“落差之美”）。不過(guò)，這種狀況并不存在于現(xiàn)階段的中國(guó)。相反，現(xiàn)在的國(guó)內(nèi)是極其需要有著時(shí)代特點(diǎn)且具備浪漫均勢(shì)的短篇推理小說(shuō)涌現(xiàn)的。
  　　 所以我們現(xiàn)在能夠很清楚的明白東野圭吾的短篇推理小說(shuō)為何不如長(zhǎng)篇推理小說(shuō)作品，不僅僅是他，其他作家的情況也基本一致。在經(jīng)歷了“浪漫的復(fù)活”后的日本推理小說(shuō)，已然朝著更為寬廣的疆域發(fā)展，短篇推理小說(shuō)僅僅是排頭兵而已。《沒(méi)有兇手的殺人夜》即是如此，在我看來(lái)，但凡東野圭吾有著全新想法的創(chuàng)意，都會(huì)以短篇推理小說(shuō)的形式進(jìn)行試驗(yàn)，所以我們可以試著在閱讀他短篇推理小說(shuō)的同時(shí)找尋他筆下經(jīng)典人物角色的身影，我想一定會(huì)獲益匪淺。
  　　
  　　 由于是東野圭吾早期的作品，其文風(fēng)尚未最終形成，所以故事里的人物盡管有著各種心理憧憬與實(shí)際生活中的矛盾，卻很難有更為深刻的局部刻畫。另外東野圭吾在小說(shuō)人物的行動(dòng)上也顯得頗為猶豫，并不如往后那些果斷決絕，栩栩如生的經(jīng)典角色。不過(guò)我們可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)時(shí)期的東野圭吾的作品明顯帶有濃厚的青春氣息，無(wú)論是《小小的惡作劇故事》、《黑暗中的兩個(gè)人》、《舞女》還是《沒(méi)有兇手的殺人夜》，都能看出東野圭吾對(duì)于青春期少年在成長(zhǎng)中所遇煩惱的簡(jiǎn)單剖析。不僅故事的主人公被設(shè)計(jì)成為學(xué)校老師、畢業(yè)生、家庭教師，場(chǎng)景也無(wú)外乎是家庭、學(xué)校、體育館或者是練習(xí)室這些與青春生活息息相關(guān)的地域。
  　　 短篇小說(shuō)集里沒(méi)有固定的名探，其背景設(shè)定也完全不同，可以說(shuō)是毫無(wú)聯(lián)系。小說(shuō)大多選擇以普通社會(huì)階層中有著特殊心理活動(dòng)的平凡人物為重點(diǎn)描述對(duì)象，展開(kāi)一個(gè)個(gè)奇妙有趣卻又難以找到固定推理元素的故事，它們大多講述著有關(guān)動(dòng)機(jī)與偶然之間的關(guān)聯(lián)，所以若是以本格為原點(diǎn)進(jìn)行評(píng)述，結(jié)果肯定是令人失望的。除了《沒(méi)有兇手的殺人夜》這篇有著本格推理小說(shuō)的一些基本元素外，其余作品幾乎與本格無(wú)關(guān)。不過(guò)，熟知東野圭吾作品的讀者應(yīng)該不會(huì)深深糾結(jié)于此，東野圭吾作品的特點(diǎn)就是與本格無(wú)甚關(guān)聯(lián)。
  　　
•   　　三星半
  　　沖擊不夠 感覺(jué)也自然沒(méi)有長(zhǎng)篇那么濃郁 但是還是很巧妙 很有趣
  　　
  　　小小的惡作劇故事：
  　　如果你和男/女友分不了手怎么辦呢
  　　 一定要小心枕邊人！
  　　
  　　
  　　黑暗中的兩個(gè)人：
  　　真尼瑪喪尸， 繼母應(yīng)該沒(méi)想到小小的初中生也有如此
  　　 強(qiáng)大的精子 所以沒(méi)做保護(hù)措施吧
  　　 別小看初中生的性欲?。。　ぁぁぁ?br /> 　　 給孩子找繼母要慎重！
  　　
  　　
  　　舞女：
  　　誰(shuí)曾想到 一場(chǎng)純潔的愛(ài)戀···結(jié)果卻····
  　　 愛(ài)就大膽當(dāng)面說(shuō)出來(lái)吧 別整那些虛頭巴腦的了
  　　 不過(guò)話說(shuō) 日本女學(xué)生確實(shí)兇悍
  　　
  　　
  　　無(wú)盡之夜：
  　　····看來(lái)大阪真的是可怕的地方
  　　 面對(duì)這一個(gè)結(jié)局 我也挺無(wú)奈的······
  　　 警官這個(gè)角色我也喜歡 就像是彷徨之刃里面的幾位警
  　　 官一樣 名字都不齊全 但是人物性格的塑造卻很飽滿！
  　　
  　　
  　　白色兇器：
  　　 哈哈哈 其實(shí)有些無(wú)厘頭· 不過(guò)這神神叨叨的敘事風(fēng)格 還
  　　 真是讓我忍俊不禁啊 大奎也會(huì)這樣寫··
  　　 警告！還抽煙？說(shuō)不定哪天就死了?。?br /> 　　
  　　
  　　別了，教練：
  　　看到這兒就有點(diǎn)審美疲勞啦！ 夠狠的女的
  　　
  　　沒(méi)有兇手的殺人夜：有意思 - - 。。
