蓮花

用戶評論 (總計33條)

•   書不知道放哪了，很喜歡安妮寶貝的文字
•   喜歡安妮寶貝的書
•   立意新穎，有深意
•   拜托，剛拿到書里就有一頁破損的
•   寓意深刻，很形象
•   安妮之前的作品，一直支持。
•   一個蓮花般的女子推薦了這本書。
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•   　　安妮寶貝是暢銷書作者，她的書經(jīng)常被擺在書店顯眼的位置?！渡徎ā肥俏铱催^她的唯一一本書。
  　　
  　　這本《蓮花》我從買回來一共看過兩次。第一次，迷迷糊糊中把整本書看完，中途差點睡著，最終沒看懂。第二次，心有不服，裝幀這么好的一本書我怎么能沒看懂呢，于是重新翻出來再讀一遍。比上次強一點，多數(shù)情節(jié)還是能看懂，但還是令人昏昏欲睡。
  　　
  　　我終于放棄了?？赡芪液桶材輰氊愂墙^緣體吧，不來電。
•   　　個人覺得安妮筆觸下的女性與她自己是同一個，最先看到的是海棠記，覺得里邊的主人公便是她自己與丈夫的寫實。她筆下的女子多數(shù)是一樣的，冷清，默然，叛逆，追求。蘇內(nèi)河也是這樣的人，她的想法與眾不同，追求，敢愛敢恨，對人生有著不一樣的解讀。這樣的人叫人向往，因為我們多數(shù)都成不了這般。
•   　　內(nèi)河是善生對世界的唯一紐帶，內(nèi)河是他唯一愛的人，他連自己都不愛因為他無法看清自己。身體里有兩個靈魂，一個是迫于家庭的影響必須按部就班讀書考試躋身社會上流。另一個是像內(nèi)河一樣不羈放縱、追求自由。每個人的身體里都不只存在一個靈魂，在現(xiàn)實中你所表現(xiàn)出來的只是你人格中的一部分，所以很多都是異化了的形象。平時斯文、溫順、不茍言笑的朋友中說不定也希望有一天能在酒吧里像瘋子一樣跳舞唱歌喝酒。而生活中很多整天嘻嘻哈哈，樂觀逍遙的人在內(nèi)心也有孤獨寂寥的時刻。現(xiàn)實和思想差距越大的人越善于偽裝。善生無法放棄他本來的角色去追求他想要過的生活，他懦弱他害怕失去。母親讓他遠(yuǎn)離那個落拓的內(nèi)河，所有人對他投來異樣的眼光。他感到羞恥。他因為和內(nèi)河有共鳴有同樣的思想同樣的生活狀態(tài)而嫌棄她甚至嫌棄他自己、他的另一個靈魂。所以他選擇逃避。用職位金錢和權(quán)力來麻醉自己……其實他一直都生活在痛苦麻木中，內(nèi)河死了，再沒有人能分擔(dān)他的傷愁，再沒有人能夠和他交談，沒有人能夠理解和認(rèn)知他。所以他選擇了自殺。
•   　　幾年前看的這本書，已經(jīng)看過三遍。每次看過都覺得心痛，看到內(nèi)河對于感情的執(zhí)著與純粹在青春年少時勇敢的追逐。然而她自始至終都是寂寞的，用真誠真摯的心想要補全自己心中缺失的部分。最終卻是傷痕累累，選擇一個人走入凈土，到一個單純質(zhì)樸的環(huán)境中沉淀自我。有時覺得內(nèi)河青春少年時的通透、孤獨、偏執(zhí)把人間冷暖看的那樣清楚明白，在內(nèi)心必定是苦澀的。
•   　　昨天我在美甲店遇到一個92年的漂亮姑娘，她是兩個孩子的母親了，最大的兒子4歲了。但是她沒有結(jié)婚，一個人離開了福州來到此地。她大大的眼睛下面有很重的眼袋，漂染了淺紫色的頭發(fā)，戴著口罩。她低頭，忽然悶悶問我，你談過幾次戀愛？
  　　兩次。
  　　你分手的時候難過嗎？
  　　她抬起眼睛，望著我。
  　　我一時語塞。
  　　她繼續(xù)低頭為我涂著甲油，淡淡幽幽的嘆口氣說，我剛分手，覺得活著好難過啊。想問問，人都是怎么走過來的??？
  　　我看著她。沒話。在想，如果我18歲的時候生過兒子，現(xiàn)在我出門的時候一定不會孤單，會有一個17歲的超級帥哥在人群里，對著我喊：媽媽！多么驚艷又驚悚的一個畫面。
  　　以前我很年輕的時候，不喜歡的東西特多。比如，我不喜歡白色的衣服，不喜歡海藻般的長發(fā)以及赤足的穿著球鞋。不喜歡紅色的玫瑰花，不喜歡紅酒跟咖啡不喜歡流行樂不喜歡所謂的，校花。我喜歡黛米摩爾的黑色眼睛跟短發(fā)，我喜歡《羅密歐與朱麗葉》里那個鼻子翹翹的女孩，喜歡下雨天聞到的泥土味，喜歡夏季里草地上的蒸汽，喜歡鐵道邊形形色色的貧民窟……很多年前，我正年輕，我不喜歡的里面，有兩個女作者，一個是春樹，一個是安妮寶貝。因為不喜歡，所以從來不看。那時候，我看的是陳染，喜歡濮存昕在《與往事干杯》里的樣子。多年后，有一次我看到春樹寫她的失戀，她寫到，那是一段拿起一瓶洗發(fā)水都會流淚的歲月。再到安妮寶貝，她總是給我一種不健康的顏色感，仿佛看一眼都會被傳染重病。
