桃色與黑色劇·骰子

前言

這本書是由奧利維耶·科爾佩和埃馬努埃萊·朗貝爾兩人以一種明晰嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ň庉嫸?，而我所給它起的書名，卻很可能會(huì)顯得含混，晦澀，稍稍還有些夢幻味道。興許需要對它做一番說明。一方面，我使用了“劇本”這一概念，一般情況下我是避免用的，在這里，它具有一種太廣泛的意義，能涵蓋一些性質(zhì)上很不一樣的文本：電影劇本大綱，有時(shí)候很歷險(xiǎn)，很動(dòng)蕩，是一開始在我頭腦中的雛形，涉及一些電影形式，或者一些多少有些展開的敘述性內(nèi)容，比如開頭部分的一段插曲、整個(gè)故事的快速貫穿、某些場景的特定細(xì)節(jié)、某些對立和異文的變化游戲，等等；隨之而來的是更為完善的階段，甚至加入了一些細(xì)微描寫，涉及取景、燈光、鏡頭運(yùn)動(dòng)、蒙太奇節(jié)奏、敘事的連續(xù)性以及斷裂性；畫外音或者對話很快出現(xiàn)，并愈發(fā)精確和完整；最后，還保留了一些決定性的選擇，它們有助于給作品整體以形式……哪怕僅僅只是暫時(shí)地。另一方面，如果說，有些電影是以黑白為基調(diào)展開想象的，以下所有電影卻都是按照彩色制片構(gòu)思的。這里，“桃色與黑色”又意味著什么呢？它僅僅是對兩種成分的一種肯定性指涉，在我看來，這兩種成分是跟電影密不可分的。第一種存在于年輕漂亮的女士、我們夢幻中的花季少女的感官魅力中，無論指的是她們的臉，還是一時(shí)間被揭開的更為私密的桃紅魅力。第二種則很像色情類型和恐怖偵探類型的老一套：黑色系列，浪漫時(shí)代的黑色小說，made in USA的黑色電影，赤裸裸的肌膚上的黑色緊身帶，罪犯戴的黑色面具，美麗的眼睛上綁著的黑色蒙布，等等。這一切已經(jīng)不太時(shí)髦了。我是真心地為之感到可惜。

內(nèi)容概要

　　“桃色與黑色”意味著什么呢？它僅僅是對兩種成分的一種肯定性指涉，在我看來，這兩種成分是跟電影密不可分的。第一種存在于年輕漂亮的女士、我們夢幻中的花季少女的感官魅力中，無論涉及的是她們的臉，還是一時(shí)間被揭開的更為私密的桃紅魅力。第二種則很像色情類型和恐怖偵探類型的老一套：黑色系列，浪漫時(shí)代的黑色小說，美國制造的黑色電影，赤裸裸的肌膚上的黑色緊身帶，罪犯戴的黑色面具，美麗的眼睛上綁著的黑色蒙布，等等。這一切已經(jīng)不太時(shí)髦了。我是真心地為之感到可惜?！　”緯前⑻m·羅伯－格里耶的一堂私家電影課——七部電影代表作劇本、工作手記等獨(dú)家一手資料首次出版，揭開桃色與黑色的感官魅力，邀您進(jìn)入鏡頭背后奇妙的光影世界。

作者簡介

作者：（法國）阿蘭·羅伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet） 譯者：余中先阿蘭·羅伯-格里耶，（Alain Robbe-Grillet）（1922-2008），法國“新小說”代表作家和理論家、電影編劇和導(dǎo)演。一九五三年發(fā)表成名作《橡皮》，一九五五年以小說《窺視者》獲得批評家獎(jiǎng)，主要理論著作有《為了一種新小說》。一九六一年所著電影小說《去年在馬里安巴》由阿倫·雷乃搬上銀幕，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。他從一九六三年起專門從事電影創(chuàng)作，共執(zhí)導(dǎo)十余部影片。首執(zhí)導(dǎo)筒的《不朽的女人》獲得路易·德呂克獎(jiǎng)。一九六八年編劇并執(zhí)導(dǎo)的《撒謊的男人》獲得柏林電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。二〇〇四年當(dāng)選法蘭西學(xué)院院士。二〇〇五年獲得伊斯坦布爾國際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。

