犯人のいない殺人の夜
出版時間：1994-1 出版社：光文社 作者：東野圭吾
Tag標簽：無
用戶評論 (總計62條)
- 雖然是短篇，但是結構 情節(jié)都是很精致的。
兇案是果，感情的糾結是因。沒有強硬的感覺，一切都是水到渠成的流暢。
短篇是考驗作家文筆的試金石。我個人比較喜歡流星之絆，假面飯店，沉睡的森林等長篇。希望東野能繼續(xù)寫出優(yōu)秀的作品。 -
因為看過2012年由東野圭吾的短篇作品改編而成的11集《東野圭吾 懸疑故事》，所以此次閱讀《沒有兇手的殺人夜》顯得異常輕松迅速。在這部1990年出版的短篇推理小說集里，除卻《黑暗中的兩個人》與《舞女》沒有被影像化外，其余的短篇小說被全部收錄，且都呈現(xiàn)出不平凡的精彩演繹。
但是，就我的個人閱讀感受而言，東野圭吾在小說里所表達出的人物情感似乎遠遠不及電視中擁有高超演技的表演者們。與其他長篇小說不同，這本短篇推理小說集中的故事根本沒有給讀者更多發(fā)散擴展思維的空間，盡管不會影響閱讀時的心情，卻讓我不禁感到些許遺憾。
無論在西方歐美還是在明治維新后的日本，推理小說發(fā)展的歷史中總有一段短篇推理小說流行的黃金盛世，這個巧合絕非偶然。由于推理小說這種類型文學的特殊性，在發(fā)展初期，總是以短小精悍卻又不失樂趣的故事引起讀者的廣泛注意，因此我們也可以說短篇推理小說是將此特殊通俗文學種類發(fā)揚光大的不二法門。如今，我們也在做類似的嘗試，希望借由短篇推理小說能夠讓更多的青年讀者開始喜愛推理小說。我們知道，早期的推理小說總是被浪漫的氣氛與華麗的謎團所渲染，也正因于此，推理小說才得以引起更多的人注意。
隨著推理小說的逐漸發(fā)展，規(guī)則被重新制定與不斷修改，短篇推理小說也面臨著時代的考驗，可以說在此之前它已經完成了歷史賦予它的任務。它的發(fā)展速度開始大打折扣，無論是結構的調整、詭計的創(chuàng)意還是人物的刻畫與結局的設計，都無一避免的到達瓶頸。而由于更加自由與寬泛的創(chuàng)作空間，長篇推理小說完全可以完成短篇推理小說所無法加以修飾的細節(jié)，并取得決定性的優(yōu)勢。自此之后，短篇推理小說的佳作可以說是日趨減少，我們基本上很難聽到有以創(chuàng)作短篇推理小說而功成名就的日本或者是歐美的現(xiàn)代推理小說家。并不是短篇推理小說難以創(chuàng)作，而是讀者對待短篇推理小說的態(tài)度已然發(fā)生了變化（對于推理元素的要求更為苛刻，并更為期待結局帶來的“落差之美”）。不過，這種狀況并不存在于現(xiàn)階段的中國。相反，現(xiàn)在的國內是極其需要有著時代特點且具備浪漫均勢的短篇推理小說涌現(xiàn)的。
所以我們現(xiàn)在能夠很清楚的明白東野圭吾的短篇推理小說為何不如長篇推理小說作品，不僅僅是他，其他作家的情況也基本一致。在經歷了“浪漫的復活”后的日本推理小說，已然朝著更為寬廣的疆域發(fā)展，短篇推理小說僅僅是排頭兵而已。《沒有兇手的殺人夜》即是如此，在我看來，但凡東野圭吾有著全新想法的創(chuàng)意，都會以短篇推理小說的形式進行試驗，所以我們可以試著在閱讀他短篇推理小說的同時找尋他筆下經典人物角色的身影，我想一定會獲益匪淺。
