文藝復(fù)興時期藝術(shù)

前言

在這本書中，我要講述的是個人的史詩，一部由文藝復(fù)興和宗教改革標(biāo)志其戲劇性開端的史詩，政治與宗教的力量削弱了，盡管它們并不承認(rèn)，但無論如何也不再公然抨擊精神上的反叛了，絞刑架和車輪刑幾乎消失，柴堆上的火焰也熄滅了。與之相反，在這一時期，優(yōu)秀人物噴涌而出，擺脫了十個世紀(jì)沉重深固的教義、教規(guī)、禁忌、壓制、陳習(xí)、社會以及教會壓力。人性的主題，在他們的心中深深地扎下了根，難以磨滅。從這個主題上我們能看到這些人才的偉大，飽含鼓舞和力量去重新創(chuàng)造這個世界。時代的力量賦予了他們的作品一種打動人心的印記，看似簡單幸福，卻又歷經(jīng)坎坷。在此時期，有些藝術(shù)家表現(xiàn)得更為完整，更平穩(wěn)，更具規(guī)律性，吸取各地方特色之長集大成于一身，融入個人創(chuàng)作中，于是誕生了最為完美的作品。他們的名字是：魯本斯、倫勃朗、委拉斯貴支。起源于意大利并迅速發(fā)展開來的這場運動，帶著力量與激情，造成了深遠(yuǎn)影響。而同時期的荷蘭、法國、德國等國的文化，可以說已被征服。盡管有些夸張，但還是不得不說，的確如此。若不是這些國家的民眾的保護，或許民族文明早已消亡。

內(nèi)容概要

本書講述當(dāng)歷史的長流進入文藝復(fù)興階段之時，我們在意大利駐足的時間最為長久。佛洛倫薩亮起了人文主義的最初曙光。馬薩喬、達•芬奇、波提切利……這里藝術(shù)家云集，各種藝術(shù)門類充分發(fā)展。在地中海沿岸，我們于威尼斯放慢腳步，安靜地感受著這里的陽光與繽紛的色彩，這個城市的魅力完全反應(yīng)到藝術(shù)家的畫作中，無論提香、喬爾喬內(nèi)還是丁托列托，他們對色彩極為敏感，熱衷表現(xiàn)眼前的自然風(fēng)光與享樂情調(diào)。而羅馬地區(qū)的藝術(shù)則布滿宗教色彩。在法國，肖像畫十分繁榮，凡爾賽宮與楓丹白露宮的裝飾復(fù)雜精美。弗蘭德斯地區(qū)的凡•艾克兄弟與勃魯蓋爾，德國的丟勒與荷爾拜因，都在文藝復(fù)興的這場洪流中占據(jù)著重要的角色。

作者簡介

艾黎·福爾（1873-1937）
　　法國著名藝術(shù)評論家、藝術(shù)史與歷史學(xué)家，最早將藝術(shù)與文化進行跨領(lǐng)域研究的藝術(shù)史學(xué)家之一。他運用高度詩意化的語言講述藝術(shù)史的方法讓本書在歐洲和美國極受歡迎，本書自他去世后至今仍在歐美地區(qū)不斷重印。

書籍目錄

導(dǎo)言前言佛羅倫薩　講究個性的意大利人　宗教藝術(shù)宏偉展現(xiàn)的開端　多納泰羅富有生命力有雕塑　佛羅倫薩激發(fā)藝術(shù)家的潛能　達芬奇捕捉到的微光羅馬學(xué)派　羅馬：意大利藝術(shù)的庇護地　拉斐爾：激情與理智的平衡　米開朗基羅的影響力威尼斯畫派　威尼斯的力量之源　東西方交匯處的威尼斯　世俗生活的意義　提香對理想主義的突破　丁托列托的動感　威尼斯接納了生活的所有弗拉芒法語區(qū)　弗拉芒的歷史變遷　凡·艾克兄弟的宗教感　藝術(shù)家在戰(zhàn)爭中轉(zhuǎn)向　飽受戰(zhàn)爭之苦的弗拉芒畫家　熱愛生活的農(nóng)民畫家楓丹白露　盧瓦爾河的瓦盧瓦王朝　溘　畫家的親切感的幽默感　阿維尼翁的藝術(shù)　盧瓦爾河畔的宮廷建筑　新建筑有新雕塑德國及其改革　蓬勃發(fā)展的木雕　德國藝術(shù)家　丟勒混雜而繁復(fù)的世界　德國的民族特性　宗教改革中的藝術(shù)家　注重細(xì)節(jié)的藝術(shù)家

