三戀

出版時(shí)間:2001-09-01  出版社:浙江文藝出版社  作者:王安憶  
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內(nèi)容概要

“三戀”已是十多年前的事了,以“荒山”、“小城”、“錦繡谷”之列發(fā)表于《十月》、《上海文學(xué)》和《鐘山》。其實(shí)并不有在內(nèi)地單以此三篇合一集出版,但“三戀”的說(shuō)法還是很自然地叫開(kāi)了。我想其間應(yīng)推“小城”為最力,也是因“小城”引起求目,而再而三地留連起之前和之后,叫出了“三戀”。本書(shū)包括小城之戀、荒山之戀、錦鄉(xiāng)谷之戀。

作者簡(jiǎn)介

王安憶:祖籍福建同安,1954年生于南京。1955年隨母親茹志鵑遷居上海。1969年初中畢業(yè)去安徽插隊(duì),后調(diào)地區(qū)文工團(tuán)工作。1978年回上海。主要作品有《雨,沙沙沙》、《小鮑莊》、《米妮》、《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》和《王安憶文集》等。作品曾多次獲全國(guó)優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng),長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

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用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)7條)

 
 

  •     從前讀過(guò)王安憶的《長(zhǎng)恨歌》,并沒(méi)有太深的印象。只是她對(duì)上海女人的描述讓我看到一種女人才有的敏感,瑣細(xì)又精明,那是天天坐在弄堂的小板凳上聽(tīng)各方的閑言碎語(yǔ)才有的赤誠(chéng)的八卦之心。
      
      這真是一個(gè)女人中的女人,把人與人間的微妙牽連算計(jì)得如戰(zhàn)爭(zhēng)一般宏大,卻又用嘮家常般的語(yǔ)氣講出來(lái)。
      
      除卻最后一段戀,前兩段愛(ài)情每一部分都邏輯嚴(yán)密。他是個(gè)自由纖細(xì)敏感的男孩,在汽笛嗚咽的江邊長(zhǎng)大,仿佛吟哀著他死去的二哥。絕對(duì)權(quán)威的爺爺,那個(gè)有鷹般眼神的老人,給了他心里多少焦躁不明的壓迫感。在他被偷盜的恥辱感徹底淹沒(méi)之后,生命里恰恰出現(xiàn)了這樣的一個(gè)女人,憐愛(ài)地接納了他所有過(guò)去,用母性的柔和溫暖他,這段愛(ài)情展開(kāi)得理所當(dāng)然。
      
      而另外一個(gè)她,從小就周旋在不同男生之間,保持若即若離的態(tài)度。她知道自己一個(gè)微笑就足以?xún)A國(guó)傾城,卻拿捏著恰好的分寸,隨時(shí)準(zhǔn)備下一秒就冷若冰霜。對(duì)她來(lái)說(shuō)這似乎超過(guò)了一般虛榮心的渴求,而更像是一個(gè)被寵壞了的女孩的智力游戲。他在此時(shí)恰如其分地出場(chǎng),因?yàn)樘^(guò)了解她,所以不是以一個(gè)從小被迷倒的男生的身份,而是作為一個(gè)對(duì)手的姿態(tài)站在了她面前。她感到新鮮有趣,絞盡腦汁才取得階段性的勝利。卻不知道這是為她特制的圈套,在她摔在自行車(chē)旁時(shí)才發(fā)現(xiàn)潰不成軍。
      
      而故事進(jìn)展到最后一戀,他和她終于相逢之時(shí)。一切嚴(yán)密的邏輯都崩壞了。他們互相之間的吸引不知何時(shí)開(kāi)始,甚至王安憶這個(gè)精明的上海女人都找不出一點(diǎn)理由。就好像行文中一直使用的中文在此刻轉(zhuǎn)瞬成了奔放的意大利語(yǔ),前文嚴(yán)密分析心理的語(yǔ)言被轟然毀滅。沒(méi)有一個(gè)直白的字眼提到“性”,但神經(jīng)被緊緊繃著,性感的張力節(jié)節(jié)攀升,讓人喘不過(guò)氣來(lái),直到最后也未能紓解。
      
      也許這才是作者前文條縷明晰的愛(ài)情索要鋪墊的,莎士比亞幾百年前就說(shuō)過(guò)的箴言,Love is blind。這不是一個(gè)討喜的故事,但的確是一個(gè)觸動(dòng)到我的故事。還有什么比愛(ài)情更盲目呢。
      
