動(dòng)向飛靶

內(nèi)容概要

這是冷硬派新式偵探劉亞契的第一次登場(chǎng)。一名家財(cái)萬(wàn)貫的石油大亨，因不明原因失蹤，其妻聞名找來(lái)劉亞契為其尋夫。偵探在一次次的接觸中，發(fā)現(xiàn)石油大亨有個(gè)破碎的家庭，妻子不良於行且冷漠自私；前途一片光明的兒子死於戰(zhàn)爭(zhēng)中；女兒叛逆而乏人關(guān)愛(ài)，有著扭曲而自以為是的價(jià)值觀；僱用的下屬個(gè)個(gè)心懷鬼胎；大亨本人則令人憂(yōu)心地沉溺於神祕(mì)的玄學(xué)研究。偵探追索著大亨的生活足跡，像個(gè)心理諮詢(xún)師似地傾聽(tīng)一干人等的自我剖析，進(jìn)而抽絲剝繭找出線(xiàn)索，查出真相。因而再次證明，人們追求欲望的挑戰(zhàn)有千百種，而犯罪，是他們最衷愛(ài)的一種。

作者簡(jiǎn)介

麥唐諾本來(lái)學(xué)正統(tǒng)文學(xué)，又曾在大戰(zhàn)前到納粹德國(guó)受到極大的衝擊，他一生都在想如何寫(xiě)更嚴(yán)肅的反法西斯作品；但受了妻子瑪格麗特的啟發(fā)改寫(xiě)推理小說(shuō)，一開(kāi)始也並不成功，直到1949年他在第五本小說(shuō)創(chuàng)造了劉亞契這個(gè)角色，麥唐諾才真正找到自己的敘述語(yǔ)調(diào)與創(chuàng)作方向，此後他只有兩本書(shū)沒(méi)有用到私家偵探劉亞契，其他時(shí)間再也沒(méi)有離開(kāi)他。但麥唐諾的作品雖然很受評(píng)論家看重，商業(yè)上的成功卻一直要等到1974年他寫(xiě)出名作《地下人》(The Underground Man)時(shí)，此後他受讀者歡迎的程度年年提高，在他死後10年，他自己和他創(chuàng)造的角色，都列名在美國(guó)史上最受歡迎的偵探與作家的調(diào)查排行榜上的前茅。
《動(dòng)向飛靶》是劉亞契第一次出場(chǎng)的作品，他的面貌已經(jīng)初具特色，但還不像後來(lái)那麼鮮明。故事的背景在加州，一位富商的老婆僱用私家偵探劉亞契尋找他失蹤的丈夫，這個(gè)開(kāi)場(chǎng)和錢(qián)德勒的名作《漫漫長(zhǎng)眠》(The Big Sleep，1939)是很像的；而偵探一路追蹤下去，就闖進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)自私、貪婪、愚昧的犯罪世界，它的黑暗與書(shū)中的加州陽(yáng)光恰成對(duì)比，這也有錢(qián)德勒的味道。而富商的年輕女兒，正在青春與成熟對(duì)抗的時(shí)期，像一隻發(fā)情的母狗一樣無(wú)法約束，這也是錢(qián)德勒的筆調(diào)?？梢赃@麼說(shuō)，後來(lái)的劉亞契慢慢走出錢(qián)德勒的陰影，成為美國(guó)推理小說(shuō)史上一個(gè)獨(dú)特的角色，但在出場(chǎng)的初期，卻有著一個(gè)新舊交替的痕跡。從《動(dòng)向飛靶》這樣的例子，我們才比較能夠意會(huì)到推理小說(shuō)有傳統(tǒng)、有淵源，創(chuàng)造其實(shí)是必須以前人的腳步為基礎(chǔ)的。
麥唐諾小說(shuō)的另一個(gè)貢獻(xiàn)，是他的角色心理深度較前人為深；他對(duì)各種角色的處理也不像錢(qián)德勒那麼愛(ài)下結(jié)論，他總是留給劇中角色一些「不解釋」的空間，相對(duì)也就留給讀者更多對(duì)人物的意蘊(yùn)想像。他後來(lái)的小說(shuō)，也收在本系列的《地下人》就是一例，常常處理到童年的「創(chuàng)傷」經(jīng)驗(yàn)，對(duì)後來(lái)角色人格的影響，這是推理小說(shuō)第一次有了這種故事處理觀念的作家。
附帶一提，《動(dòng)向飛靶》曾被改編為極受歡迎的電影，英文片名叫做《Harper》(聽(tīng)說(shuō)是因?yàn)橹餮莸谋Ａ_紐曼前兩部H開(kāi)頭的單字片名都大獲成功，典型的好萊塢式迷信)；保羅紐曼在片中飾演的偵探就叫「劉亞波」 (Lew Harper)，這也是影史上最受歡迎的偵探片之一?！?/pre>










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