中國當(dāng)代版畫名家實(shí)錄·周一清

內(nèi)容概要

中國版畫，是在具體的、特定的時(shí)間和歷史中產(chǎn)生、發(fā)展和重新塑造的一個(gè)畫種。中國版畫曾經(jīng)有過極其輝煌的過去。但是，正如魯迅在《小引》中所說：“中國木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過很體面的歷史。但現(xiàn)在的木刻，卻和這歷史不相干。”20世紀(jì)30年代以來的中國版畫，從版畫本體由傳統(tǒng)的復(fù)制木刻到現(xiàn)代的創(chuàng)作版畫的轉(zhuǎn)換，再到當(dāng)代版畫的專變觀念，拓寬藝術(shù)語匯，探索個(gè)性和風(fēng)格的創(chuàng)新，關(guān)注現(xiàn)實(shí)和精神內(nèi)涵，從而開啟了一個(gè)新的時(shí)代。    中國創(chuàng)作版畫的歷史，如果從“新興版畫”運(yùn)動(dòng)算起，只有短短七十余年的歷史，可算是一個(gè)最年輕的畫種。它濫觴于戰(zhàn)爭頻仍和民族危亡的動(dòng)亂年代，因文學(xué)巨匠魯迅的倡導(dǎo)而異軍突起，發(fā)揮過一個(gè)畫種所無法承受之重的特殊作用。但是，藝術(shù)的發(fā)展自有其固有的規(guī)律，版畫也概莫能外。毋庸諱言，中國版畫的現(xiàn)狀已在相當(dāng)程度上滯后于其他畫種，無論是創(chuàng)作上還是在和理率上至今沒有完全形成自己特有的美學(xué)思想、價(jià)值取向和技法體系?？翱尚牢康氖?，一大批具有遠(yuǎn)見卓識(shí)的當(dāng)代版畫家，正甘愿肩負(fù)起顯得過于沉重的藝術(shù)使命，殫精竭慮，默默耕耘，努力把中國版畫推進(jìn)到當(dāng)代文化的序列中去，重鑄中國版畫的輝煌。這正是收入“中國當(dāng)代版畫名家實(shí)錄”叢書的版畫家們的共同之處。    每一位卓有建樹的中國當(dāng)代版畫家，他們的創(chuàng)作必然是基于對(duì)世界范圍文化發(fā)展和當(dāng)今中國大文化背景所發(fā)生的巨大變化的深刻思考。版畫作為一種載體，正可成為這種思考的物化呈現(xiàn)和表述方式。在他們的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)造熱情和表現(xiàn)力，一種頑強(qiáng)不息的探索精神，但更重要的，無論是版畫語言的創(chuàng)新，還是藝術(shù)范式的個(gè)性化，也無論是自我超越能力的提升，還是對(duì)當(dāng)代審美的人文關(guān)懷，其最本質(zhì)的，仍然是凸現(xiàn)出這種思考的深刻必和當(dāng)代性。    本書也許無法展現(xiàn)中國當(dāng)代版畫界創(chuàng)作的全貌，但或可提供一個(gè)視角，從一個(gè)側(cè)面為人們呈現(xiàn)中國當(dāng)代版畫家們站在新的時(shí)代和歷史的高度所作出的不同思考。

書籍目錄

總序自傳  學(xué)畫雜憶作品　熏風(fēng)　暮歸　角樓　堤　爬山虎　尋覓　夏日　臨街的窗　夏至　草叢　窗　秋草　綠陰　三個(gè)柑橘　春水　花房　古典之二　古典之一　古典之三　暖春　　斜陽　秋陽似水　微風(fēng)　郁金香　玫瑰　干花　獻(xiàn)給REDON（雷東）　陽光下的小樹　六月風(fēng)　仲夏　晚風(fēng)　彎道　斜陽　瞬間1　瞬間2　瞬間3　瞬間4　山水圖　談藝錄　對(duì)話：時(shí)代的痕跡和語言的變遷　從容畫畫藝術(shù)年表

圖書封面

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