2009年度中國最佳奇幻小說集

前言

奔向一〇年代——新年前的漫談(代序)“新世紀(jì)的頭十年”差不多就要結(jié)束了，雖然按照嚴(yán)格的紀(jì)元概念計算的話，21世紀(jì)應(yīng)該從2001年算起，2000年本是20世紀(jì)的最后一年。但數(shù)字的改變，使得喜歡倚賴視覺的人類寧愿相信直觀上的改變，因此，我們也可以彼此心照不宣地認(rèn)為：我們已經(jīng)進(jìn)入21世紀(jì)的一〇年代了。這是我和騎桶人連續(xù)第三年主編奇幻年選，今年我們邀請兩位嘉賓和我們聊了一下，關(guān)于奇幻，以及我們的生活。嘉賓介紹夏笳：著名科幻／奇幻作家，女，三度獲得科幻銀河獎，現(xiàn)在也經(jīng)常寫奇幻小說。在讀者中享有不衰的人氣，口齒伶俐，現(xiàn)在北京無所事事。小紀(jì)：現(xiàn)居成都，男，嗜書，幻想小說重癥患者和不靠譜的死評論者，有文章見于《飛·奇幻世界30年紀(jì)念增刊》。阿豚：親愛的嘉賓和讀者們，新年好！2009年即將過去，過去的一年中，你們印象深刻的奇幻小說有什么呢？夏笳：我真的沒看啥小說……小紀(jì)：《九州幻想》的“看不見的城市”系列和GAMEBOX欄目。阿豚：謝謝……但是這兩個欄目遇到的困難也很大。小紀(jì)：嗯，能想象到困難。阿豚：其實(shí)從關(guān)于成都那期之后，約到的稿子就開始偏離我們最初的構(gòu)想了。夏笳：《傾城一笑》也偏離了咩？阿豚：嗯！你是在毀滅！夏笳：你又沒說不可以毀滅！騎桶人：“看不見的城市”系列充分說明了編輯的作用是有限的，同時也說明在目前的狀態(tài)下搞這個欄目難度無窮大。阿豚：前幾年騎桶人曾經(jīng)提出過“人民奇幻”的概念。這個概念也跟我們曾經(jīng)做雜志的時候的概念類似，就是科幻奇幻不分?，F(xiàn)在我們就是在實(shí)施。夏笳：“人民奇幻”的概念，我理解是比較成人向的感覺吧。小紀(jì)：“看不見的城市”中，那些風(fēng)俗化的描寫其實(shí)有人民奇幻的味道??！阿豚：我的理解是跟現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)。夏笳：寫給成年人看的幻想小說，而非青少年通俗文學(xué)。小紀(jì)：對，跟現(xiàn)實(shí)相關(guān)。阿豚：看來各有各的理解。夏笳：寫給成年人看的，必然不能太逃避。騎桶人：對，是跟現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān)，并不一定是成人向的。夏笳：就好像《飛屋環(huán)游記》前十五分鐘那樣的。而后面的一個多小時，就是青少年通俗故事了。騎桶人：當(dāng)然成人向也是一個正常的變化。夏笳：其實(shí)今年科幻奇幻的影視市場也是一個熱點(diǎn)。阿豚：現(xiàn)在很多別的圈子的作者，也在嘗試不使用“A市”“B城”這種假春秋的筆法，而是寫真實(shí)的地點(diǎn)真實(shí)的人物了。我覺得這是大勢所趨。騎桶人：但是我對阿豚去“九州”后辦“看不見的城市”系列還是有些出乎意料，我覺得阿豚比較理想化。阿豚：桶子的意思是可行性不高？