由于是東野圭吾早期的作品，其文風尚未最終形成，所以故事里的人物盡管有著各種心理憧憬與實際生活中的矛盾，卻很難有更為深刻的局部刻畫。另外東野圭吾在小說人物的行動上也顯得頗為猶豫，并不如往后那些果斷決絕，栩栩如生的經典角色。不過我們可以發(fā)現(xiàn)，這個時期的東野圭吾的作品明顯帶有濃厚的青春氣息，無論是《小小的惡作劇故事》、《黑暗中的兩個人》、《舞女》還是《沒有兇手的殺人夜》，都能看出東野圭吾對于青春期少年在成長中所遇煩惱的簡單剖析。不僅故事的主人公被設計成為學校老師、畢業(yè)生、家庭教師，場景也無外乎是家庭、學校、體育館或者是練習室這些與青春生活息息相關的地域。
短篇小說集里沒有固定的名探，其背景設定也完全不同，可以說是毫無聯(lián)系。小說大多選擇以普通社會階層中有著特殊心理活動的平凡人物為重點描述對象，展開一個個奇妙有趣卻又難以找到固定推理元素的故事，它們大多講述著有關動機與偶然之間的關聯(lián)，所以若是以本格為原點進行評述，結果肯定是令人失望的。除了《沒有兇手的殺人夜》這篇有著本格推理小說的一些基本元素外，其余作品幾乎與本格無關。不過，熟知東野圭吾作品的讀者應該不會深深糾結于此，東野圭吾作品的特點就是與本格無甚關聯(lián)。
- 三星半
沖擊不夠 感覺也自然沒有長篇那么濃郁 但是還是很巧妙 很有趣
小小的惡作劇故事：
如果你和男/女友分不了手怎么辦呢
一定要小心枕邊人！
黑暗中的兩個人：
真尼瑪喪尸， 繼母應該沒想到小小的初中生也有如此
強大的精子 所以沒做保護措施吧
別小看初中生的性欲?。?！····
給孩子找繼母要慎重！
舞女：
誰曾想到 一場純潔的愛戀···結果卻····
愛就大膽當面說出來吧 別整那些虛頭巴腦的了
不過話說 日本女學生確實兇悍
無盡之夜：
····看來大阪真的是可怕的地方
面對這一個結局 我也挺無奈的······
警官這個角色我也喜歡 就像是彷徨之刃里面的幾位警
官一樣 名字都不齊全 但是人物性格的塑造卻很飽滿！
白色兇器：
哈哈哈 其實有些無厘頭· 不過這神神叨叨的敘事風格 還
真是讓我忍俊不禁啊 大奎也會這樣寫··
警告！還抽煙？說不定哪天就死了?。?br />
別了，教練：
看到這兒就有點審美疲勞啦！ 夠狠的女的
沒有兇手的殺人夜：有意思 - - 。。
- 推理的含量并不是很多，但是把它當作平常類型的故事還是比較有意思的。
《小小的惡作劇故事》
RT，只是一個小小的惡作劇，卻不想引發(fā)了慘案。
“我”是故事的敘述者，我是死者的摯友。
雖然文中是兩男一女，且是狗血的兩男愛上同一個女人，
但是我從“我”的敘述中，總覺得其實“我”對達也有著連自己也無法察覺的感情。
最后的真相讓我有種啼笑皆非的感覺。
《黑暗中的兩個人》
其實很容易猜出兇手的，讀者不是BC??！
這篇的看點在于被殺的是嬰兒，且是三個月大的嬰兒。
關于這個嬰兒，一開始就講訴了他的身份，然后隨著故事的結尾，
嬰兒真實的身份也隨之浮現(xiàn)出來，這樁殺人案的喪心指數(shù)也隨之升了一個等級。
《舞女》
不是為了賺錢去跳舞的女子，是一個跳新體操的女生= =
【我看到題目瞬間浮現(xiàn)的就是五光十色的酒吧里，一群舞女在跳舞orz】
一個少年喜歡上了一個在星期三跳著新體操的少女，總會偷偷地去看她，
然而，后來少女再也沒有去了，他也沒有再見到少女。
少女死了，自殺死的。因為被人欺負，踐踏了尊嚴。
黑田調查了這件事，發(fā)現(xiàn)了真相，他卻沒有勇氣將真相說出，
因為，或許會傷害到另一個人。
?。ㄍ耆居型评淼姆矫鍻 O，BS之。）
《無盡之夜》
丈夫被殺害了，于是厚子從東京來到了大阪。
厚子討厭大板，非常地討厭。
最后兇手自首了，JC說他早已經知道兇手是誰了。
一絲余留在空氣中的香味，一個赤裸裸的證據(jù)，
——因為兇手深愛著被害人。