章節(jié)摘錄

插圖：要讓佛羅倫薩取得成果，要么太早，要么太晚。整個共和國經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)的四分五裂，暴政帶來了經(jīng)濟蕭條，社會動蕩，思想不統(tǒng)一，從無神論到神秘主義，意大利再也無法給進步思想提供強有力的支持。運動初期，佛羅倫薩還在使用自己的本土語言。這種語言在表達大量不同的情感特征時顯得十分豐富。后來的大畫家們想盡辦法來打破這么豐富的語言的使用禁錮實在是有些費力不討好。即便是走在了時代的前面，這第一代的先進思想還是顯得很原始，原始到看破了一切虛幻，讓生活變得死氣沉沉。達芬奇大量運用這種佛羅倫薩式的、抽象的，幾乎是隨意的線條以使其與光線逐漸減弱、陰影逐漸加深的背景渾然融為一體。同時也可以感覺到人物的頭部、臉龐、雙肩和手臂是收斂著的，宛若一個環(huán)形，這種緊湊感可以使畫家更深入地描繪主體。馬薩喬描繪生活全景，并且把人物布置在光影中，而達芬奇只取生活的一個片段，著重體現(xiàn)人物在生活中的經(jīng)歷、遭遇以及與周圍環(huán)境的關(guān)系，并且用他所善用的線條去描繪畫的立體起伏。正是基于此，達芬奇被認(rèn)為是一個表現(xiàn)原始力量的畫家——雖然他的繪畫才能是無與倫比的——他以杰出的才能勾勒人物主體，并且背景深處描繪出破碎的巖石及山巒、蜿蜒的小路、衰敗的樹木，這些使他的畫有一種極不真實的感覺，如同從情感衍生出來的真理一樣。貝諾佐·哥佐利和吉蘭達喬通過直觀感受可以畫出比達芬奇更精準(zhǔn)的背景，可是卻被透視法和數(shù)學(xué)給束縛住了。與其說達芬奇用直覺和內(nèi)心去觀察世界，不如說是他的精神給他帶來對萬物的認(rèn)知。這個震驚世人的人促進了科學(xué)的發(fā)展，在他看來，繪畫和雕塑藝術(shù)不過是他在科學(xué)研究中遇到的抽象概念的具體表現(xiàn)——在幾何學(xué)、透視法、機械學(xué)、煉金術(shù)、地質(zhì)學(xué)、水力學(xué)、解剖學(xué)、植物學(xué)領(lǐng)域，實驗的重要性比得上更高程度的直覺，這種直覺從生活中汲取，并且這直覺是如此至關(guān)重要，以致影響所有偉大的藝術(shù)家去有意識或無意識地、永無止境地探索。他也許是這世間唯一可以把藝術(shù)與科學(xué)融為一體的人，它們在表達思想上是相通的，這種共同的需求促使其將自然法則與精神領(lǐng)域融會貫通。

媒體關(guān)注與評論

語言優(yōu)美 法國大導(dǎo)演讓-呂克?戈達爾在其執(zhí)導(dǎo)的電影《狂人比埃羅》(Pierrot le fou)里讓主演、Jean-Paul Belmondo坐在浴缸里為劇中年少的女兒大段大段朗讀艾黎?福爾的《藝術(shù)史》，其語言沁人心脾。 　　——引自《維基詞典》(英文版) 影響深遠(yuǎn) 影響亨利?米勒一生的偉大著作。 　　——引自美國著名作家亨利?米勒《我一生中的書》 經(jīng)典權(quán)威 他（艾黎-福爾)去世后因一套不僅有豪華精裝本，也有大眾化便攜本的藝術(shù)史著作而享有盛名。 　　——引自法文版《理想藏書》(《理想藏書》藝術(shù)類推薦榜前三名)

編輯推薦

《法國人眼中的藝術(shù)史:文藝復(fù)興時期藝術(shù)》：大方文庫是一個既開放又專注的出版項目。梁啟超昔日發(fā)出“少年強則中國強”的呼聲，我們以出版人的良知，通過有趣、有深度的圖書為中國青年加油！讓法國新浪潮著名導(dǎo)演戈達爾心醉的藝術(shù)史影響著名文學(xué)家亨利·米勒一生的偉大著作獲選法文版《理想藏書》藝術(shù)推薦榜前三名“藝術(shù)不僅是有用的，而且它大概是除了面包之外唯一真正對我們所有人都有用的東西?！卑琛じ栆詢?yōu)美流暢的文字向我們展現(xiàn)著人類的藝術(shù)成就。從舊石器時代到20世紀(jì)初期，時間跨越了三萬年之久。這位法國人贈給每一位讀者一條小船，以及一雙船槳。順著這條漫長的歷史之流，我們沿路欣賞著太多的風(fēng)景。與其說此書是一部藝術(shù)史名作，毋寧說是一部漫長的文化史巨著。藝術(shù)不僅是有用的，而且它大概是除了面包之外唯一真正對我們所有人都有用的東西。風(fēng)行歐美數(shù)十年，法國最經(jīng)典的世界藝術(shù)史個人鐘愛的對象被歷史證明最優(yōu)價值，這不算重要，重要的是人要熱愛藝術(shù)，因為準(zhǔn)確地說：我們愛畫家，就是愛鏡中的自己。

名人推薦

語言優(yōu)美：法國大導(dǎo)演讓-呂克·戈達爾在其指導(dǎo)的電影《狂人比埃羅》（Pierrot le fou）里讓主演Jean-paul Belmondo坐在浴缸里為劇中年少的女兒大段大段朗讀艾黎·福爾的《藝術(shù)史》，其語言沁人心脾。                                                           ——引自《維基詞典》（英文版）影響深遠(yuǎn)：影響亨利·米勒一生的偉大著作。                                                           ——引自美國著名作家亨利·米勒《我一生中的書》經(jīng)典權(quán)威：他（）去世后因一套不僅有豪華精裝本，也有大眾化便攜本的藝術(shù)史著作而享有盛名。                                                           ——引自法文版《理想藏書》

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