入夜

出版時間:2010-12  出版社:臉譜  作者:康乃爾.伍立奇,勞倫斯.卜洛克  頁數(shù):304  譯者:劉麗真  
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內(nèi)容概要

故事是這樣開始的──一聲槍響,兩名女子的生命路徑,自此交纏糾葛一份遺稿,兩位推理大師,跨時空接力成就一段絕妙曲折的懸疑故事困在絕望深淵的寂寞美女瑪?shù)律徔紤]自殺。她輕輕撫摸一把醜惡的左輪槍,那是酒鬼父親唯一留給她的遺物。她用槍管抵住太陽穴,扣下了扳機,只聽到清脆的撞針敲在空彈膛的聲音。自殺失敗讓瑪?shù)律徣玑屩刎?,欣喜若狂,重拾了對外來的希望。她隨手把槍一拋──子彈卻以無比憤怒的速度擊發(fā)出去,不偏不倚的打中屋外路過的年輕無辜女子。她死在瑪?shù)律彽谋蹚澭e。這是《入夜》的開場,濃縮康乃爾?伍立奇寫作精髓的

作者簡介

康乃爾.伍立奇
一九○三年十二月四日誕生於紐約市,出生後因父母離異而跟著父親度過童年,直到青少年時期才重回母親身邊。一九二一年,他進入哥倫比亞學院,但是在畢業(yè)前一年他毅然決定休學,轉而去追求他的文學大夢──活出如同他的偶像費茲傑羅那般耀眼的創(chuàng)作人生。
伍立奇早期作品深受費茲傑羅影響,出版的六本「爵士時代」小說,記錄了當代青年追尋音樂、愛情與生命方向的故事。其中第二部《麗池的孩子》(Children of the Ritz,1927)為伍立奇贏得一紙電影劇本合約,讓他獲得前往夢幻好萊塢闖蕩的機會。然而,一九三一年,在結束為期三個月的婚姻後,他又再次回到曼哈頓,跟母親同住直到她過世為止。
一九三四年起,伍立奇捨棄文學夢,轉型嘗試創(chuàng)作懸疑小說,他的題材廣泛且總能激起強烈的情緒,很快就受到矚目,賣出了上百則中短篇小說。一九四○年代,伍立奇開始出版長篇推理小說,他在這個階段發(fā)表的十一篇小說,如《黑衣新娘》(The Bride Wore Black)、《幻影女士》(Phantom Lady)、《黎明死線》(Deadline at Dawn)、《千眼之夜》(Night has a Thousand Eyes)、《黑暗中的華爾滋》(Waltz into Darkness)、《我嫁了一個死人》(I Married to a Dead Man)等等,把他推上推理小說超級明星之林,並為他帶來豐厚的收入。
四○年代末期,母親病勢日益沉重,再加上伍立奇的個人因素,讓他喪失了創(chuàng)作的熱情。一九五七年母親的病逝讓伍立奇飽受打擊,而後在糖尿病、酗酒、寂寞、自我憎恨的爭相折磨下,使他生命的最後階段十分難熬。那段日子他雖仍未停筆,卻經(jīng)常半途而廢,草稿遠比完成的要多。
一九六八年九月二十五日,伍立奇過世。
勞倫斯.卜洛克
一九三八年生於紐約的水牛城,是當代美國偵探小說大師,他的作品得過愛倫坡、夏姆斯、尼洛.伍爾夫、馬爾它之鷹等大獎,他本人更是得到肯定其終生成就的英國犯罪作家協(xié)會鑽石匕首獎與美國推理作家協(xié)會大師獎。他被稱為是當代最具風格才華的犯罪小說作家,各種類型小說在他筆下駕輕就熟。他不僅在美國備受推崇,還跨越大西洋,完全征服了自詡為偵探小說原鄉(xiāng)的歐洲。其著名的經(jīng)典包括《八百萬種死法》、《酒店關門以後》?,F(xiàn)居紐約。

書籍目錄

瑪?shù)律徟c史妲
芭特蕾太太
黛兒
賀立克先生
維克
後記/我所認識的黑色奇人 小法蘭西斯.奈文思
補語/故事是這樣開始的 勞倫斯.卜洛克

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用戶評論 (總計1條)

