反現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)

內(nèi)容概要

二十世紀(jì)六十年代后期以來，隨著現(xiàn)代主義美學(xué)和藝術(shù)理論的式微，被叫做“后現(xiàn)代主義”的各種思潮開始粉墨登場，構(gòu)成了近半個世紀(jì)文學(xué)藝術(shù)和美學(xué)領(lǐng)域的顯赫景觀，后現(xiàn)代藝術(shù)終結(jié)了現(xiàn)代藝術(shù)，后現(xiàn)代美學(xué)的熱潮似乎也替代了傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的美學(xué)。于是我們看到了關(guān)于后現(xiàn)代藝術(shù)和后現(xiàn)代美學(xué)的諸多著述。但我們更想了解的問題似乎不是后現(xiàn)代藝術(shù)和美學(xué)特征的概念性概括，而是想更多地了解所謂的后現(xiàn)代美學(xué)是如何轉(zhuǎn)變的，或者用當(dāng)前的時髦語匯說是如何“終結(jié)”或“轉(zhuǎn)向”，這“如何”意味著對問題的更歷史化和更語境化的理解和闡釋。北京社會科學(xué)院研究員李建盛博士的新著《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)》正是這樣一部力圖在歷史化和語境化的藝術(shù)和美學(xué)中探討和論述后現(xiàn)代美學(xué)如何“轉(zhuǎn)向”的著作。 　　該書不同于純粹美學(xué)理論著作的一個顯著特點(diǎn)是，緊密結(jié)合二十世紀(jì)的藝術(shù)現(xiàn)象和審美現(xiàn)象來探討后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)問題。作者首先探討的不是后現(xiàn)代美學(xué)的概念問題，而且深入到二十世紀(jì)藝術(shù)實(shí)踐中去探討現(xiàn)代藝術(shù)中的后現(xiàn)代起源，后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向所出現(xiàn)的反傳統(tǒng)藝術(shù)的傾向和后現(xiàn)代藝術(shù)中的美學(xué)特征，繼而結(jié)合當(dāng)代文化語境與藝術(shù)實(shí)踐探討當(dāng)代美學(xué)和藝術(shù)理論中的各種“終結(jié)”理論。這種把藝術(shù)語境與理論轉(zhuǎn)向結(jié)合起來的探討和闡述方式，能讓人們更清楚地理解后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)是如何挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的美學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)的，同時，把后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)置于藝術(shù)史語境中進(jìn)行理解和闡釋的做法，也為作者后面章節(jié)的美學(xué)主題探討和論述提供了可靠的基礎(chǔ)和前提。 　　后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)和美學(xué)問題極為寬泛和復(fù)雜，想在一本書把所有問題論述清楚是不可能的。《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)》一書沒有采取面面俱到和泛泛而論的方式，而是精心選擇了幾個富有代表性的美學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)主題進(jìn)行集中探討，并把這些問題置于二十世紀(jì)的藝術(shù)美學(xué)和哲學(xué)美學(xué)的歷史轉(zhuǎn)變語境中進(jìn)行深入細(xì)致的分析。“后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)本質(zhì)問題”、“后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的審美經(jīng)驗(yàn)理論”和“后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的審美真理詮釋”三章，都力圖為后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)對這些問題的理解提供一種歷史化和語境化的理論闡釋，從而可以讓我們更清楚地理解在二十世紀(jì)的藝術(shù)轉(zhuǎn)變過程中，后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)是“如何”回應(yīng)藝術(shù)向當(dāng)代美學(xué)提出的挑戰(zhàn)，當(dāng)代美學(xué)又是如何理解和解釋不斷變化的藝術(shù)實(shí)踐的。也許，作者之所以選擇這樣幾個主題進(jìn)行集中論述的理由更在于，這些主題不僅因?yàn)閭鹘y(tǒng)美學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)已有，并在后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中持續(xù)著但引起了更復(fù)雜的理解、更激烈的討論甚至充滿了否定性色彩，而且更因?yàn)檫@些主題也更體現(xiàn)著美學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)作為人文科學(xué)的價值維度，對這些問題進(jìn)行深入探討更有助于我們理解藝術(shù)和審美所具有的人文價值。 　　在整個二十世紀(jì)世界美學(xué)語境中，中國美學(xué)與西方美學(xué)有著極為密切而復(fù)雜的關(guān)系，我們?nèi)绾瓮ㄟ^中西方的關(guān)聯(lián)語境來理解西方美學(xué)對中國美學(xué)的影響，以及通過二者的比較來探討包括藝術(shù)理論在內(nèi)的二十世紀(jì)中國美學(xué)的邏輯演變是中國美學(xué)學(xué)科建設(shè)的重要課題。用該書作者的話說就是我們應(yīng)該有一種“中國美學(xué)的問題意識”。該書的“后現(xiàn)代語境中的現(xiàn)代性中國美學(xué)”是篇幅最大的一章，作者力圖在二十世紀(jì)的世界美學(xué)語境中對比性地探討和論述現(xiàn)代性中國美學(xué)的邏輯發(fā)展，而且對二十世紀(jì)中國美學(xué)的論述批判性理解多于肯定性的評價，這體現(xiàn)了作者力圖在西方美學(xué)“他者”和中國美學(xué)“自身”的關(guān)聯(lián)語境中來闡釋中國美學(xué)的理論視界。 　　更值得注意的是，該書具有人文科學(xué)的理論視野，把美學(xué)和藝術(shù)哲學(xué)定位為人文科學(xué)，并闡述了美學(xué)研究對象、研究方法和解釋方式上的人文科學(xué)性質(zhì)，且能始終站在人文科學(xué)的理論中理解和闡釋后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的美學(xué)主題和審視二十世紀(jì)中國美學(xué)的邏輯演變。該書也有值得進(jìn)一步深化甚至值得商榷的方面，如“后現(xiàn)代語境中的現(xiàn)代性中國美學(xué)”這樣的稱謂，是否值得做進(jìn)一步推敲和斟酌呢？

