山東省博物館藏年畫珍品

前言

　　我國民間年畫產(chǎn)地分布在20多個(gè)省市自治區(qū)，它們以各自獨(dú)有的風(fēng)貌展現(xiàn)著特色。其中天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東楊家埠、河北武強(qiáng)、四川綿竹，聲名尤為顯赫。山東以濰坊楊家埠、陽谷張秋鎮(zhèn)、高密為中心，形成了30多個(gè)縣市年畫產(chǎn)地。這三地的年畫，風(fēng)格各異，各有特色?！　∥覈戤嫷男纬砂l(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長過程。早在漢代即有了與年畫相關(guān)的記載，如有臘月除夕畫神荼、郁壘二神和畫虎于門與貼畫雞于門的習(xí)俗。這種畫在門上用以辟邪的門神，在當(dāng)今一些民居的大門上還能見到，而虎與雞的形象一直在年畫中延續(xù)至今。漢代的神荼、郁壘在河南南陽漢代畫像石中就能見到：頭梳發(fā)髻，身著短袴，分別執(zhí)刀、鉞，鎮(zhèn)守墓門，著裝簡潔、樸實(shí)。而當(dāng)今年畫中的神荼、郁壘，頭帶金盔，身穿鎧甲，繁雜而華麗。木版年畫的出現(xiàn)則在宋代，在宋代的東京（今開封）已有紙馬鋪出售木版年畫。山東年畫的歷史，陽谷與高密已難考證，楊家埠也只能從一些遺跡中尋找蛛絲馬跡。據(jù)清代道光二十二年（1842年）重建的楊家埠《始遷西埠》碑記載：“楊氏一族原籍四川梓潼縣人，于明代成化年間遷居濰縣浞水河西岸，后因水患，于隆慶二年遷村西埠?！庇謸?jù)道光二十二年重修道光十年的《楊氏宗譜》記載：“楊氏一族于明洪武間遷濰，隆慶六年遷西埠?！变匪游靼兜拇遄樱唇駰罴也簴|的一個(gè)自然村，名“下卞”，俗稱“老莊子”，屬西楊家埠。人們現(xiàn)在通常說的楊家埠，實(shí)為西楊家埠，浞水河?xùn)|岸為東楊家埠，由楊家埠擴(kuò)展而成。但畫店少，無名氣。有人說楊家埠年畫是從四川梓潼縣帶來，此說似無事實(shí)根據(jù)，不可信。據(jù)查，楊家埠在清代乾隆年間約有畫店九家，此外也發(fā)現(xiàn)兩件乾隆間的年畫得以實(shí)證，由此推斷楊家埠年畫的歷史可追溯到清初（見作者《楊家埠畫店概述》，載《民俗研究》2004年第2期）。目前已發(fā)現(xiàn)的楊家埠年畫的印刷品最早為光緒三十一年（1905年），現(xiàn)藏上海圖書館。此外1907年俄羅斯?jié)h學(xué)家阿列克謝耶夫和法國漢學(xué)家沙畹來?xiàng)罴也菏占囊慌鷹罴也耗戤嫭F(xiàn)藏俄羅斯的博物館和圖書館，此外他們還收集到部分曲阜年畫。清光緒印制的這批年畫，均為半印半畫’風(fēng)格上與楊柳青年畫很相似，只有在店號(hào)上和個(gè)別用色變化上才能區(qū)別，可以說直到光緒年間楊家埠仍在復(fù)制或模仿楊柳青年畫。在這批年畫中，有兩幅楊家埠藝人創(chuàng)作的作品，一是表現(xiàn)當(dāng)?shù)睾R會(huì)的《四月八》（楊兆京作，約1832～1902年），一是表現(xiàn)中日甲午戰(zhàn)爭平壤戰(zhàn)役的《炮打日本國》（劉明杰作，約1857～1911年）。這兩件年畫全用木版分色套印，具有明顯的楊家埠年畫風(fēng)格?？梢哉f楊家埠年畫是在外地、特別是天津楊柳青年畫影響下形成的，而自己風(fēng)格的形成是在紙張的變化（由國產(chǎn)土制紙改用機(jī)制紙）、顏色的變化（用自制顏色改用品色）、制作的變化（由半印半畫改為全部分色套?。┖笮纬傻模藭r(shí)應(yīng)是清末民初，這時(shí)一些清版由此異用，這證明楊家埠年畫的歷史不是太長，要晚于天津楊柳青和蘇州桃花塢。陽谷縣張秋鎮(zhèn)的畫店均由山西人開設(shè)，受晉南年畫影響。高密年畫屬寺廟畫匠手制作，撲灰畫“大掛子”屬當(dāng)?shù)厮嚾俗髌罚揭话悖恍┌胗“氘嫷摹皸l屏”，多出白楊柳青，水平較高。

內(nèi)容概要

　　我國民間年畫產(chǎn)地分布在20多個(gè)省市自治區(qū)，它們以各自獨(dú)有的風(fēng)貌展現(xiàn)著特色。其中天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東楊家埠、河北武強(qiáng)、四川綿竹，聲名尤為顯赫。山東以濰坊楊家埠、陽谷張秋鎮(zhèn)、高密為中心，形成了30多個(gè)縣市年畫產(chǎn)地。這三地的年畫，風(fēng)格各異，各有特色。

