詩畫一律

內(nèi)容概要

　　我國近百年來的畫壇，風起云涌，無論國畫、油畫還是其他繪畫門類，出了一批又一批 具有很大成就的藝術(shù)家；另一方面，繪畫藝術(shù)也在時代變遷中，艱辛探索，發(fā)展緩慢。 然而.真正具有劃時代意義和價值的藝術(shù)作品并不多見。研究百年的繪畫藝術(shù)，不僅對于推進 藝術(shù)事業(yè)極為重要，而且有助于普通民眾了解藝術(shù)，關(guān)心藝術(shù)事業(yè)，獲得藝術(shù)的享受。

作者簡介

王玲娟女，漢族，1970年11月出生，籍貫湖南安仁?，F(xiàn)任重慶師范大學文學與新聞學院教授、碩士生導師、漢語教研室主任、政協(xié)重慶市沙坪壩區(qū)第十二屆委員會委員、民盟重慶市第一屆委員會婦女委員會委員。1989年9月至1993年6月，就讀于西南師范大學(現(xiàn)西南大學)中文系，獲文學學士學位。1996年6月，在西南師范大學中文系獲文學碩士學位。2003年3月，考入東南大學藝術(shù)學系，師從我國著名學者、藝術(shù)理論家張道一先生，于2006年9月獲文學博士學位。2004年1月至2005年12月，受教育部國際交流司和國家對外漢語教學領(lǐng)導小組辦公室派遣，在俄羅斯遠東國立大學東方學院漢學系作漢語專家，從事漢語及漢文化的國際推廣工作。2004年，獲俄羅斯遠東國立大學教師個人“突出貢獻獎”。近五年來，先后在《美術(shù)》、《光明日報》、《中國文化研究》、《藝術(shù)百家》、《東南文化》、《西南大學學報》等學術(shù)報刊上發(fā)表專業(yè)學術(shù)論文20余篇，出版專著一部，參加國際學術(shù)會議兩次，作為第二主研人參加國家社科基金青年項目一項，持重慶市教委社科基金項目和重慶師范大學博士基金項目各一項。

書籍目錄

詩情畫意——《詩畫一律：中國古代山水畫研究》序張道一 第一章 緒論1.1 寄托信仰的精神家園：山水畫“詩畫一律研究的意義1.2 盤點、展望：山水畫研究的成果及趨勢1.3 另辟一徑：山水畫”詩畫一律“研究的新視角第二章 “磅礴精微的開掘和描繪”：古代山水畫的大背景2.1 山水交響：山水畫與山水、山水意識、山水詩2.2 縱橫有象：民族文化結(jié)構(gòu)中的山水意識2.3 眷念與向往：藝術(shù)之山水凸現(xiàn)2.4 “道”之本體：以水墨為最上第三章 打破時空界限與抒胸懷寫意境：山水畫“詩畫一律”特征3.1 “畫中有詩”的“詩”與“詩畫一律”3.2 穿越時空：“詩畫一律”的形式特征3.3 抒懷寫意：“詩畫一律”的本質(zhì)特征3.4 “詩畫本一律”：東坡的引導與推動 第四章 異彩紛呈：山水畫“詩畫一律”之具體表現(xiàn)4.1 渾通圓融的詩畫一體：自畫自題4.2 異曲同工的詩畫一體：自畫他題4.3 巧施妙傳的詩畫一律：詩意畫與詞意畫第五章 “有形詩”與“無形畫”：山水畫與山水詩之辯證關(guān)系5.1 水乳交融：畫與詩5.1.1 “畫中有詩”：山水畫的發(fā)展5.1.2 “詩中有畫”：詩歌傳統(tǒng)的演進5.1.3 山水畫與山水詩之水乳交融說5.2 詩情發(fā)畫意：山水畫受山水詩之重大影響5.2.1 同源之流：山水畫受山水詩的影響5,2.2 自然意象的生成：心意與物象的統(tǒng)一5.2.3 深邃意境的構(gòu)筑：生命漂泊與孤傲荒寒5.3 繪心促詩心：山水畫對山水詩的巨大影響5.3.1 應(yīng)目會心：山水畫論對山水詩創(chuàng)作的微妙影響5.3.2 推動與激化：從構(gòu)圖技巧到畫面鋪陳5.3.3 水墨與青綠：從色彩到意蘊第六章 “有我”到“無我”：山水畫“詩畫一律”的文化闡釋6.1 寄情山水，古淡真味：宇宙人生的深層思考6.2 儒、釋、道融而合一：山水藝術(shù)的哲學基礎(chǔ)6.3 畫與詩通：諸藝共冶的結(jié)晶第七章 結(jié)論后記參考資料一、著作類二、論文類

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：在中國古代，詩歌是文人藝術(shù)的領(lǐng)頭軍。中國古代藝術(shù)以文學為本、以詩歌為本的傳統(tǒng)是千百年來貫穿如一的。山水詩是詩歌，首先在諸多方面影響了山水畫的發(fā)展。如山水詩抒情寫意傾向所引發(fā)開來的創(chuàng)作技巧，以及山水意象、詩歌意境等方面對山水畫的引領(lǐng)作用。正是詩的思維，使中國古代山水畫最終徹底走出了單純寫實的路子，走向了尚意寫意的神妙之路，從而大大豐富了其藝術(shù)內(nèi)涵，提高了其藝術(shù)品味。這是中國古代山水畫卓然獨立于世界畫苑的最根本原因。而這，是絕不能離開中國古代山水詩的巨大影響的。但是，任何人也不能因此而否認，中國古代山水畫對山水詩也曾經(jīng)有過同樣巨大的積極影響，而這種影響又反過來增強和加深了山水詩對山水畫的推進作用。中國古代山水畫論，曾經(jīng)對山水詩的實踐創(chuàng)作方面產(chǎn)生過深刻而廣泛的影響；山水畫面的構(gòu)圖經(jīng)營、青綠山水和金碧山水的色彩敷賦、水墨山水的墨色渲染等畫法技巧，也對山水詩的畫面視覺效果和意境營構(gòu)有過非常積極的促進作用。所以說，中國古代的山水詩又是絕離不開山水畫的滋養(yǎng)的。關(guān)于山水畫寫山水詩的這種相互影響、共生發(fā)展的現(xiàn)象，我們將在后文分別論及。

編輯推薦

《詩畫一律:中國古代山水畫研究》是當代藝術(shù)理論文庫之一。

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