捍衛(wèi)

前言

中國的動漫創(chuàng)作始于上個世紀20年代初，但許多經典作品則產生于解放后——年齡較大的觀眾大概都記得動畫片《小蝌蚪找媽媽》，這部以水墨畫形式制作的動畫片曾經獲得瑞士第十四屆國際電影節(jié)銀帆獎。此外，像《大鬧天宮》、《哪咤鬧?！贰ⅰ段饔斡洝返葎赢嬜髌芬殉蔀橹袊鴰状说募w記憶，而且在世界動畫史上都占有十分重要的地位。從來沒有人懷疑過中國動畫曾經取得的巨大成就，無論是國內還是國外，中國動畫一度曾是高山仰止般的存在。但是，在今天，在年輕一代的觀眾中間，你卻很難聽到對中國動畫的褒獎之詞。經濟效益上的乏善可陳還可以用對藝術的追求等虛無縹緲的借口來遮羞，但包括劇本、視覺表現(xiàn)力等幾乎各個制作環(huán)節(jié)上的粗陋，卻每時每刻在電視銀屏上提醒著我們中國動畫的輝煌早已成為過去！近幾年，國產影視動畫的生產規(guī)模實現(xiàn)了跨越式發(fā)展。2004年以來，國產電視動畫產量每年都能創(chuàng)造一個數(shù)字上的新紀錄。2007年國產動畫片產量達到186部101900分鐘。2008年截止到目前，國產動畫片產量已經超過12萬分鐘，2009年全國制作完成的國產電視動畫片#322部，171816分鐘。但是，在這十幾萬分鐘的動畫里，真正有價值的有多少？又有多少人愛看？盡管有越來越多的國內動畫創(chuàng)作者提出“原創(chuàng)”的創(chuàng)作口號或以“中國創(chuàng)造”來宣傳自己的作品，但是，這些僅僅披上所謂“中國元素”外衣的動畫，卻根本不能生動而深刻地詮釋中國動畫應有的精神本質，更無法成為代表中國動畫的主流！作為一名中國動畫片導演，我所堅持的同樣是國產原創(chuàng)的理念，但我所要捍衛(wèi)的卻不僅僅是國產原創(chuàng)簡單元素的表面形式而尸。

內容概要

《捍衛(wèi)》收錄了張族權老師執(zhí)導的《小鯉魚歷險記》、《哪吒傳奇》、《小濟公》、《水滸英雄傳》、《神劍》等經典原創(chuàng)動畫的文字、人設、造型、場景、分鏡、形象系統(tǒng)設定等珍貴影片原創(chuàng)資料。對動畫藝術從業(yè)人員、在校專業(yè)師生具有極高的專業(yè)指導價值！

作者簡介

張族權
　　1965年3月
　　黑龍江省哈爾濱
　　87年畢業(yè)至今任央視導演
　　中央電視臺央視動畫導演
　　中國動畫學會會員
　　中國廣播電視協(xié)會導演工作委員會委員
　　中央電視臺動畫片《濟公傳奇》導演
　　中央電視臺動畫片《十二生肖》總策劃、導演
　　中央電

書籍目錄

前言第一章　我心里的中國動畫　第一節(jié)　我心里的中國動畫　第二節(jié)　發(fā)展過程中的未解之謎　第三節(jié)　誰是中國動畫的弱勢群體　第四節(jié)　中國為什么一定要有動畫產業(yè)第二章　中國動畫人的思考　第一節(jié)　我所鐘愛的動畫　第二節(jié)　對傳統(tǒng)文化的理解　第三節(jié)　暢銷與否·最直接的目的　第四節(jié)　我們最需要什么樣的人　第五節(jié)　忠告·對投資人說　第六節(jié)　關于中國漫畫第三章　理智看待世界動畫　第一節(jié)　美國動畫的過去、現(xiàn)在與未來　第二節(jié)　憑地百花繚亂·有關日本動畫第四章　為了孩子的明天……　第一節(jié)　如何在動畫中對孩子們寓教于樂　第二節(jié)　如何成就一位大師第五章　代表作品詳解　第一節(jié)　『小鯉魚歷險記』詳細解析　第二節(jié)　『哪吒傳奇1.2』詳細解析　第三節(jié)　『水滸英雄傳』　第四節(jié)　『神劍』與游戲文化　第五節(jié)　『小濟公』作品解析后序

