文學(xué)話語的畸變與覆滅

內(nèi)容概要

　　1964-1978年發(fā)表的絕大多數(shù)的文學(xué)作品，如果單純按照歷史時期來界定，我們就會發(fā)現(xiàn)無論從作品的精神結(jié)構(gòu)還是敘事、抒情形態(tài)來看。都會讓人產(chǎn)生迷茫，這種矛盾現(xiàn)象，癥結(jié)在于研究者僅僅將文學(xué)視作政治運動的衍生物和附著體，而沒有將文學(xué)作為一種獨立的話語現(xiàn)象去看待，這就造成了以政治分期生硬地宰割文學(xué)史的尷尬局面?！　　段膶W(xué)話語的畸變與覆滅：文革主流文學(xué)話語研究》立足文學(xué)本體，考察了這一時段文學(xué)的話語規(guī)范、敘事形態(tài)、抒情形態(tài)和精神取向，剖析了此期主流文學(xué)話語從生成到覆滅的過程，并對這一過程中存在的現(xiàn)代性問題進行反思，努力彰顯人文學(xué)的精神立場和價值尺度。

書籍目錄

鉤沉被消逝掉的民族歷史記憶導(dǎo)　論第一章　“文革”主流文學(xué)話語的生成第一節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語的萌芽（1952-1960）第二節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語萌芽后的困境（1961-1962）第三節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語的破土出世（1963-1964）第四節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語的成熟與定型（1966-1968）第二章　“文革”主流文學(xué)話語的運作第一節(jié)　主流意識形態(tài)的招募與規(guī)訓(xùn)：紅衛(wèi)兵詩歌與戲?。?966-1968）第二節(jié)　話語典范的精心型塑與文學(xué)生產(chǎn)復(fù)制機制的啟動（1968-1973）第三節(jié)　主流文學(xué)生產(chǎn)的流變與政治批判符碼的轉(zhuǎn)換（1966-1978）第四節(jié)　對“他者”話語的扼殺與自我話語的守護（1968-1978）第三章　“文革”主流文學(xué)話語的現(xiàn)代性根源第一節(jié)　“民族國家”與“共產(chǎn)主義”的“宏大敘事”第二節(jié)　“革命”的“新型主體”第三節(jié)　“合理性”的“祛魅”與“返魅”第四章　“文革”主流文學(xué)話語的敘事形態(tài)第一節(jié)　以“神”與“魔”對立為核心的人物倫理譜系第二節(jié)　“特選子民”的“成圣”與“顯圣”第三節(jié)　在“大希望”與“大恐懼”之間的“神性救贖”第五章　“文革”主流文學(xué)話語的抒情形態(tài)第一節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語的抒情規(guī)范第二節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語的抒情形態(tài)第六章　“文革”主流文學(xué)話語的現(xiàn)代性癥結(jié)第一節(jié)　“宏大敘事”中的“活人獻祭”與“道德嗜血”第二節(jié)　“新型主體”建構(gòu)中的“人性陷落”第三節(jié)　“價值理性”的膨脹對文學(xué)精神的扭曲與窒息第七章　“文革”主流文學(xué)話語的覆滅第一節(jié)　“文革”主流文學(xué)話語規(guī)范體系的瓦解第二節(jié)　“他者”話語對“文革”主流文學(xué)話語的疏離與顛覆后　記

章節(jié)摘錄

　　主流意識形態(tài)的要求才有可能被肯定和承認(rèn)。對《紅燈記》的再創(chuàng)作的首演邀請首都紅衛(wèi)兵代表和江青、康生進行觀看、審查，就再好不過地說明了這一點。　　造反派紅衛(wèi)兵的戲劇代表作是大型歌舞詩史劇《毛主席革命路線勝利萬歲！》。此劇是為紀(jì)念北京大學(xué)聶元梓等七人“第一張馬列主義大字報”公開發(fā)表一周年而編創(chuàng)的一部文化大革命史詩，主要策劃編創(chuàng)單位是北京工業(yè)學(xué)院附中、清華附中、北京市第101中學(xué)等紅衛(wèi)兵組織.全劇演出人員500-600人左右，舞蹈、合唱、樂隊約各占180人左右.該劇的主要內(nèi)容是：序曲一一《五一六通知》，破四舊，紅衛(wèi)兵想念毛主席，無限風(fēng)光在險峰一一斗、批、改，毛主席接見紅衛(wèi)兵，大串連，我們和中央文革心連心，復(fù)課鬧革命，把文化大革命進行到底。關(guān)于“毛主席接見紅衛(wèi)兵”一節(jié)，策劃人員有一個獨創(chuàng)，就是用一道紅色追光象征毛主席，演到“毛主席”來的時候?qū)⒓t色追光由舞臺的臺后搖到臺前，再從舞臺的右側(cè)搖到左側(cè)。紅衛(wèi)兵拼命追著紅光狂喊：“毛主席萬歲！”再配上當(dāng)時廣場錄音及《東方紅》樂曲，效果非常逼真感人。　　《毛主席革命路線勝利萬歲！》的內(nèi)容顯示出了造反派紅衛(wèi)兵與老紅衛(wèi)兵的矛盾和對老紅衛(wèi)兵的抗?fàn)?故事的源起是北京工業(yè)學(xué)院附中的一個女生吳清華，曾被老紅衛(wèi)兵迫害和打擊。所以在“序幕”一場就將這個情節(jié)進行了加工創(chuàng)作，排練過程中吳清華還親自到現(xiàn)場講述自己受迫害的經(jīng)歷和自己的反抗斗爭，以激發(fā)編演人員的工作熱情。《毛主席革命路線勝利萬歲！》先后在首都劇場、勞動人民文化館、北京軍區(qū)、首都鋼鐵公司等處演出達100次以上。在“序幕”一場，當(dāng)演到造反派紅衛(wèi)兵將老紅衛(wèi)兵送過來的上吊繩子扔到地上，大義凜然地說“呸！讓我死辦不到！我還要跟毛主席干革命！”，基于真實經(jīng)歷的演員們聲情并茂的表演，贏得臺下觀眾熱烈的掌聲。《毛主席革命路線勝利萬歲！》公演后，中央文革小組成員王力、關(guān)鋒、戚本禹曾觀看，提出了修改意見，“復(fù)課鬧革命”一場戲就是他們提議后來增加上去的?！睹飨锩肪€勝利萬歲！》在1967年7月工日的演出被中央電視臺現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，“我們和中央文革心連心”這首歌曲，也被中央廣播電臺多次轉(zhuǎn)播。10月份赴河南鄭州市、湖北省武漢市、天津市演出。此劇的演出一直持續(xù)到1967年年底。《毛主席革命路線勝利萬歲！》主要組創(chuàng)人員還策劃編創(chuàng)了《抗大之歌》，在1967年冬至1968年春的5個月中在北京海淀區(qū)各大劇場、各大中學(xué)、中央各部委禮堂、天津等地演出，獲得熱烈的反響?！　∈堋睹飨锩肪€勝利萬歲！》啟發(fā)，清華大學(xué)井岡山兵團的紅衛(wèi)兵在1967年8月至9月排練《井岡山之路》，模仿大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，于10月1日公演?！　　?/pre>








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