  　　
  　　
•   　　推理的含量并不是很多，但是把它當(dāng)作平常類型的故事還是比較有意思的。
  　　
  　　《小小的惡作劇故事》
  　　RT，只是一個(gè)小小的惡作劇，卻不想引發(fā)了慘案。
  　　“我”是故事的敘述者，我是死者的摯友。
  　　雖然文中是兩男一女，且是狗血的兩男愛(ài)上同一個(gè)女人，
  　　但是我從“我”的敘述中，總覺(jué)得其實(shí)“我”對(duì)達(dá)也有著連自己也無(wú)法察覺(jué)的感情。
  　　最后的真相讓我有種啼笑皆非的感覺(jué)。
  　　
  　　《黑暗中的兩個(gè)人》
  　　其實(shí)很容易猜出兇手的，讀者不是BC??！
  　　這篇的看點(diǎn)在于被殺的是嬰兒，且是三個(gè)月大的嬰兒。
  　　關(guān)于這個(gè)嬰兒，一開(kāi)始就講訴了他的身份，然后隨著故事的結(jié)尾，
  　　嬰兒真實(shí)的身份也隨之浮現(xiàn)出來(lái)，這樁殺人案的喪心指數(shù)也隨之升了一個(gè)等級(jí)。
  　　
  　　《舞女》
  　　不是為了賺錢去跳舞的女子，是一個(gè)跳新體操的女生= =
  　　【我看到題目瞬間浮現(xiàn)的就是五光十色的酒吧里，一群舞女在跳舞orz】
  　　一個(gè)少年喜歡上了一個(gè)在星期三跳著新體操的少女，總會(huì)偷偷地去看她，
  　　然而，后來(lái)少女再也沒(méi)有去了，他也沒(méi)有再見(jiàn)到少女。
  　　少女死了，自殺死的。因?yàn)楸蝗似圬?fù)，踐踏了尊嚴(yán)。
  　　黑田調(diào)查了這件事，發(fā)現(xiàn)了真相，他卻沒(méi)有勇氣將真相說(shuō)出，
  　　因?yàn)?，或許會(huì)傷害到另一個(gè)人。
  　?。ㄍ耆居型评淼姆矫鍻 O，BS之。）
  　　
  　　《無(wú)盡之夜》
  　　丈夫被殺害了，于是厚子從東京來(lái)到了大阪。
  　　厚子討厭大板，非常地討厭。
  　　最后兇手自首了，JC說(shuō)他早已經(jīng)知道兇手是誰(shuí)了。
  　　一絲余留在空氣中的香味，一個(gè)赤裸裸的證據(jù)，
  　　——因?yàn)閮词稚類?ài)著被害人。
  　　【個(gè)人覺(jué)得這篇寫得不怎么樣，但是影視版的這個(gè)故事要好很多，多加了一個(gè)情節(jié)，更加能推動(dòng)故事的發(fā)展?！?br /> 　　
  　　《白色兇器》
  　　這篇給我的感觸是最大。
  　　吸煙有害健康，人人都聽(tīng)過(guò)，就連香煙上都寫著這樣的話，
  　　然而有煙癮的人卻很難戒掉。
  　　其實(shí)可以看看這篇，因?yàn)椤?br /> 　　吸煙不只有害健康，也會(huì)帶來(lái)犯罪動(dòng)機(jī)?。。。。?br /> 　　
  　　《別了，教練》
  　　“別了，教練?！边@是貫通全文的一句話。
  　　因?yàn)閻?ài)所以恨。
  　　直美死了，死于自殺，還拍下來(lái)死前的錄像帶。
  　　但是，總覺(jué)得哪里很奇怪，所以胡子刑警還在繼續(xù)這件案子。
  　　其實(shí)，犯罪手法很簡(jiǎn)單。
  　　只是，在兇手看來(lái)應(yīng)該是天衣無(wú)縫的，為何會(huì)出現(xiàn)本不應(yīng)該出現(xiàn)的證據(jù)。
  　　只是因?yàn)?，直美早已?jīng)知道自己所愛(ài)之人要?dú)⒆约海运枷铝司帧?br /> 　　她從這個(gè)世界解脫了，而且也把那個(gè)人帶到了地獄。
  　　
  　　《沒(méi)有兇手的殺人夜》
  　　一開(kāi)始，兇手就被推到了讀者的面前。
  　　按照定律來(lái)說(shuō)，這不可能是兇手。果然??！
  　　犯罪的手法依舊是簡(jiǎn)單，只不過(guò)抓住了這一家人的心理以及性格特點(diǎn)。
  　　只是天網(wǎng)恢恢疏而不漏，再怎么完美的犯罪還是會(huì)留下一絲破綻。
  　　可以說(shuō)，這是死者在不經(jīng)意間給自己留下的線索。
  　　因?yàn)檫@個(gè)線索，JC們才能找出真正的兇手。
  　　沒(méi)有所謂的局外人。
  　　
  　　單純想看一些情感的故事可以看此本，不過(guò)若是為了特地去看推理之類的，還是不要看這本，會(huì)失望的。
•   　　 白夜行是我第一次看東野圭吾，當(dāng)時(shí)不能說(shuō)感動(dòng)吧，但絕對(duì)給了我很大的觸動(dòng)。所以買了一些關(guān)于他的別的書來(lái)看。
