宮尾本平家物語一.青龍之卷

出版社：遠流作者：宮尾登美子譯者：沈曼雯
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內(nèi)容概要

《宮尾本平家物語 一 青龍之卷》
小說家宮尾登美子以其女性細膩的筆觸呈改寫《平家物語》，深入刻劃人物性格，描繪亂世中人物百態(tài)，編織出可親可感的歷史繪卷。宮尾本《平家物語》先從平氏起家講起。平安時代的後期，平忠盛以平叛有功，由武將擢陞為朝廷重臣，躋身於貴族最高權(quán)力集團。平清盛幼名虎壽丸，以平忠盛的嫡長子身份成長，但在七歲那一年，父親忠盛告訴他生母是鶴羽及養(yǎng)母祇園女御一事，平清盛也在這一年遇見了白河院的養(yǎng)女待賢門院，此後清盛對她念念不忘。十一歲時行元服禮，虎壽丸改名清盛。十八歲時，清盛拜訪藤原為忠宅邸，得知自己是白河院的私生子，對於白河院的專橫與生母的命運大受衝擊。
此後，清盛的官位逐步高升，二十歲時娶妻結(jié)井，生下重盛、基盛後不久，結(jié)井去世。再加上暗中戀慕的待賢門院棄世，意志消沉的清盛一度流連於花街柳巷。直到遇見時子，決定再婚。1156年的保元之亂後，清盛贏得後白河天皇的信賴。但是源義朝對於戰(zhàn)後的論功行賞大為不滿，對平家的怨恨日漸積累；此後清盛又與藤原信西聯(lián)手擴張權(quán)力的企圖，讓藤原信賴與源義朝大為不滿，兩人於是舉兵對抗，於是引發(fā)1159年的平治之亂，平家軍敉平亂事，清盛因此更加鞏固其地位。源氏義朝的兒子賴朝，因清盛繼母宗子的懇求而流放伊豆，少數(shù)幾名幼子寄放佛寺。經(jīng)此一事，清盛受封正三位，為武土名列公卿的第一人，從此平氏徹底專攬朝政。

作者簡介

宮尾登美子
一九二六年生於日本四國高知縣高知市。一九七三年以自傳小說《櫂》，獲第九屆太宰治賞，確立其作家地位。早期作品以身世背景為本，深刻描寫藝伎風(fēng)華、風(fēng)塵男女，如《陽暉樓》；之後深入日本傳統(tǒng)藝能世界，細膩詮釋日本人文之美，如描寫傳統(tǒng)戲曲的《一弦琴》，香道的《伽羅香》，日本畫的《序之舞》，茶道的《松風(fēng)之家》、歌舞伎的《柝之音》，以及描寫日本傳統(tǒng)釀酒作坊的《藏》等，淋漓呈現(xiàn)日漸消逝凋零的傳統(tǒng)日本時代記憶。其作品僅有十?dāng)?shù)部，卻盡獲太宰治賞、直木賞、吉川英治賞、女流文學(xué)賞等多項文壇大獎，為日本文壇不可多得的女性名家。
《平家物語》四卷為其歷經(jīng)數(shù)年研究、書寫所完成的歷史大作，亦是展現(xiàn)其綜合文化研究、歷史心得及小說藝術(shù)等功力的最新代表作。日本北海道伊達市在其完成本套著作後，更建立「宮尾登美子文學(xué)紀念館」以表彰其成就。

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計2條)

