閩戲小記/圖說(shuō)福建

前言

福建地處我國(guó)東南沿海，俗稱“八閩”，境內(nèi)山川密布，方言眾多，風(fēng)俗各異，人杰地靈，是一塊神奇的寶地。自唐宋以來(lái)，閩中、閩東、閩南、閩西、閩北各據(jù)地利之便，在歷史上都曾輝煌一時(shí)，獨(dú)放異彩。由于閩地多山，交通閉塞，族群又幾乎為中原與北方南遷之漢人，故閩地多傳奇，多神秘。    舊時(shí)，閩人善“造神”，閩地神明傳說(shuō)之眾，當(dāng)為全國(guó)罕見(jiàn)。作為“酬神”之重要舞臺(tái)與演出——戲曲因此成了福建最具代表性的文化記憶之一。福建地方戲曲品類眾多，紛繁復(fù)雜，從這些地方戲曲劇種入手，你便可以深切地窺探到福建千百年來(lái)的歷史與變遷，以及這背后的故事與傳奇。    閩戲多形成于宋、元，繁盛于明、清，嬗變于民國(guó)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間逐漸衰落，新中國(guó)成立后，開(kāi)始復(fù)興。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，福建歷史上存在過(guò)的和現(xiàn)今仍在流行的劇種有34種左右。其中不少劇種為明清時(shí)期從外省傳入，兼有地域融合與時(shí)代變遷的多重特征，是研究歷史人文與種族社會(huì)的活化石：而有些劇種則是一脈單傳，古色古香，珍稀罕有，讓人嘆為觀止。從號(hào)稱福建五大地方劇種的閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲和薌劇，到有“天下第一團(tuán)”之譽(yù)的四平戲、北路戲、梅林戲、三角戲、肩膀戲、南詞等等，福建戲曲劇種之紛繁由此可見(jiàn)。    閩戲的淵源與變遷是一部復(fù)雜的歷史，本書(shū)試圖刪繁就簡(jiǎn)，深入淺出，以通俗的語(yǔ)言講述其間的故事與傳奇，并還原出一個(gè)時(shí)代與社會(huì)的縮影。了解閩戲的歷史與特征，你便了解了閩地族群的歷史文化的記憶。

內(nèi)容概要

《閩戲小記》主要內(nèi)容包括：福州的女人福州的戲——福州閩??；宋元南戲的活化石——莆田聯(lián)莆仙戲；此曲只應(yīng)天上有——泉州梨園戲等。閩戲的淵源與變遷是一部復(fù)雜的歷史，作者試圖刪繁就簡(jiǎn)，深入淺出，以通俗的語(yǔ)言講述其間的故事與傳奇，并還原出一個(gè)時(shí)代與社會(huì)的縮影。了解閩戲的歷史與特征，你便了解了閩地族群的歷史文化的記憶。

作者簡(jiǎn)介

傅翔，1972年生，大學(xué)畢業(yè)，發(fā)表作品百萬(wàn)余字，曾獲曹禺戲劇獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)、田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、福建省優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)及福建省百花文藝獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，著有《不合時(shí)宜的思想》、《我的鄉(xiāng)村生活》、《戲劇的背影》等。曾就讀于魯迅文學(xué)院第七屆高研班，現(xiàn)供職于福建省藝術(shù)研究院。