  　　 總的說(shuō)來(lái)越看越失望，而他又是那么的高產(chǎn)，你以為你已經(jīng)看過(guò)很多了，可是和別人說(shuō)起的時(shí)候還是有很多你連名字都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。
  　　 《沒(méi)有兇手的殺人夜》幾個(gè)短篇的合集，整本書看些來(lái)沒(méi)記住什么，也覺(jué)得情節(jié)俗套，沒(méi)有什么技法可言。非常不推薦，不知道為什么這么火。
•   　　是我看的第一本還是第二本東野大叔的作品吧，感覺(jué)文筆比較稚嫩，描述不夠生動(dòng)，心理描寫和側(cè)面描寫有不過(guò)好，作案手法也有點(diǎn)牽強(qiáng)，但是也看得出來(lái)是用心想過(guò)的，因?yàn)槲覍懙臅r(shí)候也是這樣，參考過(guò)放學(xué)后。
  　　推薦看過(guò)他出名作品后的讀者。
•   　　推理小說(shuō)顯然沒(méi)有恐怖小說(shuō)那么討好，構(gòu)思一個(gè)精巧的迷局可比散布恐怖詭異的煙霧彈要難的多。
  　　
  　　短篇推理小說(shuō)顯然比長(zhǎng)篇推理小說(shuō)要討喜的多，短篇只抓住主要枝干就可以，而且讀起來(lái)也不費(fèi)勁，長(zhǎng)篇既要統(tǒng)籌還要兼顧，而且還得保證讀者不會(huì)半途而廢——不得不說(shuō)大多數(shù)長(zhǎng)篇推理小說(shuō)讀起來(lái)實(shí)在考驗(yàn)一個(gè)讀者的定力。
  　　
  　　在這部東野先生的早期作品中，幾個(gè)故事的構(gòu)思都很精巧，前幾篇采用的是背后出人意料的隱情和出人意料的犯罪動(dòng)機(jī)，最后兩篇?jiǎng)t是錯(cuò)開(kāi)手法的運(yùn)用——錯(cuò)開(kāi)的錄像帶殺人，錯(cuò)開(kāi)的分段描述都為本書增色不少。其中《沒(méi)有兇手的殺人夜》的分開(kāi)描述頗有恐怖小說(shuō)里已死去的人靜靜描述的詭異氛圍。
  　　
  　　日本的推理小說(shuō)向來(lái)是不以文字取勝的，文字的要求是敘述清楚，條理分明，而且不過(guò)多地渲染感情，作者本人的敘述因此顯得冷靜沉著，甚至有報(bào)告文學(xué)的感覺(jué)，在平靜娓娓道來(lái)的敘述中，間或夾雜著冷銳的批判和含蓄的嘲諷，真正表現(xiàn)其功底的是，作者如何搭建一個(gè)精巧的宮殿再出其不意地使其轟然倒塌，殺讀者一個(gè)措手不及。可惜，即便是在東野先生的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，這種效果也沒(méi)達(dá)到。真正達(dá)到這樣效果，并且讀后使人久久難以平靜的恐怕要推松本清張的《砂器》了。
  　　
  　　東野先生的作品精巧有余，手段也可以，但是規(guī)模不大，格局不廣，要想像松本清張先生這樣揭示一個(gè)迷局的同時(shí)深深反思這個(gè)社會(huì)時(shí)弊，東野先生恐怕還真得費(fèi)一番功夫。
•   　　短篇不太能發(fā)揮東野的人情優(yōu)勢(shì)。前幾篇兇手都很好猜，只有最后一篇【殺人夜】那個(gè)有些復(fù)雜，但可能是翻譯問(wèn)題，讀起來(lái)人稱混亂，剛開(kāi)始讓我云里霧里的。跟繼母XX那個(gè)故事不錯(cuò)，符合我的重口味?？傮w三星半。據(jù)說(shuō)日劇馬上播出，超豪華卡斯，超期待。
•   　　有一個(gè)名字特別出名，那就是東野圭吾！
  　　有一個(gè)名字出鏡率最高，那就是東野圭吾！
  　　有四個(gè)字特別值錢，那就是東野圭吾！
  　　
  　　這次人民文學(xué)出版社連續(xù)推出東野圭吾的兩部短篇集《沒(méi)有兇手的殺人夜》《怪人們》，悄然加入戰(zhàn)團(tuán)，使東野版權(quán)再度爭(zhēng)奪更加混亂！可見(jiàn)東野圭吾在內(nèi)地市場(chǎng)炙手程度絕對(duì)不一般！
  　　
  　　對(duì)于書的內(nèi)容，簡(jiǎn)單幾句就能說(shuō)明。這兩部作品均為東野早期的短篇作品集，主打本格推理路線，兩部作品中均有幾篇文章比較有亮點(diǎn)，足以見(jiàn)證東野對(duì)于布局設(shè)計(jì)與節(jié)奏把握?出色發(fā)揮！如果翻開(kāi)本作的是一位剛剛接觸推理小說(shuō)的朋友，那么這兩部作品的水平尚可。如果您是一位對(duì)于推理小說(shuō)小有研究，并且閱盡千帆的朋友，那么這兩部作品可能很難給您帶來(lái)更多的驚喜與樂(lè)趣！我本人現(xiàn)在閱讀東野的作品已經(jīng)成為一種習(xí)慣，只要出版，肯定會(huì)買，肯定會(huì)讀。所以在此提醒對(duì)于作品有高要求的朋友，繞行這兩本作品！
  　　