  　　2007年，我第一次認(rèn)真讀安妮寶貝的《蓮花》，那是一個遠(yuǎn)方的朋友郵寄給我的。于是我翻開看看。即便帶著友人的一份情意，我也仍舊并未喜歡這本書。仍舊是讀后感到空氣冰冷房間寂靜的詭異。這種感覺，我認(rèn)為不好。一切不能帶給他人愉悅感的存在都是錯誤的。無論悲喜劇，無論痛苦或快樂，愉悅就是愉悅，跟再多的解釋說明無關(guān)，那是一種特別忠實也特別自私的自我感受。安妮寶貝在我的心里，就像一把冰做的武器，無情無義并且毫無美感脆弱不堪。但是，那一年，大年30的下午，我一個人走進(jìn)公主墳的地鐵站，抬目看去，原本總是人來人往擁擠不堪的地方，第一次清清爽爽的出現(xiàn)在我面前。泛黃的地板，陳舊的站臺。我一個人，安靜地站在原地。有風(fēng)的聲音。忽然就想起安妮寶貝筆下的人生。一個微涼的寂寞老姑娘在這樣被時光沖刷千萬遍的中轉(zhuǎn)站，會不會在轉(zhuǎn)角處站在一位多金高貴口味獨到的怪蜀黍與我邂逅？他會不會穿著白色的亞麻襯衫，衣角還微微留著壓痕？他是不是會懂得我口袋里沒錢又驕傲的以為自己貴為女皇的決心？會不會帶著我去長安街上嗨買一通，然后我都淡淡的搖頭，在噴泉邊，吸吸凍得通紅的鼻子說，是的，我愛護我的靈魂。
  　　安妮寶貝所有的作品，都有一股很濃烈的壓制感。這肯定跟她的幼年生活有關(guān)，她可能有過很強的需求感，但是被某種東西拒絕了。從某種程度來講，她跟張愛玲是有共性的，但顯然，她沒有愛玲姐姐那么舍得自己，舍得拿命來搞深刻。安妮寶貝充其量就是一種巧妙的展示，一副“你看，我疼”的姿態(tài)擺在那里，然后悠悠然地等待你去關(guān)注，你去慰問，你去給與。這是最聰明的一種占有，她掌握得很好，所以還是可以推論，這一切都來自她的幼年。幸好我的幼年順風(fēng)順?biāo)粚檺鄣臒o邊無際，我跋扈飛揚，但是懂得正常的表達(dá)愛以及溫暖，也喜歡溫暖的去看待這個世界帶來的創(chuàng)痛或者傷害。就像那個低頭的美甲姑娘。我其實很想告訴你，誰還沒個失戀難過的小歲月呢？誰還能不了解一個小女孩被愛情遺忘后的黑暗跟無助呢？你肯定不知道，我也是在陌生城市里望著別人家的燈火坐在路邊痛哭流涕過的小女孩。我也會在異鄉(xiāng)的夜晚車站拉著行李箱不知道今晚睡在哪里。我也會有過一個人漫無目的覺得被全世界拋棄的絕望。但是，那又怎樣呢？人生就是這樣的，無論你經(jīng)歷什么遭遇什么，你彪悍也好，你柔順也罷，日子絕對不會放慢任何一個瞬間。所以，我們要做的，唯一能夠做的，就是珍惜眼前。唯有看破，方能放下。唯有放下，才是安寧。
  　　我相信每一個人看到的安妮寶貝都是她自己投影的樣子?？赡苣菚r，你剛好失戀。你看過安妮寶貝的每一個故事都像是寫給你自己的，你在深夜里咬著牙流淚，第二天感到整張臉都酸困的要命?？赡苣菚r，你在偷偷的愛慕某人，他的妻子孩子你都見過，但是你愛他，覺得只有你才能給他更美好更幸福的未來。你們在賓館暢想過多少次的再相聚，甚至還提到了一場旅行。在除夕夜，他從美麗的海濱給你傳信息，第一個祝福你，他說，新年快樂，寶貝兒！這句話，你10年后，獨自一人站在廚房的窗前剝開一顆橙。窗上滑落著熱氣凝成的水珠，窗外是點點的煙花閃動，酸酸的味道涌上心頭。你兒子在客廳跑來跑去，你母親一遍一遍的輕輕咳嗽，你父親笑呵呵的追趕孫兒。身后一個擁抱，你聽見你丈夫說，親愛的，你在干嗎……
  　　李尋歡已經(jīng)當(dāng)了老板重組了新家庭。寧財神已經(jīng)變成了紅人，除了寫寫劇本還參加綜藝節(jié)目。安妮寶貝遇到了那個讓她心滿意足的男人有了一個女兒，漸漸溫和平淡。其實大家都默默的明白，赤足穿著球鞋的孩子，會腳疼還會臭腳。我們更加明白，那些不為人知的往事，我們都要告別。
  　　來，干杯，往事！
  　　你，聽見了嗎？
  　　
•   　　前一半的閱讀，大約花去我1個多月的時間，后一半的閱讀在昨天下午花了4個小時的時間讀完此書。和我預(yù)期的滿意程度大致相符，盡管很多人有質(zhì)疑，但是安妮寶貝的風(fēng)格，一直被我接受。
  　　
  　　故事都是以灰暗的基調(diào)展現(xiàn)，平淡的記敘著。結(jié)局給到我了內(nèi)心一點點起伏。開始很向往遠(yuǎn)途西藏。
  　　
  　　我近兩年很還出行，但大多都是東南亞地區(qū)，海島國家等。突然覺得自己其實忽略了國內(nèi)的許多美麗的景色。
  　　
  　　“壯麗的景色可以讓人把一切看淡?！彪x開浮躁的城市，去山里走走。
•   　　 看蓮花是一件很累的事?；貞涍€有現(xiàn)實隨意交叉，語言晦澀難懂。所以中間停了很長一段時間，直到前幾天才看完。
  　　 回頭看蓮花，善生和內(nèi)河從十多歲的青春年少到30多歲的命途多舛，再到結(jié)局的厚重純粹，。蓮花寫著最好的一段時光，也寫著最壞的一段時光。人物早已模糊，只是，那份感動還在。
  　　 善生和內(nèi)河的學(xué)生時代，青澀美好。內(nèi)河和他老師的之間脆弱的感情最后走投無路。善生一直都是孤孤單單，卻毫不知覺。很多很多的生活片段讀起來讓人感慨，卻又無奈至極。
  　　 看書的時候一直是午夜或者凌晨，聽著卡農(nóng)，?？粗粕麄儚哪晟俚臅r光一起奔赴暗沉的成長。只是善生走著被社會認(rèn)可的道路，而內(nèi)河卻游離于生活的邊緣，但卻遵循內(nèi)心。正如善生所說，他們彼此是世界上最了解對方的人，好像善生照著鏡子卻能看到內(nèi)河的影子。即使這是左右相反的樣子，卻不妨礙他們的了解。