書籍目錄

前言介紹歐洲快車（Trans  Europ  Express）劇本大綱劇情梗概對白劇本電影小說提綱撒謊的男人（L'homme qui ment）草稿劇本大綱對白劇本伊甸園及其后（L'éden et après）草稿劇本大綱系列與主題的最終圖表電影小說提綱N拿起骰子電影資料

章節(jié)摘錄

一個(gè)小打小鬧的走私者，化名為埃利亞斯，被一個(gè)國際組織利用來走私可卡因，要把可卡因從漢堡的港口運(yùn)送到巴黎。電影講述了埃利亞斯的第一次巴黎一漢堡之行、他在漢堡的短暫逗留、返回巴黎、緊隨而至的第二次巴黎一漢堡之行，以及他第二次逗留漢堡的情形，而這一次大禍臨頭。第一次旅行在某種意義上是種嘗試，是趟空手之行。雇用埃利亞斯的那個(gè)組織想先考驗(yàn)他一下，好知道他們是不是可以把商品托付給他；他們要判斷一下，看他是不是夠狡猾，能從他們故意在途中給他設(shè)置的困難境地中擺脫出來，另外還想知道他是不是個(gè)可信的人（他有可能是警察的眼線）；最后，他們也需證實(shí)，為未來真正的毒品運(yùn)輸而預(yù)先安排的各項(xiàng)措施萬無一失。但是，當(dāng)然啦，埃利亞斯本人并不知道他這一次只是在進(jìn)行一場沒有真正賭注的排演（而觀眾，他們很快就能明白），他以一個(gè)小心翼翼的好雇員應(yīng)有的嚴(yán)肅且認(rèn)真的態(tài)度完成了任務(wù)。人們看到他從巴黎出發(fā)的種種細(xì)節(jié)：組織成員交給他一個(gè)帶有秘密夾層的行李箱，用來轉(zhuǎn)送想象中的可卡因，接著，他就乘上名為“歐洲快車”的豪華列車，開始了他的旅行。人們馬上就看到，埃利亞斯還對跟他的任務(wù)無關(guān)的某樣?xùn)|西十分感興趣。張貼著的海報(bào)和有插圖的報(bào)紙吸引了他的注意力，旅行的人群中年輕的女郎勾住了他的目光，另外，他做某些動(dòng)作的方式，或者他對某些詞語的特殊反應(yīng)，都透露出他內(nèi)心中有一種顯而易見的性頑念，當(dāng)這個(gè)人物一到漢堡，人們就將完全聚焦于這一特征。確實(shí)，在報(bào)紙的社會(huì)新聞中，在圣保利的特殊書店櫥窗所展出的色情雜志的圖片中，在大眾夜總會(huì)的表演中，他一貫總會(huì)被那些強(qiáng)暴的場面所吸引；他甚至還會(huì)付錢買通妓女，讓她們假裝只在暴力之下讓步，而在這樣傀儡般的表演過程（表演時(shí)，他稍稍會(huì)虐待一下姑娘，用不同的繩子把她捆緊，剝下她的衣服，等等）中，他會(huì)和完成任務(wù)時(shí)一樣小心謹(jǐn)慎，對細(xì)節(jié)考慮周全。然而，埃利亞斯并不是個(gè)瘋子。他只是有些怪異的激情，但他完全能克制住它們，絕不會(huì)喪失對自己行動(dòng)的控制。即便是和那些他十分艷羨的、或者是屈從于他極度欲望的年輕姑娘，他也始終表現(xiàn)出某種幽默，甚至?xí)爸S自己的趣味，反正他會(huì)很自由地跟他的受害者們談到這些趣味。就這樣，他跟一個(gè)叫埃娃的年輕妓女建立起了友誼，埃娃也對他顯示出更多的親切和理解；她講法語時(shí)帶有一種很有魅力的口音，她很漂亮，總是笑臉迎人；埃利亞斯覺得，她對他表現(xiàn)出一種超越了利害關(guān)系的興趣，甚至可能不僅僅只是好奇心使然。