書籍目錄

序綜述一、清代山東年畫二、民國山東年畫三、山東新年畫楊家埠年畫福祿壽三星福祿壽三星文財(cái)神文財(cái)神文武財(cái)神文武財(cái)神文武財(cái)神秦瓊敬德神荼郁壘秦瓊敬德趙公明與燃燈道人執(zhí)令武將福祿壽三星萬里封侯蠶姑宮增福財(cái)神張?zhí)鞄煆埾缮涔反蜇i鬼牛馬平安皂（灶）君府四季花鳥博古花卉漁樵耕讀男十忙女十忙二月二大春牛包公上任沈萬三打漁民子山蟠（盤）桃大會(huì)郭暖拜壽發(fā)財(cái)還家一門三狀元春夏秋冬同樂新年接福迎祥欣遇男女大吉親事有成老能八仙聚會(huì)猴奪草帽連年有余兄弟同樂摸鵲正月十五鬧元宵十子爭鵲奪梅當(dāng)朝一品鹿鶴同春金魚滿堂掛印封侯梅花開五福映日荷花別樣紅香元壽桃金魚滿堂榴開百子桃獻(xiàn)千年喜報(bào)三元天女散花仙姬散花鹿鶴同春劉海戲金蟾鎮(zhèn)宅神鷹慶賀新年牛郎織女花瓶八仙十二生肖八仙戰(zhàn)水族福祿壽三星吉慶有余天官賜福聚寶盆年年有魚連年有余興家立業(yè)治國安邦竹子圖二十四孝人物對(duì)聯(lián)天下帝王圖歷代帝王圖論語故事之顏淵季路侍論語故事之蘧伯玉與孔子二十四孝圖水滸人物故事四郎探母三娘教子望子成龍西游記勸學(xué)圖高山流水西廂記西廂記汾河灣文瑞與四姐牛郎織女西游記二度梅說岳全傳白蛇傳天水關(guān)長坂（板）坡文王聘賢三英戰(zhàn)呂布走馬薦諸葛三顧茅廬掛印封金繡鴛鴦?dòng)嗵c(diǎn)兵雙龍赴會(huì)金沙灘七郎八虎撞幽州李逵奪魚打櫻桃天河配炮打日本國濰陽火車站打拳賣藝達(dá)亨通蹬壇跑馬武藝通火輪船迎接祖國大建設(shè)交通便利丹鳳朝陽金雞報(bào)曉慶祝人民共和國勝利勝利花鼓兒童熱愛志愿軍聽志愿軍講故事少年兒童過隊(duì)日這是真正搖錢樹土改完成氣象新互助合作好互助力量大合作社分紅合作社養(yǎng)豬新買的牛拖拉機(jī)耕地人民公社八大員大辦農(nóng)業(yè)三面紅旗萬萬歲喜做干家飯巧縫萬人衣婦女翻了身婦女勞動(dòng)?jì)寢尳涛覍W(xué)繡花我教媽媽學(xué)文化好嫂嫂新春牛圖新五子登科愛國衛(wèi)生除四害講衛(wèi)生一孩最好水庫好試?yán)鐚W(xué)習(xí)好勞動(dòng)好青年打球身體強(qiáng)勞動(dòng)幸福好副業(yè)喂豬飼養(yǎng)能手和平新春新春大吉兒女滿堂吉慶有余龍鳳呈祥五路進(jìn)財(cái)三模范榮歸高密年畫德配天地師范百世家堂祖影武財(cái)神春游圖美女消夏圖母子圖母子圖閑情女子母子圖踢毽子八仙圖麒麟送子狀元還家花家寨西廂記人物烹茶鶴避煙洗硯魚吞墨八仙圖街藝百景二進(jìn)宮三娘教子長坂坡穆（木）桂英戲曲人物平度年畫瓜蝶富貴劉海戲金蟾春夏秋冬花鳥老鼠娶親歡天喜地獅子滾繡球諸葛亮招親大戰(zhàn)長坂（板）坡華容道西黃莊讓成（城）都假金牌回荊州清河橋牛馬王觀音張秋鎮(zhèn)及東昌府年畫麒麟送子富貴有余麒麟送子上關(guān)下財(cái)牛馬王天地三屆觀音趙云救阿斗秦瓊敬德趙公明與燃燈道人對(duì)刀門神五子登科秦瓊敬德全神花籃娃娃女子習(xí)武羲之愛鵝白猿偷桃高老莊水漫金山寺斷橋相會(huì)包公雙斷春秋配大鼓書貨郎鼓范縣扇面畫穆柯寨戰(zhàn)宛城反西良（涼）反西良（涼）沙陀國大保國報(bào)（豹）頭山宮門掛帶蝴蝶杯晉唐宋四名家三才子游湖雁歸來濟(jì)寧年畫狀元及第太山娘娘當(dāng)朝一品五子登科漁夫后記