書(shū)籍目錄

福州的女人福州的戲——福州閩劇 宋元南戲的活化石——莆田莆仙戲 此曲只應(yīng)天上有——泉州梨園戲 譽(yù)滿全球的懸絲絕技——泉州提線木偶戲 宗教儀式背后的神話——泉州打城戲 指掌之間，人生盡現(xiàn)——惠安南派布袋戲 “丑”名遠(yuǎn)揚(yáng)的劇壇奇葩——閩南高甲戲 一曲弦歌，兩岸離愁——廈門歌仔戲 鄉(xiāng)風(fēng)俚語(yǔ)里的民間智慧——漳州薌劇 掌中絕活，世界奇葩——漳州布袋木偶戲 泥偶鐵枝，一技獨(dú)步——詔安鐵枝戲 歌聲輕婉，閩廣參半——東山潮劇 山溝溝里盛開(kāi)的山茶花——閩西漢劇 一個(gè)人與一個(gè)劇種的誕生——永安大腔戲 一個(gè)村莊的文化記憶——泰寧梅林戲 小小肩膀一臺(tái)戲——沙縣肩膀戲 人神共慶的舞臺(tái)——南平大腔金線傀儡 三個(gè)角色一臺(tái)戲——邵武三角戲 灘簧小調(diào)，八韻南詞——南平南詞戲 扁擔(dān)劇團(tuán)馬燈戲——浦城贛劇 那漸行漸遠(yuǎn)的傳奇與技藝——屏南杖頭木偶戲 深山里塵封的歷史與傳說(shuō)——屏南四平戲 一人手上演百官——柘榮布袋戲 高山流云，橫哨回響——壽寧北路戲 平白如講的下里巴人——屏南平講戲 最是吳音柔媚處——福鼎越劇

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    閩西漢劇的樂(lè)隊(duì)建制與其他皮黃劇種也有明顯區(qū)別，它以吊規(guī)、提胡、洋琴、小三弦這“四大件”為基礎(chǔ)，加上椰胡、中胡、阮、竹笛、嗩吶、號(hào)頭等民族樂(lè)器。樂(lè)器中的吊規(guī)、大蘇鑼極具特色，吊規(guī)狀如牛角，又名牛角弦，發(fā)音高尖、清脆，是閩西漢劇的領(lǐng)奏樂(lè)器；大蘇鑼直徑80厘米左右，重八九公斤，體積巨大，奏出的音樂(lè)古樸雅靜，舒緩悠揚(yáng)。 小時(shí)候，只要一聽(tīng)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的鑼聲，心便癢癢的，做不了事情，只想跑去戲臺(tái)前和伙伴們瞎鬧。到了中學(xué)，也不見(jiàn)長(zhǎng)，只要聽(tīng)說(shuō)附近村莊有戲，就連學(xué)校的晚自習(xí)也心不在焉，一放學(xué)便飛奔而去，也不管夜黑風(fēng)高還是路途遙遠(yuǎn)。那樣的日子，那真叫活得有指望，有快樂(lè)！ 如今，老家的戲少了，這種快樂(lè)也少了，偶爾回到鄉(xiāng)下看見(jiàn)這種場(chǎng)景，也恍如隔世。戲還是那個(gè)戲，可小生不俊了，小旦不靚了，戲也演得沒(méi)精打采的?？磻虻闹皇Ｏ铝艘恍├先伺c婦女，男人與小孩都消失了，或者外出打工，或者在家喝酒打牌，或者看電視，戲顯得那么不合時(shí)宜了。 想當(dāng)年，村莊里要是有臺(tái)戲，那是多么盛大的節(jié)日啊！四鄉(xiāng)八鄰的親朋好友齊聚而來(lái)不說(shuō)，單是那種熱鬧那種氣氛，如今都難得一見(jiàn)了。一到入夜，鑼鼓嗩吶一響，弦管笙歌，仙樂(lè)飄飄，簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)前便擠滿了黑壓壓的人群，或坐或站，或說(shuō)或笑，到處洋溢著一種喜慶的氛圍。大人的吆喝聲，小孩的玩鬧聲，小商小販的叫賣聲……不絕于耳。 這時(shí)候，我才能理解這支被譽(yù)為“藝苑奇葩，南國(guó)牡丹”的閩西漢劇的真正分量，也才能理解當(dāng)年紅極一時(shí)的名演員張全鎮(zhèn)、陳坤福、鄧玉璇、伍銀蓮等之所以廣受戲迷追捧的原因。

編輯推薦

《閩戲小記》編輯推薦：閩戲在福建歷史上存在過(guò)的和現(xiàn)今仍在流行的劇種有34種左右。其中不少劇種為明清時(shí)期從外省傳入，兼有地域融合與時(shí)代變遷的多重特征，是研究歷史人文與種族社會(huì)的活化石；而有些劇種則是一脈單傳，古色古香，珍稀罕有，讓人嘆為觀止。

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