一個人的電影院

前言

　  近來我覺得，最理想的看電影環(huán)境是，偌大一個電影院，只有一個人冷清地坐在一個角落里，那樣會讓人很容易覺得，自己就是電影的一部分，可以參與到眼前由光與影構(gòu)造的故事中去?！? 有一年，我真的在繁華的王府井大街邊的一家電影院里，體會到了一個人看電影的滋味，連放映機(jī)在身后“扎扎”作響的聲音都可以聽得到，那天看的電影是一部文藝片，油然而升一種曠世的孤獨(dú)感?！? 看電影最大的功用是可以毫發(fā)無傷地體會一次別人的人生。同時，看電影也是一個懶人架設(shè)自己知識結(jié)構(gòu)和世界觀的捷徑，尤其是那些被寫進(jìn)影史的偉大電影，會令你邊看邊贊嘆，世界上怎么會有這樣的頭腦，可以在短短一兩個小時的時間里，給你的靈魂以如此震撼的感覺。　  在最狂熱的時候，我平均每晚會看兩部電影，而且都是在午夜的時候。任何一種類型的電影，在午夜都會煥發(fā)出一種特殊的迷人色彩，讓人沉浸其中不能自拔?！? 我上初中的時候，常翻電影院的墻頭，潛伏在男廁所里，等到電影開演的時候，坐在影院的最前排，有時候一部電影可以連著看三遍。被抓獲過無數(shù)次，但還是一直厚著臉皮翻了三年墻，直到第一排座位實(shí)在藏不下日漸長高的身體?！? 1999年的春天，當(dāng)VCD已經(jīng)快要普及到每個家庭的時候，我在一個縣城的城鄉(xiāng)結(jié)合部開了一家錄像廳，這之前我已經(jīng)泡了差不多五、六年錄像廳。開這個錄像廳的愿望很簡單：就是想不用花錢買票入場，另外還可以想看什么片就放什么片。那部《喋血雙雄》我看了不下20遍，每次看都會被打動?！? 后來錄像廳毫無懸念地倒閉了。放映的那套設(shè)備被我結(jié)婚用了。但我忘不了，有幾個我不知道名字、也記不清相貌的年輕人，每天早晨在開門前就守在門口，進(jìn)了錄像廳后一泡就是十幾二十個小時。錄像廳里提供泡面和榨菜，一幫老影迷們實(shí)現(xiàn)了同吃同睡。　  從此之后再無集體看電影的機(jī)會，而且越來越覺得，電影是一件相當(dāng)私人的事情，適合一個人看，適合午夜看，適合看完之后默默地沉思。而影評，也是一件相當(dāng)私人的事情，這本書里的文字，多是個人視角的觀后感，借著電影澆人生的塊壘，也企望借著它，找到那些當(dāng)年和我一樣不知道什么叫電影但卻無比熱愛電影的人們。

內(nèi)容概要

　　本書是著名影評人韓浩月的首部影評集。《一個人的電影院》分為四輯：第一輯《70年代人的光影夢》，與70年代人青春與夢想密切相關(guān)的電影影評，帶有懷舊色彩，所評影評大多為文藝青年至愛之作；第二輯《北美看片》，以國內(nèi)影迷視角審視北美院線佳作大片；第三輯為《銀幕的反面》，立足電影談人生、社會與生活，以遠(yuǎn)離觀眾場的銀幕反面，冷視電影的喧囂；第四輯為《人與事》，盤點(diǎn)20余位電影明星的喜怒哀愁，托出華語影人的存在群像。

作者簡介

　  韓浩月，山東郯城人，現(xiàn)居北京。時評人，影評人，專欄作家，獨(dú)立博客。出版有多部個人作品。影評文字多見于《新京報》、《北京青年報》、《羊城晚報》、《深圳商報》等媒體。