夏笳：不夠通俗吧……騎桶人：當(dāng)然我不是說還必須一門心思做架空，嗯，可行性不高。小紀(jì)：應(yīng)該說困難的確很大，包括GAMEBOX。夏笳：但我覺得絕對需要這樣的嘗試方向。騎桶人：不是不夠通俗，而是純粹就是可行性不高。阿豚：不，桶子，你要是看到一些稿子，你會驚訝其實(shí)作者是有偉大的想法的。小紀(jì)：我的意思是不必非逼得每期都做。阿豚：只是以前沒有人這樣引領(lǐng)。夏笳：現(xiàn)在一心搞架空，帝王將相，愛恨情仇什么的，已經(jīng)做到一個瓶頸了。低端的東西慢慢飽和，必然需要一個向高位的躍遷過程。騎桶人：我說的意思不是作者方面，我的意思就是可行性，作者不是我要擔(dān)心的問題。阿豚：你指的可行性是稿源還是什么？還是指綜合的？騎桶人：對，是一個綜合的考慮。夏笳：是小眾中的小眾吧。阿豚：我們已經(jīng)確定這將是一個漫長的征文，小紀(jì)剛才說的不必每期搞，是的，我們不是每期搞，但會連綿不絕。騎桶人：作者在自娛自樂寫作的時候可以寫出很強(qiáng)的東西，但是一旦要考慮到發(fā)表，就完全不同了。夏笳：我覺得這是通俗文學(xué)中往現(xiàn)實(shí)靠攏的一種嘗試。阿豚：我們的最終目的還是找到我們自己的通俗作家。小紀(jì)：有時候我們的作者是不是過分表達(dá)了？不過我覺得《念奴嬌》和《芳草萋萋》這樣的小說方向是需要的，很需要的。阿豚：這個任務(wù)提了很多年了，到現(xiàn)在中國的克萊頓和斯蒂芬·金都沒有出現(xiàn)。阿豚：“看不見的城市”要求以真實(shí)的地理人文為基礎(chǔ)，其實(shí)這也是通俗作家必須有的基礎(chǔ)。我們必須讓一些有通俗敘事才能的作者知道可以這樣寫。騎桶人：其實(shí)這也是疲軟的原因之一。夏笳：其實(shí)我覺得這種嘗試是在突破一種瓶頸，進(jìn)入更廣闊的領(lǐng)域中去。阿豚：但它本身也會成為一種桎梏。小紀(jì)：對。騎桶人：桎梏是突破以后才會成為現(xiàn)實(shí)問題。夏笳：現(xiàn)在看來，會覺得本來科幻奇幻就很小眾了，再往現(xiàn)實(shí)靠攏豈不是更小眾？騎桶人：茄子，不對啊，我現(xiàn)在就是希望靠走向現(xiàn)實(shí)讓它變得大眾化。夏笳：但一旦能做出一兩本科幻奇幻圈外的廣大讀者也能欣賞的暢銷作品……阿豚：所以現(xiàn)在還沒有成為桎梏的時候是要予以支持的，比如桶子我跟你約的“香港”，你寫了嗎？騎桶人：……小紀(jì)：我倒不這么覺得……應(yīng)該是更大眾。夏笳：會打開一個更廣闊的市場。騎桶人：不要約稿。不要催稿。阿豚：通俗作家必須要接受約稿的。我可以不催。夏笳：中國的科幻奇幻，長期被圈在一個小圈子里，這是體制所決定的。出版體制，教育體制，還有定位。我的意思是，現(xiàn)在看來，“看不見的城市”這種定位的小說，對科幻奇幻圈的讀者來說，是小眾的。騎桶人：啊，明白了。小紀(jì)：但是我不同意茄子更小眾的看法，向現(xiàn)實(shí)靠攏應(yīng)該是拓寬了表達(dá)領(lǐng)域。阿豚：夏笳說的有道理，奇幻依附科幻，科幻依附科普，這是一些人的思維定式——也是現(xiàn)實(shí)中的邏輯關(guān)系。