頓特小提琴練習(xí)曲24首

出版時(shí)間:2003-9-1  出版社:長(zhǎng)江文藝出版社  作者:趙碩生  頁數(shù):44  

內(nèi)容概要

小提琴自誕生之初,就因其優(yōu)美的音色和豐富的表現(xiàn)力,為世界人民所喜愛。小提琴的音域?qū)拸V,發(fā)音純美柔和,適于表現(xiàn)憂傷、熱烈、活潑、華麗、輝煌和富于戲劇性變化的情感。小提琴既是個(gè)有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂器,也是交響樂中的主導(dǎo)樂器。    現(xiàn)代小提琴的形制確定于16世紀(jì)末,早期主要用于舞蹈和歌唱的伴奏。17世紀(jì)以后,隨著小提琴制作工藝的不斷完善,演奏技巧的日益發(fā)展,音樂創(chuàng)作上的不斷豐富,逐漸形成了不同的體系也逐漸成熟起來。其中,《沃爾法特小提琴練習(xí)曲60首》作品45號(hào)、《開塞小提琴練習(xí)曲36首》作品20號(hào)、《馬扎斯小提琴練習(xí)曲》作品36號(hào)、《頓特小提琴練習(xí)曲24首》作品37號(hào)、《克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首》等一系列教材經(jīng)過百余年的教學(xué)實(shí)踐,被公認(rèn)為是非常有訓(xùn)練價(jià)值的教材,也被世界各國(guó)廣泛沿用至今。    小提琴不同于鍵盤樂器,它要求演奏者具有極強(qiáng)的辨音能力。初學(xué)小提琴的學(xué)生必須進(jìn)行有計(jì)劃的“視唱練耳”訓(xùn)練,如果能每天在鋼琴上核對(duì)音準(zhǔn),持之以恒的練習(xí),正確的音準(zhǔn)概念才能逐漸形成。為了給學(xué)生提供最佳的學(xué)習(xí)環(huán)境和練習(xí)方法,本社將以上六本經(jīng)典小提琴練習(xí)曲配制了由鋼琴演奏的示范CD,學(xué)生在練習(xí)每首練習(xí)曲之前,可以先跟唱,唱熟后再跟著CD一起演奏。為了方便學(xué)生學(xué)習(xí),每首練習(xí)曲的開始都有一小節(jié)的預(yù)備拍,演奏速度中等偏慢,整體介于40至52之間。此外,鋼琴與孩子演奏的聲音進(jìn)行比較這種直觀的練習(xí)方式,還可幫助沒有音樂基礎(chǔ)的學(xué)生家長(zhǎng)輔導(dǎo)監(jiān)督孩子練琴,家長(zhǎng)可以清楚的分辨出孩子所演奏的音準(zhǔn)是否達(dá)到要求。最大限度的避免孩子在沒有教師指導(dǎo)的情況下拉錯(cuò)音和拉不準(zhǔn)音,在初學(xué)階段就養(yǎng)成良好的聽覺能力,音準(zhǔn)概念和準(zhǔn)確的手指位置,熟練的掌握手指之間的相對(duì)距離和他們彼此之間的關(guān)系。使孩子在學(xué)琴的過程中少走彎路,極大在改善左手演奏的速度和精確的音準(zhǔn),免去手指在指板上找音的現(xiàn)象,利用有限的課余時(shí)間獲得最好的練習(xí)效果。為學(xué)生將來的學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。    雅克布·頓特(Jacob Dont 1815-1888)奧地利小提琴家、教師。他對(duì)近代小提琴演奏技術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。他的代表作品35號(hào)、作品37號(hào)是小提琴教材中的精品教材。作品37號(hào),是專為《克萊采爾》《羅德》練習(xí)曲的連接而創(chuàng)作的。實(shí)踐證明從《開塞》直接進(jìn)入《克萊采爾》不僅在程度上有距離,技術(shù)也需要補(bǔ)充新的東西?!额D特》練習(xí)曲在整體設(shè)計(jì),內(nèi)部結(jié)構(gòu),包括手指的排列和弓法的變換和難度上都有所增強(qiáng)。加強(qiáng)了半把位、Ⅱ把拉、Ⅳ把位的練習(xí),指法方面有計(jì)劃地安排練習(xí)各種伸張指法、密集指法、移指換把、伸指換把等一些近現(xiàn)代作品常用的指法技巧。這方面都是其他練習(xí)曲所缺少的。因此,建議在學(xué)習(xí)《開塞》以后,應(yīng)仔細(xì)學(xué)習(xí)《頓特》(OP·37),然后再進(jìn)入《克萊采爾》的學(xué)習(xí)。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)2條)

 
 

  •   鋼琴示范節(jié)奏有快有慢很有幫助
  •   和上一本一樣,都是小頓特,應(yīng)該給買者一提示
 

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