  　　自從2008年?yáng)|野橫空出世，他的作品所帶來(lái)的影響雖然不能說(shuō)是絕后的，但起碼是空前的！東野的出現(xiàn)，也帶領(lǐng)中國(guó)本土推理市場(chǎng)達(dá)到了火熱的程度，火到一塌糊涂，以至于有些出版社確實(shí)燒糊涂了！只要是和?理，驚悚，懸疑沾邊的，必然會(huì)在醒目位置上赫然出現(xiàn)東野圭吾四個(gè)大字，甚者都看不到原作者是誰(shuí)……恐怕不久連母嬰雜志，烹飪圖書上也會(huì)出現(xiàn)東野圭吾的身影！南海出版社手握大把東野版權(quán)，經(jīng)典又比較多，熱銷是必然之勢(shì)！其他出版社也紛紛效仿。今年加入東野戰(zhàn)團(tuán)出版社就不下三家，目前來(lái)看，東野簡(jiǎn)體版超越臺(tái)版不是指日可待，而是已成定局！
  　　
  　　在現(xiàn)在這種情況下，消費(fèi)者要擦亮眼睛，認(rèn)真選擇。如果您是東野鐵桿，如果您是全集控，那么以下的話，您可以無(wú)視之。目前東野大部分經(jīng)典作品已經(jīng)出版的差不多了，雖然出版社都在瘋搶版權(quán)，?經(jīng)典作品就那么多。像《夢(mèng)回都靈》《與眨眼干杯》這些散文集，都赫然出現(xiàn)，想見(jiàn)東野的版權(quán)已經(jīng)搶無(wú)可搶了！東野的優(yōu)秀作品，集中在中后期。雖然作品強(qiáng)勢(shì)，但不一定部部?jī)?yōu)秀，還請(qǐng)大家理性的對(duì)待東野的作品。出版社大量引進(jìn)版權(quán)是好事，但是這樣更容易導(dǎo)致水平的參差不齊，購(gòu)書需謹(jǐn)慎，少花冤枉錢
•   　　沒(méi)有兇手的殺人夜
  　　東野圭吾的短篇集，看的很快，因?yàn)闆](méi)什么太多動(dòng)腦筋的地方，一天看上一兩個(gè)故事。東野的故事很流暢，這幾個(gè)故事很適合拍成SP之類的。說(shuō)來(lái)東野真的很喜歡描寫那種魔女啊。
  　　《小小的惡作劇故事》校園類的推理， 很吸引人，有種娓娓道來(lái)的感覺(jué)。所以說(shuō)東野的故事無(wú)論詭計(jì)多么一般，讀起來(lái)總是很吸引人的。
  　　《黑暗中的兩人》七篇故事中最重口的一個(gè)故事了，可是這種重口味題材在日本作家中真的算不得什么。
  　　《舞女》這種結(jié)構(gòu)大體上都是因?yàn)橐粋€(gè)路人的無(wú)心或者偶然舉動(dòng)，造成無(wú)可挽回的后果或者讓隱瞞的犯罪暴露出來(lái)。所以沒(méi)太多新意，但是較真的說(shuō)的話，換另一個(gè)寫言情的說(shuō)不定就是很浪漫的舉動(dòng)，心懷善意也許并不能帶給人幸福，但是也沒(méi)必要對(duì)因此造成的后果負(fù)全責(zé)。恩，最不喜歡的一篇。
  　　《無(wú)盡之夜》其實(shí)最大的懸念反而不是誰(shuí)殺人了，而是女主人為什么不喜歡大阪，有種日劇SP的味道，反而這篇我很喜歡。
  　　《白色兇器》沒(méi)什么太多說(shuō)的，不過(guò)動(dòng)機(jī)應(yīng)該說(shuō)新穎還是說(shuō)奇怪啊。
  　　《別了，教練》女人的報(bào)復(fù)夠狠，但我過(guò)兩個(gè)星期就會(huì)忘了這篇吧。
  　　《沒(méi)有兇手的殺人夜》主打推理，敘述性詭計(jì)，讀到一半隱約猜到詭計(jì)，但是有點(diǎn)牽強(qiáng)。
  　　
  　　總體來(lái)說(shuō)，東野的這七個(gè)推理論詭計(jì)也就是兩顆星，但是每一個(gè)都有反轉(zhuǎn)，我個(gè)人覺(jué)得東野的短篇就是讀起來(lái)愉快，讀完就忘了，好在比森博嗣好點(diǎn)，我現(xiàn)在記得他的犀川和萌繪系列只記得一堆曖昧和八卦。還是去看東野的天下一系列啊，東野可以深沉可以黑暗，但比其他推理作家牛的地方在于他善于吐槽啊。
•   　　東野圭吾在中國(guó)非常受讀者推崇，不過(guò)，他的讀者并不一定就都是推理小說(shuō)迷。因?yàn)樗暮芏嘧髌坊旧峡梢詺w入言情小說(shuō)的行列。而這部短篇小說(shuō)集卻真正像是一個(gè)推理小說(shuō)家所寫。
  　　每個(gè)故事都不長(zhǎng)，也談不上什么驚天地泣鬼神的詭計(jì)，但是，每個(gè)故事都有一個(gè)小小的反轉(zhuǎn)。那才是這些故事的亮點(diǎn)所在。