  •     三個(gè)戀愛(ài)故事 雖然最有名的是《小城之戀》 最?lèi)?ài)的還是《荒山之戀》
      
      從最開(kāi)始看就欲罷不能 任何故事的發(fā)生都不是無(wú)緣無(wú)故 尤其是男女關(guān)系 必然是各自過(guò)著靜靜流淌的生活 然后悄然而至的 時(shí)間和空間和人 走到一個(gè)恰到好處的交點(diǎn) 那么一切又像注定似的發(fā)生
      
      從開(kāi)始就默默知道他和她 以后會(huì)發(fā)生些什么 就這么默默地期待著 心里的期待積累積累 慢慢就要灼燒到不可忍耐不可等待的程度 他們終于相遇了。“終于發(fā)生了”輕輕松一口氣 剩下的故事便可以心平氣和地看下去。因?yàn)槠诖?因?yàn)榈却?二三十年 變成丈夫 變成妻子 變成父親 變成妻子 這么長(zhǎng)的路才等到這么一個(gè)恰到好處 便覺(jué)得無(wú)論做什么 無(wú)論多么喪失理智多么歇斯底里 都是可以接受的 是的 我們等待那么久 我們期待那么多
      
      這是一個(gè)酣暢淋漓的理想主義的故事 現(xiàn)實(shí)的生活永遠(yuǎn)沒(méi)有這么鮮明灼目 也便永遠(yuǎn)沒(méi)有這么“離經(jīng)叛道”。
      
      《小城之戀》是一個(gè)封閉空間中的故事,甚至無(wú)法稱(chēng)得上愛(ài)情。只能是男女關(guān)系吧。沒(méi)有任何譴責(zé)男主的意思,只是覺(jué)得他們別無(wú)選擇?;蔚沫h(huán)境,畸形的發(fā)展履歷,孤立,無(wú)可維系??吹淖屓擞X(jué)得壓抑。初看覺(jué)得這個(gè)故事過(guò)于討巧,只得在這樣的環(huán)境中可以發(fā)生,回頭想?yún)s覺(jué)得似乎每個(gè)環(huán)境都是這樣的孤立。
      
      《錦繡谷之戀》的故事更加抽象和理智。由于有前面的故事對(duì)比,不那么吸引人了。可是卻能讓我略微舒一口氣,還好現(xiàn)實(shí)的生活沒(méi)有那么的轟轟烈烈,千帆過(guò)后,我們還可以踩著金黃的葉子,裝作什么都沒(méi)有發(fā)生,繼續(xù)生活。
  •     首先感嘆王安憶是個(gè)極高超的講故事高手,她明白自己的“狹隘”,所以她不追求“宏大”;她深知自己的“細(xì)膩”,所以她選擇了“復(fù)雜”??此馕鋈祟?lèi)的情感,一層層,一絲絲,一隙隙,一點(diǎn)點(diǎn),細(xì)致入微。她的文筆有點(diǎn)像蘇繡,將一根絲線劈成幾十根,比發(fā)絲還細(xì)百倍,然后密密用針,細(xì)細(xì)刻畫(huà),層層烘托,漸漸過(guò)度,用足了功夫,用足了筆墨。她筆下的人物戀情當(dāng)然能再現(xiàn)其生活中的原貌,不,不僅僅是再現(xiàn),它比生活中的更真實(shí)更典型更透徹。生活中的人們常常渾渾噩噩,不明白自己在做什么,為什么要這么做,而王安憶卻能把這些前因后果一一委婉道出,前世今生的來(lái)龍去脈在她筆下一一清晰浮現(xiàn),她把他們置于放大鏡下,高倍清晰地再現(xiàn)一顰一笑,再用透視鏡捕捉他們內(nèi)心深處的一思一慮。如此細(xì)致,怎不叫人嘆服。
      