書籍目錄

《一個人的電影院》
序　電影是一件相當(dāng)私人的事情
第一輯　70年代人的光影夢　001
　《老男孩》：那些在春天里的老男孩　　
　《小武》：被遺忘的縣城生活　　
　《小山回家》：游離于破碎邊緣的夢想　　
　《我們天上見》：那個時代的溫暖與殘酷　　
　《立春》：這個城市的夢想家　　
　《孔雀》：姐姐的隱忍與傷感　　
　《盲井》：突然想起了小紅　　
　《二十四城記》：震撼人心的人生采訪　　
　《日照重慶》：一場有關(guān)父愛與責(zé)任的互相尋找　　
　?迷城》：底層人的身份焦慮　　
　《海上傳奇》：奢華一直是賈樟柯的敵人　　
　《米香》：男性的犧牲成就真實(shí)的愛情？　　
　《歲月神偷》：時間偷不走愛與信仰　　
　《剃頭匠》：時光有情，人生有味　　
　《天水圍的夜與霧》：悲情市鎮(zhèn)里的宿命故事　　
　《月滿軒尼詩》：對日常生活的精細(xì)刻畫　　
　《八月十五》：22分鐘的壓抑與沉悶　　
　《海角七號》：清新雋永的臺灣氣質(zhì)　　
　《走著瞧》：不魔幻，挺現(xiàn)實(shí)　　
　《斗牛》：幽默表面下的殘忍與沉重　　
　《正.青春》：青春的痛感與鈍感　　
　《紅河》：洛麗塔式的張靜初　　
　《世界》：歌聲飄蕩在龐大而虛假的城市　　
　《好雨時節(jié)》：震后成都的愛情故事　　
　《艋舺》：從《艋舺》走紅看臺灣電影現(xiàn)狀　　
第二輯　北美看片　059
　《香水》：用死亡詮釋愛　　
　《我是傳奇》：孤獨(dú)是最難承受的噩夢　　
　《生死朗讀》：愛你是我一生做過的最好的事嗎　　
　《換子疑云》：疼痛中的希望　　
　《拆彈部隊》：與每個人都有關(guān)的苦澀　　
　《阿凡達(dá)》：用童心和想象搭起一輪心靈橋梁　　
　《第九區(qū)》：現(xiàn)代人的不安和惶恐　　
　《觸不到的戀人》：改變命運(yùn)的信　　
　《贖罪》：情書的力量　　
　《救贖》：兩個階層的和解　　
　《貧民富翁》：答案都在經(jīng)歷之中　　
　《暮光之城》：唯美主義的愛與死　　
　《藍(lán)調(diào)傳奇》：音樂讓電影有了靈魂　　
　《獨(dú)奏者》：音樂是心靈減速器　　
　《通緝令》：隱藏的東方哲學(xué)　　
　《蜜蜂的秘密生活》：一只懂得寬恕的“蜜蜂”　　
　《馬達(dá)加斯加2》：永不停息的奔逃和尋找　　
　《黑夜傳說3》：又陰暗又性感　　
　《冰川時代3》：關(guān)于生命本能的夸張表演　　
　《重回17歲》：十七歲永遠(yuǎn)只有一次　　
　《好男》：愛情讓人無能為力　　
　《模范賤兄弟》：手心的暖，手背知道　　
　《丑陋的真相》：愛情永遠(yuǎn)沒有真相　　
　《著迷》：情感的致命缺陷　　
　《敢死隊》：肌肉男們的情感總是匪夷所思　　