【個人覺得這篇寫得不怎么樣，但是影視版的這個故事要好很多，多加了一個情節(jié)，更加能推動故事的發(fā)展?！?br />
《白色兇器》
這篇給我的感觸是最大。
吸煙有害健康，人人都聽過，就連香煙上都寫著這樣的話，
然而有煙癮的人卻很難戒掉。
其實可以看看這篇，因為——
吸煙不只有害健康，也會帶來犯罪動機啊?。。。?br />
《別了，教練》
“別了，教練?！边@是貫通全文的一句話。
因為愛所以恨。
直美死了，死于自殺，還拍下來死前的錄像帶。
但是，總覺得哪里很奇怪，所以胡子刑警還在繼續(xù)這件案子。
其實，犯罪手法很簡單。
只是，在兇手看來應該是天衣無縫的，為何會出現(xiàn)本不應該出現(xiàn)的證據(jù)。
只是因為，直美早已經知道自己所愛之人要殺自己，所以她布下了局。
她從這個世界解脫了，而且也把那個人帶到了地獄。
《沒有兇手的殺人夜》
一開始，兇手就被推到了讀者的面前。
按照定律來說，這不可能是兇手。果然?。?br /> 犯罪的手法依舊是簡單，只不過抓住了這一家人的心理以及性格特點。
只是天網恢恢疏而不漏，再怎么完美的犯罪還是會留下一絲破綻。
可以說，這是死者在不經意間給自己留下的線索。
因為這個線索，JC們才能找出真正的兇手。
沒有所謂的局外人。
單純想看一些情感的故事可以看此本，不過若是為了特地去看推理之類的，還是不要看這本，會失望的。 - 白夜行是我第一次看東野圭吾，當時不能說感動吧，但絕對給了我很大的觸動。所以買了一些關于他的別的書來看。
總的說來越看越失望，而他又是那么的高產，你以為你已經看過很多了，可是和別人說起的時候還是有很多你連名字都沒聽說過。
《沒有兇手的殺人夜》幾個短篇的合集，整本書看些來沒記住什么，也覺得情節(jié)俗套，沒有什么技法可言。非常不推薦，不知道為什么這么火。 - 是我看的第一本還是第二本東野大叔的作品吧，感覺文筆比較稚嫩，描述不夠生動，心理描寫和側面描寫有不過好，作案手法也有點牽強，但是也看得出來是用心想過的，因為我寫的時候也是這樣，參考過放學后。
推薦看過他出名作品后的讀者。 - 推理小說顯然沒有恐怖小說那么討好，構思一個精巧的迷局可比散布恐怖詭異的煙霧彈要難的多。
短篇推理小說顯然比長篇推理小說要討喜的多，短篇只抓住主要枝干就可以，而且讀起來也不費勁，長篇既要統(tǒng)籌還要兼顧，而且還得保證讀者不會半途而廢——不得不說大多數(shù)長篇推理小說讀起來實在考驗一個讀者的定力。
在這部東野先生的早期作品中，幾個故事的構思都很精巧，前幾篇采用的是背后出人意料的隱情和出人意料的犯罪動機，最后兩篇則是錯開手法的運用——錯開的錄像帶殺人，錯開的分段描述都為本書增色不少。其中《沒有兇手的殺人夜》的分開描述頗有恐怖小說里已死去的人靜靜描述的詭異氛圍。
日本的推理小說向來是不以文字取勝的，文字的要求是敘述清楚，條理分明，而且不過多地渲染感情，作者本人的敘述因此顯得冷靜沉著，甚至有報告文學的感覺，在平靜娓娓道來的敘述中，間或夾雜著冷銳的批判和含蓄的嘲諷，真正表現(xiàn)其功底的是，作者如何搭建一個精巧的宮殿再出其不意地使其轟然倒塌，殺讀者一個措手不及?？上?，即便是在東野先生的《嫌疑人X的獻身》中，這種效果也沒達到。真正達到這樣效果，并且讀后使人久久難以平靜的恐怕要推松本清張的《砂器》了。
東野先生的作品精巧有余，手段也可以，但是規(guī)模不大，格局不廣，要想像松本清張先生這樣揭示一個迷局的同時深深反思這個社會時弊，東野先生恐怕還真得費一番功夫。 - 短篇不太能發(fā)揮東野的人情優(yōu)勢。前幾篇兇手都很好猜，只有最后一篇【殺人夜】那個有些復雜，但可能是翻譯問題，讀起來人稱混亂，剛開始讓我云里霧里的。跟繼母XX那個故事不錯，符合我的重口味?？傮w三星半。據(jù)說日劇馬上播出，超豪華卡斯，超期待。
