敞開的門
出版時(shí)間：2007.12 出版社：新星出版社 作者：[英]彼得?布魯克 頁數(shù)：153 字?jǐn)?shù)：65000 譯者：于東田
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內(nèi)容概要
從《李爾王》（King Lear）到《卡門的悲劇》（The Tragedy of Carmen），從《馬拉/薩德》（Marat/Sade）到《摩訶婆羅多》（Mahabharata），彼得·布魯克再度創(chuàng)造了現(xiàn)代劇場(chǎng)——不是一次而是一而再再而三。在《敞開的門》（The Open Door）里，這位先知般的導(dǎo)演和理論家，為他的作品做出了明白易懂、全面詳盡的哲學(xué)闡釋?！ ∵@是一個(gè)悖論的哲學(xué)：我們到劇場(chǎng)里來尋找生活，但那個(gè)生活必須迥異于我們?cè)趧?chǎng)外看到的生活；演員們必須極其刻苦地做準(zhǔn)備，同時(shí)又要愿意放棄這些準(zhǔn)備工作的結(jié)果；導(dǎo)演的最可靠的本事可能是他對(duì)乏味的承受能力。布魯克從他的整個(gè)職業(yè)生涯中挑出實(shí)例來說明這些原則，這些故事還展示了他與莎士比亞、契訶夫，以及印度和伊朗的本土戲劇息息相通。這些討論的結(jié)果是一種無與倫比的視點(diǎn)，它同時(shí)關(guān)注臺(tái)前臺(tái)后，它的洞察力是新鮮的，它的文字是優(yōu)雅的。
作者簡介
彼得•布魯克（Peter Brook），出生于倫敦，牛津大學(xué)碩士，大學(xué)期間他創(chuàng)建了牛津大學(xué)電影社。他曾在皇家莎士比亞劇院（Royal Shakespeare Company）擔(dān)任導(dǎo)演，現(xiàn)在他領(lǐng)導(dǎo)著位于巴黎的國際戲劇研究中心（International Centre of Theatre Research）。
他執(zhí)導(dǎo)了50多
書籍目錄
中文版序好戲在后頭乏味的妙用金魚排練場(chǎng)上沒秘密
編輯推薦
戲劇是一種人類根本性的需要，而劇場(chǎng)以及戲劇的形式、風(fēng)格等等只是些暫時(shí)的盒子，完全可以被取代。 戲劇絕不能讓人覺得沒勁，絕不能墨守成規(guī)，必須讓人意想不到。戲劇通過驚訝、通過刺激、通過游戲、通過好玩，來把我們導(dǎo)向真理?！ ≈匾氖谴藭r(shí)此刻的真實(shí)，只有當(dāng)演員和觀眾完全一致的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)的絕對(duì)的信服。這時(shí)候，形式就完成了它的使命，把我們帶到了這個(gè)獨(dú)一無二的、不可重復(fù)的時(shí)刻。這時(shí)候，門敞開了，我們的視界改變了?！ 说谩げ剪斂恕 八俏覀冞@個(gè)時(shí)代最偉大的藝術(shù)探索者之一?！薄 驳铝小じ袢R格雷（Andre Gregory） The Open Door： Thoughts on Acting and Theatre “彼得·布魯克總是不斷地讓我們驚訝——不是以那些普通的流行的方式，而是以古老的持久的方式，永遠(yuǎn)影響著你的心靈?！薄 稀げ魉梗↘en Burns） “他是二十世紀(jì)戲劇界少有的真正的戲劇革新家之一?！薄 巳R夫·巴恩斯（Clive Barnes） 從《李爾王》（King Lear）到《卡門的悲劇》（The Tragedy of Carmen），從《馬拉/薩德》（Marat/Sade）到《摩訶婆羅多》（Mahabharata），彼得·布魯克再度創(chuàng)造了現(xiàn)代劇場(chǎng)——不是一次而是一而再再而三。
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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載
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用戶評(píng)論 (總計(jì)10條)
- 一直以來都想說學(xué)習(xí)一下戲劇。
所以就買了這本書。
還沒開始看。
剛拿到手的時(shí)候大體翻了一下。
希望不是說教類的吧。 - 藝術(shù)生好的參考書
- 很不錯(cuò)的書~空的空間之前也買過兩本可以一起看
- 絕對(duì)推薦，非常好的書，翻譯也很不錯(cuò)，實(shí)在值得一讀。
- 正如這本書的名字，這本書即是這樣一扇“敞開的門”。
與其說講述了戲劇的一般理論，不如說是布魯克生命中，對(duì)于戲劇的所見、所感、所思……其哲學(xué)的思考遠(yuǎn)遠(yuǎn)甚于理論的闡釋。是通過一個(gè)個(gè)的例子，從而對(duì)戲劇的可能性進(jìn)行不斷地發(fā)掘。