  　　 當(dāng)我以為結(jié)局是俗套的無處告別，蓮花開始從暗沉的黑夜里綻放，在黑夜里仰望陽光。內(nèi)河在醫(yī)院里和年少告別，遠(yuǎn)走墨脫服從生活，善生的母親終于從抑郁的偏執(zhí)走出，超脫于悲喜之外。而善生也在最后像向日葵一樣擁抱太陽，走向新生。所有的人在活著，最后殊途同歸，謙卑地折服于生活。
  　　
•   　　我知道安妮寶貝時，大概她也過了最熱的時候，而這本書是我看的她的第一本書。偶然看到的這一段話，覺得心中很親切
  　　在隨身攜帶的筆記本里，她摘錄了一段十九世紀(jì)歐洲探險者古伯察神甫對拉薩的描述。在這本粉白絹面的筆記本里，有一些繁雜而瑣碎的摘錄。有些事從閱讀過的涉及各種學(xué)科的書籍所得，斷續(xù)的不連貫的詩歌及日記。撕下一些圖片或雜志咨詢頁面，夾在其中，包括植物、食物、人像、地方志、設(shè)計素材等。偶爾夾雜一些線條質(zhì)樸的鉛筆素描，刻畫建筑或小物體的細(xì)節(jié)。還有圓珠筆抄下的潦草小字。
  　　因為這段對筆記本的描述，我竟有種強烈的渴望，希望自己也能有這這樣一個筆記本，心中有種隱秘的渴望，期盼哪個我熟悉的人，無意翻開這個頁面，送我一個。
  　　我想，總有一些小物件，可以在無形之中透露出關(guān)于主人的各種信息，他的性格、經(jīng)歷、習(xí)慣、愛好，還有他自己的一些故事。
  　　例如筆記本，就是這樣一個物件，而它蘊而不藏地吐露，正是主人最佳的寫照。
  　　
•   　　 安妮寶貝在當(dāng)代作家是比較特殊的一位。雖然早期被冠以美女作家的稱號，但是她比衛(wèi)慧、棉棉更符合作家這個稱號。安妮寶貝出道跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起有關(guān)。20世紀(jì)末，安妮寶貝在網(wǎng)上制造一種頹廢的靡麗。在網(wǎng)上連載短篇，從不跟讀者交流、留言，任由她的作品在網(wǎng)上飄蕩，卻擁有大量的粉絲團，2000年結(jié)集出版的《告別薇安》也成了一時的暢銷書。
  　　 這十年，安妮寶貝堅持她的寫作，名氣越來越大，完全可以說成為新生代文學(xué)中殿堂級的人物，幾乎跟韓寒、郭敬明鼎立為三。前些年上市的雜志《大方》，首期印刷量就高達(dá)百萬。
  　　
  　　　　安妮寶貝的書讀過不少，身邊喜歡安妮寶貝的人也很多，問他們之所以喜歡的原因，有喜歡安妮寶貝書里漂泊感，有喜歡她華麗的辭藻的，有喜歡她文字間的小資情調(diào)，有喜歡她書中那種蒼涼感。
  　　　　早期安妮寶貝的書，我看起來很壓抑，我喜歡的書類型輕快的為多，安妮寶貝似乎一開始就很頹廢，小說經(jīng)常出現(xiàn)血腥現(xiàn)場，主人公一生飄泊不定，人與人之間刻薄、冷漠，又極度自戀，人格分裂的似乎很多。雖然這個社會沒那么美好，但是人看太多悲涼的作品，是否是身心發(fā)展有益呢？
  　　　　
  　　　　開始對安妮寶貝的印象轉(zhuǎn)變是從看《蓮花》開始，后來的散文集《素年錦時》也是一部不可多得的美文。安妮寶貝文采確實很有天賦。剛出道不久，就有人把她跟張愛玲、王安憶相媲美。這幾年里，安妮寶貝結(jié)婚了，有了孩子，很多讀者感覺她的書變得溫馨，沒有以前殘酷。她的讀者群一直堅持看她的書，而且群體大多是都市里的青年男女，大多向往小資生活，喜歡旅游，比較自我。
  　　　　我比較遲疑的是像韓寒、郭敬明書一直有影視公司拍成影視作品，而這么多年來，卻不見任何一部安妮寶貝的影視作品。安妮寶貝早期的作品《七月與安生》，最早看的時候，挺有感觸的，雖然跟傳統(tǒng)的小說筆法不一樣，也算開一代風(fēng)格之先。世紀(jì)初幾年，大量安妮寶貝式文風(fēng)盛行，讓人不得不感嘆安妮寶貝影響之大。
  　　　　安妮寶貝一直喜歡的作家有杜拉斯，杜拉斯的《情人》倒看過，只能說是感覺不大，可能是不對口，安妮寶貝走的文風(fēng)有點像杜拉斯，影響之重，對比兩人的作品可以看出來。
  　　
  　　　　安妮寶貝在2011年出版的雜志書《大方》，用了一半的篇幅，介紹了同樣視為小資先鋒的村上春樹的訪談錄。里邊都是大師級的作品。安妮寶貝的辦雜志風(fēng)格不會像韓寒一樣是熱血青年，或者郭敬明一樣是學(xué)生群眾。安妮寶貝的書似乎更廣泛性，村上春樹的說過他的書給人提供了一種活法，其實安妮寶貝也是，很多人向往她筆下人物的生活，也有很多人像她筆下的人物一樣生活著。
  　　　　
  　　　　后來有人指出，安妮寶貝的書對青少年身心健康發(fā)展是有害的，畢竟她的書寫得都不怎么陽光，但是怎么說呢，張愛玲的書也是，但是張愛玲的書大多顯得蒼涼，世事無常，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有血腥性。安妮寶貝早期的書，更像是19世紀(jì)俄國陀思妥耶夫斯基的作品，在人性上糾纏。但是沒有糾纏就很難有故事沖突，這也就是悲劇比喜劇更能打動一般人，賺取更多消費者眼淚的原因。
  　　　　世上的事，不得已的十有八九，如果早期的安妮寶貝的主人公都是大團圓的結(jié)局，且都是同樣的文筆，安妮寶貝的影響還能這么大么？明顯不大可能！