章節(jié)摘錄

插圖：動畫在中國的影視行業(yè)中，堪稱最有前景、最有市場但又最沒規(guī)律的一個領域。全國地方媒體只用幾元人民幣就可收購一分鐘節(jié)目，這一慘痛的事實最能解釋動畫目前所處的地位和境遇。面對這樣的現(xiàn)狀，我們該怎么辦？出現(xiàn)這種狀況的原因是在于完全沒有好作品？缺乏專業(yè)人士？還是發(fā)展階段尚未成熟？我在央視動畫工作快三十年了，參與過多次大型重點動畫的創(chuàng)作。例如專業(yè)的動畫編劇實屬罕見。參與項目劇本競標的有成百上千份，但這些劇本的創(chuàng)作者們要么是專業(yè)學院非專業(yè)生，要么是剛剛從大學中文系畢業(yè)的學生，或者所謂社會文學愛好者……比起想要做一部動畫片才擔任創(chuàng)作動畫劇本之類的豪言壯語，他們的目的更加簡單——掙錢。混得不好的電影編劇、電視劇編劇、文學愛好者們，因為填不飽肚子了，才需要另辟蹊徑。然而我們一年生產的電視劇超過1萬集，在這樣的市場中依然填不飽肚子的編劇會是什么水平呢？更要命的是，外行編理，不知道應該如何給孩子們講故事，不知道動畫在表現(xiàn)力上的優(yōu)勢和劣勢所在，更不知道創(chuàng)作者的社會責任（因為有的人連工作經歷都沒有）、文學在劇本中是如何控制的……但是，沒辦法，我們還是得用這樣的編劇，因為沒有更出色的人才……中國的動畫編劇現(xiàn)狀一片空白！現(xiàn)在我們唯一能采取的創(chuàng)作方式，就是選取能力稍好的幾個人組成創(chuàng)作小組，導演盡量詳盡地闡述自己的創(chuàng)作意圖，由他們來創(chuàng)作初稿、第二稿、第三稿……最終稿?？雌饋磉@和任何一個具有嚴肅創(chuàng)作態(tài)度的文藝作品采用的方式并無二致，然而動畫特殊的地方在于：在整個的創(chuàng)作過程之中，編劇其實只是被動性創(chuàng)造的，絕大多數(shù)的時候，他們的勞動是作品的一部分，沒有多少作品是主觀創(chuàng)作的，他們受到的外界影響和制約太多，以至于這些現(xiàn)實狀況令導演主創(chuàng)們最終不得不妥協(xié)，降低要求。然而這種情況，竟然就是中國動畫作品創(chuàng)作中最好的情況。絕大部分的動畫創(chuàng)作機構不會像央視這樣花費心思甄選劇本。一部動畫從劇本的誕生到后期制作也要簡單得多，無構思、無創(chuàng)意、無文化！三無產品！而是急、或者應該說是簡陋。沒有觀眾會喜歡簡陋的動畫片。簡陋的動畫片決不能創(chuàng)造價值。一個簡單的事實是，在很多報告和專家口中說到的中國取得長足進步的過去十幾年，并沒有讓動畫編劇的數(shù)量增加，反而是減少了。因為一大批老動畫藝術家們退出了創(chuàng)作的第一線。動畫編劇缺乏的現(xiàn)象并不是中國動畫生產鏈條中的個例。動畫制作中各個環(huán)節(jié)的人才，我們都缺乏。從原畫、音效、配音、導演到策劃人員和制片人員。可能唯一還算不差的就是動畫這部分，這是海外外包業(yè)務培養(yǎng)出來的藍領隊伍，就具備創(chuàng)作動畫最基礎部分而言，久經海外動畫錘煉的他們具備足夠的能力和效率。然而，這卻是動畫中最缺乏技術含量的一個工種。

編輯推薦

《捍衛(wèi)》：翔實的記述了中國動畫各時期的發(fā)展特征。對各個時期的動畫發(fā)展進行了解析。圖文并茂。是一部具有較高參考和研究價值的著作。中國動畫『小鯉魚歷險記』『哪吒傳奇』『小濟公』影片解析中國動畫首部銳評尃著，中國動畫從此絕不會讓人們失望！因為有一批在追求原創(chuàng)藝術。捍衛(wèi)中國動畫尊嚴的人……收錄中央電視臺著名導演張族權老師多部獲獎動畫的珍貴影片資料，包括人設、場景、分鏡、特效、文字等大量未公開的美術設定資料。理想與寬容之間的中國動畫。

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