•   　　分身，在東野的眼里，每個(gè)懷有抱負(fù)的人的心里面，都有要?dú)⑷说呐e動(dòng)，所以這本書就寫出了殺人的每個(gè)小故事。　　 人如果有了欲望、絕望就有了殺人的沖動(dòng)，被不同的妄想所束縛，人就到了極端，每個(gè)小故事都寫出了不同殺人的原因、過(guò)程、結(jié)果。并說(shuō)明了人、是很容易殺人的?！　? 當(dāng)我讀完這部小說(shuō)的時(shí)候，就懂得了人是可以“分身”的?？词遣豢赡芩龅臍⑷耸拢陀锌赡苁撬龅?。人其實(shí)都有可能是雙面人，因?yàn)槿酥钥梢愿淖?，就說(shuō)明人都是雙面人。當(dāng)人改變時(shí)，就有可能改變了一切，只要讀完?yáng)|野的小說(shuō)，人都會(huì)變得很成熟。　　 這部小說(shuō)積累了東野平日里所寫的小故事，累在一起，更能說(shuō)明現(xiàn)實(shí)的殘酷，這就像人的日記，悲歡離合，而這部日記，就是東野的神秘自傳。
•   　　東野的短篇永遠(yuǎn)很簡(jiǎn)單明了
  　　有時(shí)候連殺人動(dòng)機(jī)都那么單純
  　　我個(gè)人不是太喜歡他的短篇作品
  　　比如神探伽利略 的短篇
  　　感覺(jué)過(guò)于簡(jiǎn)練
  　　不管怎么說(shuō)東野是個(gè)風(fēng)格多變的人
  　　偶然換換口味也是能夠接受的吧
•   　　
  　　因?yàn)闁|野太高產(chǎn)了，所以在看他的書的時(shí)候，免不了會(huì)有這種感覺(jué)：你以為你已經(jīng)看過(guò)很多東野了，但仔細(xì)一點(diǎn)，還是有很多東野沒(méi)看，而且在沒(méi)看過(guò)的東野里面，仍然有優(yōu)秀的作品。但東野又有另外一個(gè)特點(diǎn)：他的短篇不如長(zhǎng)篇，前期短篇主要特色就是逆轉(zhuǎn)，而后期關(guān)于湯川的那些短篇?jiǎng)t基本就是在賣萌賣腐了。
  　　其實(shí)我個(gè)人更覺(jué)得，東野前期的那些短篇都算他的糊口之作，要么就是被編輯催稿催得沒(méi)辦法了胡謅一篇出來(lái)。但說(shuō)不定也有這種可能，那個(gè)年月的東野構(gòu)思非常多，而本人又有一種急于把創(chuàng)意落筆成文的意向，所以他就不斷寫不斷寫，最終寫成了高產(chǎn)作家?？赡芎芏嗳硕加X(jué)得，如果東野不那么高產(chǎn)，把幾本書的構(gòu)思認(rèn)真想想，融入到一本書當(dāng)中，那么他的佳作一定比現(xiàn)在要多得多。但要真如此做，我估計(jì)東野還沒(méi)成名就已經(jīng)餓死了。
  　　我相信東野是現(xiàn)實(shí)的，從放棄本格推理理想的做法，到后來(lái)向影視化投誠(chéng)的舉動(dòng)。東野一步步在改變，什么流行他就寫什么，就靠這種拼勁而成名。那么，回到這本在風(fēng)格上搖擺不定的書，就能看出東野自身的改變過(guò)程，或許也能從中看出東野此后作品的影子。
  　　首先是《小小的惡作劇故事》。小說(shuō)本身一般，不過(guò)看點(diǎn)是女主人公，從中就能看出來(lái)東野筆下的女性都有些魔性，所以之后出現(xiàn)《白夜行》《幻夜》那樣的作品也就不足為奇了。此外值得一提的是，這個(gè)短篇之前大陸有雜志刊登過(guò)，譯名為《小小惡作劇的故事》，發(fā)表在《短篇小說(shuō)》1987年第4期，在我手頭所見(jiàn)的資料中，應(yīng)該是東野作品最早的中文譯本。
  　　然后是《黑暗中的兩個(gè)人》。又出現(xiàn)魔女了，此次是側(cè)面描寫，但我想說(shuō)，女老師和小正太什么的，太給力了……
  　　第三篇是《舞女》，兩個(gè)字，悲劇。只是東野描寫不太給力。
  　　第四篇是《無(wú)盡之夜》。這篇一般，現(xiàn)在想起來(lái)，東野寫短篇，感覺(jué)總是隔了一層，有種隔靴搔癢的感覺(jué)。他的長(zhǎng)篇往往能給人留下深刻印象，但短篇總是感覺(jué)不太給力，說(shuō)起來(lái)看了這么多東野短篇之后，還是沒(méi)有能記得住的短篇。
  　　第五篇《白色兇器》。這種殺人動(dòng)機(jī)有點(diǎn)點(diǎn)匪夷所思，再次感覺(jué)東野對(duì)女性有他自己執(zhí)著的觀念。
  　　《別了，教練》手法比較新穎，但其實(shí)很好猜，屬于換湯不換藥的類型。
  　　最后一篇是最好的，東野使用了他自己極少使用的詭計(jì)，而且充滿了逆轉(zhuǎn)。雖然故事有些牽強(qiáng)，但如果把這個(gè)短篇寫成長(zhǎng)篇，應(yīng)當(dāng)能彌補(bǔ)情節(jié)上的不足，本格愛(ài)好者一定要看這個(gè)短篇。
  　　
  　　
  　　
•   　　這本書的最后三篇：白色兇器、別了教練和沒(méi)有兇手的殺人夜，可以說(shuō)是達(dá)到了東野寫作的平均水準(zhǔn)，然而也僅此而已罷了。即便是這三篇，就詭計(jì)而言也毫無(wú)亮點(diǎn)，只是有一些讓你意想不到的側(cè)重點(diǎn)罷了。前邊四篇就更不用說(shuō)了，純粹是東野早期稚嫩的文風(fēng)?？礀|野早期的作品，你不能奢求太多。東野迷建議收藏，不是東野粉絲的人我覺(jué)得這本可以考慮PASS了，看看X、白夜等名作就算了。
