宮六朝水粉寫生藝術(shù)教學(xué)系列(古建筑)

內(nèi)容概要

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作者簡介

宮六朝，著名水粉畫家，1952年生于河北文安。現(xiàn)為河北省水彩、水粉畫研究會副會長，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)，精于水粉畫的色彩和技巧運作。其作品的繪畫語言將東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代加以有機的融合。觀其水粉作品，既非常客觀，又頗具主觀，畫風(fēng)嚴謹淳樸而又不失

書籍目錄

一、古建之韻二、觀察和認識自然景物的色彩三、寫生的方法與步驟四、色調(diào)變幻五、畫面主體與畫中“點睛”六、現(xiàn)場感受、室內(nèi)加工七、避免畫面色調(diào)的千篇一律的毛病八、惜色如金、惜水如金九、簡談“藝術(shù)真實”

章節(jié)摘錄

書摘                           一、古建之韻    我國至今仍保存著大規(guī)模的古建筑群，它們大都以明清建筑風(fēng)格為主。今天我們能看到的最多最完整的建筑多是宮殿、官衙、寺廟、陵墓和園林，另外還有古代富商的豪宅以及鄉(xiāng)間地主、鄉(xiāng)紳的大院。這些保存至今的古建筑共同特征一般是外形雍容大方，材質(zhì)堅固耐用，歷經(jīng)數(shù)百年的風(fēng)雨滄桑仍能以優(yōu)雅的豐姿完好地屹立在祖國的大江南北，成為全世界寶貴的文化遺產(chǎn)的一部分。    作為畫者，要想全面地了解我國的古建筑，有一定的困難，只能在有限的寫生之路上走馬觀花地獲得一些較為膚淺的感官印象。撇開北京、西安、開封、南京等諸朝古都的建筑不談，僅從一個畫者寫生的角度去領(lǐng)略那些我曾畫過的古村鎮(zhèn)，都足以令我嘆服于那古建筑壯觀的氣勢和形式的精妙了。    坐落于承德的清朝皇家園林——避暑山莊，依山環(huán)水、規(guī)模宏偉。園林中亭、臺、樓、榭、殿、閣、廊、坊各類建筑形式無不齊備。環(huán)擁四周的外八廟，其建筑形式更是意味無窮。清西陵位于易縣境內(nèi)的一片“風(fēng)水寶地”，此建筑群風(fēng)格雄渾大氣，在高大的蒼松、翠柏的掩映下尤顯巍然，仿佛一座群山環(huán)抱中的故宮。    山西平遙古城在高大的城墻堡壘般的環(huán)繞之中，其百余座豪宅由牌樓連接成街巷。那古縣衙署至今保存完好，城中還有很多類似于窯洞的拱門窗建筑。在清一色的青灰磚瓦建筑群中，房前屋后掛滿了大紅燈籠，這紅彤彤的色彩點綴著白天，也燃紅了黑夜。古建、古風(fēng)、古韻帶給人一種悠悠的懷古之情。此外，鄉(xiāng)間還有豪族大院，山中又有晉祠、關(guān)帝廟等多處名勝古跡?？梢哉f，山西民居以其獨樹一幟的風(fēng)格，在中國建筑史上占有一席之地。    另外，北方的太行、沂蒙山區(qū)，一些古村落的石頭建筑也有著數(shù)百年的歷史。它們雖無奢華，但富有一種古樸的鄉(xiāng)間情趣，同樣也很入畫。    從空間上講：室外觀察，視野開闊，景物的色彩空間透視也會發(fā)生明顯變化。隨空間的推移，景物的明暗和色彩對比顯著變?nèi)酢Ｒ话闵实耐敢曌兓?guī)律為：暖色相的景物隨空間的推遠而變冷變灰，冷色相的景物隨空間的推遠而變?nèi)踝兓?。不管晴天還是陰天，各種景物色相在空間透視下都會逐漸向天際邊的色彩(藍紫色或其他光色)靠攏而變得模糊隱約?？臻g越大，此現(xiàn)象越顯著，甚至萬物均被藍紫等色籠罩，這也是室外與室內(nèi)作畫在空間透視上一個最為突出的區(qū)別。    從色彩感覺方面講：室外景物在陽光照射下，受光部分暖，背光和投影部分較冷，向地和透光部分較暖，朝天空部分較冷；反光部分受環(huán)境色影響較大，明暗交界部分較暗且含明暗兩部分色彩，它與明部對比突出，中間色(景物亮面?zhèn)仁芄獠?部分固有色較明顯。由于時間的差異，光色對景物冷暖影響也不一樣，中午陽光直射，光源趨于白光，空氣阻隔也小，且因受天光影響，景物會發(fā)生受光面偏冷，背光面偏暖的現(xiàn)象。陰天，景物在偏冷的天光照射下，受光部分一般較冷，背光部分一般較暖，這種情況下，光對景物固有的色彩影響小，相對景物固有色成分多些。隨陰晴雨雪的變化，景物受環(huán)境氣氛的一致性影響較大，色彩空間變化也突出，所以，在作畫時，要認真觀察景物與光照、氣候等多種因素對色彩的影響。    總之，由室內(nèi)的色彩訓(xùn)練，到室外的風(fēng)景寫生，從景物到光色，室外與室內(nèi)都有著非常明顯的變化，由于空間的推遠、氣候的突變、光源的移動造成光與色更為復(fù)雜的變化。這就要求畫者在描繪時，要結(jié)合具體景物的狀況，將各方面聯(lián)系起來進行觀察和認識，抓住特定對象在特定時間、光線、氣候、環(huán)境下的光色特點進行描繪，才能把具體景物的光色狀況表現(xiàn)出來。同時，以上所介紹的光色狀況，僅僅是一般景物的色彩變化基本規(guī)律，在實踐中，我們所遇的問題要更復(fù)雜得多，這就需要畫者以敏銳的目光和靈活的頭腦，在描繪物象時具體情況具體對待。(圖1)    ……

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