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繁花盛放

出版時間：20051001 出版社：三聯(lián)書店（香港）有限公司作者：香港電影美術學會
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內容概要

香港電影除了以動作片聞名於世外，也以其獨特的東方美學，享譽國際。到底電影美術指導在當中扮演了怎樣的角色？他們如何與導演、攝影師配合，營造一個疑幻疑真的世界？
《繁花盛放——香港電影美術（1979-2001）》通過近百位美指、導演及攝影師的訪談，以及過千幅圖片，著力剖析64部部自新浪潮以來的風格化電影、寫實電影和動作電影的美術意念及其來源，是香港電影美術學會與三聯(lián)書店籌備經年、不可多得的力作。

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　　香港64部電影美術記錄，一本清晰生動的書。每部電影，都由導演和美術指導言簡意賅的道出電影的美術意念，親口告訴我們形成一部電影風格的原始動因。
　　其實風格就是原則。電影是一個集合了龐雜門類的綜合藝術，拍攝一旦開工，導演對電影的控制力完全依賴對電影的原始構想，在拍攝之初擬定的簡單原則。好導演明白，一部電影只能開出一朵鮮花，而一朵鮮花的盛放，只來自于一粒微小的種子。
　　幾乎每一部電影，導演的創(chuàng)作意念都或多或少受到某一種藝術的指引。1993年徐克拍攝《青蛇》，是受到了《聊齋》插圖的影響，對青蛇的美術要求，簡單明白就兩條：一，線條都是圓的，沒有直角；二，只突出主要東西，其他一律簡化，比如街上的人不是穿白就是穿黑，主角的服飾才能有顏色。美指雷楚雄參考了唐宋古畫，床是床，幾是幾，最多旁邊一把椅子，沒有雜物。
　　這就是《青蛇》的美術風格。創(chuàng)作有萬千的可能，沒有原則過程中會看不出好壞心理打鼓。原則是用來堅持的，堅持就形成了風格。

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