- 有一個名字特別出名，那就是東野圭吾！
有一個名字出鏡率最高，那就是東野圭吾！
有四個字特別值錢，那就是東野圭吾！
這次人民文學出版社連續(xù)推出東野圭吾的兩部短篇集《沒有兇手的殺人夜》《怪人們》，悄然加入戰(zhàn)團，使東野版權再度爭奪更加混亂！可見東野圭吾在內地市場炙手程度絕對不一般！
對于書的內容，簡單幾句就能說明。這兩部作品均為東野早期的短篇作品集，主打本格推理路線，兩部作品中均有幾篇文章比較有亮點，足以見證東野對于布局設計與節(jié)奏把握?出色發(fā)揮！如果翻開本作的是一位剛剛接觸推理小說的朋友，那么這兩部作品的水平尚可。如果您是一位對于推理小說小有研究，并且閱盡千帆的朋友，那么這兩部作品可能很難給您帶來更多的驚喜與樂趣！我本人現(xiàn)在閱讀東野的作品已經成為一種習慣，只要出版，肯定會買，肯定會讀。所以在此提醒對于作品有高要求的朋友，繞行這兩本作品！
自從2008年東野橫空出世，他的作品所帶來的影響雖然不能說是絕后的，但起碼是空前的！東野的出現(xiàn)，也帶領中國本土推理市場達到了火熱的程度，火到一塌糊涂，以至于有些出版社確實燒糊涂了！只要是和?理，驚悚，懸疑沾邊的，必然會在醒目位置上赫然出現(xiàn)東野圭吾四個大字，甚者都看不到原作者是誰……恐怕不久連母嬰雜志，烹飪圖書上也會出現(xiàn)東野圭吾的身影！南海出版社手握大把東野版權，經典又比較多，熱銷是必然之勢！其他出版社也紛紛效仿。今年加入東野戰(zhàn)團出版社就不下三家，目前來看，東野簡體版超越臺版不是指日可待，而是已成定局！
在現(xiàn)在這種情況下，消費者要擦亮眼睛，認真選擇。如果您是東野鐵桿，如果您是全集控，那么以下的話，您可以無視之。目前東野大部分經典作品已經出版的差不多了，雖然出版社都在瘋搶版權，?經典作品就那么多。像《夢回都靈》《與眨眼干杯》這些散文集，都赫然出現(xiàn)，想見東野的版權已經搶無可搶了！東野的優(yōu)秀作品，集中在中后期。雖然作品強勢，但不一定部部優(yōu)秀，還請大家理性的對待東野的作品。出版社大量引進版權是好事，但是這樣更容易導致水平的參差不齊，購書需謹慎，少花冤枉錢 - 沒有兇手的殺人夜
東野圭吾的短篇集，看的很快，因為沒什么太多動腦筋的地方，一天看上一兩個故事。東野的故事很流暢，這幾個故事很適合拍成SP之類的。說來東野真的很喜歡描寫那種魔女啊。
《小小的惡作劇故事》校園類的推理， 很吸引人，有種娓娓道來的感覺。所以說東野的故事無論詭計多么一般，讀起來總是很吸引人的。
《黑暗中的兩人》七篇故事中最重口的一個故事了，可是這種重口味題材在日本作家中真的算不得什么。
《舞女》這種結構大體上都是因為一個路人的無心或者偶然舉動，造成無可挽回的后果或者讓隱瞞的犯罪暴露出來。所以沒太多新意，但是較真的說的話，換另一個寫言情的說不定就是很浪漫的舉動，心懷善意也許并不能帶給人幸福，但是也沒必要對因此造成的后果負全責。恩，最不喜歡的一篇。
《無盡之夜》其實最大的懸念反而不是誰殺人了，而是女主人為什么不喜歡大阪，有種日劇SP的味道，反而這篇我很喜歡。
《白色兇器》沒什么太多說的，不過動機應該說新穎還是說奇怪啊。
《別了，教練》女人的報復夠狠，但我過兩個星期就會忘了這篇吧。
《沒有兇手的殺人夜》主打推理，敘述性詭計，讀到一半隱約猜到詭計，但是有點牽強。
