森鷗外精選集

前言

森鷗外在日本現(xiàn)代文學(xué)史上，聲望與夏目漱石相埒，視為明治文學(xué)的巨擘。然而，在中國(guó)的讀書界，兩位作家的境遇卻大不相同，夏目可說廣為人知，而對(duì)森鷗外這個(gè)名字，恐怕就比較陌生了。一百多年前，十九世紀(jì)的八十年代，日本明治維新不過才十多年，現(xiàn)代文學(xué)尚處于萌芽狀態(tài)。一八九。年，森鷗外留德回國(guó)不久，便接連發(fā)表《舞姬》、《泡沫記》、《信使》等三篇異域題材的短篇小說，令當(dāng)時(shí)的讀者耳目一新，開日本浪漫主義文學(xué)的先河；其評(píng)論和翻譯，尤具有啟蒙的意義，對(duì)日本文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，卓有建樹，被推崇為日本現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。早在上世紀(jì)二十年代，他的《游戲》和《妄想》已由魯迅先生譯出，可是，此后的半個(gè)多世紀(jì)，譯界卻少有人問津，至今尚無一個(gè)譯本行世，與夏目漱石的一書幾譯，恰成相反的對(duì)照。森鷗外在我國(guó)之遭冷遇，并非他的小說寫得不好，就連夏目漱石的門生、著名短篇大家芥川龍之介等人，也深受其影響。個(gè)中原因，恐怕與森鷗外非同尋常的經(jīng)歷不無關(guān)系。森鷗外（1862-1922），本名森林太郎，出身于武士家庭，祖上歷代是藩主的侍醫(yī)。自幼受武士道德教育，通習(xí)儒家經(jīng)典。維新后隨父進(jìn)京。一八八一年畢業(yè)于東京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，為出國(guó)深造，本想進(jìn)文部省，卻不得不按父母的旨意，就職于陸軍部，任教于陸軍軍醫(yī)學(xué)校。三年后，奉命留德，專攻衛(wèi)生學(xué)。四年的留學(xué)生活，對(duì)他影響極大。醫(yī)學(xué)上得到深造的同時(shí)，身在異國(guó)，西方的人文環(huán)境和先進(jìn)的科學(xué)文化，使他的眼界胸襟也為之一變。他強(qiáng)記博聞，廣泛涉獵西方文史名著，研究叔本華和尼采等哲學(xué)思想，深受哈特曼美學(xué)理論的影響，成為他后來寫小說搞評(píng)論的根據(jù)。

內(nèi)容概要

森鷗外(1862--1922)，本名森林太郎，出身于武士家庭，祖上歷代是藩主的侍醫(yī)。自幼受武士道德教育，通習(xí)儒家經(jīng)典。維新后隨父進(jìn)京。一八八一年畢業(yè)于東京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，為出國(guó)深造，本想進(jìn)文部省，卻不得不按父母的旨意，就職于陸軍部，任教于陸軍軍醫(yī)學(xué)校。三年后，奉命留德，專攻衛(wèi)生學(xué)。四年的留學(xué)生活，對(duì)他影響極大。醫(yī)學(xué)上得到深造的同時(shí)，身在異國(guó)，西方的人文環(huán)境和先進(jìn)的科學(xué)文化，使他的眼界胸襟也為之一變。他強(qiáng)記博聞，廣泛涉獵西方文史名著，研究叔本華和尼采等哲學(xué)思想，深受哈特曼美學(xué)理論的影響，成為他后來寫小說搞評(píng)論的根據(jù)。一八八八年回國(guó)后，就職于軍醫(yī)學(xué)校，歷任教官、校長(zhǎng)、近衛(wèi)師團(tuán)軍醫(yī)部長(zhǎng)、陸軍軍醫(yī)總監(jiān)，最后升任為陸軍部醫(yī)務(wù)局長(zhǎng)。中日、日俄兩次戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，森鷗外均曾奉命出征，到過我國(guó)東北、臺(tái)灣。一九一六年辭去現(xiàn)役軍職，翌年任宮內(nèi)省帝室博物館總長(zhǎng)，直至去世。    作為明治政府的高官，上層知識(shí)分子的代表，森鷗外的思想，既有進(jìn)步的一面，也有因循的局限。他自稱是一個(gè)“留洋歸來的保守派”，調(diào)和與妥協(xié)是其處世原則。但是，西方的自由思想和民主精神，也給予他深刻影響，始終貫穿于他的創(chuàng)作中。德國(guó)學(xué)成歸來，有感于日本國(guó)內(nèi)的落后閉塞，應(yīng)時(shí)代的要求，森鷗外以“戰(zhàn)斗的啟蒙家”姿態(tài)，憑借他對(duì)西方哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)理論的深厚修養(yǎng)，在文化上展開全面的啟蒙。一八八九年，他用稿酬創(chuàng)辦文學(xué)評(píng)論刊物《柵草紙》，旨在廓清當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作與理論上的混亂。就各家的文論嚴(yán)加評(píng)論，并與近代小說理論的開拓者坪內(nèi)逍遙，關(guān)于文學(xué)上“沒理想”問題進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月的論爭(zhēng)，是為日本現(xiàn)代文學(xué)史上第一次真正的文學(xué)論爭(zhēng)。評(píng)論之余，森鷗外還譯介歐美文學(xué)中各類體裁的作品，為當(dāng)時(shí)的文壇提供多樣的作品范例。所譯安徒生的小說《即興詩(shī)人》，曾獲極高評(píng)價(jià)，認(rèn)為臻于翻譯文學(xué)的極致；著名自然主義作家正宗白鳥年輕時(shí)讀此譯文，曾“喜極而泣”(《明治文學(xué)總評(píng)》)。與此同時(shí)，森鷗外初涉創(chuàng)作，便一鳴驚人，借留學(xué)期間的親歷，以浪漫抒情的筆調(diào)，寫成《舞姬》等短篇，顯示出卓越的才華，贏得廣泛的讀者，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