  　　
  　　
  　　【蘇倫：85后作家，編劇。新浪微博：@蘇倫_
  　　博客：http://blog.sina.com.cn/1824san0419】
  　　
•   　　很好的書，作者的文字表達(dá)能力很強，很多想法人人都有，但是都沒有辦法表述清楚，然后自己也無法清楚的了解自己到底是怎么一回事。我就是那種很多人中的一員。
  　　安妮寶貝應(yīng)該是一個心思細(xì)膩，寫作技巧也超級高的作者吧~看她的文字可以看得很舒服。情節(jié)也不錯。
  　　在其他城市遇見這本書，一口氣安靜的讀完，書中很多文字都清晰的解答了自己的問題，表達(dá)了自己的心思。摘錄幾段自己覺得不錯的：“
  　　你自己給自己設(shè)置的只是目標(biāo)，你想使他成為你唯一想要追求的，因為它使你感覺安全。理性是你能夠把需求和付出作對應(yīng)。我們是相似的人，如同充滿了激烈渴望的空瓶子，你在其中填充的意志比情感多，也許你相信意志比情感有力。你這樣優(yōu)秀，善生。但是你整個人是一個巨大的傷口，你不愛自己。
  　　因為你幻想找到一個感情角色來代替從未出現(xiàn)過的父親，但這是不可能的。內(nèi)河，有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢被搶走，就以什么樣的姿勢始終需索。沒有任何復(fù)原和試圖填補。
  　　這個男人什么都不會給你，當(dāng)她離開的時候，你一樣只留下難過崩潰。你必須停止。如果這一切最終帶來的只是離棄和傷害，就該拒絕開始。人的欲望和缺陷，該有自控。不是餓了吃，累了睡，這一切需要意志來克服。
  　　你不應(yīng)該把對感情的需索，當(dāng)成彌補內(nèi)心空缺的方式，那塊空缺是你的黑洞，吸收一切進(jìn)入的光線。你沒有可能得逞，內(nèi)河。你的身體里有與飛蛾撲火相似的化學(xué)元素，需索光和熱量，不過是按照本能行事，你只能再次付出代價。
  　　他因為自身的絕望，把你當(dāng)作對抗虛無的工具，你也是如此。你們沒有能力理解對方。對彼此的需要不能解決自身的問題。最終只能丟棄了事。對結(jié)局無法承擔(dān)，始終存活在這陰影里。你們都是相同的人。你們并不相愛，你們只是愛著自己。
  　　他被她身上捉摸不定脆弱而堅定的流浪氣質(zhì)所迷惑。他不準(zhǔn)備跟隨她，也不蔑視她。他生活在自己的內(nèi)心惘然之中，并不希望被提醒，那一時刻只覺得無言以對，轉(zhuǎn)身離開了車站。
  　　
  　　只有利益，是彼此最穩(wěn)固最堅定的支撐。它也有可能在一夜間崩潰，如果這種利益的結(jié)果不再成立。在此前提之前，它就是一堵堅不可摧的銅墻鐵壁，不用對此放置任何多愁善感的猜測，衡量，玩味，試圖印證和論斷。它的客觀性和特定條件性，注定他不會像情感關(guān)系一樣容易被任性質(zhì)疑和推翻。他將會是她身邊一個長期不會失蹤的男子。前提是她依舊是他最穩(wěn)妥的現(xiàn)金流。
  　　
  　　你總是做事情跳來跳去，沒有長性。若專注一樣，也許已經(jīng)能夠打下基礎(chǔ)有所成就。不，不，善生，我不需要成就。我們以前就談?wù)撨^這個問題，你用來填補自己的是理性和意志，而我需要感情和生命的真實性。我對生活的要求簡單，只需要保全自由，來去自如。直到現(xiàn)在，還一直住著別人的房子，睡別人睡過的床。但那又如何，我們本來不過就是來此過路。什么都不會帶走。
  　　善生，你會怎么去判斷你是否真正的喜歡過一個人？
  　　如果那個人，與之分開之后，依舊喜歡他，惦念他，那么他與你的生命是血肉相關(guān)的。很多人離開我們，對我們而言，也許是從衣袖上撣落一根草莖，不過是虛妄一場，沒有留下任何痕跡。相處的時候，我們大多真相不明。
  　　在城市里獲取一席之地營營役役的終老嗎，和人群一起在城市里虛妄的生活著，朝生暮死，不知所措。。。。。。像一塊沒有任何知覺的肉，肉身的輪回沉淪是沒有止境的。善生，我們堅定的表象之下，只是幻覺。每個人在自己特定制造的愿意進(jìn)入關(guān)的幻覺中生活。而能夠真正指導(dǎo)和支撐我們生活的一直到底是什么。
  　　很多事情，必須要在親身經(jīng)歷和體驗它的多樣性之后，再去確定它的唯一性。我要一些簡單和重要的東西，嘗試為身邊的人服務(wù)，放低自己，有所付出。也許我所做的一切，不過是滴水之力，對身邊的世間推進(jìn)并不大，這個世界將依舊由權(quán)利和欲望來顛覆。但我成全自己所感受大的指引。這僅是屬于我自己的微小而真實的信念。你明白我嗎？善生。。。。。。我不準(zhǔn)備回來，以后會怎樣，我也不想有計劃，我只知道，我需要行動。
  　　他們惟一相同的是，都是相信婚姻和家庭的人。一生都在把這種形式感當(dāng)做逃避人生磨難的硬殼。如同需要背負(fù)著安全感前行的蝸牛。另一些人的意志不同，要浪跡天涯，義無反顧。像墻頭薔薇野性堅韌，遍地扎根，迎風(fēng)而生。不是所有的人都能做到提前盛放，提前枯萎，他的人生一直循規(guī)蹈矩。