騎桶人：目前的科幻奇幻始終定位在年紀(jì)較輕的讀者群，我是希望通過向現(xiàn)實(shí)的靠攏把更多讀者帶進(jìn)來。小紀(jì)：大環(huán)境短期內(nèi)看來無法改變啊。夏笳：是這個圈子中比較高端的讀者才能欣賞的，對習(xí)慣了架空穿越的青少年讀者來說，他們會覺得這些東西與他們期望的東西有差距。騎桶人：茄子的意思是這種小眾有可能帶出一個大市場。夏笳：但如果能突破這個圈子的限制，賣到成人市場去……騎桶人：比如盜墓題材的小說。阿豚：這個“旅途”有點(diǎn)像當(dāng)年紅軍是否要長征的感覺……夏笳：對。小紀(jì)：習(xí)慣了架空穿越的讀者，似乎更靠近“起點(diǎn)”流吧。夏笳：(這種時候我恨不得畫圖來表達(dá)了……)比如《時間旅行者的妻子》這種東西，對圈子里的讀者來說，會覺得太不夠科幻了，太不夠打了，太不夠白日夢了，簡直跟現(xiàn)實(shí)生活沒什么太大差距，但它能成為都市白領(lǐng)閱讀的暢銷小說。騎桶人：對。阿豚：(點(diǎn)頭)夏笳：(喘氣)貌似我終于表達(dá)清楚了……阿豚：我跟夏笳的態(tài)度類似。小紀(jì)：所以我支持阿豚的試驗(yàn)啊。夏笳：對，這一步總需要有人來走的。騎桶人：奇幻其實(shí)一直在走本土化和現(xiàn)實(shí)化的方向。夏笳：哪怕你們干死在沙灘上，還應(yīng)該有后浪沖上來堅持這條道路。小紀(jì)：另一方面，對高端和低端的看法我們似乎也不一樣，《九州幻想》和《奇幻世界》的讀者應(yīng)該不在最低端啊，而且這種試驗(yàn)也不是整本雜志的重心。騎桶人：只不過因?yàn)閲鴥?nèi)的特殊情況，本土化實(shí)現(xiàn)得比較好，現(xiàn)實(shí)化反倒大大落后了。阿豚：大概在三年前或者四年前，阿來寫過一篇《幻想，引導(dǎo)我們精神突圍》，現(xiàn)在看來，至少我知道自己要向哪個方向突圍。夏笳：《九州幻想》自從這～輪改版后，就很高端了。小紀(jì)：如果“看不見的城市”能弄出好的長篇……阿豚：對，目的是長篇——催生一個，對于一般讀者來說，就像老外第一次看威爾斯《世界大戰(zhàn)》時候的感覺——信以為真。阿豚：“盜墓系列”的成功，也有這個“信以為真”的成分存在。我們的國民總是會相信一些奇怪的東西……夏笳：不太可能了吧？現(xiàn)在讀者多精啊……阿豚：我的意思是：真實(shí)感。盜墓當(dāng)然是假的，誰都知道．問題就是我們長期看到太多虛偽的文學(xué)作品了。夏笳：我覺得“盜墓”題材是鉆了個空子，滿足人民群眾對恐怖靈異的需求。騎桶人：“盜墓文”我一直都沒有看，不好評論。小紀(jì)：既不要鄙視《今古傳奇》的“低端”，也不要高仰《奇幻世界》的“高端”，從發(fā)行銷售上看，這兩者都得重視。騎桶人：不過我覺得真實(shí)感最重的反倒不是環(huán)境和時代的真實(shí)，而是人物性格的真實(shí)，真實(shí)到你可以在你身邊發(fā)現(xiàn)類似的人物。小紀(jì)：嗯，這個似乎也是感覺創(chuàng)作疲軟的一個原因吧，故事情節(jié)或許不錯，人物和情感不能帶給人真實(shí)的感動。