國外50部經(jīng)典紀(jì)錄片

前言

紀(jì)錄片，大多都是選擇國家生活、社會生活或家庭生活的細(xì)節(jié)進(jìn)行記錄，其中可能會有藝術(shù)化的結(jié)構(gòu)與表達(dá)，但不會粉飾生活、藝術(shù)化生活。紀(jì)錄片與生活如此貼近，卻一直被稱作“小眾化”的藝術(shù)，這是令人遺憾的現(xiàn)象。然而，快速發(fā)展的時代讓社會化程度越來越高的人們在更多的方面趨同：你的艱難與執(zhí)著可能就是我明天需要面對的；我的溫暖與幸福也許就是你昨天走過的，在不同的地方我們可能做著相似的選擇與放棄……甚至有時，這種趨同打破了國界，也讓大眾有了微觀上了解自己、宏觀上了解自己生活環(huán)境的需求。這就使得紀(jì)錄片的“土壤”雖然目前尚薄，但卻在不急不緩地“增厚”，因?yàn)榧o(jì)錄片能讓大眾通過影像走進(jìn)生活真實(shí)、環(huán)境真實(shí)，并在誠實(shí)的記錄中找到共鳴。值得欣慰的是，當(dāng)前有越來越多的人和機(jī)構(gòu)，在做“增厚”紀(jì)錄片發(fā)展的“土壤”、實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的意義與價值最大化的工作。    這套關(guān)于中外紀(jì)錄片作品研究的“國內(nèi)外50部經(jīng)典紀(jì)錄片”的書就是其中之一。    無論是《國內(nèi)50部經(jīng)典紀(jì)錄片——翻閱中國50年思想相冊》，還是《國外50部經(jīng)典紀(jì)錄片——品味世界百年的光影波動》，都讓我們看到了不同場景中自己的背影、國家的背影、世界的背影，解讀著“背影”周圍的光與景。紀(jì)錄片這種讓人安靜的藝術(shù)通過本書再次呈現(xiàn)，無論記錄的內(nèi)容有多么激蕩起伏，都不會影響讀者的心能夠靜下來，享受生活、思考人生、品味世界，讓快步向前的人們緩一緩腳步，甚至稍做停留，用背影反觀現(xiàn)實(shí)，以便更從容地向前走。    紀(jì)錄片是文化折扣率最低、人性本真的反射率最高的影像藝術(shù)。這套書在這兩點(diǎn)上對多部國內(nèi)外紀(jì)錄片進(jìn)行了通向心靈的分析闡述，讓讀者看到了中國西部少數(shù)民族獨(dú)特的生活環(huán)境和生存狀態(tài)，看到了遙遠(yuǎn)的北極地區(qū)愛斯基摩人的生存形態(tài)，看到了在曾經(jīng)的艱苦中熠熠生輝的人性美，看到了人類生存的尊嚴(yán)與智慧……文字與影像同時在這里與讀者和觀眾的心相互碰撞交流。    值得肯定的是，這兩部著作一定程度上在學(xué)術(shù)探討和大眾化解讀之間找到了平衡點(diǎn)，或者說將學(xué)術(shù)探討大眾化了。研究者不難從中發(fā)現(xiàn)史料梳理和學(xué)理分析，普通觀眾也可以很容易地找到“悅讀”的落點(diǎn)和“看片兒”的索引，這就為紀(jì)錄片發(fā)展的土壤增加了更為豐富的營養(yǎng)元素。    遺憾的是，限于篇幅，還有更多的精彩紀(jì)錄片沒有被選入。盡管如此，也并不妨礙這兩本書的價值。展卷閱讀，能夠讓大眾感受到與學(xué)者的距離如此之近，也能讓學(xué)者感受到人文意識的浸潤如此舒適和寧靜。    中國紀(jì)錄片研究中心主任    中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院副院長    何蘇六    2012年5月

內(nèi)容概要

　　“一個國家沒有紀(jì)錄片，就像一個家庭沒有相冊?！边@是智利紀(jì)錄片導(dǎo)演帕特里西科古茲曼的名言。長達(dá)一個世紀(jì)的光輝歷程，一部部光彩熠熠的紀(jì)錄片經(jīng)典之作，成就了世界紀(jì)錄片發(fā)展的完美曲線。本書精心挑選了50部震撼心靈的經(jīng)典國外紀(jì)錄片，展示世界著名紀(jì)錄片大師的經(jīng)典作品與人生歷程，為讀者全新奉獻(xiàn)受益終生的傳世典藏。通過對經(jīng)典紀(jì)錄片的娓娓介紹，輕輕細(xì)述影片里的紛繁故事，讓讀者靜靜地透過影像穿越時空的重重阻隔，去傾聽紀(jì)錄片大師們的聲音，感受那段逝去的日子。

作者簡介

桂清萍，江西鷹潭人。中國傳媒大學(xué)廣播電視新聞學(xué)文學(xué)博士。美國加州大學(xué)圣地亞哥傳播系訪問學(xué)者。主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娨暭o(jì)錄片、中外廣播電視理論與歷史、國際傳播等。發(fā)表《紀(jì)錄中國——60年“鐵盒大使”的風(fēng)雨歷程》、《誤區(qū)?困惑?出路——中國紀(jì)錄片走出去路徑探尋》、《中國人類學(xué)紀(jì)錄片的發(fā)展探索》、《五味雜陳——論當(dāng)下中國的院線紀(jì)錄片》等相關(guān)論文20余篇。