作者簡(jiǎn)介

高慧勤，女，一九五七年畢業(yè)于北京大學(xué)東方語言文學(xué)系日文專業(yè)。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員，現(xiàn)任日本文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。撰有《標(biāo)舉新感覺，寫出傳統(tǒng)美》、《憂傷的浮世繪——論川端康成的藝術(shù)世界》、《日本古典文學(xué)中的悲劇意識(shí)》等文；譯有《舞姬》、《雪國(guó)·古都

書籍目錄

編選者序小說選　舞姬　泡沫記　信使　半日　追儺　催眠　雞　杯子　棧橋　修建中　花子　回聲　沉默之塔　青年　妄想　殉情　百鬼物語　奇妙的鏡子　仿佛　雁　阿部家族　佐橋甚五郎　安井夫人　山椒大夫　兩個(gè)朋友　魚玄機(jī)　阿公阿婆　最后一句話　余興　高瀨舟　寒山拾得散文選　藏紅花　尊重歷史與擺脫歷史束縛　空車　遺囑　森鷗外生平及創(chuàng)作年表

章節(jié)摘錄

唉！初到德國(guó)之時(shí)，自以為認(rèn)清了自己，誓不再做撥一撥動(dòng)一動(dòng)的機(jī)器人。然而，這豈不像一只縛住雙腳的小鳥，放出籠子，暫時(shí)還能撲打雙翅飛翔，便自詡為獲得自由一樣么？腳下的繩索已經(jīng)無法解脫，以前握著這繩索的是某部我的上司，如今這條繩索，唉，說來可憐，又握在天方伯爵手中。我同大臣一行回到柏林，正是新年元旦。在車站分手后，我驅(qū)車直奔家里。當(dāng)?shù)刂两襁€有除夕徹夜不眠而元旦白天睡覺的習(xí)慣，所以街上萬戶寂然。天氣勁寒，路旁的積雪化成棱角突兀的冰片，在燦爛的陽光下晶瑩發(fā)光。馬車拐進(jìn)修道院街，停在家門口。這時(shí)聽見有開窗的聲音，我在車?yán)飬s望不見。我讓車夫提著皮箱，剛要上樓，劈面遇見愛麗絲跑下樓來。她大叫一聲，一把摟住我的脖子。車夫看了一愣，大胡子動(dòng)了動(dòng)，不知咕噥了句什么。“這下好了，你可回來了！再不回來，我都要想死了！”直到此時(shí)，我的心一直游移不定，思鄉(xiāng)之情和功名之心，時(shí)而壓過兒女之情占了上風(fēng)。惟獨(dú)在這一瞬間，一切躊躇猶豫全都拋諸腦后，我擁抱著愛麗絲，她的頭靠在我肩上，喜悅的淚水撲簌簌地落在我的肩頭?！八偷綆讟?？”車夫像打鑼似的喊了一聲，早已上了樓梯。愛麗絲的母親迎了出來，我把車錢交給她，愛麗絲便拉著我的手，急忙走進(jìn)屋里。一眼看去，不覺吃了一驚。桌子上擺了一堆白布和白花邊之類的東西。愛麗絲指著這堆東西笑著說：“你瞧我準(zhǔn)備得怎么樣？”說著又拿起一塊白布來，原來是一幅襁褓?！澳阆胂肟?，我心里該多高興。生下來的孩子準(zhǔn)會(huì)像你，有一對(duì)黑眼珠。哦，我連夢(mèng)里都看見你這對(duì)黑眼珠。孩子生下來以后，你這好心人，決不至于不叫他姓你的姓吧？”愛麗絲低下了頭?！澳悴灰ξ矣字桑鹊缴辖烫萌ヮI(lǐng)洗禮那天該多高興??！”她抬起頭望著我，眼睛里噙滿了淚水。

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