  　　我知道自由和平靜需要先付出代價，所以有好幾年努力工作，從未懈怠。獲得獨立的經(jīng)濟基礎(chǔ)，便可以遁世。遁世需要做事。兩者調(diào)和，才能獲得人生的冠冕。這是一個喜馬拉雅山的圣徒說的話。我一直想離開城市，也不需要任何人記得我?！?br /> 　　
  　　敲出這些文字后，突然自己有所感悟：每個人來到這一世都有自己的任務(wù)，內(nèi)河想要的遁世不一定就是大家所能夠接受的。條條大路通羅馬，向善生一樣在世間的循規(guī)蹈矩也未必不好，至少如果沒有沒有這些循規(guī)蹈矩，他也不會有走上墨脫的這趟旅程，也不會遇到慶昭，慶昭也不會因此改變。那些所謂的遁世，從某個角度來說其實可以被認(rèn)為是一種逃避，他們沒有能力去面對世間的嘈雜，真正的遁世，應(yīng)該是看盡了世間的嘈雜和欲望，一切都看淡了。內(nèi)河這一路走來始終還是跟著性子在走，她從未嘗試改變另外一種生活方式，當(dāng)然由著性子走不是不好，但是人天性就應(yīng)該改變自己所謂的習(xí)氣。最后進(jìn)入墨脫作老師去付出，去給予，當(dāng)然是最好不過。但是幫助別人的前提，應(yīng)該是把自己照顧好嘛？至少不是因為自己的逃避，無法面對，所謂的看淡，看穿。
•   　　 不知道是不是上帝的安排，讓我在圖書館借到了我高中看過的《蓮花》。最初看的時候是一本安妮寶貝的合集，《蓮花》就藏匿在其中，只是當(dāng)初的我只顧看內(nèi)容，名字自然而然的被我忽略了。如今拿到這本硬殼白色封面，只印著兩個不粗不細(xì)的金色“蓮花”的書，便被吸引著要去再讀一遍。
  　　 與其說這是三個人的故事，不如說是兩個人的情節(jié)。
  　　 紀(jì)善生與蘇內(nèi)河是兩個性格截然不同的人，一個小心翼翼，為了生活而生活；一個自由自在，不拘束于天地間。這樣不同的兩個人為什么會成為一生的朋友，在我看來是命運的安排，或者他們就是同一個人，相生相息。大多數(shù)人也許會像書中的旁人一樣不贊同內(nèi)河的不羈，甚至鄙棄，而我，若是沒看過這本書也會如此吧，不過看過之后更多的是對她的敬佩。她夜不歸宿，和老師私奔，懷孕……這種種事實表明她是個理想主義者，做自己想做的，并不像善生一樣，克制自己的欲望一味的讀書，驕人的成績使他考入重點大學(xué)，畢業(yè)后有了一份不錯的工作和一個溫馨的家庭。我們之中會有人羨慕他的生活，但這不是他想要的。當(dāng)內(nèi)河遭人嫌棄，無處可逃時，他也會責(zé)備，他叫她克制自己的欲望，人不能想做什么就做什么，我們畢竟生活在社會中，他雖如此說，內(nèi)心何不是糾結(jié)的，他也想像她一樣，不過內(nèi)河的遭遇讓他畏縮，他雖成功，但卻痛苦著。
  　　我敬佩她并不是說我贊同不顧后果的叛逆，而是我認(rèn)為我們應(yīng)該好好思索自己的人生。蘇內(nèi)河后來去了如同蓮花一樣圣潔的墨脫，它隱匿在西藏的高山深處，與世隔絕。在內(nèi)河死后，善生終于決定放棄自己所有，去看一看內(nèi)河最后的歸宿。慶昭在旅途中出現(xiàn)，一并去那個美麗的地方，去的路途是艱難的，有原始森林，有泥石流，有塌方……他們堅定而辛苦的趕路，沒有放棄。最后終于到達(dá)了，那里人煙稀少，但各個生活幸福安樂，他們掩藏在深山中，過著山外人無法想象的生活，沒有現(xiàn)代信息設(shè)備的喧囂，只有雞鳴人聲。再后來，善生自殺了。
  　　 其實我并不奇怪善生的死，他后悔，他嫉妒，然而時光不能倒流，他已經(jīng)平庸，離自己理想的日子越離越遠(yuǎn)，可也不愿繼續(xù)墮落，死是唯一的出路。
  　　 慶昭是幸運的，去墨脫之前就知道自己想要什么，去過之后更加明確，于是。她余下的日子對得起她自己。
  　　 去墨脫的過程就是找尋理想的過程，這個理想也許曾經(jīng)沒有，也或許是曾經(jīng)失去。路途是艱辛的，過自己想要的生活哪有那么容易，然而一旦得到，什么代價也許都不會在乎。
  　　 我們，你，都明白自己的理想嗎，都知道自己想要什么嗎，是否如同僵尸一樣活著呢，走一步是一步，還是活在父母的命令下。我想我們都必須明白一個道理，人為什么而活著。
•   　　 最開始接觸安妮還是高中，被她的表達(dá)吸引，她的作品看了一遍又一遍，現(xiàn)在想來，在那個為賦新詞強說愁的年紀(jì)，那個理解能力和感受能力弱爆的年紀(jì)，這種喜愛關(guān)于文字，關(guān)于人物，關(guān)于想象，唯獨無關(guān)理解和共鳴。
  　　
  　　 成年后閑暇再讀安妮，依然喜歡她的自戀表達(dá)和修辭運用，但是僅此而已。但是《蓮花》不同，它帶給了我巨大的驚喜。它制造強大的共鳴，讓我觸不及防。作者的心靈已然成熟，拋棄矯作的表層，直抵本質(zhì)，直抵內(nèi)心。這是對人生擁有思考的人才能寫出的作品。
  　　