•   　　 收藏控又要罵了，人文版的書紙質(zhì)還是一如既往的不厚道。
  　　
  　　 除了白色兇器和最后一篇，其他的無(wú)論詭計(jì)作案手法都很一般，當(dāng)然行文結(jié)構(gòu)還是東野式的流暢簡(jiǎn)練，閱讀起來(lái)很舒服。
  　　 亮點(diǎn)在最后一篇，東野竟然也玩那種詭計(jì)，實(shí)實(shí)在在被摔了個(gè)大跟頭，可見(jiàn)真是沒(méi)有他不涉獵的了，此大神真是把推理玩了一個(gè)遍。
  　　
  　　 當(dāng)然邏輯硬傷還是很明顯的。在事發(fā)的第二天，拓也就把自己的同名女友帶去做家教，岸田家竟然就欣然接受了，家里發(fā)生了那么大的事，本來(lái)就深恐泄露，卻不假思索的又接受了一個(gè)與死者名字相同的陌生人加入進(jìn)來(lái)，而且這樣的加入根本不會(huì)給岸田家隱瞞真相帶來(lái)任何好處，只會(huì)增加泄露的風(fēng)險(xiǎn)。所以在邏輯上是絕對(duì)不成立的，可不這么干，那種詭計(jì)就徹底歇菜了，實(shí)在是很難自圓其說(shuō)了。
  　　
  　　 另外BS下書評(píng)“短篇集彰顯東野圭吾多面手”，把個(gè)底泄的是一馬平川，拜托標(biāo)題注明一下，照顧下還沒(méi)看的推友。
•   　　 距離我上次閱讀東野圭吾的作品已有一年的時(shí)間了，上次所看的是《圣女的救濟(jì)》，我當(dāng)時(shí)認(rèn)為是一部非常好的推理小說(shuō)，當(dāng)然很多人認(rèn)為此部作品不如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，在此不作其他評(píng)論。
  　　花了一天半的時(shí)間，看完這部短篇集，真的異常精彩！誰(shuí)說(shuō)東野寫短篇不如長(zhǎng)篇的都該讀這部短篇集。這部短篇集類型頗多，校園類，日常類，敘詭類。當(dāng)然共同點(diǎn)還是本格類的推理過(guò)程。本次的大驚喜就在于東野也寫過(guò)敘述性詭計(jì)，但不是為了敘詭而敘詭，而是真正地用在故事中，是為了故事服務(wù)。我突然發(fā)現(xiàn)東野真的是非常會(huì)講故事，而且他寫的這幾個(gè)短篇幾乎都非常適合拍成SP(日劇的一種，比普通一集的電視劇時(shí)間長(zhǎng)，一般在一小時(shí)以上)。話說(shuō)東野的推理小說(shuō)體現(xiàn)在動(dòng)機(jī)上，詭計(jì)方面倒不是非常出色，雖然不太贊成但這次的幾個(gè)短篇的重點(diǎn)確實(shí)體現(xiàn)在了動(dòng)機(jī)上，為什么他要這么做？
  　　 以下是對(duì)這幾部短篇的短評(píng)。
  　　 《小小的惡作劇故事》，發(fā)生在校園里墜樓事件。故事以小見(jiàn)大，發(fā)人深省。很典型的本格推理過(guò)程，誤導(dǎo)我的推理過(guò)程也就是短篇集中所寫的部分，真相在于“我”畢業(yè)之后從死者母親那里看到的物件所推理出的結(jié)果，這才是真正的結(jié)果。這確實(shí)是由一場(chǎng)小小的惡作劇造成的墜樓死亡事件，其最終原因是愛(ài)情，當(dāng)一方不喜歡另一方的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生隔閡，不管另一方如何補(bǔ)救都無(wú)法挽回，這就是所謂的強(qiáng)扭的瓜不甜。
  　　 《黑暗中的兩人》，兇手是信二，故事中就這么幾個(gè)人物登場(chǎng)，排除幾個(gè)人物就剩下信二。為什么信二會(huì)對(duì)自己這么小的弟弟（他弟弟還是幾個(gè)月大的嬰兒）痛下殺手呢？動(dòng)機(jī)，這又是東野非常擅長(zhǎng)的方面，原來(lái)這根本就不是他弟弟，是他與繼母亂倫（日本人咋這么喜歡這呢）后生的孩子，這么說(shuō)應(yīng)該是他的兒子。之后就闡述了信二殺人的過(guò)程及其心里想法。
  　　 《舞女》，這篇短篇我覺(jué)得可以稱這為日常推理。故事內(nèi)容很簡(jiǎn)單，孝志每周三晚會(huì)遲點(diǎn)到家，為什么會(huì)遲到家呢？那是因?yàn)樗恐苋砣タ茨硞€(gè)女孩跳新體操，他很喜歡這個(gè)女孩，想表達(dá)愛(ài)慕之情，結(jié)果恰恰是這愛(ài)慕之情殺死了這個(gè)女孩。 東野把這故事講得繪聲繪色又合情合理，從中可以得出一個(gè)結(jié)論：自己的好意可能會(huì)在無(wú)意中害死他人。