 
 

  •     上帝的歸上帝,凱撒的歸凱撒。
      用不著花下多大的心思,你就找得到哪些部分是伍立奇的,哪些部分是卜洛克的。就像紅豆和綠豆雖然都是豆,但外貌如此易于區(qū)分,除非你是色盲。伍立奇和卜洛克,同樣寫犯罪小說,同樣時常披掛黑色,炮制出其不意的開局和意想不到的結局,但畢竟兩者是這樣極端背反的行文風格,讓卜洛克去補足伍立奇散逝的、未盡的文字,盡管前者摸索著后者的意思,在每一個缺失處填充補足,小心翼翼,但你就是知道哪些部分是卜洛克的——饒舌、俏皮、狡黠整合出的幽默雅痞味道。
      
      這是真的誒,書末小法蘭西斯.奈文思將每一個卜洛克補足處標上頁碼,摘錄起始與終末的句子一一告知,竟真的和我閱讀途中心中默念“這是老卜的墨跡”洽合九成。即使這些文字大多不關痛癢,無足輕重。
      
      怎么就會讓卜洛克來補足呢?這兩者是如此不同。
      伍立奇絕大多數(shù)的作品中揮之不去的陰郁的、幽柔的、沉悶難以喘息在卜洛克的作品中即使是斯卡德的系列都很難見到。
      伍立奇的通篇大段的主角心理直接刻畫在卜洛克的作品中很難出現(xiàn)。
      伍立奇筆下的世界是封閉的屬于一個黑色的女性化的閉合空間,其他的角色從沒有構成過一個外部世界,而都只是浮云朵朵。卜洛克則正相反,不停的用其他角色的說話來呈現(xiàn)開放空間,你讓他的作品里的其他角色禁言就扯斷了他作品的生命線。
      
      卜洛克的作品中,并不主動灌輸作者想要表達的意涵,但他又通過散落各處的主角與其他人物的交互對談將其顯現(xiàn)給讀者,這其中主角往往是聆聽,很少時候是對談話題的主控方(除了最后的破案揭底),
      不同角色來說話給主角聽,就構合成一個復雜的外部環(huán)境以及通過這樣的環(huán)境帶來給不同讀者貼近自身的人生處境思索。
      他也很少直接描繪主角的心理,而是通過主角的每一個看似慣常與異常的舉動去揭示。比如馬修去或者不去參加戒酒協(xié)會,羅登拔偷或者不偷某一家,我們便曉得或者暫時不知道但過后終于明確那一個舉動背后的意思。一些習慣性的做法,他沒有走那條直通寓所的街道,走到下一條街,拐上另一條街上的酒吧進去喝杯咖啡;他向門房報上某樓一個家人的名字,乘電梯到那一樓,又走下到另一層,我們便很確信知道他接下來要干嘛;小說的技巧在卜洛克那里變得復雜卻輕盈,意思是,他用一長串的復雜的組合性的客觀描述來替代了伍立奇筆下直白的開門見山直搗黃龍的主觀書寫,某一些說出來重重的話題就被組合拳般的行動化解成輕盈了,但伍立奇我們知道他卻是舉輕若重的,隨著大段大段的主角心理描述,愈來愈悲觀和沉痛。
      
      我不想評斷誰的寫作技巧更值得推崇,雖然對我而言這是高下力判的,我只愿意沒有壓力的承認說我更喜愛哪一個多一些,只想說二者畢竟是如此不同。
      
      作品的開頭部分與結尾部分是卜洛克書寫的,但只有這兩個部分我讀出了伍立奇的味道更多于卜洛克的,而我想,卜洛克要模仿伍立奇一定要比反過來容易得多,只是讓卜洛克放棄自己那獨特的書寫方式而去揀選另一個作者的筆法真的幾乎不可能,因此卜洛克這兩處向伍立奇的致敬真的是很值得我們向卜洛克致敬一番的,畢竟這是某種犧牲般的東西不是嗎?
      
      
      
 

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