  　　 “我一直認(rèn)為小說應(yīng)該代表一種內(nèi)向的自省，代表對表象的超越，它能夠擴大內(nèi)心的范疇，增加對人性和事物諸多可能性和復(fù)雜性的理解。它帶有個人氣質(zhì)，即時面對誤解和貶褒，仍可斷然。因?qū)?chuàng)作者來說，其根本是一種寂靜的個人體驗。是他的道路。對讀者來說，亦是如此?！?br /> 　　
  　　 在地鐵上閱讀，聽著音樂，旅途真是愉快。一直被文字牽引，引導(dǎo)思考，回憶和寫字，很快看完，又繼續(xù)看一遍，不知疲倦。
  　　
  　　 故事內(nèi)核很簡單，但是個人覺得小說的優(yōu)劣從來跟敘事結(jié)構(gòu)無關(guān)，它的核心是作者對世事理解，花火是表達(dá)，高潮是共鳴。從這個意義上來說，《蓮花》于我，算是一個非常不錯的小說。
  　　
  　　 這是一個關(guān)于傷口的故事。我們都擁有傷口，或大或小，潛伏著，在某些特定的時候產(chǎn)生鈍痛，它是我們的原罪。面對傷口，我們的處理方式迥異，有的壓抑，有的自欺，有的遺忘，有的不斷尋找救贖，尋求和解。
  　　
  　　 當(dāng)我們能夠直面那些老舊的創(chuàng)傷時，理解創(chuàng)傷原諒創(chuàng)傷的時候，它才能真正開始愈合并結(jié)痂。而這些傷口，最終都會變成我們?nèi)松哪芰俊?br /> 　　
  　　 關(guān)于內(nèi)河：
  　　
  　　 最喜歡的一段描述： “她把自己生命運行的模式，轉(zhuǎn)變成一直蚌類，分泌出粘液，用血肉包裹消磨最初的新鮮創(chuàng)口，時時刻刻，最終把它凝固成一枚堅硬而隱秘的內(nèi)核，小心的隱藏起來。這是創(chuàng)痛肉體中散發(fā)著明亮光澤的珠貝，屬于她身體和情感的一部分。她的一生將注定為這內(nèi)核提供養(yǎng)分和生命力?，F(xiàn)在，她是一只從深海撈起，硬生生扳開緊閉雙殼，從軟肉中挖出珠核的貝殼。她不能夠完整，痛不可忍?！?br /> 　　
  　　
  　　 關(guān)于善生：
  　　
  　　 “你的身體里有兩個分裂的人，一個帶著野心和欲望，有力堅定，試圖填補你的內(nèi)心傷口，一個是安靜的漫不經(jīng)心的頹唐的你。你本該注定成功并且會一直成功下去，但你拜托不了骨子里另一個的力量。那消極的黑色來的力量，總是把正在上進(jìn)的你往下拖拉，你并不認(rèn)為你是一個成功的男人，事實上，你一直覺得自己是個受傷的孩子。也許只有我會這樣看你?！彼冀K是那個被劈了一刀只能悶頭走路的人。躲無可躲。
  　　
  　　 “她在夢中見到了他的死，看到他還沒有來得及老去，死在不知道時地的陽光地下。整張臉正對著太陽，被陽光照耀的金黃一片。仿佛夏日田野最后一枚充沛飽滿的向日葵花盤，帶著它對光所有的向往和追憶。如此。寂靜無聲的死去……”
  　　
  　　【未完成……】
  　　
  　　
  　　
•   　　 完全真誠的說，這本書促成了我的第四次轉(zhuǎn)型。在我人生中具 有重要地位。
  　　 作為一個安妮迷，幾乎閱讀過她的所有作品，包括早期和晚期。個人認(rèn)為蓮花是作為安妮早期晚期的分界線，也具有一個不可磨滅的里程碑的意義。早期的作品帶有個性，語言清冽但仍然帶有一種“嗆”的味道，情感異常分明。而后期作品更多的是探索人與之內(nèi)在本質(zhì)，與愛，與社會的聯(lián)系。后期無論是思想還是語言，均有所沉淀，如同一杯陳年老酒。
  　　 蓮花處于兩個時期之間，安妮以她一貫清新凜冽的筆觸，為我們打開了西藏這個神秘遙遠(yuǎn)的世界。在她與善生的語言，對自然的憧憬，對神的尊敬，對信仰的執(zhí)著中可以看出作者的寫作意圖。如圖序言中所說：眾生如蓮，出生便帶有極美的一面。身患疾病的女子和厭倦塵世的男子，本身就是美的一種形態(tài)，他們攜手翻越雪山，度過大河，其精神也是美的體現(xiàn)。作者選擇的地點，是朝圣者的天堂，是純潔的心靈家園。
  　　 作品展現(xiàn)了行走，愛，自然等多個方面的美感。運用不同的線索，不同的維度連綴全文，實屬佳作
•   　　 原來書中并不理解的語句，隨著經(jīng)驗的豐富漸漸理解，就像泡桐樹上的花次第開放。
  　　 我們需要一些在黑暗中行走的人當(dāng)路標(biāo)，因著自己的的人生，因著渺茫的希望。
  　　 黑暗中的向?qū)?，遠(yuǎn)離世俗的清醒者，他們向表達(dá)了人生的彷徨，孤獨，黑暗。
  　　 生活是悲劇，而非喜劇。
•   　　這本蓮花描寫的三個人都是“與眾不同”的人，他們的經(jīng)歷，他們的思考，他們的迷茫，他們的執(zhí)著，他們的羞恥，他們的悔悟，一切一切都和普通人不一樣。其實，普通人又是什么樣的呢，那些居住在城市的忙忙碌碌的人群，難道真的是如行尸走肉一樣沒有追求，或只是追求物質(zhì)嗎，難道真的如書中所說，那些人這樣活著沒有意義，難道真的只有逃離城市，逃離物質(zhì)的享受，逃離所謂的虛無才能活的有意義，難道也要他們那樣，拋棄一切去流浪，在高山峽谷，在世界之巔，在人類的邊緣才能尋找到生命的價值嗎？但愿不是，很多書在烘托人物內(nèi)心的獨特的個性時會把反面的事過度夸大，或是人物自己本身也會夸大，來達(dá)到強烈反襯的目的，突兀出人物的與眾不同。