      其次,“三戀”表現(xiàn)愛(ài)情的切入點(diǎn)完全不同。
      
      《荒山之戀》是情節(jié)相對(duì)比較突出的故事。小說(shuō)寫(xiě)了四個(gè)人,一個(gè)怯懦老實(shí)的男人找到了賢惠的妻子;一個(gè)強(qiáng)悍虛榮的女孩找到了棋逢敵手的丈夫,而后他們相遇了,他們戀上了,說(shuō)不出理由和原因,她使他激動(dòng),他使她沉靜,這就是令他們欲罷不能的愛(ài)情。他也知道自己在犯罪,他努力想掙脫,可鬼使神差一次次奔向那叫他心魂不寧的罪惡的愛(ài)情;她愛(ài)得絕望,愛(ài)得慘烈,愛(ài)得不明所以然而不管不顧,最終攜帶著這個(gè)懦弱的男人慷慨赴死。這個(gè)故事?lián)f(shuō)是有人物原型的,可是,這樣的愛(ài)情還是很難讓人解釋得通,他愛(ài)她什么,而她又愛(ài)他什么,他們的愛(ài)情源自于何時(shí)何處,有什么基礎(chǔ)?這一切都不明了,而他們卻生死相許了,也許這就是愛(ài),不能以理性分析,無(wú)法冷靜剖釋。愛(ài)情自是迷惘。
      
      《小城之戀》是王安憶的代表作之一,上文所說(shuō)的細(xì)致入微的文筆就是針對(duì)此文而言。小說(shuō)極細(xì)膩逼真地刻畫(huà)了一對(duì)被情欲折磨而產(chǎn)生畸戀的男女。他們愛(ài)恨莫衷一是。在人前恨,在背后愛(ài);身體是愛(ài)的,內(nèi)心卻是仇恨的;兩人和諧時(shí)是愛(ài)著的,得不到滿足時(shí)是痛恨的;一邊是愛(ài)一邊是恨糾結(jié)著,一會(huì)兒是愛(ài),一眨眼又翻臉是恨,愛(ài)即是恨,恨即是愛(ài),他們自己也難以分辨清楚。愛(ài)情說(shuō)不清道不明,只得自己體會(huì),自以為是,自作自受。最終女孩通過(guò)生育達(dá)到了靈魂的升華,而男孩依舊沉淪。
      
      《錦繡谷之戀》只寫(xiě)了一個(gè)人,一段婚外戀,一個(gè)自以為煥發(fā)了愛(ài)情的女人愛(ài)上了戀愛(ài)中的自己,再次感受兩性相悅的神秘顫動(dòng),經(jīng)歷一次靈魂的自我放逐,完滿一個(gè)浪漫之旅,而后回歸枯燥生活。愛(ài)情在這里成了一個(gè)人的事,是一個(gè)人自欺的舞臺(tái),自以為無(wú)處不在的注視的目光,與他人無(wú)關(guān);愛(ài)情是一個(gè)童話,是一個(gè)烏托邦幻影,是海市蜃樓,走近了就什么都不是。女主角只能“一個(gè)人沒(méi)有故事地遠(yuǎn)去”。也許是人性固有的喜新厭舊永不饜足造就了理想和現(xiàn)實(shí)的巨大落差,這無(wú)關(guān)乎愛(ài)情。
      
      有意思的是“三戀”中女性的形象多是強(qiáng)悍而且堅(jiān)韌,而男性,要么懦弱,要么自私,要么干脆等同于虛無(wú),怪不得有人認(rèn)定王安憶是女權(quán)主義者,王安憶自己解釋說(shuō)“我寫(xiě)三戀根本不是以女性為中心,也根本不是對(duì)男人有什么失望。其實(shí)西方女權(quán)主義者對(duì)男人的期望過(guò)高了,中國(guó)為什么沒(méi)有女強(qiáng)人,就是因?yàn)橹袊?guó)女人對(duì)男人本來(lái)沒(méi)有過(guò)高的奢望……”不管王安憶怎么解釋?zhuān)矣X(jué)得能夠理解的是,在愛(ài)情的問(wèn)題上,女性永遠(yuǎn)是強(qiáng)烈彪悍堅(jiān)忍不拔九死不悔的,男性要相形見(jiàn)拙得多。
      
  •      《三戀》。王安憶。
      
       我不明白王安憶或者別的什么人為什么起這個(gè)奇奇怪怪的名字,其實(shí)就是《荒山之戀》《小城之戀》《錦繡谷之戀》的合集,“三戀”用于文學(xué)批評(píng)還好說(shuō),用于書(shū)名,實(shí)在是莫名其妙。
      