假如從整個青春小說市場來觀察，奇幻在其中所占據(jù)的比例，還有它和其他類型小說的關(guān)系，乃至讀者的關(guān)系也是很有意義的。奇幻的讀者，與青春小說的讀者的交集，還有互動和相互間的流動。阿豚：當(dāng)然，現(xiàn)在，盜墓早已經(jīng)是過去時了。圖書公司都在猜測下一個熱門是什么。夏笳：不是職場咩？阿豚：不是職場?！抖爬氂洝返牧餍幸膊畈欢噙^去了。真正的職場人，對于文學(xué)也不過就是跟一下風(fēng)，有點(diǎn)Party上的談資，不會總跟的。夏笳：說來我之前在做一個結(jié)合了職場和科幻的電視劇的策劃……騎桶人：如果只把重點(diǎn)放在環(huán)境和時代上，那么有可能會芝麻西瓜全都得不到。阿豚：看天涯網(wǎng)上被熱捧的連載，都是性格鮮明真實(shí)的小說，比如“同居室友的故事”之類，引起共鳴很容易。夏笳：西式奇幻那種注重設(shè)定的小說，歸根結(jié)底是滿足青少年的游戲欲望。它里面的東西不可能深刻和細(xì)膩。阿豚：但是那種游戲規(guī)則，跟中國式智慧有所沖突。這也是桌面游戲總是小眾的原因吧？夏笳：桌面游戲在西方也是小眾啊……阿豚：我們更小些？夏笳：在中國說大小、多少，都是很擰巴的概念。夏笳：我們現(xiàn)在成天討論的，就是科幻題材的影視劇怎樣吸引大城市青年白領(lǐng)市場。阿豚：嗯，講講你們在影視圈的進(jìn)展吧！夏笳：比如我們說一個市場大不大，這里面包不包括城鄉(xiāng)結(jié)合部，就是個問題?！俺聊拇蠖鄶?shù)”有沒有消費(fèi)能力？小紀(jì)：問題是“大多數(shù)”沒消費(fèi)力，也缺乏鑒賞力，電視臺弄些雪花女神龍就可以糊弄過去了，所以他們哪舍得花大精力弄什么科幻啊！騎桶人：其實(shí)，我們目前最需要開拓的就是白領(lǐng)市場。夏笳：“勁舞團(tuán)”之類的東西就是針對城鄉(xiāng)接合部的啊……阿豚：以及郭敬明的小說。夏笳：我們也在成天討論白領(lǐng)市場。小紀(jì)：我覺得整個青少年市場可以視為一個整體，其中的讀者隨著年齡的增長，見識閱歷的增加，閱讀方向會有所變化，應(yīng)該注意一下，因?yàn)樵谶@個市場內(nèi)的流動是比較容易的。阿豚：潘海天認(rèn)為，我們的封面要讓上班族在地鐵里拿著，跟拿《男人裝》的感覺一樣自豪。夏笳：嗯，今年我跟著策劃了好幾部科幻題材的影視劇，但是非?？部馈〖o(jì)：你們千萬別忘了宣傳的重要性，貼好標(biāo)簽。騎桶人：目前的奇幻、科幻雜志大都還把注意力放在青少年市場上，包括新創(chuàng)刊的。夏笳：比如之前一個瞄準(zhǔn)白領(lǐng)市場的劇本，老板一開始很滿意我們的策劃，后來又覺得主婦市場才是王道，就改弦更張了……騎桶人：老板為什么改？小紀(jì)：老板也只是感覺吧。夏笳：因?yàn)橹鲖D市場是王道啊……其實(shí)中國的電視劇，確實(shí)是主婦市場的。阿豚：這點(diǎn)是不是跟日本很像？騎桶人：在電視劇方面確實(shí)是。夏笳：但總需要新的方向。騎桶人：但是小說要開拓主婦市場……我覺得我們都沒有能力。夏笳：都市白領(lǐng)熱播劇，這個東西早晚要發(fā)展起來。