總體來說，東野的這七個推理論詭計也就是兩顆星，但是每一個都有反轉，我個人覺得東野的短篇就是讀起來愉快，讀完就忘了，好在比森博嗣好點，我現(xiàn)在記得他的犀川和萌繪系列只記得一堆曖昧和八卦。還是去看東野的天下一系列啊，東野可以深沉可以黑暗，但比其他推理作家牛的地方在于他善于吐槽啊。 - 東野圭吾在中國非常受讀者推崇，不過，他的讀者并不一定就都是推理小說迷。因為他的很多作品基本上可以歸入言情小說的行列。而這部短篇小說集卻真正像是一個推理小說家所寫。
每個故事都不長，也談不上什么驚天地泣鬼神的詭計，但是，每個故事都有一個小小的反轉。那才是這些故事的亮點所在。 - 分身，在東野的眼里，每個懷有抱負的人的心里面，都有要殺人的舉動，所以這本書就寫出了殺人的每個小故事?！ ? 人如果有了欲望、絕望就有了殺人的沖動，被不同的妄想所束縛，人就到了極端，每個小故事都寫出了不同殺人的原因、過程、結果。并說明了人、是很容易殺人的?！ ? 當我讀完這部小說的時候，就懂得了人是可以“分身”的。看是不可能他做的殺人事，但就有可能是他做的。人其實都有可能是雙面人，因為人之所以可以改變，就說明人都是雙面人。當人改變時，就有可能改變了一切，只要讀完東野的小說，人都會變得很成熟?！ ? 這部小說積累了東野平日里所寫的小故事，累在一起，更能說明現(xiàn)實的殘酷，這就像人的日記，悲歡離合，而這部日記，就是東野的神秘自傳。
- 東野的短篇永遠很簡單明了
有時候連殺人動機都那么單純
我個人不是太喜歡他的短篇作品
比如神探伽利略 的短篇
感覺過于簡練
不管怎么說東野是個風格多變的人
偶然換換口味也是能夠接受的吧 -
因為東野太高產了，所以在看他的書的時候，免不了會有這種感覺：你以為你已經看過很多東野了，但仔細一點，還是有很多東野沒看，而且在沒看過的東野里面，仍然有優(yōu)秀的作品。但東野又有另外一個特點：他的短篇不如長篇，前期短篇主要特色就是逆轉，而后期關于湯川的那些短篇則基本就是在賣萌賣腐了。
其實我個人更覺得，東野前期的那些短篇都算他的糊口之作，要么就是被編輯催稿催得沒辦法了胡謅一篇出來。但說不定也有這種可能，那個年月的東野構思非常多，而本人又有一種急于把創(chuàng)意落筆成文的意向，所以他就不斷寫不斷寫，最終寫成了高產作家?？赡芎芏嗳硕加X得，如果東野不那么高產，把幾本書的構思認真想想，融入到一本書當中，那么他的佳作一定比現(xiàn)在要多得多。但要真如此做，我估計東野還沒成名就已經餓死了。
我相信東野是現(xiàn)實的，從放棄本格推理理想的做法，到后來向影視化投誠的舉動。東野一步步在改變，什么流行他就寫什么，就靠這種拼勁而成名。那么，回到這本在風格上搖擺不定的書，就能看出東野自身的改變過程，或許也能從中看出東野此后作品的影子。
首先是《小小的惡作劇故事》。小說本身一般，不過看點是女主人公，從中就能看出來東野筆下的女性都有些魔性，所以之后出現(xiàn)《白夜行》《幻夜》那樣的作品也就不足為奇了。此外值得一提的是，這個短篇之前大陸有雜志刊登過，譯名為《小小惡作劇的故事》，發(fā)表在《短篇小說》1987年第4期，在我手頭所見的資料中，應該是東野作品最早的中文譯本。
然后是《黑暗中的兩個人》。又出現(xiàn)魔女了，此次是側面描寫，但我想說，女老師和小正太什么的，太給力了……
第三篇是《舞女》，兩個字，悲劇。只是東野描寫不太給力。
第四篇是《無盡之夜》。這篇一般，現(xiàn)在想起來，東野寫短篇，感覺總是隔了一層，有種隔靴搔癢的感覺。他的長篇往往能給人留下深刻印象，但短篇總是感覺不太給力，說起來看了這么多東野短篇之后，還是沒有能記得住的短篇。