       王安憶說(shuō)《小城之戀》應(yīng)該是最重要的。我不懂。
      
       我最喜歡的是《荒山之戀》。
      
       最讓我痛苦震撼乃至寢食難安的是《小城之戀》。
      
       《錦繡谷之戀》顯得平淡,而且是茨威格處理過(guò)的題材。然而用它來(lái)結(jié)尾再好不過(guò)。女人用腳尖踩上金黃的樹(shù)葉。
      
       男女關(guān)系在這三篇小說(shuō)里顯得精妙絕倫。
      
       荒山之戀。故事講了一大半,快講完了,男女主角才相遇。你來(lái)我往,作張作致,最后歸于毀滅。這樣具有韌性的小說(shuō)居然用了這樣慘烈的結(jié)尾,然而王安憶卻描述得異常冷靜,仿佛只是到這一步了,所以就只能這樣走下去。是因?yàn)槊\(yùn)的巧合才會(huì)產(chǎn)生愛(ài)情。她說(shuō),那個(gè)金陵谷的女孩兒,倒可能并不是愛(ài)他,只是因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)候她的愛(ài)情覺(jué)醒了,需要抓住一個(gè)人,而他又剛好出現(xiàn)了,于是只能愛(ài)了。他的婚姻,她的婚姻,還有他們的愛(ài)情,只是被命運(yùn)推動(dòng)著,好吧,該發(fā)生了,就讓它發(fā)生吧,就像早上太陽(yáng)應(yīng)該升起那就升起了。敘述者很冷靜,里面的男男女女也很冷靜,他們沒(méi)有動(dòng)情,他們只是被命運(yùn)刺激了。
      
       小城之戀。我是在上課的時(shí)候讀的,讀著讀著便陣陣惡心,只想翻江倒海地吐出來(lái)。這篇小說(shuō),像是一場(chǎng)激烈的互搏。男女主角所處的環(huán)境幾乎完全封閉——一個(gè)劇團(tuán)。他們從小到大便生活在這個(gè)劇團(tuán)里,在這里完成了所有的悲喜,完成了人生的高潮。性,在這個(gè)封閉的環(huán)境中,成了最直接,最有可能的情感宣泄,而這同時(shí)也注定了他們之間的性欲表達(dá)將被完全扭曲。他和她在每一個(gè)場(chǎng)景中搏斗著,真真正正是互相毆打,互相謾罵,在肉體和精神的極度痛苦中尋求逃避的麻醉品。但她突然有一天找到了救贖,她自己斷了自己的后路,而也正因?yàn)檫@樣的決絕把她從扭曲中一步一步拯救出來(lái)。最后她被分裂成另一個(gè)人——一個(gè)母親,一個(gè)單身母親,死也不肯說(shuō)出孩子是他的,死也不肯讓他去見(jiàn)孩子。在那個(gè)社會(huì)場(chǎng)景下她是污穢的,但她恰恰因?yàn)檫@種“污穢”而重新變得圣潔。
      
       錦繡谷之戀。確實(shí)沒(méi)有太多驚喜,我還是比較喜歡茨威格的《戒指》。不過(guò)茨威格寫(xiě)的是麻木后的覺(jué)醒,王安憶寫(xiě)的是短暫覺(jué)醒后的麻木。但這個(gè)故事出奇地清麗,干干凈凈,舒舒服服,即使女主角有這樣多的掙扎,也不過(guò)給人一種心跳過(guò)后酥酥麻麻的舒適感。
      
       人世的男女愛(ài)情,不過(guò)這樣罷。被命運(yùn)推到一個(gè)交叉點(diǎn),彼此只能相愛(ài),卻隱隱恨著。我們最恨我們最?lèi)?ài)的那個(gè)人,我們自己內(nèi)心在搏斗,也在和對(duì)方搏斗,看起來(lái)相處得平和而坦然,實(shí)際上已經(jīng)不知你來(lái)我往了幾十個(gè)回合,樂(lè)此不彼,卻行將崩潰。
      
       胡蘭成說(shuō),男歡女愛(ài),一種似舞,一種似斗。
      
       然而無(wú)論是哪一種,都不是輕松的。舞,也是一種斗;而斗,往往也看起來(lái)像舞。
      
       而在這三篇小說(shuō)里,男女之間的“看”與“被看”更是形成了一種緊張的張力,平平淡淡的日常交往卻深藏了相互的“看”,而彼此又在對(duì)方的“看”中重新塑造自己。關(guān)系之微妙精絕,讓人發(fā)顫。
      
  •   恰到好處的評(píng)價(jià)。
  •   我最喜歡的是《荒山之戀》。
    同上。
  •   對(duì)《荒山之戀》印象最深刻~~
 

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