　《海豚灣》：以情動人，凸顯堅持的力量　　
　《野獸良民》：用善意的眼光看世界　　
　《鋼琴師》：穿越琴聲的饑餓　　
第三輯　銀幕的反面　123
　《將愛》：要不要嘲笑中年人的愛情？　　
　《戀人絮語》：一部愛的教育片　　
　《讓子彈飛》：藝術(shù)家姜文還俗了　　
　《趙氏孤兒》：非人性才是中國式悲劇的核心　　
　《非誠勿擾2》：倆壞人拍攝的愛情故事　　
　《集結(jié)號》：悲情戰(zhàn)爭中的人性光輝　　
　《赤壁》：遠(yuǎn)離了吳宇森的本意　　
　《風(fēng)聲》：成功將懸念保持到了最后　　
　《夜宴》：有關(guān)《夜宴》種種　　
　《南京！南京！》：親情溫暖殘忍　　
　《梅蘭芳》：最重要的關(guān)鍵詞是“不怕”　　
　《色，?》：如果情債要用生命來還　　
　《山楂樹之戀》：“張藝謀牌”清新小菜　　
　《花木蘭》：古典意境與現(xiàn)實(shí)審美的悖論　　
　《唐山大地震》：眼淚為誰而流？　　
　《唐吉可德》：有虛妄繁華，也有閃光亮點(diǎn)　　
　《大劫難》：一杯嗆人淚下的烈酒　　
　《彈道》：政治游戲中的人性呈現(xiàn)　　
　《投名狀》：男人世界的殘酷真相　　
　《第三個人》：被暴力綁架的溫情　　
　《千鈞一發(fā)》：非職業(yè)演員的勝利　　
　《夜店》：開始于愛情，結(jié)束于愛情　　
　《人在囧途》：喜劇最重要的是帶給人快樂　　
　《看上去很美》：影片成功，張元卻失敗了　　
　《我叫劉躍進(jìn)》：作家電影，試驗成功？　　
　《親密》：于無聲處聽風(fēng)雨　　
　《阿童木》：那些老去的卡通英雄們　　
　《我是植物人》：一顆甜蜜的苦藥丸　　
　《天狗》：英雄不死　　
　《畫皮》：沒有蒲松齡原著的精神內(nèi)核　　
　《夜。上?！罚阂陨壳闉榧喝巍　?br />第四輯　人與事　199
　章子怡：小妞歸來　　
　周星馳：小人物的幸運(yùn)和悲哀　　
　王菲：他去聽你的演唱會　　
　張柏芝：終于擁有普通人的幸?！　?br />　劉德華：你沒老，我們老了　　
　小城青年蔣雯麗　　
　王學(xué)圻：當(dāng)智慧與美色相遇　　
　彭浩翔：談?wù)劦男≠Y情調(diào)　　
　湯唯：你可品懂了命運(yùn)的滋味？　　
　高群書：中國的伊斯特伍德　　
　蘇有朋：你的人生從此與眾不同　　
　沈殿霞：她用一生追求美　　
　吳鎮(zhèn)宇：從神經(jīng)到冷酷的戲夢人生　　
　賈樟柯：成華語電影的代言人？　　
　王家衛(wèi)：反叛男人　　
　劉燁：遲到的硬漢　　
　張涵予：從小人物到影帝　?
　selina：那些被灼傷的青春　　
　徐帆：生命深處掩藏著奇情　　
　葛優(yōu)：葛大爺?shù)谋迫松?　　
跋　當(dāng)電影成為一種生活方式

