數(shù)字電視的媒介形態(tài)

內(nèi)容概要

本書內(nèi)容由三個部分組成： 第一部分為“蘇聯(lián)電影與俄蘇文學：歷史考察與現(xiàn)象述評”，是對蘇聯(lián)電影發(fā)展進程與俄蘇文學的關系所進行的宏觀、時序性的考察嘗試，力圖勾勒出明晰、扼要的歷史脈絡。 　　第二部分為“蘇聯(lián)電影中的俄蘇文學經(jīng)典”，是對某些俄蘇經(jīng)典文學作品的銀幕改編以及蘇聯(lián)電影創(chuàng)作中出現(xiàn)過的與文學密切相關的現(xiàn)象的具體分析和研究，嘗試總結其所代表的特定歷史時期藝術創(chuàng)作和藝術接受的經(jīng)驗和教訓。 　　第三部分是附錄，主要收入了《文學與電影的不解之緣》和《根據(jù)俄蘇文學作品改編的蘇聯(lián)影片要目(1919—1990)》兩篇由筆者自己撰寫和收集整理的、與本書內(nèi)容相關的資料性文字，意在為讀者提供一些背景情況和進一步研究的幫助。

作者簡介

賀紅英，1965年生于北京。1987年畢業(yè)于北京大學俄羅斯語言文學系，獲學士學位。1990年畢業(yè)于北京大學，獲碩士學位。1990—1993年，任北京電影學院文學系講師。1997年畢業(yè)于北京大學，獲博士學位并重返北京電影學院任教，現(xiàn)任北京電影學院電影學系教授，擔任《外國電影史》、

書籍目錄

導言第一章　技術演進中的電視媒介形態(tài)　第一節(jié)　模擬電視技術的回顧　　一、攝錄技術的演進　　二、后期制作技術的演進　　三、傳輸技術的演進　　四、接收技術系統(tǒng)的演進　第二節(jié)　數(shù)字電視技術概述　　一、攝錄技術系統(tǒng)的數(shù)字化　　二、后期制作技術系統(tǒng)的數(shù)字化　　三、演播技術系統(tǒng)的數(shù)字化　　四、傳輸技術系統(tǒng)的數(shù)字化　　五、接收技術系統(tǒng)的數(shù)字化　第三節(jié)　國內(nèi)外數(shù)字電視的發(fā)展現(xiàn)狀　　一、英國數(shù)字電視發(fā)展現(xiàn)狀　　二、美國數(shù)字電視發(fā)展現(xiàn)狀　　三、澳大利亞數(shù)字電視發(fā)展現(xiàn)狀　　四、日本數(shù)字電視發(fā)展現(xiàn)狀　　五、中國數(shù)字電視發(fā)展現(xiàn)狀　第四節(jié)　實驗環(huán)境下的數(shù)字電視媒介形態(tài)　　一、立體數(shù)字電視　　二、遙指電視　　三、氣味電視　　四、虛擬現(xiàn)實（VR）電視　本章小結第二章　數(shù)字電視的時空觀念　第一節(jié)　綻出在電視媒介形態(tài)中的時間意識　　一、時間與媒介　　二、顯現(xiàn)在電視媒介中的身體時間　　三、綻出在數(shù)字電視媒介中的時間　第二節(jié)　數(shù)字電視的空間生產(chǎn)　　一、空間觀念的歷史回溯　　二、電影、電視、網(wǎng)絡／數(shù)字電視的空間生產(chǎn)　本章小結第三章　數(shù)字電視的節(jié)目形態(tài)　第一節(jié)　電視新聞：光電子技術構筑的新型公共領域　　一、電視：一個由影像符號構建的時空　　二、電視新聞：光電子技術構筑的新型公共領域　　三、電視新聞數(shù)字化及其未來形態(tài)　第二節(jié)　電視談話節(jié)目：尋找超越時空的“在場”　　一、電視談話節(jié)目形式中的“在場”　　二、電視技術的演變使“在場”性趨向完美　　三、數(shù)字技術讓“在場”回歸自然性　第三節(jié)　電視娛樂節(jié)目：從松弛走向迷醉　　一、游戲本性：電視娛樂節(jié)目的內(nèi)在追求　　二、電視技術的推進：從松弛走向狂歡　　三、數(shù)字電視：迷醉的娛樂　第四節(jié)　生活服務類節(jié)目：與消費攜手同行　　一、消費與技術攜手的節(jié)目形態(tài)　　二、從單一走向復合的發(fā)展歷程　　三、數(shù)字時代生活服務類節(jié)目的形態(tài)　第五節(jié)　電視?。合诂F(xiàn)實與幻想的邊界　　一、電視技術的進步與 　　二、電視技術——消融現(xiàn)實與幻想的邊界　第六節(jié)　電視廣告：符號消費場所的形成　　………第四章　數(shù)字電視的節(jié)目編方式第五章　數(shù)字電視的制作播出流程第六章　數(shù)字電視的組織結構第七章　數(shù)字電視的傳播時空構造后記

章節(jié)摘錄

　　第一章 技術演進中的電視媒介形態(tài)　　嚴格來說，電視是一個外來語，其英文名詞是Television在英文里，tele這個前綴詞素通常表示遠和遠距離，Vision的詞義是視覺或者看見的事物。從語義學的角度分析，這個名詞構成所表達的意思顯然較為清晰，應該是實現(xiàn)遠距離的觀看。翻譯到中文，電視這個詞由電和視倆個字組成，其內(nèi)在的含義，應該是通過電的傳輸而實現(xiàn)視覺的觀看。在我們看來，這兩個名語，在不同的層面上，分別概括了電視媒介的基本特性：電視是一種通過電子傳輸技術而實現(xiàn)遠距離視覺圖像和聲音介質(zhì)傳播的媒介。換句話說，沒有19世紀電子傳輸技術的出現(xiàn)，就不會誕生電視媒介?！　∵h距離傳送圖像是人類與生俱來的欲望。正如美國傳播學者彼德斯所指出的：“在人類歷史上，遠方人之間的接觸曾經(jīng)出現(xiàn)過多種形式。從離散和朝覲到通訊和雕塑等多種形式。社交距離的延伸絕對不是19世紀才出現(xiàn)的特殊情況。新鮮的情況是對人類未知領域的一連串入侵。信號的捕捉與擴散有這樣的含義：人體特征的視聽信號不再和人體拴在一起。不錯，二千五百年前的文字和四百年前的印刷術使個人的說話——蘇格拉底所謂思想的種子——能夠跨越時空而廣泛傳播?！痹缭?9世紀70年代，由于貝爾發(fā)明了電話。愛迪生隨事又發(fā)明了留聲機，富有想象力的人們就產(chǎn)生了對“電視”的渴望。

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