蝴蝶

內(nèi)容概要

年深粉剝見(jiàn)墨蹤――蝴蝶畫(huà)法簡(jiǎn)述
鍾陵徐熙花最工，落筆便奪造化功；
有時(shí)毫端無(wú)處著，春風(fēng)又變而為桔枝老蔓與草蟲(chóng)。
天牛螻螽蜣蛉蟬蝶，妙處一一能形容。
乃知熙也不獨(dú)稱畫(huà)宗，曾將一部《爾雅》藏胸中，古今萬(wàn)象皆精通。
豈不解作風(fēng)中之虎云中龍，世間識(shí)者非易逢。
神物末可夸兒童，且教爾輩爭(zhēng)青紅。
中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，品類繁多，
“花竹翎毛。畜獸蟲(chóng)魚(yú)、蔬果藥草”無(wú)所
不括?；B(niǎo)畫(huà)成為獨(dú)立的畫(huà)科、濫觴于
六朝、南北朝的顧野王即以工草、蟲(chóng)而
得名于世，五代的徐熙、黃簽更是一代
畫(huà)蝶圣手。北宋時(shí)期，宋徽宗趙佶倡導(dǎo)
畫(huà)院，重視格物創(chuàng)作的作風(fēng)，使得畫(huà)院
花鳥(niǎo)畫(huà)別開(kāi)生面；閑暇優(yōu)容，意愈廣闊。
蛺蝶的風(fēng)神韻致在宋人筆底下展現(xiàn)得淋
漓盡致，也為世人留下了極好的經(jīng)典范
本。
學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)臨摹入手，后思變
革，師古人，亦師造化。所以要畫(huà)好蝴
蝶，不仿從先賢大師的作品開(kāi)始認(rèn)真臨
摹學(xué)習(xí)，探究其傳統(tǒng)技法，心摹手追。
這是基本功，應(yīng)該花大力氣去做。另外
還須通物理，善寫(xiě)生，對(duì)于蝴蝶的結(jié)構(gòu)、
物態(tài)、物情要了如指掌，這樣才能達(dá)到
微妙的境界。
蝴蝶的身體結(jié)構(gòu)分為頭、胸、腹三
部分，前翅、后翅各一對(duì)，胸部生長(zhǎng)著
三對(duì)足，足分三節(jié)，頭部一對(duì)復(fù)眼，一
對(duì)觸角，口器旋盤(pán)式，這些都是蝴蝶最
基本的也是最本質(zhì)的特征，要充分了解，
《西巖集》卷四
否則畫(huà)出的蝴蝶會(huì)鬧出笑話。蝴蝶的品種
繁多，有風(fēng)蝶、粉蝶、蛺蝶、灰蝶等不下
上萬(wàn)種，有的入畫(huà)，有的并不入畫(huà)，畫(huà)者
應(yīng)當(dāng)細(xì)察，擇其善入畫(huà)者入畫(huà)。
畫(huà)蝴蝶從技法形式上講大致可分為工
筆與寫(xiě)意兩類，工筆多取空鉤填彩之技法，
即先勾出蝴蝶形態(tài)，翅脈紋樣，隨類敷彩。
落筆不可急躁，要層層疊加，才能達(dá)到色
不礙墨、墨色相映的目的。而寫(xiě)意的作風(fēng)，
則取沒(méi)骨、簡(jiǎn)筆之格。貴在筆墨精妙，下
筆肯定、準(zhǔn)確，翅脈紋樣的勾勒要把握筆
墨形跡變化，出入自然。還有一種兼工帶
寫(xiě)的方法，實(shí)質(zhì)上是工筆畫(huà)法的演繹。
畫(huà)蝴蝶貴在攝其神趣。翅、觸角是表
現(xiàn)物狀的關(guān)鍵，應(yīng)當(dāng)于此審慎留意，多加
體驗(yàn)揣摩并反復(fù)嘗試訓(xùn)練，才有可能做到
意到筆隨，得心應(yīng)手。畫(huà)蝶用筆切忌刻板，
線條要圓潤(rùn)、空靈，才能使筆底之蝶形神
兼?zhèn)?，翩翩?dòng)人。
以上是我個(gè)人的一些體會(huì)，僅供參考。
顧震巖
一九九六年七月于中國(guó)美術(shù)學(xué)院

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