中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史

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　　《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史：1917-1997（上冊(cè)）》是教育部“高等教育面向21世紀(jì)教學(xué)內(nèi)容和課程體系改革計(jì)劃”的研究成果，是面向21世紀(jì)課程教材?！　∪珪譃樯暇帲?917－1949）和下編（1949－1997），共37章?！吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史：1917-1997（上冊(cè)）》打破了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)分立的慣例，以新的文學(xué)史觀系統(tǒng)闡述了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)自1917至1997年的發(fā)展史；全面客觀地評(píng)介了各時(shí)期的代表作家、部分曾被忽視的重要作家，以及他們的作品；內(nèi)容的闡述注重從文學(xué)本體出發(fā)，吸收了近年來新的研究成果；增加了中外文學(xué)比較與文學(xué)接受，有益于啟迪學(xué)生思維?！吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史》文字順暢，資料翔實(shí)，知識(shí)點(diǎn)系統(tǒng)合理，內(nèi)容具有很多獨(dú)到的見解?！　　吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史：1917-1997（上冊(cè)）》可作為高等學(xué)校中文專業(yè)的教材及考研參考教材，也可供社會(huì)讀者閱讀。

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上編(1917-1949)引言 中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的發(fā)生第一節(jié) 中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的起點(diǎn)第二節(jié) 文學(xué)觀念變革第三節(jié) 文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)第一章 五四文學(xué)革命的興起與發(fā)展第一節(jié) 文學(xué)革命的興起與發(fā)展第二節(jié) 外來文藝思潮的影響第三節(jié) 新文學(xué)社團(tuán)與流派第四節(jié) 20年代文學(xué)論爭(zhēng)第五節(jié) 文學(xué)革命的歷史意義第二章 20年代小說(一)第一節(jié) 魯迅創(chuàng)作道路第二節(jié) 《狂人日記》、《阿Q正傳》第三節(jié) 《吶喊》、《彷徨》第四節(jié) 《故事新編》第三章 20年代小說(二)第一節(jié) 20年代小說概述第二節(jié) 葉紹鈞許地山冰心第三節(jié) 郁達(dá)夫第四章 20年代新詩(一)第一節(jié) 20年代新詩概述第二節(jié) 徐志摩聞一多第五章 20年代新詩(二)第一節(jié) 郭沫若創(chuàng)作道路第二節(jié) 《女神》第六章 20年代戲劇第一節(jié) 早期話劇創(chuàng)作第二節(jié) 田漢第七章 20年代散文第一節(jié) 20年代散文概述第二節(jié) 周作人朱自清第三節(jié) 《野草》第八章 30年代文學(xué)思潮第一節(jié) 革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)與思潮第二節(jié) 人文主義文學(xué)思潮第三節(jié) 文學(xué)論爭(zhēng)第九章 30年代小說(一)第一節(jié) 30年代小說概述第二節(jié) 丁玲張?zhí)煲淼谌?jié) 新感覺派小說第十章 30年代小說(二)第一節(jié) 茅盾創(chuàng)作道路第二節(jié) 《子夜》第十一章 30年代小說(三)第一節(jié) 老舍創(chuàng)作道路第二節(jié) 《駱駝祥子》第十二章 30年代小說(四)第一節(jié) 巴金創(chuàng)作道路第二節(jié) 《激流三部曲》第十三章 30年代小說(五)第一節(jié) 沈從文創(chuàng)作道路第二節(jié) 《邊城》第十四章 30年代新詩第一節(jié) 30年代新詩概述第二節(jié) 戴望舒卞之琳第十五章 30年代戲劇第一節(jié) 30年代戲劇概述第二節(jié) 曹禺與《雷雨》、《日出》、《原野》第三節(jié) 《北京人》第十六章 30年代散文第一節(jié) 魯迅和30年代雜文第二節(jié) 30年代小品散文第三節(jié) 30年代報(bào)告文學(xué)第十七章 40年代文學(xué)思潮第一節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)進(jìn)程第二節(jié) 文學(xué)論爭(zhēng)第十八章 40年代小說第一節(jié) 40年代小說概述第二節(jié) 沙汀第三節(jié) 錢鐘書與《圍城》第四節(jié) 《四世同堂》第五節(jié) 《寒夜》第六節(jié) 張愛玲等的小說第七節(jié) 現(xiàn)代通俗小說與張恨水第十九章 40年代新詩第一節(jié) 40年代新詩概述第二節(jié) 艾青第三節(jié) 九葉詩派第二十章 40年代戲劇第一節(jié) 40年代戲劇概述第二節(jié) 郭沫若的歷史劇第三節(jié) 夏衍第二十一章 解放區(qū)文學(xué)思潮第二十二章 解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作第一節(jié) 解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作概述第二節(jié) 趙樹理第三節(jié) 孫犁等的小說

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：第六節(jié) 張愛玲等的小說張愛玲（1920～1995）小說集《傳奇》（收中短篇小說10篇）出版于1944年8月，同年12月，她又出版了散文集《流言》。兩部作品集的同年面世，使張愛玲躍為上海淪陷時(shí)期有名的女作家。張愛玲，生于天津，后隨家遷居上海。祖父張佩綸是晚清名流，其父則是遺少型人物。1937年張愛玲從上海圣瑪利女校畢業(yè)，后入香港大學(xué)，大學(xué)三年級(jí)時(shí)，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，學(xué)業(yè)中斷。1942年張愛玲回到上海。1943年在周瘦鵑所辦的《紫羅蘭》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表《沉香屑：第一爐香》，當(dāng)即引起海上文壇的關(guān)注。她的主要短篇小說及收入《流言》的散文作品，都發(fā)表于1943～1944年的兩年間。張愛玲的女性寫作是主流文學(xué)之外的重要收獲。張愛玲在《自己的文章》中說：以往的文學(xué)“向來是注重人生飛揚(yáng)的一面，而忽視人生安穩(wěn)的一面。”①她要從“安穩(wěn)”“和諧”的方面把握人生；她“不喜歡采取善與惡、靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法”，“喜歡參差對(duì)照的寫法”；她的人物也常是“不徹底”的，“軟弱的凡人”。從小說的語言及人物形象來看，相對(duì)于新文學(xué)的啟蒙話語與革命話語，張愛玲是私人性的話語，也就是現(xiàn)代都市女性的話語。張愛玲筆下的市民是住在里弄、石庫門中的新舊市民，是所謂小市民。她的創(chuàng)作表現(xiàn)了現(xiàn)代都市市民尤其是女性人生的一隅。在張愛玲的創(chuàng)作中，首先是對(duì)于女性瑣細(xì)的日常生活的發(fā)現(xiàn)與肯定。她的女主人公生活在一個(gè)日常的物質(zhì)生活的世界中，她們打量算計(jì)的是衣服、房子、錢、首飾，她們的喜怒哀樂與她們的情欲、嫉妒、虛榮、瘋狂緊緊相連。普遍的人性凝定在普通的人身上?！冻料阈迹旱谝粻t香》中的主人公葛薇龍是個(gè)有過上進(jìn)心，也想“行得正，立得正”的少女，她的墮落，從客觀上看，似是為了求得“飲食”的生存而被姑母——荒淫無恥的富孀梁太太誘作色餌的，但是事情并不如此簡(jiǎn)單，導(dǎo)致其墮落的尚有重要的主觀因素，即葛薇龍對(duì)于好吃好穿好玩這些“普通女孩子所憧憬著的一切”的迷戀，是止不住的欲望，這正是人性的弱點(diǎn)。盡管她在理智上一直清醒地知道墮落的危險(xiǎn)。

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