陳危冰田園山水

內(nèi)容概要

在藝術(shù)實(shí)踐中，每一個(gè)畫家都在不斷調(diào)整自己的藝術(shù)選擇與藝術(shù)取向，在這一過程中，變與不變都是相對(duì)的，也是互為補(bǔ)充的。惟其如此，藝術(shù)才能根據(jù)個(gè)人的感覺、體驗(yàn)與氣質(zhì)，走向深入，走向成熟，并逐漸形成自己的形式、語言與風(fēng)格。事實(shí)上，這是一個(gè)客觀與主觀的調(diào)整過程，物象與心象的調(diào)整過程，藝術(shù)史上幾乎所有的畫家都是在這一調(diào)整中，創(chuàng)造了自己的作品，并一步步走向藝術(shù)的彼岸。     青年油畫家李馭時(shí)，就是這樣一位處于兩者之間的藝術(shù)家。他的作品，體現(xiàn)出一種對(duì)生活、對(duì)周圍世界的現(xiàn)實(shí)性觀察與浪漫情懷的抒發(fā)。在他的四個(gè)系列作品中，無論是表現(xiàn)家園的守望，還是街景的印象，也不論是靜物的意象表現(xiàn)，還是都市少女的夢(mèng)幻，李馭時(shí)強(qiáng)調(diào)的是客觀對(duì)象與主觀情思之間的融合，在那簡(jiǎn)潔放任近乎抽象的筆觸與色彩中，一任心象隨意生長(zhǎng)，表現(xiàn)出富有張力的視覺效果，賦予景物以強(qiáng)烈的感情色彩和充分的空間表現(xiàn)，使觀者在紅、黃、藍(lán)、綠色調(diào)營(yíng)造的意境中，產(chǎn)生一種震撼人們，心靈的喜悅。     從整體來看，李馭時(shí)的油畫風(fēng)格超越現(xiàn)實(shí)，更具心象的特點(diǎn)。他在油畫語匯上也不同程度地受到博納爾畫風(fēng)的影響，在大色塊的筆觸中，在真景與虛幻中，在確定與不確定中，讓人體味到一種模糊朦朧的意緒，并沿著這一非現(xiàn)實(shí)的思路去體驗(yàn)一種難以捕捉的美感。他筆下所營(yíng)造的這種非現(xiàn)實(shí)的理想主義圖景，是精神性的，是形而上的，或許，這里面需要破譯的是心靈之謎，但它畢竟給我們提供了一種特異的美感樣式。至少，可以看出，在點(diǎn)、線、色之間，畫家的心靈是自由馳騁的，而畫家從“物”向 “心”的擺渡，使他解除了束縛與羈絆，給他作品帶來了更為豐富而廣闊的內(nèi)涵。     李馭時(shí)以自己的辛勤努力與不倦實(shí)踐證明，他正在做由此岸向彼岸的擺渡。

作者簡(jiǎn)介

黃少華，1981年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。1993年入北京畫院研修，師從周思聰先生。現(xiàn)為安徽教育學(xué)院藝術(shù)系教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，享受政府特殊津貼專家；1984年作品《故土》入選第六屆全國(guó)美展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；1989年作品《中華女杰》入選第七屆全國(guó)美展；1994年作品《村

書籍目錄

四季行板2002·No10 2002年 布面油彩四季行板2002·No2 2002年 布面油彩四季行板2002·No8 2002年 布面油彩《靜物》作畫步驟一《靜物》作畫步驟二《靜物》作畫步驟三《靜物》作畫步驟四靜物·No.7 2003 布面油彩婷婷的假日·宴請(qǐng)婷婷的假日·百變妝系列No.4 2003 布面油彩婷婷的假日·語荷妝系列No.2 2001 布面油彩街景系列·No.2 2004 布面油彩街景系列·No.1 2004 布面油彩妝系列·No.3 2001 布面油彩漁港·No.1 1999 布面油彩漁港·No.2 1999 布面油彩靜物·No.2 2003 布面油彩靜物·No.5 2003 布面油彩……

編輯推薦

　　陳危冰的田園山水藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外享有很高聲譽(yù)，他的眾多作品曾多次獲獎(jiǎng)。本書所展示的是他藝術(shù)旅途中偶遇的風(fēng)景，他藝術(shù)生活里的零碎片段，他藝術(shù)精品里的一組小畫兒，單純，寧?kù)o。現(xiàn)在就請(qǐng)你隨著藝術(shù)大師的筆觸來領(lǐng)略田園山水的畫理、風(fēng)情、美境……

圖書封面

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