第五篇《白色兇器》。這種殺人動機有點點匪夷所思，再次感覺東野對女性有他自己執(zhí)著的觀念。
《別了，教練》手法比較新穎，但其實很好猜，屬于換湯不換藥的類型。
最后一篇是最好的，東野使用了他自己極少使用的詭計，而且充滿了逆轉。雖然故事有些牽強，但如果把這個短篇寫成長篇，應當能彌補情節(jié)上的不足，本格愛好者一定要看這個短篇。
- 這本書的最后三篇：白色兇器、別了教練和沒有兇手的殺人夜，可以說是達到了東野寫作的平均水準，然而也僅此而已罷了。即便是這三篇，就詭計而言也毫無亮點，只是有一些讓你意想不到的側重點罷了。前邊四篇就更不用說了，純粹是東野早期稚嫩的文風?？礀|野早期的作品，你不能奢求太多。東野迷建議收藏，不是東野粉絲的人我覺得這本可以考慮PASS了，看看X、白夜等名作就算了。
- 收藏控又要罵了，人文版的書紙質還是一如既往的不厚道。
除了白色兇器和最后一篇，其他的無論詭計作案手法都很一般，當然行文結構還是東野式的流暢簡練，閱讀起來很舒服。
亮點在最后一篇，東野竟然也玩那種詭計，實實在在被摔了個大跟頭，可見真是沒有他不涉獵的了，此大神真是把推理玩了一個遍。
當然邏輯硬傷還是很明顯的。在事發(fā)的第二天，拓也就把自己的同名女友帶去做家教，岸田家竟然就欣然接受了，家里發(fā)生了那么大的事，本來就深恐泄露，卻不假思索的又接受了一個與死者名字相同的陌生人加入進來，而且這樣的加入根本不會給岸田家隱瞞真相帶來任何好處，只會增加泄露的風險。所以在邏輯上是絕對不成立的，可不這么干，那種詭計就徹底歇菜了，實在是很難自圓其說了。
另外BS下書評“短篇集彰顯東野圭吾多面手”，把個底泄的是一馬平川，拜托標題注明一下，照顧下還沒看的推友。 - 距離我上次閱讀東野圭吾的作品已有一年的時間了，上次所看的是《圣女的救濟》，我當時認為是一部非常好的推理小說，當然很多人認為此部作品不如《嫌疑人X的獻身》，在此不作其他評論。
花了一天半的時間，看完這部短篇集，真的異常精彩！誰說東野寫短篇不如長篇的都該讀這部短篇集。這部短篇集類型頗多，校園類，日常類，敘詭類。當然共同點還是本格類的推理過程。本次的大驚喜就在于東野也寫過敘述性詭計，但不是為了敘詭而敘詭，而是真正地用在故事中，是為了故事服務。我突然發(fā)現(xiàn)東野真的是非常會講故事，而且他寫的這幾個短篇幾乎都非常適合拍成SP(日劇的一種，比普通一集的電視劇時間長，一般在一小時以上)。話說東野的推理小說體現(xiàn)在動機上，詭計方面倒不是非常出色，雖然不太贊成但這次的幾個短篇的重點確實體現(xiàn)在了動機上，為什么他要這么做？
以下是對這幾部短篇的短評。
《小小的惡作劇故事》，發(fā)生在校園里墜樓事件。故事以小見大，發(fā)人深省。很典型的本格推理過程，誤導我的推理過程也就是短篇集中所寫的部分，真相在于“我”畢業(yè)之后從死者母親那里看到的物件所推理出的結果，這才是真正的結果。這確實是由一場小小的惡作劇造成的墜樓死亡事件，其最終原因是愛情，當一方不喜歡另一方的時候就會產生隔閡，不管另一方如何補救都無法挽回，這就是所謂的強扭的瓜不甜。
《黑暗中的兩人》，兇手是信二，故事中就這么幾個人物登場，排除幾個人物就剩下信二。為什么信二會對自己這么小的弟弟（他弟弟還是幾個月大的嬰兒）痛下殺手呢？動機，這又是東野非常擅長的方面，原來這根本就不是他弟弟，是他與繼母亂倫（日本人咋這么喜歡這呢）后生的孩子，這么說應該是他的兒子。之后就闡述了信二殺人的過程及其心里想法。