阿豚：自領(lǐng)就是讀者中的主婦——尤其在現(xiàn)在白領(lǐng)不值錢的時代。只會斤斤計較，又有點(diǎn)小夢想，又花不起太多錢。于是，故事，小說，是最好的商品。小紀(jì)：阿豚，你得拿出杜拉拉似的奇幻小說來。夏笳：我們之前在做的，就號稱“科幻版的杜拉拉”，是一個職場故事。但基本上，最初做這些東西，就要做好炮灰的準(zhǔn)備……騎桶人：其實(shí)香港的雜志可能可以做參考，他們的小說主要還是給白領(lǐng)看的。什么寫字樓的電梯里面有一只鬼之類的……小紀(jì)：那個是靈異小說。至于“科幻+杜拉拉”，我仍然覺得科幻職場很無語。夏笳：嗯……不是鬼那種的，是很諷刺現(xiàn)實(shí)的那種。小紀(jì)：有沒有《蝸居》那么火暴？夏笳：還在策劃階段……(夏笳在說完這句后忽然消失了二十多個小時，之后她偶爾出現(xiàn)一下，對此我們初時還略有驚詫，慢慢也就習(xí)以為常了。)阿豚：今天在年選的勒口上寫了一段話：奇幻應(yīng)該成為一種情感上的狂歡——相對于科幻那種智力上的狂歡而言。以此為基礎(chǔ)，我們更關(guān)注人物塑造真實(shí)、形象刻畫鮮明的奇幻小說，它源自白日夢，但比白日夢要凝練有力。這個概念也是我們一直在說的“人民奇幻”，這也是中國奇幻有可能變成大眾讀物的唯一道路。而這本年選的意義，便是在這場探索中，成為保存多種文化基因的方舟之一。阿豚：在我看來，有些奇幻小說的基因不必特別保存——因?yàn)樗鼈儗⑹亲畈蝗菀紫龅姆N類，比如YY文、種馬文、穿越文等等。小紀(jì)：網(wǎng)絡(luò)小說會保持這個光榮傳統(tǒng)的?！毒胖莼孟搿飞现惺降男≌f比較多。騎桶人：我今年從《奇幻世界》選出的備選基本上都是西式奇幻。阿豚：這里的中式，是指古裝劇還是時裝?。俊毒胖莼孟搿飞系默F(xiàn)代都市文挺多的。小紀(jì)：古裝和時裝兼而有之吧。騎桶人：現(xiàn)在的情況我覺得跟明朝中晚期神魔小說的情況有些類似，也是最開始的大爆發(fā)，好作品大部分都是最早的時候出來的，之后出來的大部分都是垃圾，然后一直要到晚期才會有好的出來。阿豚：神魔小說指的是哪些書？騎桶人：比如《西游記》《咒棗記》《四游記》《西游補(bǔ)》之類。阿豚：看過三個，《咒棗記》沒看過。小紀(jì)：《四游記》看的連環(huán)畫喲！阿豚：小時候看的，也是連環(huán)畫，哈哈……《西游補(bǔ)》是孫悟空做夢穿越那個么？小紀(jì)：對。騎桶人：結(jié)果最好的作品就是《西游記》，而且《西游記》出來的時候根本沒有多大影響，一直到幾十年之后被重新發(fā)現(xiàn)，然后帶出來一個神魔小說的狂潮，出來了無數(shù)的神魔小說，包括后來的《封神榜》。阿豚：我更喜歡的古代同人是《后西游記》，不過好像是清朝的作品了。小紀(jì)：《后西游記》的確不錯。騎桶人：嗯，《西游補(bǔ)》已經(jīng)是晚明了，算是那個時代的回光返照。小紀(jì)：四大名著除了《三國演義》外都有續(xù)書系列。騎桶人：《后西游記》其實(shí)也只能說是同人里面算是比較好的吧，還不能跟《封神榜》相比。阿豚：那個時候作家寫書沒有版稅和稿費(fèi)，寫作尤其寫小說這種被正統(tǒng)文學(xué)不太待見的東西，作家的動力是什么？