章節(jié)摘錄

　  《海角七號》：清新雋永的臺灣氣質(zhì)　  第三首歌響起的時候，房間里年老的友子轉(zhuǎn)過身來，發(fā)現(xiàn)了送信人阿嘉送過來的信。這些寫自60年前的信，很明顯是遲到了太久，不過，《海角七號》只是借用了這些信作為敘事背景，講述的乃是另外一段故事，故事的女主角，名字恰好也叫友子?！? 友子是一個日本女孩，忙完在臺灣的工作將要回日本前，接到公司的電話，要求她留在臺灣小鎮(zhèn)，幫助他們建立一個樂團(tuán)，為一位即將來此舉辦海邊演出的著名日本歌手暖場。在幫助組建樂隊的過程里，友子逐漸愛上了樂隊的主唱阿嘉，也就是那個送信人。阿嘉有一個秘密，他私拆了要送往“海角七號”的郵件。　  60年后，“海角七號”早已是一個不存在的地址，要送往那里的是7封信，不斷地在電影里作為畫外音被讀出來，這是一個兵敗后撤離臺灣的日本軍人，在海上寫給一個留在臺灣的女子的信，那一封封情書，寫的如詩如畫，充滿離別的傷感，這些情書，似乎脫離故事之外，但每當(dāng)畫面切進(jìn)故事里，又顯得那么妥帖，毫不突兀。　  《海角七號》并不是一個純粹的愛情片，它的愛情主題是融入一群小人物的故事當(dāng)中的，因而，它更像是一部反映臺灣民眾精神的社會電影。摩托車，搖滾樂，阿嘉將琴砸碎在馬路上大罵一聲“我操你媽的臺北”……這些都是很招文藝青年喜歡的范兒。自1980年代“臺灣新電影運(yùn)動”發(fā)起并獲得成功的這幾十年來，幾乎所有優(yōu)秀作品都具備了相同的“臺灣氣質(zhì)”——淡定從容的敘事，緩慢雋永的視角，深沉悠長的情感……《海角七號》就是這么一部“臺灣氣質(zhì)”濃厚的電影，它的身上，隱約可見楊德昌、侯孝賢甚至蔡明亮的影子，但它的出現(xiàn)，卻讓臺灣電影多了一些與眾不同，導(dǎo)演魏德圣的個人風(fēng)格，決定了《海角七號》將會成為一部文藝新經(jīng)典，魏德圣也會因此成為臺灣新一代電影人的代表人物?！? 《海角七號》塑造了一群個性鮮明的普通臺灣人，鎮(zhèn)民代表會主席是一個虛榮但卻深愛這個美麗海角的小鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)，是他力爭得到了本地樂團(tuán)進(jìn)行暖場演出的機(jī)會；交警勞馬是一個橫鼻子豎眼的挑剔家伙，他和阿嘉在街頭打架的那個場景十分可愛；鼓手水蛙是個長相奇怪的修理工，愛對老板娘獻(xiàn)殷勤；馬拉桑是一個無孔不入、執(zhí)著敬業(yè)的米酒推銷員，他讓人看到臺灣社會底層生活艱辛的人們的可敬一面；女孩大大是在教堂彈鋼琴的琴童，早熟的她頑皮又聰慧；“國寶”茂伯是一個熱心舞臺表演的老人，雖然腿腳不利索，卻一直沒放棄加入樂隊……就是這么一支老的老、小的小，看上去很奇怪的樂隊，沒怎么排練，卻唱出了讓觀眾瘋狂的樂曲。　  影片用淡然的筆墨輕巧地刻畫著這些人物，無處不在的幽默感時不時會令人笑出聲來，比如友子對一個急著脫衣服要去游泳的黑人女模特說，“小心你曬黑了”；鋼琴女孩在電梯里唱著露骨的情感，代表會主席和隨從不由自主用腳跟著打起拍子來；馬拉桑終于賣出去了60瓶米酒，高興的他一把將前來告訴他這個好消息的前臺女孩抱了起來；喝醉的友子躺在地上指著天上罵“你笑什么笑”，鏡頭搖上去，是一個月芽兒；交警喝醉了酒在海邊對鋼琴女孩話癆般講述他心中的女神，女孩突然攬過他的肩膀，吻了一下他的額頭……　  《海角七號》就是這樣一部由一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)堆砌而成的電影，讓人感到溫暖。它所講述人與人之間的關(guān)系，有沖突和矛盾，但歸根結(jié)底是真誠的，這種真誠的人物關(guān)系，讓習(xí)慣了生活在大時代、大社會中的人會發(fā)自內(nèi)心地感到羨慕。電影中的每個人，都有自己的煩惱和抱怨，但不難發(fā)現(xiàn)，他們深藏于心的樂觀精神。對小鎮(zhèn)所共有的榮譽(yù)感，以及組建一支樂隊的理想，緊緊將他們栓成了一團(tuán)，他們不是在為誰演出，他們是為了自己演出，因為音樂和歌唱，始終是他們生活的一部分?！? 友子愛上了樂隊?wèi)n郁、暴躁的阿嘉，她自己說，她不是沒有戀愛過，只是這次感覺十分特別。而把信送到的阿嘉，不僅在海邊最后完成了他的歌詞，也明白了愛的真諦，在趕往演出現(xiàn)場的沙灘上，他擁抱了友子，讓她留下來。影片最后有點(diǎn)好萊塢風(fēng)格，被攝像機(jī)對準(zhǔn)的友子出現(xiàn)在演出的大銀幕上，戴上了那串象征堅貞愛情的項鏈……60年前一段錯過的愛情，60年后在原地得以實(shí)現(xiàn)圓滿結(jié)局?！? 年老的友子和那個一直在銀幕外讀信的日本軍人，年輕的友子和原住民阿嘉，兩條愛情主線的交叉敘述，使《海角七號》成為一部很適合戀愛中人看的電影。電影愛情部分的描寫，清新雋永，情緒濃而不膩，那些詩一樣美麗的句子，讓人相信這些情書的確存在過?！? 據(jù)說在臺灣，《海角七號》引起了比《色戒》還要強(qiáng)烈的轟動，并且創(chuàng)造了有史以來最高的臺灣票房，這恐怕和它暗中契合了臺灣民眾對于團(tuán)結(jié)、對于理想、對于未來的精神需求不無關(guān)系，它是一部承載著臺灣人對過去、現(xiàn)在、未來反思和展望的電影，影片萌動的生命力和創(chuàng)造力，會讓人感到激動。這一切正如導(dǎo)演所說，《海角七號》一不小心成了臺灣民眾情感的宣泄出口”。　　……

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