《舞女》，這篇短篇我覺得可以稱這為日常推理。故事內容很簡單，孝志每周三晚會遲點到家，為什么會遲到家呢？那是因為他每周三晚去看某個女孩跳新體操，他很喜歡這個女孩，想表達愛慕之情，結果恰恰是這愛慕之情殺死了這個女孩。 東野把這故事講得繪聲繪色又合情合理，從中可以得出一個結論：自己的好意可能會在無意中害死他人。
《無盡之夜》，故事從開頭到結尾著墨很多在厚子身上，卻原來她即是殺死自己丈夫的兇手，為什么呢？刑警也有這個疑問，如此和睦的婚姻為何會導致悲劇的發(fā)生？為何刑警如此快地懷疑上她就是兇手，原來關鍵是在香水上。東野在細節(jié)的描寫可謂一絲不茍，這些小細節(jié)都在敘述過程中一一講到。這起案件又是以動機占主導地位。
《白色兇器》，開篇的對話絕對是會誤導眾多讀者，我相信眾多讀者會像我一樣被東野給耍了。這次的兇手是一個患病的病人，殺人技倆著實高超。另一看點還是動機，為什么她要殺他們？原因就在于他們都抽煙。看到故事的最后讓人感覺有種毛骨悚然的感覺。適合拍成驚悚懸疑劇。
《別了，教練》，“我”自以為做得完美無缺，還是被刑警看出了破綻。作為讀者，自以為真相是刑警所推導演示的一切，翻到下一頁才發(fā)現(xiàn)，我錯了，大錯特錯?！拔摇鄙钌钕萑胨勒叩娜μ?，而我卻被東野下了個套，反轉出真正的真相。
《沒有兇手的殺人夜》，不得不好好說說這個短篇。這個短篇是我所看這部短篇集里最新穎的寫作手法，這個寫作手法是不同時間段的人稱替換，夜里的時候，第一稱“我”指代拓也，而在“現(xiàn)在”這個時間段用第三人稱“他”指代拓也。為什么用這個寫作手法，當時只覺得轉換第一稱和第三人稱有點混亂，但最后發(fā)現(xiàn)這原來是一個敘述性詭計，這在故事的后半段拓也的自白中有所體現(xiàn)。初看是一件過失殺人案，而后由拓也等人隱瞞埋尸，但越到后面發(fā)現(xiàn)不是這么回事，原來其中隱藏著一個陰謀，故事的發(fā)展急轉直下，最后來了個大逆轉，這應該就是敘述性詭計的作用，東野用得太妙了。
最后，看東野寫的推理小說，重點還是在動機上，其次是詭計，線索，細節(jié)。
- 一眨眼干杯不是散文集好吧。。
- 東野也是要吃飯的
- 我也覺得東野的作品過于高產，以至于平均的水準慢慢被拉下。
- 賣萌賣腐.........
- 這本的確挺一般
- 那么這本可以不買了
- 我看過另一本《怪人們》，和你的感覺一樣。
- ……他的很多短篇（比如瀕死之眼這樣的）遠不如《白夜行》《幻夜》給我來的印象深刻（我第一本看的就是幻夜了）
- 剛剛忽然想起 分身 變身 系列的，絕對是短篇的佳作。
- 我真的很討厭敘述性詭計，為了詭計而充滿了生拉硬湊的不自然，為了實現(xiàn)逆轉，最后一篇硬傷實在太多了。
- 是么，我倒覺得最不喜歡的就是最后一篇《沒有兇手的殺人夜》（好像是最后一篇吧？），太造作了些，不如他前面的幾篇簡單自然。我是覺得不要為了推理而推理，像做智力游戲，沒什么意思，還是能夠探尋人在極端環(huán)境下，特別是殺意萌動的那一刻，他們（或者她們）微妙的心理。可能這樣的作品，比較對我的胃口。PS 這是我看的第一部東野的作品，也是第一部日本作者的推理小說。
- 我第一部看得是 幻夜，喜歡上東野跑去看他所有的作品，結果發(fā)現(xiàn)，喜歡的還是白野行和幻夜。（= =他的作品n多雞肋！?。?/li>
- 其實最喜歡的就是東野的一些短篇，三笑，守則，超殺這些才代表了東野的短篇，正如白夜行，X才代表了他的長篇一樣，因為作品太多，所以東野作品的平均水平也確實在被慢慢拉低，不過我還是感覺他的某幾本短篇很好看