騎桶人：其實(shí)也有版稅和稿費(fèi)，當(dāng)然他們不是這個說法。他們也一樣有書商，還有盜版和抄襲。明朝中晚期的書業(yè)已經(jīng)很發(fā)達(dá)了——收入就是賣書，一本書貴的可以到一二兩銀子。小紀(jì)：基本上是書商請人寫作。阿豚：那時候二兩銀子是什么概念？我聽說清朝中期的時候，一個普通家庭一年的花銷是五兩銀子。騎桶人：銀子跟現(xiàn)在的貨幣的比價一直在變，大概是一兩銀子相當(dāng)于五百到一千塊錢。從中操作的主要還是書商，寫書的人收入并不高，有些書商甚至自己操刀。當(dāng)然也有不少是富人，寫書純粹就是娛樂或者消磨時間。阿豚：從收入上來看，書商永遠(yuǎn)都比作者富貴啊，到現(xiàn)代也是這樣的。怪不得成都有很多詩人都轉(zhuǎn)行做書商或者盜版書商了。騎桶人：《西游記》之后的神魔小說基本上都是書商操作的。

內(nèi)容概要

本書編者從2009年度《九州幻想》《飛·奇幻世界》等文學(xué)期刊中精選奇幻小說佳作十余篇，三十余萬字，輔以主編獨(dú)到的點(diǎn)評和作者的創(chuàng)作手記，呈獻(xiàn)給奇幻文學(xué)愛好者一道豐盛的年度大餐。    《2009年度中國最佳奇幻小說集》邀您共賞！

作者簡介

奇幻應(yīng)該成為一種情感上的狂歡——相對于科幻那種智力上的狂歡而言。以此為基礎(chǔ)，我們更關(guān)注人物塑造真實(shí)、形象刻畫鮮明的奇幻小說，它源自白日夢，但比白日夢要凝練有力。
這個概念也是我們一直在說的“人民奇幻”，這也是中國奇幻有可能變成大眾讀物的唯一道路。而這本年選的意義，便是在這場探索中，成為保存多種文化基因的方舟之一。
——阿豚

書籍目錄

奔向一〇年代——新年前的漫談(代序)成都魍事LOMO先生念奴嬌芳草萋萋魔法師的初戀關(guān)王白馬冰之眼射日貓夢街九州·終末之章

章節(jié)摘錄

成都魍事駱靈左往事壹·章靈寺僧章靈寺位于成都市區(qū)南部的科華北路，四川大學(xué)附近，章靈寺并不是一座寺院，它只是一個公交車站。章靈寺公交車站有很多線路，從前我常坐的是55路，這路車上人很多，大多是前往春熙路和鹽市口的，也有不少人從遠(yuǎn)處來到章靈寺，因?yàn)檫@里靠著四川大學(xué)，還有好又多超市和ATT歌城。數(shù)年前，我曾經(jīng)在章靈寺附近的小區(qū)住過年余，在今晚這樣一個寂靜困乏的夏夜，我想起了章靈寺，還有章靈寺的僧人。那段時間我經(jīng)常在周末和騎桶人去打保齡球，他是一個作家，三十多歲，杏核一般的臉，看上去嚴(yán)肅認(rèn)真。打球也是如此：他每次拿起球，站在保齡球道前，身子前傾三十度，仿佛一只老蝦——然后將球彈出去。他站著看球滾遠(yuǎn)，而我則四處張望，忽然看見了一個和尚的光頭。我以為是幻覺，保齡球館里怎會有和尚呢？回頭卻見騎桶人得意滿滿地走下球道，因?yàn)樵撐伊?。“你有沒有看見和尚？”我問他?！鞍?，和尚來打保齡球？會引起誤會吧？”我們想象著會不會有人錯把點(diǎn)了戒疤的光頭當(dāng)做12磅球，這有點(diǎn)不尊重僧寶，然而我跑到走廊張望了一下，只見一個穿著灰色僧衣的背影正推開門走出去。