  　　雖然不是很認(rèn)同對城市人群的鄙視，但還是深深的向往那片與世隔絕的天地，那段隨時與死亡擦肩而過的路程，那種體力過度消耗帶來的疲憊不堪，那異常綺麗，壯觀而又肅穆的天地，那個會銘記心間的經(jīng)歷。讀書時恍然領(lǐng)悟，現(xiàn)在社會的人大都處于迷失狀態(tài)，不能承受的生命之輕，也許只有與死亡擦肩而過時才能真正的知道，我要的是什么，我為什么想活著，如果再給我一天生命，我要做什么？那種大徹大悟的感覺是一生可能都很難有機會有的。
  　　張賢亮在《男人的一半是女人》中說過：緊張的體力勞動會激發(fā)起已被文明湮沒了的，早已經(jīng)變?yōu)槿说臐撛谝庾R的本性，突然使人又倒回若干萬年，感受到一種自身正在變化，自身正在發(fā)展，自身的品質(zhì)正在豐富的心理上的快感。那種由于體力過度消耗而不得不拋開一切雜念，保持內(nèi)心的寂靜狀態(tài)和全神貫注，人抵達(dá)某種修行的實質(zhì)。
  　　所以看書過程中，就很強烈的想要去一次西藏，去看看墨脫，去看看那片蓮花圣地，或者其他類似的地方，這也是這本書不同的地方，它不是僅僅告訴我們一個故事，還是一段吸引人的經(jīng)歷，而這兩方面都是我喜歡的，發(fā)人內(nèi)省。
  　　書中人物的心里總會讓我遇到共鳴的地方，我能理解他們的思考方式，質(zhì)疑和迷惘，特別是紀(jì)善生的那種自我壓制，盡管經(jīng)歷不盡相同，但始終覺得我們大多數(shù)人都在不斷的不同程度的壓抑著自己，各方面的，就如內(nèi)河對善生說的：你給自己設(shè)置的只是目標(biāo)，你想使它成為你唯一想要的追尋，因為它使你感覺安全。理性使你能夠把需求和付出做對應(yīng)。也許你相信意志比情感有力。善生在感情問題上表現(xiàn)的更加徹底，在少年時，他曾經(jīng)控制自己內(nèi)心的愛欲，如同一株收緊了花蕾的樹，悶聲地往上伸展，積蓄力量。即使覺得壓抑，也不愿意輕易釋放它。有時是為了自己，有時為了那些希望我們這樣的人，有時，什么也不為，因為那已經(jīng)是一種習(xí)慣了，人在習(xí)慣中獲得太多禁忌。
  　　我不知道怎樣去看待這種壓抑，它是必須的，它因人而異，就像社會必須存在規(guī)則一樣，完全的釋放是可怕的且不能被接受的，就像內(nèi)河。在書中，我突然有一種感覺，一個人的一生在出生或某一瞬間被決定，逃脫不了，因為那根拴著你的繩子就是你自己。世上千千萬萬條路，屬于你的只能是那一條，疲憊的走完，回頭發(fā)現(xiàn)，這就是我的一生，我卻從沒有選擇過。
  　　摘抄：死亡是真相，突破虛假繁榮，它終究會讓你明白，別人怎么看你，或者你自己如何探測生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真是的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止的時間，你要知道自己將會如何生活。
  　　我不相信有持久而堅定的快樂存在，因為它總是很短暫，很微弱，仿佛水波蕩漾時閃爍的陽光，不能夠讓人信任。
  　　一定有一些事情，是人所不能自主的。
  　　旅行的本質(zhì)：你的意愿，然后站起來啟動腳步出發(fā)，如此而已。
  　　仿佛所有的人生都還未曾展開。他們站在時間的起初。
  　　我們最后所得的全部還給了時間。
  　　死其實一直跟隨在每一個活著的人的左側(cè)。明確的感受到了它的存在，卻可能會覺得自己變得更為輕盈，因為發(fā)現(xiàn)了自己的不重要。
  　　必須接受生命中注定殘缺和難以如意的部分。
  　　在這個世間，有一些無法抵達(dá)的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法占有的感情，無法修復(fù)的缺憾。
•   　　對不起，妖姐，我沒聽你的勸告，還是讀了安妮寶貝的書……
  　　故事確實是好故事，就像好的食材在蹩腳的廚師手中也會差強人意一樣……
  　　很慚愧地又一次把自己代入了，總是糾結(jié)著各種心情和思緒，想到了三毛和曾經(jīng)的一位朋友，甚至在某些時刻，看到自己的一絲影子在游蕩……
  　　對作者就不過多評價，至少她沒有達(dá)到我靜婉賢淑的四字真言，心還不是樸實安然的靜。。。
  　　
  　　不過，還是謝謝這個美好又貌似真實的故事，至少我會心動~
  　　【好久以前寫下的，如此做個了解】
  　　再見，再也不見。
•   　　第一次讀安妮的書，DNA雙螺旋的敘事結(jié)構(gòu)，偏離于正統(tǒng)的價值理念，生，死，自我，現(xiàn)實和精神世界的桃花源，對現(xiàn)實中凡人的釜底抽薪。褒貶不一，權(quán)且看看，不可過分執(zhí)著，活著并非都需要尋求生命意義的那份讓人高山仰止的經(jīng)歷，抑或是尋求凡人可望不可即的榮譽和物質(zhì)。按許三多的說法：“好好活著就是做有意義的事，有意義的事就是好好活著”，終歸到底，愛與不愛，都是歷史的塵埃...