  　　 《無(wú)盡之夜》，故事從開(kāi)頭到結(jié)尾著墨很多在厚子身上，卻原來(lái)她即是殺死自己丈夫的兇手，為什么呢？刑警也有這個(gè)疑問(wèn)，如此和睦的婚姻為何會(huì)導(dǎo)致悲劇的發(fā)生？為何刑警如此快地懷疑上她就是兇手，原來(lái)關(guān)鍵是在香水上。東野在細(xì)節(jié)的描寫可謂一絲不茍，這些小細(xì)節(jié)都在敘述過(guò)程中一一講到。這起案件又是以動(dòng)機(jī)占主導(dǎo)地位。
  　　 《白色兇器》，開(kāi)篇的對(duì)話絕對(duì)是會(huì)誤導(dǎo)眾多讀者，我相信眾多讀者會(huì)像我一樣被東野給耍了。這次的兇手是一個(gè)患病的病人，殺人技倆著實(shí)高超。另一看點(diǎn)還是動(dòng)機(jī)，為什么她要?dú)⑺麄?？原因就在于他們都抽煙?？吹焦适碌淖詈笞屓烁杏X(jué)有種毛骨悚然的感覺(jué)。適合拍成驚悚懸疑劇。
  　　 《別了，教練》，“我”自以為做得完美無(wú)缺，還是被刑警看出了破綻。作為讀者，自以為真相是刑警所推導(dǎo)演示的一切，翻到下一頁(yè)才發(fā)現(xiàn)，我錯(cuò)了，大錯(cuò)特錯(cuò)?！拔摇鄙钌钕萑胨勒叩娜μ祝覅s被東野下了個(gè)套，反轉(zhuǎn)出真正的真相。
  　　 《沒(méi)有兇手的殺人夜》，不得不好好說(shuō)說(shuō)這個(gè)短篇。這個(gè)短篇是我所看這部短篇集里最新穎的寫作手法，這個(gè)寫作手法是不同時(shí)間段的人稱替換，夜里的時(shí)候，第一稱“我”指代拓也，而在“現(xiàn)在”這個(gè)時(shí)間段用第三人稱“他”指代拓也。為什么用這個(gè)寫作手法，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得轉(zhuǎn)換第一稱和第三人稱有點(diǎn)混亂，但最后發(fā)現(xiàn)這原來(lái)是一個(gè)敘述性詭計(jì)，這在故事的后半段拓也的自白中有所體現(xiàn)。初看是一件過(guò)失殺人案，而后由拓也等人隱瞞埋尸，但越到后面發(fā)現(xiàn)不是這么回事，原來(lái)其中隱藏著一個(gè)陰謀，故事的發(fā)展急轉(zhuǎn)直下，最后來(lái)了個(gè)大逆轉(zhuǎn)，這應(yīng)該就是敘述性詭計(jì)的作用，東野用得太妙了。
  　　 最后，看東野寫的推理小說(shuō)，重點(diǎn)還是在動(dòng)機(jī)上，其次是詭計(jì)，線索，細(xì)節(jié)。
  　　
•   一眨眼干杯不是散文集好吧。。
•   東野也是要吃飯的
•   我也覺(jué)得東野的作品過(guò)于高產(chǎn)，以至于平均的水準(zhǔn)慢慢被拉下。
•   賣萌賣腐.........
•   這本的確挺一般
•   那么這本可以不買了
•   我看過(guò)另一本《怪人們》，和你的感覺(jué)一樣。
•   ……他的很多短篇（比如瀕死之眼這樣的）遠(yuǎn)不如《白夜行》《幻夜》給我來(lái)的印象深刻（我第一本看的就是幻夜了）
•   剛剛忽然想起 分身 變身 系列的，絕對(duì)是短篇的佳作。
•   我真的很討厭敘述性詭計(jì)，為了詭計(jì)而充滿了生拉硬湊的不自然，為了實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，最后一篇硬傷實(shí)在太多了。
•   是么，我倒覺(jué)得最不喜歡的就是最后一篇《沒(méi)有兇手的殺人夜》（好像是最后一篇吧？），太造作了些，不如他前面的幾篇簡(jiǎn)單自然。我是覺(jué)得不要為了推理而推理，像做智力游戲，沒(méi)什么意思，還是能夠探尋人在極端環(huán)境下，特別是殺意萌動(dòng)的那一刻，他們（或者她們）微妙的心理?？赡苓@樣的作品，比較對(duì)我的胃口。PS 這是我看的第一部東野的作品，也是第一部日本作者的推理小說(shuō)。
•   我第一部看得是 幻夜，喜歡上東野跑去看他所有的作品，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，喜歡的還是白野行和幻夜。（= =他的作品n多雞肋?。。?/li>
•   其實(shí)最喜歡的就是東野的一些短篇，三笑，守則，超殺這些才代表了東野的短篇，正如白夜行，X才代表了他的長(zhǎng)篇一樣，因?yàn)樽髌诽啵詵|野作品的平均水平也確實(shí)在被慢慢拉低，不過(guò)我還是感覺(jué)他的某幾本短篇很好看
•   確實(shí)最后一篇相對(duì)較好
•   喜歡最后一篇
•   最后一篇短篇是在這本書里我最喜愛(ài)的，看了兩次，前面的都不太給力啊~~