成都僧人很多，禪宗密宗都有，在街上經(jīng)常能遇到，其中也不乏非常時尚地背著筆記本電腦、拿著手機(jī)的。我也沒有特別驚訝，轉(zhuǎn)身打球去了。只是我在想，這附近并沒有寺院，不知這和尚是哪個廟的？這件事我并未放在心上，現(xiàn)在回憶起章靈寺的時候，才驚覺那是跟寺僧的第一次見面了——說是見“面”也不準(zhǔn)確，因?yàn)槲抑豢吹剿暮竽X勺而已。名仕保齡球館就在章靈寺左近，離公交站步行幾分鐘的路程，所以幾天后，我們又糾集了幾個朋友去打球，有男有女，說說笑笑，不料走到半路，路過四川大學(xué)門口的時候，一個聲音在身后朗朗響起：“施主請留步?！蔽覀兌纪Ｏ履_步回身看，只見一個穿著黃色僧衣僧鞋的和尚站在后面，合十道：“這位施主印堂發(fā)亮，面相極佳，不知道愿不愿意看看相？”原來是個假冒僧人的騙子。這種把戲諸位自是見多了：先是吹捧你面相手相之類的多么多么好，然后又“哎呀”一嘆，說你各處皆好，但就是什么什么差了一點(diǎn)，于是乎奉上高僧開光過的玉佩或者佛珠之類，請你掏出些隨喜功德——這隨喜可不是“隨便多少”，只能隨便多，不能隨便少。這和尚長得極其平庸，毫無高僧相，我認(rèn)定他是個假和尚，不免起了促狹心?！皫熜趾谩！蔽覇握菩厍耙涣?，打了個問訊，“都是出家人，就不必如此了罷。”我的朋友們轟然大笑，他們向來都喜歡看我捉弄人的，此時笑了一下，又都止住，免得和尚被嚇跑。每年夏天我都會剃成光頭，洗頭方便，散熱有效，當(dāng)時也正是如此。那僧人聽我這么說，臉上不禁似笑非笑地抽動了一下，“不知寶山是那座禪林？”我面色如水：“五臺山?！闭f五臺山只是隨口道來，那僧人倒不依不饒：“五臺山有好幾座，不知您是浙江五臺山，貴州五臺山，還是山西五臺山……”我立馬打斷了他：“阿彌陀佛！有皈依心，則無處不是五臺山?！蹦巧艘幌伦用闪耍樣樞α诵?，便走開了。我一副慈祥狀看著他走開，朋友們已經(jīng)忍俊不禁。我們談笑著走去名仕，也就把這事忘了。數(shù)日后，我在章靈寺車站斜對面的加勒比廣場吃燒烤，羊肉牛肉雞翅鯽魚的一堆肉，又喝了兩瓶啤酒，慢慢走將出來，只覺滿肚子搖晃，心滿意足。忽然看到斜對面徐徐走來一個人，是沖著我來的。正是盛夏時節(jié)，他卻穿了一件毛皮大氅，走到面前一看，光頭赤腳，臉上神色似喜含悲，到我面前便深深一躬，叫道：“師兄救命！”——正是前幾天那個冒牌僧人。哈，我酒意還有二分，心道自己是不是幻視幻聽了？那僧人直起身來，說道：“……敝寺將遭大劫難，師兄是有造化之人，這劫難只得師兄來解。看在三寶面上，萬望師兄不吝援手！”我素以見招拆招而出名，樂得酒后找點(diǎn)閑事，便說：“劫難也未必是壞事，不過，是什么寺？”這野和尚八成是前幾天被我搶白了，今天想來洗刷一番。我倒是不怕，真的想收拾我的話，早就有一幫人沖上來了，那我只有跑為上；既然想玩嘴皮子腦門子，我虛什么？那僧人合十微躬，道：“小僧所在，乃章靈寺。”哈，哈，哈。我?guī)子鎏扉L笑。成都一地，廟宇并不少，較出名的有大慈寺、昭覺寺等，以青城山為后院的成都也是一個道教圣地，市內(nèi)也有清真寺和天主堂，端的是個宗教之城，也因此這一城的居民，才會以生活緩慢、作風(fēng)悠閑而著稱。