水粉肖像范本11

內(nèi)容概要

本書的內(nèi)容包括男青年頭像、年輕婦女半身像、少女頭像寫生步驟、少女頭像完成圖、女青半身像寫生步驟、女青年半身像完成圖、老人半身像寫生步驟、老人半身像完成圖、男青年頭像、女青年頭像、侗族女青年頭像、中年男子半側(cè)面像、男青年頭像、中年男子頭像、白胡子老人頭像、男孩半身像、女青年半身像、男青年半身像、女孩半身像、白領(lǐng)姑娘半身像、紅衣女青年半身像、老年婦女半身像、湘西婦女半身像、紹興國青年半身像、戴眼鏡的男子半身像、持杖老年男子半身像、戴帽老年男子半身像、長須老人半身像等。

書籍目錄

男青年頭像
年輕婦女半身像
少女頭像寫生步驟
少女頭像完成圖
女青年半身像寫生步驟
女青年半身像完成圖
老人半身像寫生步驟
老人半身像完成圖
男青年頭像
女青年頭像
侗族女青年頭像
中年男子半側(cè)面像
男青年頭像
中年男子頭像
白胡子老人頭像
男孩半身像
女青年半身像
男青年半身像
女孩半身像
白領(lǐng)姑娘半身像
紅衣女青年半身像
老年婦女半身像
湘西婦女半身像
紹興國青年半身像
戴眼鏡的男子半身像
持杖老年男子半身像
戴帽老年男子半身像
長須老人半身像

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    頭像寫生要素 水粉人物寫生通常從頭像開始。頭像寫生的目的在于通過觀察人物面部的結(jié)構(gòu)與色彩及其在空間中的形體透視變化，表現(xiàn)對象的特征和精神面貌。事實(shí)上，頭像是人物色彩寫生最基本的內(nèi)容和難點(diǎn)之一。 人物頭部變化最為復(fù)雜，有額頭、臉頰、嘴唇、脖頸的色彩微妙變化，又有眼珠（眼白、眼球）、唇齒的不同質(zhì)感和色彩區(qū)別，還有頭發(fā)和眉毛（男人的胡須）等色彩的差異。此外還有老人與青年人的膚色差別，男性與女性的膚色差異，亞洲人與非洲、美洲、歐洲人的膚色差異。所以，水粉頭像的色彩是一個(gè)內(nèi)容十分豐富的課題。 作為基礎(chǔ)色彩人物頭像寫生，我們首先應(yīng)根據(jù)不同人物的性別、年齡的差異來觀察其基本外形特征、膚色傾向及背景、環(huán)境色彩對人物的影響。具體而言，從外形特征上，首先應(yīng)抓住其基本動勢和形體特征，大的形體結(jié)構(gòu)體面在光線下形成的明暗的對比層次，并從明與暗的兩大區(qū)域觀察色彩的冷暖變化和對比。五官是人物頭部的關(guān)鍵部位，因?yàn)檠邸⒈?、口、耳不僅是人物的特征所在，色彩的變化也非常微妙和豐富，結(jié)構(gòu)體面關(guān)系也較為復(fù)雜。只有深入觀察并了解各部分結(jié)構(gòu)及膚色的微妙變化特點(diǎn)，才能畫出一幅生動而感人的色彩肖像寫生。這些微妙的差異和豐富的色彩變化都需要我們在人物的特定環(huán)境中去觀察和表現(xiàn)。 半身像寫生要素 半身像寫生范圍包括頭部、軀干、上肢三個(gè)主要部分，上肢部分的雙手是寫生中最重要的表現(xiàn)部分之一，應(yīng)給予特別的注意。 半身像寫生與頭像寫生不同，它不僅注重頭部與上半身服飾的色彩聯(lián)系，而且要求學(xué)畫者將頭部、軀干（服裝）、上肢作為一個(gè)相互聯(lián)系的整體，盡力表現(xiàn)出一種整體動勢及色調(diào)帶來的氛圍和情緒。 在教學(xué)中經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個(gè)通病，即很多學(xué)生在半身像色彩人物寫生時(shí)，先仔細(xì)地畫完頭部，然后再畫出軀干、上臂、雙手。這顯然是一種錯(cuò)誤的畫法。它帶來的明顯弊端是各部分像是拼湊起來似的，缺乏色彩之間的有機(jī)聯(lián)系。 正確的畫法是首先從頭、軀干、上肢三大塊的整體入手，鋪出色彩關(guān)系的基本傾向，聯(lián)系背景色彩做比較觀察，不要過分地沉湎于細(xì)節(jié)，特別是對頭部和手部，此時(shí)不要過分的關(guān)注。局部服從整體是這一階段的首要任務(wù)。事實(shí)上，只有當(dāng)你在最初放棄了對頭部五官細(xì)節(jié)和手指關(guān)節(jié)細(xì)微色彩變化的關(guān)注，你才有可能對半身整體色彩進(jìn)行有效把握。最后隨著描繪范圍的擴(kuò)大和整體深入，再逐步地尋找和表現(xiàn)面部更加細(xì)微的色彩變化。 人物與背景關(guān)系的處理 在水粉肖像寫生中，背景的色彩在畫面中占據(jù)較大的位置，如何處理好背景與人物的色彩關(guān)系不可忽視。同一人物在深色背景或亮色背景前，皮膚與服裝的色調(diào)都會發(fā)生相應(yīng)的變化。這樣，整幅畫面的色調(diào)才能統(tǒng)一、完整。但無論怎樣，背景的色彩應(yīng)適當(dāng)?shù)販p弱，起到協(xié)調(diào)或?qū)Ρ鹊淖饔茫豢蛇^分鮮明、強(qiáng)烈以致喧賓奪主。此外，背景的筆法表現(xiàn)也應(yīng)靈活輕松，不要畫成一塊死板的色彩。要注意背景自上而下的色彩與人物輪廓線的虛實(shí)關(guān)系。背景色彩與人物的關(guān)系處理得好，會使畫面產(chǎn)生空間深度感。 畫面的色調(diào)問題 無論風(fēng)景、靜物或是人物色彩寫生，都應(yīng)把握畫面的色調(diào)，雜亂無章的畫面色彩是無美感可言的。在水粉肖像寫生中，畫面色調(diào)同樣是應(yīng)該重視的課題之一。

編輯推薦

《水粉肖像范本11》由浙江人民美術(shù)出版社出版。

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