- 確實最后一篇相對較好
- 喜歡最后一篇
- 最后一篇短篇是在這本書里我最喜愛的，看了兩次，前面的都不太給力啊~~
- 前面的幾篇都不給力阿，只有最后一篇看出了點東野的感覺～第一本東野的書是《信》，自然最喜歡《容疑人X》啊，震撼太大了～
- LS去看白夜行或幻夜，我覺得他的長篇沒有比這倆更好的了
X我也看了~~大愛 - 白夜行或幻夜都看了~~還是最喜歡X啊~~
前不久還看了白夜行日劇，倒是比書更喜歡~~ - 日劇我沒看，沒時間吶抹淚
- 我喜歡逆轉。
- 那個《白色兇器》的動機太神了，簡直可以用來做公益廣告，不過作為女人有時是會有為了這個想殺人的感覺，一時的沖動而已，付諸實踐就太不可思議了。
- 感覺東野和古龍很相似，前期在為糊口依附于傳統(tǒng)寫法，中期開始突破創(chuàng)新形成自己風格，后期完全煥然一新，意境深沉悠遠，不再受寫作格局與形式所限，完全天馬行空，不斷跳躍于各種題材，卻始終以人性為寫作核點。輕易轉換頻道能玩轉各類，不重復自己的作家，極為少見。這就是天賦與寫作能力。有的作家永遠是重復一條安全寫作路徑，有的確永遠以創(chuàng)新姿態(tài)給你帶來新鮮的驚喜，無論這種方式結果如何，永遠支持敢于挑戰(zhàn)的作家與人生。
- 我覺得印象蠻深 啊 尤其是跳舞的姑娘無意被害死的故事。
- 我們無法去阻止也不應該阻止他人變得現(xiàn)實，因為我們生活在現(xiàn)實里，小小的詬病無法掩蓋作者的才華。
- 2011-02-08 17:28:04 bluebutterfly 是么，我倒覺得最不喜歡的就是最后一篇《沒有兇手的殺人夜》（好像是最后一篇吧？），太造作了些，不如他前面的幾篇簡單自然。我是覺得不要為了推理而推理，像做智力游戲，沒什么意思，還是能夠探尋人在極端環(huán)境下，特別是殺意萌動的那一刻，他們（或者她們）微妙的心理。
同意~~ - 這本書看晚了。我應該十年前看的，那時一定會驚為天人，特別是最后一篇。并且那些說敘述性詭計是為了推理而推理的人，乃們有沒有看到過古典本格為了密室而密室，最后搞得讀者到不畫圖都弄不懂的地步。。。
- 非常贊同~~
- 帶過來是因為一直都有一個女性幫孩子補課。忽然沒有了是很招人懷疑的。鄰居都會看到
- 看了《黑笑小說》后，就心里認定東野是個不擅長短篇創(chuàng)作的作家，看了這篇書評，倒有些不敢確定了，回頭入手本來看看，希望如君所言。
- 東野看得少。只看過嫌疑人X 的獻身。。。。
- 嗯，我看的也很少，只看過《圣女的救濟》。
- 最后一篇《沒有兇手的殺人夜》讓我也很震驚！不愧是東野，這種敘述方式也想得出來！
- 呃，朋友這篇書評里面很多都給泄底了吧……最好在題目上標明一下，我不幸誤入了……⊙﹏⊙b
- 東野的這幾篇主要看動機。
- 每個人看書的側重都不一樣的嘛~~
- 。。。。。。。。。。。我看這本之前看的他的書也是圣女的救濟。。。。。。。
- 對最后一篇感興趣的可以去看看東野的雪地殺機，反正我當時看完真的被寫作手法震撼了下
- 這……看過幾篇館系列就對最后這篇的敘述手法直接就生疑了……
- 最震驚的也是最后一篇。。。
- 1樓蓋得不錯 我準備白天看這本書 呵呵
- 樓主劇透了！最后一篇 沒有兇手的殺人夜 是看得我很混亂。敘事手法在《羅生門》中就應用了。不過羅生門更加詭譎，最后也是留給讀者一個撲朔迷離的迷。沒有兇手的殺人夜 不知為啥 看到最后竟然沒看明白。才到此尋找答案的。
- LZ錯了 夜里的時候，第一稱“我”不是指代拓也，是假雅美
- 是這樣嗎？我再看看
- 能在標題注明劇透么？有點不道德啊