然而，章靈寺？那只是一個公交車站罷了，就如不遠(yuǎn)處還有一個“紅瓦寺”一般，都是徒有寺名而不見片瓦的所在?！芭?？章靈寺呀，我還以為你是紅瓦寺的咧?！蔽也挥傻寐詭м陕涞卣f道。他喃喃念了句佛號，道：“師兄果然是有慧眼之人，知道紅瓦寺也不足怪。然紅瓦寺一干僧眾，日前已遭大劫。本寺主持知道小僧慣在俗世走動的，故遣小僧前來尋得師兄，望師兄速速隨小僧前去，以解本寺倒懸?！蔽冶疽詾轫槜U爬是我的特長，不料這人竟比我更老辣些?？此谌魬液?，說瞎話不打愣的神氣，我心內(nèi)冷笑，于是說：“好，請帶路?！?/pre>



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我和姐姐都不是鎮(zhèn)上最漂亮的姑娘，但我們覺得我們就是。夏天還很遠(yuǎn)，姨媽不在，我們兩個偷偷在房間里面把她所有的紗巾都拿出來，脫了線衣，穿著背心把紗巾往身上裹往頭上纏，對著鏡子照啊照的、姐姐說：“唉，為什么我們都這么好看？”我說：“世界上沒有比我們更好看的了?！苯憬銌栁遥骸澳悄阏f我們哪個更好看？”我看了姐姐很久，忍痛說：“你比我好看?！薄　　伕琛栋遵R》抽屜會把那個結(jié)局寫出來嗎？“八王之亂起，趙王司馬倫篡位，封紹為侍中；惠帝復(fù)辟后，仍居其職。后晉惠帝與河間王司馬頤、成都王司馬穎在蕩陰大戰(zhàn)時，侍衛(wèi)全部潰散，只剩下嵇紹以身捍衛(wèi)惠帝，以身體幫惠帝擋箭，血濺帝衣殉國。”抽屜的文字如同一顆顆跳躍著的珍珠，用來描繪魏晉南北朝真是恰到好處。　　——騎桶人評《冰之眼》此外，我也很享受自己構(gòu)建的那個世界。不管是黃昏的草原，還是風(fēng)雪之夜的王城巷陌，或者是充滿異域風(fēng)情的南國海港，描繪這些是我寫作時最感到放松的時候。這不是嚴(yán)格意義上的架空，如果你喜歡到處旅行，你遲早會在現(xiàn)實(shí)中看到這一切。是的，這就是我寫作的目的之一：讓自己的文字帶自己去流浪。　　——?？驼劇赌Х◣煹某鯌佟穭?chuàng)作在末末的故事里，那些夢變成了貓在月光下飛舞，然后冰一樣融化，看起來就像鉆石的粉末，可是又碰不到。如果是好夢的話，會是白的像冬天第一場雪，紅的像一團(tuán)火苗，綠的像種子剛發(fā)出的嫩芽，假如是黃的，那就像是熔化了的黃金?？墒侨绻切┴瑝舻脑?，那就是黑色的，黑得如同沒有燈的黑夜。　　——燕壘生《貓夢街》在極為遙遠(yuǎn)的地方，開始響起了嘈雜的聲音——猛然如洪水逼近，那聲浪從建筑物中噴涌而出：“章靈寺眾僧——恭請——五臺山大師兄！”嘩一聲，周圍燃起了無數(shù)的松明火把，細(xì)紗燈籠，又有一盆大火，如巨燭般矗立在我面前十幾步的地方，此時我才看到，端的是一座寺廟，山門上懸著三個大字：“章靈寺”?！　　橃`左《成都魍事》


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《2009年度中國最佳:奇幻小說集》由四川人民出版社出版。





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