元鮮于樞書韓愈送李愿歸盤谷序

內(nèi)容概要

在元代書壇上，與無慮孟頫齊名、并稱“二雄”的書法家，即鮮于樞。    鮮于樞（一二五六—一三○一），字伯機，號困學山民，虎林隱史、直寄老人等。河北漁陽（今河北薊縣）人，居杭州。至元間，官江浙長省都事。公卿入詞翰，屢薦入館閣，不果用。官至太常寺典簿。晚年于西湖虎林營一室曰困學齋，閉門謝客，不問俗事，調(diào)琴作書，鑒賞古玩，以研讀終其生。    元代書法是以法古、復歸為其時代特征的。它與宋代書法融合晉、唐，倡導“尚意”書風不同，提倡的是全面回歸晉、唐。這股復歸大潮的掀起，同當時社會政治、經(jīng)濟、文化發(fā)展不無關系。一方面，蒙古統(tǒng)治者為了彌補其蒼白的文化歷史缺陷，不得不采取一些懷柔的策略，使?jié)h文化有了逐漸滲透的歷史可能；另一方面，漢人書法家為了使古老的書法藝術不至于默默無聞而中斷，本能地提出了復歸晉唐的口號，以抗爭統(tǒng)治者的民族歧視政策。鮮于樞的書法就是在這樣的歷史文化背景之下產(chǎn)生的。    鮮于樞的書法根植于傳統(tǒng)，他與趙孟頫一樣，都提倡以古為新，從魏、晉、唐諸家那里汲取藝術養(yǎng)料。他對傳統(tǒng)用功之勤，就連趙孟頫也慨嘆：“伯機過余遠甚，極力追之而不能及”。鮮于樞尤以行草書見長，其“落筆不拘，而點畫所至，皆有意態(tài)，使人觀之不厭。不若今人未識歐、虞，逕造顛、素，其散漫連延之勢，終為飛蓬蔓草而已”（明吳寬《匏翁家仇集》）。 《翰愈送李愿歸盤谷序》是鮮于樞行草作品中的代表作。此卷紙本，縱四八點六厘米，橫五三三點三厘米。開首殘缺一○八字。卷前有明王穉登隸書引首及清王澍題簽，后有明王穉登、宋玨題跋。據(jù)王穉登跋稱，此卷曾為明趙宦光所藏，后經(jīng)清繆曰藻、曾燠遞藏。    欣賞此卷書法，能感覺到一種挺拔昂揚的恢宏氣度滲透于字里行間。盡管作者自云因筆不應手，經(jīng)四五易始成，然運筆勁峭，氣勢如一，無瑕可尋。恰如民國書家狄平子跋語所云：“正因此，故而愈見結構之精、用筆之佳。雖入墨而筆峰便散，然能操縱如意，能使筆墨而不為筆墨所使，即此一點，為明清人所不能及，更非偽造摹仿者所能夢見?！薄澳苁构P墨而不為筆墨所使”，這是一種何等的功力和境界！它充分反映了作者倜儻磊落、才高不凡的雄豪氣格和扎實深厚、出入規(guī)矩的傳統(tǒng)功底。聯(lián)系到史載鮮于樞的“膽”力用筆和“見二人換車行淖泥中，遂悟筆法”的傳說，更能體會到，作為一個書法藝術家，鮮于樞的學書經(jīng)驗對后世不無啟迪。

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