　　你大可以把這套宮尾版的平家當(dāng)成是熱愛原作的宮尾的一本同人作品——無論是人物、事件，還是行文結(jié)構(gòu)都與中古那本《平家物語》如出一輒。
　　但把這本比原作更厚的作品單純的看成同人作又未免太看輕了它。
　　宮尾花了七年磨出的這套作品里有很多新的考據(jù)材料、與原作不同的人物解讀、而這些演繹是通過全新的視角與女性主義史觀來達成的。這些新鮮元素讓平家并沒有與當(dāng)時的時代背景脫節(jié)而是讓人產(chǎn)生了新的思考。
　　與其說宮尾寫的是源平戰(zhàn)爭，不如說宮尾寫的是平氏的家族史——故事的主視角從平清盛轉(zhuǎn)到了平時子，又轉(zhuǎn)到了明子身上。
　　首卷青龍，從清盛的角度講敘了平家的發(fā)跡。第二卷白虎，更強調(diào)了時子的視角——在本卷中，以宮廷斗爭與婚姻關(guān)系為基礎(chǔ)，平家開枝散葉，迎來了家族的鼎盛、而在時子眼中，家族中已經(jīng)出現(xiàn)了失控的苗頭。第三卷朱雀，以清盛之死為轉(zhuǎn)折，平家全面走向了衰敗、二位尼時子成為了平家的靈魂人物、卻也只能看著本是重盛一支的寶物“黃櫨縅鎧甲”被宗盛趁亂取得而不能阻止、家族內(nèi)部分裂與爭勢擺上了臺面；第四卷玄武，時子抱著安德帝與三神器一起投海，則象征著平家的滅亡，而明子，作為知盛之妻，平氏覆亡后活的最久的女性，又見證了明日黃花的落去。
　　換個角度來看，本書花了兩卷半來寫相國的一生【包括了與木曾義仲的戰(zhàn)爭】、僅僅花了一卷半來寫平源戰(zhàn)爭，而這一卷半里又花了大半筆墨來寫戰(zhàn)爭狀態(tài)而非戰(zhàn)斗中的人物群像、可謂“戰(zhàn)爭寫意，人物白描”。舊的作品里強調(diào)的軍爭因素在這套里大幅被弱化，更多的筆墨留給了人物的內(nèi)心活動與行為、令戰(zhàn)爭殘酷的表現(xiàn)性并不遜于原作——當(dāng)平面化的人物變成了立體的人格、更容易牽動讀者對他們命運的關(guān)注。
　　這本里的人物個性比原作更鮮明，也有所不同。在原作中作為反面人物出場的平清盛，反而成了源氏一樣的核心人物。他是集各種美德于一身的奮斗型主角，只是在年老時由于對家族命運的擔(dān)心開始多疑偏執(zhí)。而在原作中作為平家正面形象的小松殿平重盛，宮尾反而寫出了他自私的一面。至于平家其它各公子，宮尾在把握其“公卿”而非武士本性的基礎(chǔ)上各有特征，宗盛的無能與狹隘，知盛的忠誠與文雅……至于關(guān)東武士之代表源家，雖沒有平家用筆多，但義經(jīng)之天真急躁，賴朝之無情謹慎，也頗明了。
　　相較人物的豐滿，宮尾本對歷史時勢把握反而從清晰走向相對混沌——因為宮尾重視女性在宮廷斗爭與家族興衰中的思考與行為。而女性無論在在政治變動還是軍事行動中只能采取被動態(tài)勢、即使在家族后盾支援下、集三千寵愛于一身，令兒子順利登基的平滋子，也只能影響而非決定這一事實。女性無法看透權(quán)力的變動，而僅僅是哀嘆與服從命運。比如在白虎卷中，宮尾不得不略過對后白河上皇與平清盛之間的紛爭的來源與核心利益沖突的原因的描寫，便是這一寫法的軟肋所致。這一段沒有穿透人心的描寫、只能作為原作的補充來讀。相對而言，某更喜歡司馬遼太郎在《源義經(jīng)》中的后白河天皇的描寫，老謀深算，躍然紙上。而宮尾在描寫權(quán)謀與政治斗爭，明顯差了點火候。
　　不過司馬也沒辦法如此細膩的寫出女性在歷史中的無助與命運感、可謂“成也蕭何，敗也蕭何”、女性視角造就了她和司馬遼太郎的歷史小說不同的風(fēng)骨、這也正是本書最大的看點——不在戰(zhàn)場朝堂之上、而在宮帷閨房之中。
　　宮尾以她筆下的人物發(fā)聲，告訴我們那個時代的貴族女性，是如何在家族中小心翼翼的度過人生的：時子再盡心的哺育一堆清盛來歷不明的孩子，清盛依舊會在外面沾花惹草、她也只能忍受；本家的女性們不停在思考如何為了鞏固整個家族，為少女們尋找合適的婆家；明子為了保護帝，不得不忍痛與幼子知章分離，直至十幾年后給知章認尸時才再次見到他。
　　而男性又是如何看待女性的呢？明子即使問知盛一句“下次在哪里交戰(zhàn)？”都會被知盛戲謔“或許你前世是位軍師”、只因為她是女人，而女人是不該問軍政大事的；義經(jīng)一開始“認為女性只是男人性沖動時的美麗玩物”。
　　你無法怒其不爭，因為連有著后號的時子也會羨慕穿著單衣翻山與賴朝私奔的政子、身為武者的巴也無法按照心愿與義仲同死；而以出家與母親相對抗的德子、一直懷念著義高而至死不肯原諒父親賴朝的大姬、在賴朝面前唱出懷念謀叛者義經(jīng)的靜，則象征著那個時代女性最強烈的反抗。
　　在故事落幕前，宮尾發(fā)出了這樣的感慨——“賴朝連自家人也誅殺，終于掌控天下。這可曾帶給一族的女性們無比的幸福與喜悅嗎？”這其實是在對男性的歷史進行尖銳的拷問。
　　宮尾大概覺得，平家的女性比源家的女性更加幸福罷。
　　但那種幸福，其實也是無根的罷。
最好讀的《平家物語》，兼?zhèn)潢杽偱c陰柔之美，人物栩栩如生，情節(jié)細膩緊湊～

宮尾本平家物語一.青龍之卷

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