作者簡介

李建盛，生于1964年，瑤族，湖南汝城縣人。1996年畢業(yè)于北京師范大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為北京社會科學(xué)院研究員。主要著作有：《理解事件與文本意義——文學(xué)詮釋學(xué)》、《當(dāng)代設(shè)計(jì)的藝術(shù)化學(xué)闡釋》、《希望的變異：藝術(shù)設(shè)計(jì)與交流美學(xué)》、《心靈的空地——宗教心性與生命情

書籍目錄

導(dǎo)論第1章 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)和美學(xué)  一 現(xiàn)代藝術(shù)中的后現(xiàn)代起源  二 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的反藝術(shù)傾向  三 后現(xiàn)代藝術(shù)的反審美特征  四 藝術(shù)“終結(jié)”理論與后現(xiàn)代美學(xué)轉(zhuǎn)向  第2章 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)本質(zhì)問題  一 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)對美學(xué)的提問    二 20世紀(jì)中期美學(xué)中的反本質(zhì)主義  三 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)概念問題  四 當(dāng)代美學(xué)中的藝術(shù)“慣例理論”  五 藝術(shù)作為哲學(xué)解釋的理論第3章 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的審美經(jīng)驗(yàn)理論  一 審美經(jīng)驗(yàn)理論的現(xiàn)代性工程  二 當(dāng)代美學(xué)對審美經(jīng)驗(yàn)純粹性的批判  三 當(dāng)代美學(xué)對審美經(jīng)驗(yàn)可能性的探討  四 審美經(jīng)驗(yàn)自律性的超越與深度詮釋第4章 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的審美真理詮釋  一 審美真理作為差異性的解釋事件  二 現(xiàn)代主義美學(xué)與藝術(shù)真理的可能性  三 后現(xiàn)代詮釋學(xué)的“反美學(xué)”與審美真理立場  四 后現(xiàn)代解構(gòu)哲學(xué)與藝術(shù)真理的消解第5章 后現(xiàn)代語境中的現(xiàn)代性中國美學(xué)  一 20世紀(jì)中國美學(xué)中的本質(zhì)主義  二 20世紀(jì)中國美學(xué)中的審美經(jīng)驗(yàn)理論  三 20世紀(jì)中國美學(xué)對藝術(shù)的詮釋  四 方法論與加世紀(jì)中國美學(xué)問題  五 走向人文科學(xué)的美學(xué)主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第2章 后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向中的藝術(shù)本質(zhì)問題　　博物館已經(jīng)坍塌，挪用已經(jīng)成為了藝術(shù)創(chuàng)作最常用的手段，戲仿已經(jīng)成為藝術(shù)的修辭，大眾傳媒和媒體技術(shù)已經(jīng)成為了生活世界“審美化”的一種形式，復(fù)制技術(shù)已經(jīng)抹去了藝術(shù)作品的獨(dú)一無二性和原創(chuàng)性，藝術(shù)的美學(xué)意味消失了，藝術(shù)與非藝術(shù)的界限消失了。　　……

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