•   　　 第一次讀蓮花時，正是我高三的時候，那時候事情很多很雜，喜歡上一個不怎么樣的男生，那時我也不明白我對他是喜歡多一點還是感激多一點，自己不是個優(yōu)秀的女孩子，有人喜歡便當(dāng)感恩戴德一樣的。之后的很是復(fù)雜，自己對愛情看得很悲觀，很膽小，愛多想，高三是個敏感的時期，這本書讓我平靜。還記得自己看完這本書之后，便請假不去上晚自習(xí)了，自己在自己租的房子里，靜靜的呆著，想了很多，自己的未來，自己的人生，很多都是虛像，當(dāng)時我想的再多便也沒有實現(xiàn)，雖然過去了才一年多，但我發(fā)現(xiàn)我的記性真的不好了，我忘記了很多事，自己開心的，不開心的都不記得了，也許這是一種成熟的表現(xiàn)，得了遺忘癥吧，那些也許曾經(jīng)很重要的事情我都以通通遺忘，心變得堅強，變得冷漠，遺忘之后便可以更好地上路，走向遠(yuǎn)方。
  　　 至今我也不敢再讀蓮花，他對我的意義重大，高三的時光有他陪伴，讓我堅強，也讓我看開，至今我懷念那段美好的歲月，盡管他有些讓人嫌棄的事情，讓人感覺幼稚可笑的東西，不過我仍懷念，我懷念那段青春，懷念那時看蓮花的我，懷念你。
•   　　挺深奧的！描寫景色的文筆非常厲害，看的的時候經(jīng)常會在腦海中將其想象出來。一開始看不大懂，一會描述慶昭，一會描述內(nèi)河，有點錯亂的感覺?？吹胶髞恚笾履苤肋@里面主要描述的是人性的一些特質(zhì)。
  　　善生實際上是一個冷漠的人，以為他連自己都不愛，談何去愛人呢？對其兩任妻子都深感同情。
  　　內(nèi)河又是個充滿愛和熱情的人，從小缺乏父愛母愛的她，外人都無法理解其行為，都覺得出格。她善于從一段不幸的經(jīng)歷跳出來，進(jìn)入另一段不幸的經(jīng)歷。其實個中滋味或許只有她自己能體會。她最后也能將自己的生命活出了價值，這也許是給她命運多舛的一生一個最好的回報吧。
  　　活著的人，路還在繼續(xù)。。。
  　　（還得看多幾遍，也許會有不同的體會。目前還是處于看不懂的狀態(tài)，亂說一通）
•   　　是閨蜜推薦的，也是看的閨蜜的書。
  　　喜歡這樣冷冽的感情。互相放在心上，但終是行走自己的生命歷程，縱然沒有相伴左右，但相互的影響非常深刻。這樣不經(jīng)意開始便生命線平行下去，互相陪伴。無論如何，都不會重新走過的感情，因為回不去了，回不去過去了。
  　　總是回憶彼此的那些瑣碎，連氣味、顏色、溫度什么的都記得清清楚楚。
•   　　安妮的文字自是不必懷疑的
  　　但，文章整體流露出的那種陰暗沉重也讓我有些承受不住
  　　生活應(yīng)當(dāng)是向陽的
  　　如果一個青年人整日背負(fù)著沉重
  　　我想這不是一個好事情
  　　珍惜韶光
  　　珍惜流年
  　　珍惜青春
  　　喜歡有力量的文字
  　　喜歡讓人向上的文字
  　　青春正當(dāng)時
  　　不負(fù)年華
  　　另外，西藏
  　　已經(jīng)被炒的太熱了
  　　失去了那種純凈
  　　這也只是我的一點想法
  　　當(dāng)然，這書是很久以前出的
  　　那時西藏
  　　還是一個充滿神秘的地方吧。。。。。
  　　
•   　　喜歡安妮這么長時間，她的作品基本上都讀過。最喜歡的還是這本蓮花，至今仍帶在身邊，不愿放下?？释杂?，渴望去旅行，渴望按照自己想要的方式生活，可那又是多么難的事啊~
  　　默默長路，無人作伴，只有自己孤獨前行。黑暗中幾近放棄，但目前還在堅持，不只能不能到達(dá)心中的墨脫。希望在，但是無比渺茫，這更是讓人痛苦~~
•   　　這本書我讀了三遍，前后共隔7年，一直在我心中占據(jù)著一個位置，而今日第三遍結(jié)束之后，我卻決定再不讀了，和安妮寶貝說再見。
  　　
  　　初中的時候我就是個普通到隱形的人，身在藏龍臥虎的班級里，時時刻刻感到自卑。故而一面因著那不甘居住角落的勁頭上竄下跳，一面和所有青少年小朋友們一樣看著小說做著春秋大夢。一天的閱讀課上，被我找到了這本躲在書架底層的純白封面的書，看著看著便入了迷。
  　　書里的人物是多么吸引年少的我，他們孤獨而頑強地生長，“善生，善生，你跟我來……”這個名字一直縈繞在我腦海里揮之不去。我崇拜善生，崇拜內(nèi)河，崇拜慶昭，崇拜這個把西藏和南方小城描摹得如此動人的安妮寶貝。彼時我只覺得這樣的生活真好，向往著遇到這樣的人開展這樣的生活。我羨慕書中人物的獨特，因為我為我的平凡而苦惱。
  　　
  　　時至今日，一邊讀一邊就覺得這些人物都是TMD紙片兒。
  　　他們一個個看上去無欲無求實際上比誰都欲求不滿，看不穿生活，沉不下心去生活。紀(jì)善生就是第一張紙片，書中他是多么的憂郁王子，仿佛他活著別人都是欠他的似的，他內(nèi)心的兩只小獸斗爭又怎么樣。生活哪可能這么平面，情感是我們想剝離就能完全不沾身的東西嗎，吃的是飯拉的是屎，活在這人世間就除不掉煙火氣。那些作者一筆帶過寥寥敘述的偏偏就是人間癡男怨女聰明智障們逃不掉的層層考驗。
  　　內(nèi)河又是另一張草稿紙。她被刻畫得就是一張草稿紙，肆意得演算著毫無邏輯的公式，然后最后竟然得出了一個正確答案？偽造崇高！她以為全世界就她一個姑娘命運多舛，全是自找的。年紀(jì)輕輕就能看破紅塵超脫人世了嗎，騙誰阿，然而為了證明自己的疼痛就要去作踐自己嗎？這樣的女子阿，曾經(jīng)讓我神魂顛倒，現(xiàn)在只想說一句，滾遠(yuǎn)點。
  　　還有慶昭，寫作就好好寫不要矯情，在拉薩隱居就隱居不要招搖。對的，特立獨行就是招搖。
  　　
  　　在這里我非常嚴(yán)肅地聲明，安妮寶貝的書千萬不要給三觀不正充滿幻想的青少年們閱讀，如果我有孩子，我絕對不會讓他碰的。
  　　
  　　我始終相信，人間是多彩而多難的，人是平凡而深刻的，一切感悟都要在生活中去獲得。而我們的這些感悟是多方磨練而釀成的，生活不是平面，人也不是紙片兒，書里的人物形象，活在這世上，也只能死去。
  　　我們要活，活著才是活著的意義。
•   此書最愛的部分是在南方，他們小時候的那些潮濕的回憶。但男主就像你說的，是一副大家都欠他的樣子。
•   潮濕的回憶，晾不干的心情，逃不掉的毀滅。

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