20世紀中國兒童文學經(jīng)典

內(nèi)容概要

兒童文學是一種特殊形態(tài)的文學，其最大的特殊性在于：這是一種成年人寫給兒童看的文學（當然，我們不排除在兒童文學的廣闊藝術(shù)版圖中，也有一些智慧早熟的少年作者寫的藝術(shù)品，但就兒童文學的整體而言，就兒童文學的經(jīng)典性、創(chuàng)新性、主流性而言，兒童文學主要是由成年人創(chuàng)作的）。創(chuàng)作主體是成年人，接受主體是少年兒童，這就構(gòu)成了兒童文學與生俱來的矛盾與困惑；兩代人之間的文化代溝及其文學接受所造成的代際沖突；這也提出了兒童文學一個根本性的文化問題，即兒童觀問題。    百年中國兒童文學史是發(fā)現(xiàn)兒童、解放兒童、尊重兒童的歷史。我認為，在兒童文學一切現(xiàn)象的背后有一雙無形的手在起著作用，這就是無所不在的社會兒童觀，也就是如何看待兒童、對待兒童的觀念。從這個角度說，百年中國兒童文學史，是中國人兒童觀的演變史。

書籍目錄

童話·寓言  孫毓修/無貓國/大拇指  葉圣陶/稻草人  張?zhí)煲?大林和小林（節(jié)選）  豐子愷/伍元的話  洪汛濤/神筆馬良  陳伯吹/一只想飛的貓  嚴文井/小溪流的歌  葛翠琳/野葡萄  任溶溶/“沒頭腦”和“不高興”  包  蕾/豬八戒吃西瓜  金  近/狐貍?獵人的故事  葉永烈/圓圓和方方  孫幼軍/小狗的小房子  冰  波/窗下的樹皮小屋  （香港）嚴吳嬋霞/姓鄧的樹  周  銳/九重天  張秋生/小巴掌童話  楊紅櫻/尋找快活林  （臺灣）方素珍/我有友情要出租  金  江/烏鴉兄弟  湛  盧/猴子磨  仇春霖/山蘇花  黃瑞云/陶罐和鐵罐小說  廬  隱/兩個小學生  茅  盾/大鼻子的故事  凌叔華/小哥兒倆  華  山/雞毛信  峻  青/小偵察員  管  樺/雨來沒有死  呆向真/小胖和小松  蕭  平/海濱妁孩子  任大霖/蟋蟀  鄭文光/從地球到火星  任大星/三個銅板豆腐  邱  勛/三色圓珠筆  沈石溪/第七條獵狗  曹文軒/第十一根紅布條  （香港）何  紫/別了，語文課  劉厚明/阿誠的龜  劉心武/我可不怕十三歲  常新港/獨船  陳  麗/遙遙黃河源  班  馬/魚幻  秦文君/四弟的綠莊園  張之路/羚羊木雕  （臺灣）林海音/蔡家老屋  （臺灣）桂文亞/班長下臺  （臺灣）李  潼/大聲公  董宏猷/洋蛐蛐  鄭春華/大頭兒子和小頭爸爸散文詩歌

章節(jié)摘錄

　　原籍廣東潮陽，上海人。初中畢業(yè)后務農(nóng)5年，后到長江油輪上當輪機工。1977年在《詩刊》發(fā)表處女作，在嘗試過各種體裁后專注于童話創(chuàng)作，大獲成功。代表作《特別通行證》獲1990年臺灣楊喚獎。現(xiàn)任上海人民美術(shù)出版社編輯，主要作品有童話集《勇敢理發(fā)店》《阿嗡大夫》《扣子老三》等。　　作者對古代的神話加以巧妙的改編，創(chuàng)作出具有典范意義的《九重天》。作品中的故事和語言，達到了古今融合的境界。原有的神仙故事中，被加進了富有時代感的因素，編制成二十八星官值夜班、赤腳大仙過生日、托塔天王躲進防空洞、四大金剛彈吉他等情節(jié)，變舊為新，引人入勝。而且，文章一方面保留了古典白話小說的語言風格；另一方面又對之加以改造，使之更適合今天的閱讀習慣，故形成了富有魅力的既通俗風趣又娓娓動聽的語言風格。　　南海觀世音菩薩座前的善才童子，這天受菩薩差遣，上天領(lǐng)取仙桃去也?！　∠商胰暌皇?。本來總是由王母娘娘三千年辦一次蟠桃會，請各路神仙前來赴會品桃?？蛇@次不巧，王母娘娘正牙疼，哎喲，疼得昏天黑地。太上老君給開了止疼藥，但要五百年才能止住疼。王母娘娘只好讓她的青鳥使者告訴大家：會不開啦，誰愛吃桃兒就領(lǐng)一些回去受用吧?！　∧巧撇磐臃诫x普陀落伽山，便至上界清虛境，一朵祥云飄飄搖搖進了南天門。只見他光著腳丫，頂上三個窩角揪兒；左手提一只紫竹籃兒，右手持一本仙籍折子。紫竹籃是當年菩薩為收通天河魚怪所編，今用來裝桃。為防冒領(lǐng)，那仙籍折子是個戶口憑證。一路云頭，直上靈霄寶殿，遵菩薩囑咐，先向玉帝道了問候?！　∮竦垡娡由嗫扇?，伶牙俐齒，心內(nèi)甚是歡喜。便向下面?zhèn)髦嫉溃骸疤覉@職司聽著，給這童子摘一籃桃兒，須選大個兒的?！?/pre>








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