章節(jié)摘錄

　　畫作坊刻印了大量以舞臺(tái)戲曲演出或說唱曲藝所表現(xiàn)的歷史小說、傳說故事為主要內(nèi)容的作品，《三國演義》、《楊家將》等題材的戲曲年畫中那些忠臣良將、民族英雄的形象通過年畫描繪而深入人心，《白蛇傳》、《牛郎織女》等曲折動(dòng)人的愛情故事年畫給平凡單調(diào)的生活增添了浪漫的色彩?！　∩綎|民間年畫中戲曲故事題材的年畫既有范縣（舊屬山東省，1964年劃歸河南省）扇面畫、聊城書本子年畫常采用的單幅形式，也有以連環(huán)畫、條屏形式出現(xiàn)的多幅形式，人物表情、身段和動(dòng)作刻畫十分傳神，尺幅之間，人物的服飾動(dòng)作、喜怒哀樂都躍然紙上，使人不得不佩服民間藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)力。如大鼓書是過去北方常見的一種曲藝形式，一般由兩人表演，一人夾板敲鼓說唱，一人以三弦伴奏，說唱結(jié)合、聲情并茂。早期的男演員多不化妝，外罩一件長衫，弦子、鼓板一響，招來三五觀眾，就可開唱。后來有了女子演員，俗稱　　“女大鼓”或“坤書”。大鼓書的段子多取材于民間喜聞樂見的歷史演義、武俠、公案小說，聊城書本子年畫《大鼓書》描繪的就是女子說大書的情景。取材于楊家將故事的兩幅戲曲年畫《雙龍赴會(huì)金沙灘》和《七郎八虎撞幽州》采用連環(huán)畫形式描繪遼國下帖請(qǐng)宋帝往金沙灘與遼帝會(huì)見，欲借機(jī)將大宋君臣一網(wǎng)打盡，被楊繼業(yè)識(shí)破，以偷梁換柱之計(jì)解除危機(jī)；其子楊七郎單人獨(dú)騎來幽州解圍，力殺四門守將，在四郎、六郎、八郎相助下解圍、救駕成功。復(fù)雜的情節(jié)高度濃縮于2幅畫面之中，人物著戲袍、戴頭飾、登高靴、垂髯口、抹花臉，動(dòng)作、背景全然是舞臺(tái)演出的再現(xiàn)。這正是清代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，民間年畫、戲曲與說唱曲藝進(jìn)入發(fā)展黃金期的最好實(shí)物見證?！　。ㄈ蹏?、時(shí)事題材的新畫樣　　1840年，英國對(duì)中國發(fā)動(dòng)了“鴉片戰(zhàn)爭”，清廷戰(zhàn)敗，被迫簽訂了喪權(quán)辱國的《南京條約》。此后，英法兩國又于1856年聯(lián)合發(fā)動(dòng)了第二次“鴉片戰(zhàn)爭”。其后，1883年中法戰(zhàn)爭、1894年中日甲午戰(zhàn)爭先后爆發(fā)，1900年八國聯(lián)軍攻陷北京城。在帝國主義列強(qiáng)各國的壓迫下，清政府被迫不斷簽訂條約，割地、賠款、開辟租界，中國逐步越來越深地陷入半殖民地的泥淖。以“洋務(wù)派”為代表的一些愛國人士提倡引進(jìn)西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和思想觀念，開辦新式學(xué)堂，倡導(dǎo)男女平等、強(qiáng)國練兵，以抵御外侮，使國家富強(qiáng)。山東的年畫藝人創(chuàng)作了很多這類反映社會(huì)重大題材的年畫，成為晚清山東民間年畫的一大特色。《炮打日本國》歌頌了“甲午戰(zhàn)爭”中反抗日本侵略者的愛國英雄左寶貴、丁汝昌、宋慶等將領(lǐng)。圖右繪日本侵略軍占領(lǐng)了朝鮮王宮，“高麗王子遭困”于敵人包圍之中；圖左為清朝宋老帥（宋慶）、丁將軍（汝昌）、左寶桂（貴）等率兵抗敵。圖上題有開戰(zhàn)年月日“大清光緒二十年九月初八日高麗（朝鮮）對(duì)敵”，還刻有詩文一首：“五國洋人能，點(diǎn)齊百萬兵，拱（功）打這一陣，得勝天不容?！痹~句通俗易懂，表達(dá)了年畫藝人和民眾對(duì)帝國主義侵略者野蠻屠殺的仇恨之情。圖中有兩處與史實(shí)不符：第一，“德國洋兵”、“法國”字樣的旗幟不應(yīng)入畫，因這兩國并未參加此次侵略戰(zhàn)爭；第二，左寶貴將軍已于八月十六日習(xí)軍進(jìn)攻平壤時(shí)，抗敵陣亡，亦不應(yīng)入畫。這兩處雖與史實(shí)不符，卻并不影響作品表達(dá)藝人和民眾面對(duì)外敵侵略時(shí)所表現(xiàn)出的高漲的愛國之情?！杜恿?xí)武》表現(xiàn)三位女子頭戴禮帽、騎馬舉洋槍、回首射擊的英姿，在反映清末變法圖強(qiáng)題材的年畫中別具一格。

圖書封面

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