實(shí)際上，埃娃出現(xiàn)在埃利亞斯的人生道路上并非偶然：她受雇于那個(gè)國際組織，既構(gòu)成這個(gè)新手周圍張開的網(wǎng)中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，用來監(jiān)視他，同時(shí)又是設(shè)置在他面前的圈套之一，用來考驗(yàn)他。埃娃先是嘗試讓他說出他在漢堡是干什么的，后來又假意勸說他為當(dāng)?shù)鼐煨Я?，再來又?dòng)員他跟她一起跑到倫敦去，但都沒有成功。最后，埃娃終于向他承認(rèn)，她是奉命來利誘他的。盡管她沒有說她要繼續(xù)就他的活動(dòng)向上級匯報(bào)，埃利亞斯對她從此還是多了一點(diǎn)疑心，不過，當(dāng)著那女人的面，他卻沒有顯露絲毫痕跡。組織還在埃利亞斯的前進(jìn)道路上設(shè)下了其他圈套：兩個(gè)假警察試圖讓他害怕（通過威脅，輕微的暴力，等等），錯(cuò)綜的情況用來衡量他的急智（在他的行進(jìn)路線中，臨時(shí)出現(xiàn)的一系列問題一個(gè)接一個(gè)地發(fā)生，急需他去解決），最后還有對冷靜判斷能力和服從命令天性的測試（在港口的一個(gè)偏僻角落里，他被所謂的敵對分子包圍，又不能夠使用武器）。埃利亞斯贏得了所有考驗(yàn)，但是他現(xiàn)在對他所遇到的所有人都產(chǎn)生了原則性懷疑：他始終在想象自己又落到了組織派來的密探手里，在接受他們的考驗(yàn)。就這樣，他把一個(gè)年輕的法國女人也看做懷疑對象。她是一家酒吧餐館的女招待，猜想他是自己的同胞，便開始跟他聊天，并對他說下班后想去找他。埃利亞斯千方百計(jì)想戳穿她的假面具，都沒成功，最后便跟這個(gè)年輕姑娘——她名叫卡特琳娜——好上了，并相信了她真摯的誠意。從此，他在她身上找到了一種靜謐，一種甜美，使他從在漢堡經(jīng)歷的持續(xù)不斷的緊張歷險(xiǎn)中得到放松；但有天晚上，他利用了年輕姑娘身體的弱小和無力，再加上，她對他的逼迫進(jìn)行了某種抵抗，這反而刺激了他，他暴力地強(qiáng)占了她；但這一次是真心的。這次侵犯非但沒有讓他們成為敵人，反而在他們之間建立了一種強(qiáng)有力的聯(lián)系，無論是他還是她，誰都無法擺脫它了。正是為了重新找到卡特琳娜，埃利亞斯才第二次前往漢堡，盡管他心里早就感覺到，這一次新的旅行對他將是致命的。

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《桃色與黑色劇·骰子》：“桃色與黑色”意味著什么呢？它僅僅是對兩種成分的一種肯定性指涉，在我看來，這兩種成分是跟電影密不可分的。第一種存在于年輕漂亮的女士、我們夢幻中的花季少女的感官魅力中，無論涉及的是她們的臉，還是一時(shí)間被揭開的更為私密的桃紅魅力。第二種則很像色情類型和恐怖偵探類型的老一套：黑色系列，浪漫時(shí)代的黑色小說，美國制造的黑色電影，赤裸裸的肌膚上的黑色緊身帶，罪犯戴的黑色面具，美麗的眼睛上綁著的黑色蒙布，等等。這一切已經(jīng)不太時(shí)髦了。我是真心地為之感到可惜。

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