而其語言和一個(gè)個(gè)戲劇經(jīng)驗(yàn)，也更容易讓人能夠跟隨他進(jìn)入一個(gè)個(gè)不可思議的劇目，而非枯燥的理論世界。
而此前的《空的空間》則有些讓人打不起精神。
當(dāng)然，也可能因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)的不斷增加，和因某種暫時(shí)不便太多透露的對(duì)于理論的迫切需要，從而在其間產(chǎn)生了一定的改觀。這種改觀讓我很想再重新讀一讀《空的空間》。雖然只是薄薄一本，但是那會(huì)兒買來卻從來沒有能將它完整地讀完，往往是剛開了個(gè)頭，便覺得無法深入下去，于是束之高閣，就這樣讓它在某個(gè)角落里沉睡了許久。以至于現(xiàn)在一下子不知道將它放在了哪里，不過改日定要花時(shí)間再找出來看看的。
這本書易讀也由于它并非系統(tǒng)地對(duì)某一個(gè)體系進(jìn)行整體的闡述，而是好像腦海里冒出來的一個(gè)個(gè)念頭，雜亂無章地進(jìn)行闡述。吉光片羽之間，你得有足夠的耐心拼湊出你所想要的東西。當(dāng)然如果你懶得那么做，也不礙事，就讓它散落在你的記憶當(dāng)中，也許某一天，這些東西自然而然就會(huì)冒出來，給你一個(gè)驚喜。
想必正如它成書的過程一樣，從不同的角度，打開一扇又一扇門。門里面，則是“虛室生白”的亮堂。
最近在說戲的時(shí)候，突然覺得有一種自如，也許并非由于對(duì)于這些書籍的“臨時(shí)抱佛腳”，更多的是因?yàn)樾膽B(tài)的不同。若作為一個(gè)導(dǎo)演，那么必得要想方設(shè)法地讓這個(gè)作品導(dǎo)向自己所設(shè)定的方向，你很難輕易擺脫掉原先在腦子里已經(jīng)初具規(guī)模的形象，于是這個(gè)形象就會(huì)導(dǎo)致另一種蒙蔽，好像是在無意識(shí)中，將當(dāng)下的一些鮮活的靈光關(guān)在了門外。
而一旦卸下了這份導(dǎo)演的職責(zé)，你可以“不負(fù)責(zé)任”地讓思緒隨意飄蕩。
回到學(xué)生的劇社當(dāng)中，某一個(gè)細(xì)小的部分，會(huì)一下子觸發(fā)出許多靈感，即使是第一次看一個(gè)全新的劇組排演一個(gè)我沒有做過“功課”的本子。并且，這些靈感并不是唯一的，也就是說，它可以是一條可以拓展的路，也許導(dǎo)演和劇組的演員們往這條路上走去，也許他們有其他的“敞開的門”，似乎這些并不重要，只要那條路是眼下可以走得通的，是向著“羅馬”的方向。
并非“必須如此”，亦非“放任自流”，而是相信冥冥之中，自會(huì)有一股力量來引導(dǎo)這樣的一群人走出自己的康莊大道。如林懷民先生在某次訪談節(jié)目中笑談自己“退休”以后，若云門不再以太極作為其基本的練習(xí)，也再正常不過。
若要我給這位年輕的導(dǎo)演一些建議，那么我想，更多得給予演員一些啟發(fā)式的指引，可以通過現(xiàn)實(shí)生活中例子來替續(xù)舞臺(tái)生活，以臺(tái)詞的潛在動(dòng)作和角色的內(nèi)在沖突來“打開”演員的某些暫時(shí)鎖閉著的“門”；而不是在一開始就不斷地加以限制，一些規(guī)范和示范，往往在一開始是適得其反的，反而讓演員覺得力不從心，感覺怎么走都無法走通，于是畏首畏尾起來。
此外，排練場(chǎng)上，會(huì)有一種安靜的力量，這股巨大的力量會(huì)自然而然地推動(dòng)整個(gè)排練的進(jìn)程，尤其是在不斷的“驚濤拍岸”之后。
要知道，那日在一天的疲倦過后，當(dāng)所有人安靜下來，都圍坐在地上，安靜地對(duì)著臺(tái)詞的時(shí)候，那一場(chǎng)戲是幾近完美的。雖然有著諸多細(xì)節(jié)上的不足，也都無法撼動(dòng)它給人帶來的酣暢淋漓。作為一個(gè)導(dǎo)演，有時(shí)候你無法知道這力量是怎么會(huì)到來的，但是要抓住它，讓演員們好好享受這股力量的沖擊。若善加誘導(dǎo)，它會(huì)給予演員一種無法替代的身體的記憶。
2010.10.25
弗擇·北窗夜讀 - 這是一本很不錯(cuò)的書，值得人們?nèi)タ慈ナ詹?。彼?#183;布魯克在書中很認(rèn)真很詳盡的闡述了他本人在于戲劇和劇場(chǎng)的觀點(diǎn)、看法。很不錯(cuò)。
- 有一點(diǎn)小小的收獲，對(duì)戲劇有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。
- 恨獨(dú)到。
- 非常好的一本書。剛開始讀的時(shí)候感覺有些枯燥，硬著頭皮讀了一遍，還想讀第二遍。兩遍讀完還是收獲了不少東西。
- 最近在排荒誕劇，這本書給了我不少靈感~~