書籍目錄

《北方納努克》：弗拉哈迪的烏托邦故事
《持?jǐn)z像機(jī)的人》：魔幻般的戲中戲
《意志的勝利》：邪惡之花的法西斯美學(xué)
《夜與霧》：罪惡的警醒
《推銷員》：物質(zhì)與靈魂的較量
《舊世界群像》：黑白鏡頭里的老人世界
《可愛的動物》：一起尋找生活的樂趣
《愚公移山》：時代鏡像
《浩劫》：說出血淚的歷史
《天地玄黃》：重拾美麗心靈
《特寫》：虛擬世界里的陶醉
《籃球夢》：讓夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)
《微觀世界》：一花一世界，一沙一乾坤
《喜馬拉雅》：來自雪域高原的信仰
《樂滿哈瓦那》：浮生若夢
《裸體漂流記》：生命、美和藝術(shù)
《戰(zhàn)地攝影師》：血與火的洗禮
《遷徙的鳥》：我心飛翔
《科倫拜恩的保齡》：繁華背后的悲哀
《是與有》：由孩子講述的史詩
《史蒂夫》：十年后的邂逅
《水下印象》：一個傳奇女人的最后寧靜
《尋找阿富汗少女》：深邃的心靈之眼
《冰峰168小時》：叩問靈魂的抉擇
《我的建筑師》：浮世中的永恒人生
《抓住弗雷德曼一家》：窺視家庭的力量
《哭泣的駱駝》：天籟之音鍛造的神話
《生于妓院》：用相機(jī)點(diǎn)燃希望
《華氏911》：美麗謊言的背后
《塵與雪》：生死時間永恒
《灰熊人》：愛熊者的挽歌
《深海異形》：卡梅隆的紀(jì)錄片情結(jié)
《地球眾生》：多一些慈悲，多一些溫情
《帝企鵝日記》：生命的奇跡，愛情的贊歌
《難以忽視的真相》：脆弱的地球“母親”
《美國與列儂》：一代精神偶像
《永遠(yuǎn)》：永遠(yuǎn)的永遠(yuǎn)
《進(jìn)退兩難》：我決定我想要活下去
《在世界盡頭相遇》：天地之大美
《聽風(fēng)的歌》：回歸純凈的家園
《搶救切爾諾貝利》：人類科技的悲歌
《彼時，彼城》：來自一位老人的情書
《標(biāo)準(zhǔn)流程》：民主背后的真相
《亞洲之旅》：對和諧的探尋
《走鋼絲的人》：追夢的空中舞者
《攀巖兄弟》：強(qiáng)大攀巖者的肖像照
《阿涅斯的海灘》：小老太那顆光影斑駁的心
《家園》：地球很美有賴你
《海豚灣》：皮斯霍斯的海豚情緣
《監(jiān)守自盜》：貪婪的金錢游戲

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   四位推銷員每時每刻都生活在無處不在的壓力中，他們的生活除了賣《圣經(jīng)》，就是睡覺。即使對方是家徒四壁的年輕夫婦，即使不是基督教徒，他們也要絞盡腦汁說服對方買下一本價格不菲的《圣經(jīng)》，盡管他們很清楚那些人根本不需要。他們樂觀、勤勞、口才一流，卻不得不生活在社會底層，不得不每天說謊。在顧客家，他們口若懸河，滔滔不絕地講話，眼神中充滿了自信和果敢，而回到賓館后卻是一張張愁云滿布的臉。由于終年在外奔波，只能和妻子在電話里說幾句甜言蜜語。除此之外，還有無休止的“動員大會”，臺上的人激情澎湃地演說，臺下的人面無表情…… 唱不完的悲歌 當(dāng)記者問及《推銷員》的拍攝原因時，阿爾伯特說道：“我一直對人比較感興趣，尤其是跟我有某些關(guān)聯(lián)的人。在《推銷員》里，保羅很像我的父親，他們都屬于在自己的職業(yè)生涯中出現(xiàn)偏差的人，我爸爸是個郵局的職員，但我覺得他更應(yīng)該做一個音樂家，保羅是個推銷員，但他應(yīng)該是個詩人、演員或者其他類似的職業(yè)，這一點(diǎn)很吸引我。”《推銷員》著重刻畫了四個推銷員從芝加哥到弗羅里達(dá)州區(qū)域的推銷經(jīng)歷，但導(dǎo)演卻特別把焦點(diǎn)放在四個推銷員中的保羅（Paul Brenna）身上。 保羅是一個精瘦、能言善道的愛爾蘭裔美國人，他擁有強(qiáng)有力的推銷技巧，能巧妙地將《圣經(jīng)》與某種道德、宗教的使命結(jié)合在一起，讓那些實(shí)際上消費(fèi)不起奢侈品的人們，無法抗拒他的說辭。在推銷《圣經(jīng)》時，他不厭其煩地訴說愛爾蘭的糟糕狀況以及自己身為愛爾蘭人的悲慘，以贏得買《圣經(jīng)》的人的同情。他為了順利做成一筆交易，甚至言不由衷地夸一位老太太如何賢德，對她說《圣經(jīng)》是維系一家人情感的傳家之寶，不料對方答道，“我是個孤老婆子”。

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