•   前面的幾篇都不給力阿，只有最后一篇看出了點(diǎn)東野的感覺(jué)～第一本東野的書是《信》，自然最喜歡《容疑人X》啊，震撼太大了～
•   LS去看白夜行或幻夜，我覺(jué)得他的長(zhǎng)篇沒(méi)有比這倆更好的了
  X我也看了~~大愛(ài)
•   白夜行或幻夜都看了~~還是最喜歡X啊~~
  前不久還看了白夜行日劇，倒是比書更喜歡~~
•   日劇我沒(méi)看，沒(méi)時(shí)間吶抹淚
•   我喜歡逆轉(zhuǎn)。
•   那個(gè)《白色兇器》的動(dòng)機(jī)太神了，簡(jiǎn)直可以用來(lái)做公益廣告，不過(guò)作為女人有時(shí)是會(huì)有為了這個(gè)想殺人的感覺(jué)，一時(shí)的沖動(dòng)而已，付諸實(shí)踐就太不可思議了。
•   感覺(jué)東野和古龍很相似，前期在為糊口依附于傳統(tǒng)寫法，中期開(kāi)始突破創(chuàng)新形成自己風(fēng)格，后期完全煥然一新，意境深沉悠遠(yuǎn)，不再受寫作格局與形式所限，完全天馬行空，不斷跳躍于各種題材，卻始終以人性為寫作核點(diǎn)。輕易轉(zhuǎn)換頻道能玩轉(zhuǎn)各類，不重復(fù)自己的作家，極為少見(jiàn)。這就是天賦與寫作能力。有的作家永遠(yuǎn)是重復(fù)一條安全寫作路徑，有的確永遠(yuǎn)以創(chuàng)新姿態(tài)給你帶來(lái)新鮮的驚喜，無(wú)論這種方式結(jié)果如何，永遠(yuǎn)支持敢于挑戰(zhàn)的作家與人生。
•   我覺(jué)得印象蠻深 啊 尤其是跳舞的姑娘無(wú)意被害死的故事。
•   我們無(wú)法去阻止也不應(yīng)該阻止他人變得現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槲覀兩钤诂F(xiàn)實(shí)里，小小的詬病無(wú)法掩蓋作者的才華。
•   2011-02-08 17:28:04 bluebutterfly 　　是么，我倒覺(jué)得最不喜歡的就是最后一篇《沒(méi)有兇手的殺人夜》（好像是最后一篇吧？），太造作了些，不如他前面的幾篇簡(jiǎn)單自然。我是覺(jué)得不要為了推理而推理，像做智力游戲，沒(méi)什么意思，還是能夠探尋人在極端環(huán)境下，特別是殺意萌動(dòng)的那一刻，他們（或者她們）微妙的心理。
  同意~~
•   這本書看晚了。我應(yīng)該十年前看的，那時(shí)一定會(huì)驚為天人，特別是最后一篇。并且那些說(shuō)敘述性詭計(jì)是為了推理而推理的人，乃們有沒(méi)有看到過(guò)古典本格為了密室而密室，最后搞得讀者到不畫圖都弄不懂的地步。。。
•   非常贊同~~
•   帶過(guò)來(lái)是因?yàn)橐恢倍加幸粋€(gè)女性幫孩子補(bǔ)課。忽然沒(méi)有了是很招人懷疑的。鄰居都會(huì)看到
•   看了《黑笑小說(shuō)》后，就心里認(rèn)定東野是個(gè)不擅長(zhǎng)短篇?jiǎng)?chuàng)作的作家，看了這篇書評(píng)，倒有些不敢確定了，回頭入手本來(lái)看看，希望如君所言。
•   東野看得少。只看過(guò)嫌疑人X 的獻(xiàn)身。。。。
•   嗯，我看的也很少，只看過(guò)《圣女的救濟(jì)》。
•   最后一篇《沒(méi)有兇手的殺人夜》讓我也很震驚！不愧是東野，這種敘述方式也想得出來(lái)！
•   呃，朋友這篇書評(píng)里面很多都給泄底了吧……最好在題目上標(biāo)明一下，我不幸誤入了……⊙﹏⊙b
•   東野的這幾篇主要看動(dòng)機(jī)。
•   每個(gè)人看書的側(cè)重都不一樣的嘛~~
•   。。。。。。。。。。。我看這本之前看的他的書也是圣女的救濟(jì)。。。。。。。
•   對(duì)最后一篇感興趣的可以去看看東野的雪地殺機(jī)，反正我當(dāng)時(shí)看完真的被寫作手法震撼了下
•   這……看過(guò)幾篇館系列就對(duì)最后這篇的敘述手法直接就生疑了……
•   最震驚的也是最后一篇。。。
•   1樓蓋得不錯(cuò) 我準(zhǔn)備白天看這本書 呵呵
•   樓主劇透了！最后一篇 沒(méi)有兇手的殺人夜 是看得我很混亂。敘事手法在《羅生門》中就應(yīng)用了。不過(guò)羅生門更加詭譎，最后也是留給讀者一個(gè)撲朔迷離的迷。沒(méi)有兇手的殺人夜 不知為啥 看到最后竟然沒(méi)看明白。才到此尋找答案的。
•   LZ錯(cuò)了 夜里的時(shí)候，第一稱“我”不是指代拓也，是假雅美
•   是這樣嗎？我再看看
•   能在標(biāo)題注明劇透么？有點(diǎn)不道德啊

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