茵夢湖

前言

　　特奧多爾·施托姆（Theodor Storm，1817—1888），全名漢斯·特奧多爾·沃爾特森一施托姆，是我國廣大讀者熟知的德國作家，他的名篇《茵夢湖》、《木偶戲子保羅》等，早在上世紀(jì)三十年代前后就介紹到我國來了。施托姆不僅寫小說，也寫詩歌，是十九世紀(jì)德國著名的中短篇小說家和抒情詩人。一八一七年九月十四日生在德國當(dāng)時處于丹麥統(tǒng)治下的石勒蘇益格一荷爾斯泰因州瀕臨北海的小城胡蘇姆。他的祖輩原務(wù)農(nóng)，父親是位律師。施托姆念完中學(xué)以后，根據(jù)父親的意愿，先后在基爾和柏林攻讀法律，大學(xué)畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)當(dāng)律師，并開設(shè)律師事務(wù)所；與此同時，他搜集和整理家鄉(xiāng)的民歌、童話和傳說等，先后寫了一些抒情詩。一八四八年發(fā)表第一篇小說《瑪爾特和她的鐘》，同年他密切注意石勒蘇益格一荷爾斯泰因地區(qū)的人民反抗丹麥統(tǒng)治者的斗爭，同時寫下了具有強烈的愛國主義思想的詩歌，如《一八四八年復(fù)活節(jié)》、《一八五〇年秋天》，短篇小說《一片綠葉》等。一八五三年斗爭失敗后，丹麥統(tǒng)治者取消施托姆的律師資格。于是他不得不遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，流亡外地。先在波茨坦當(dāng)法院推事，因收入低微，不得不靠賣文和父親的接濟，勉強維持一家的生活。一八五六年起他在海利根施塔特當(dāng)法官，先后和德國浪漫派詩人艾興多夫、作家默里克、批判現(xiàn)實主義先驅(qū)馮塔納和小說家海澤等人相識，并跟他們結(jié)下了深厚的友誼。直到一八六四年丹麥人從他家鄉(xiāng)撤走后，他才從外地回到故鄉(xiāng)，擔(dān)任當(dāng)?shù)氐男姓L官和法官，后因該地被并人普魯士版圖，他對此深表不滿，遂掛冠而去，于一八八。年遷往哈德馬爾申，一八八八年七月四日在當(dāng)?shù)厥攀?。施托姆在?chuàng)作的最初階段，致力于寫抒情詩。他的詩歌受到默里克和別的浪漫派詩人的影響，樸素?zé)o華，感情真摯，帶有民歌色彩，多數(shù)具有田園牧歌情調(diào)。他的詩作數(shù)量雖不算多，但從思想內(nèi)容看，它們在德國晚期浪漫主義和批判現(xiàn)實主義之間占有一席重要位置。他的第一部詩集于一八五三年出版，其中大多描寫靜謐和諧的家庭生活，如《安慰》、《合上我的眼睛》等，也有歌頌大自然的，如《海岸》、《越過曠野》等。后來他因流亡他鄉(xiāng)，生活有了很大變化，才開始擺脫牧歌式的抒隋詩的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而撰寫具有社會批判意義的小說。但這類作品大多以愛情、家庭、個人遭遇等為主題。他一生共寫了五十多個中短篇，其中像《茵夢湖》、《淹死的人》、《大學(xué)時代》、《木偶戲子保羅》等，都是膾炙人口的名篇。施托姆的小說，反映了自一八四五年革命失敗后德意志人民的情緒，并對當(dāng)時的社會現(xiàn)實表示了不滿和抗議。但由于作者受個人出身和小城生活的局限，他的作品囿于戀愛、婚姻、家庭生活等圈子。作品反映的場景比較狹小，感情趨于哀傷。作者擅長以自然景物烘托氣氛，以一草一木一禽一獸寄托感情。作品中時常插有德國北部民歌、民謠，使作品富于詩情畫意和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。作者所采用的寫作方法也有其個人特色?；貞?、倒敘、框形結(jié)構(gòu)等描寫手法，使故事隋節(jié)緊湊，中心思想突出，善于抓住讀者心靈。他的小說在本國受到人們的歡迎，簡直到了家喻戶曉的地步；在國外，也受到了許多讀者的贊嘆，被譯成了多種文字。本集子選自作者五十多個中短篇中的三個中篇，它們以抒情為基調(diào)，以愛情為主線，表現(xiàn)了各類人物的戀愛、婚姻、家庭等諸方面生活的情況。有以大團圓收場的，也有以悲劇告終的，表達(dá)了故事中人物的喜怒哀樂和悲歡離合。下面就各篇內(nèi)容和主題思想作一些粗略的介紹，供讀者在閱讀時參考：《茵夢湖》寫于一八五〇年，它比作者的第一篇小說《瑪爾特和她的鐘》更受讀者的歡迎，作者因此篇一舉蜚聲文壇。小說寫一對青年男女的愛情悲劇。男主角賴因哈德和女主角伊麗莎白自小青梅竹馬，兩小無猜。隨著年歲的增長，彼此之間產(chǎn)生了純潔的愛情。后來賴因哈德負(fù)笈他鄉(xiāng)，伊麗莎白的母親貪財愛富，把女兒強嫁給莊主艾里希。數(shù)年后男女主角見面時，盡管兩人之間的感情并未泯滅，但一方已經(jīng)出嫁，兩人只好聽任命運安排，逆來順受。作品抨擊了“父母之命”的包辦婚姻，還寫出了女主角的淡淡哀愁：是我母親的意思，要我嫁給那莊主；……這兒寫出了軟弱無力的新興資產(chǎn)階級向舊封建勢力屈服的實情，同時又是一八四八年德國社會一個側(cè)面的真實寫照。除了《茵夢湖》，《木偶戲子保羅》要算是最受人們歡迎的佳作了。這篇小說初看像個兒童故事，講兩個孩童從小青梅竹馬，兩小無猜，及至長大成人，兩人之間便萌發(fā)了愛情。這故事里還包含了“戲子的悲劇”，在資本主義社會，木偶藝人是沒有社會地位的，可以被人誤認(rèn)為竊賊，甚至被下人牢獄。盡管保羅和麗賽之間的愛情經(jīng)受挫折，但“有情人終成眷屬”；戲子滕德雷先生的下場是不幸的，他的藝技不僅沒有受到人們的重視，而且他的心血的結(jié)晶——木偶卡斯佩爾——和他一起被埋入了墳?zāi)?。作者在這里所揭示的是：封建的德意志小公國，是個閉關(guān)自守、庸俗社會的實體，它和藝術(shù)是格格不入的。作者筆下的那個社會，是個充滿矛盾的敵視流浪藝人的機器?！读衷芬挥纭穭t寫于一八七四年，是作者晚期作品之一。它集中描寫兩個人物，即男主角李夏德和女主角弗蘭齊斯卡。李夏德年輕時參加過大學(xué)生暴動，反對專制，后來被普魯士政府逮捕下獄，吃了多年官司，弄得妻離子散，家破人亡。到了中年，他意欲尋求一個世外桃源了卻一生，最后找到了那個林苑一隅的“傻瓜窩”作為落腳之點。他中途不期而遇一位神職人員的養(yǎng)女孤兒弗蘭齊斯卡。這個神職人員外表道貌岸然，儼然是道德的化身，但內(nèi)心卻是“男盜女娼”，對養(yǎng)女欲行非禮，這些描繪都把男女主角的經(jīng)歷、身份交代清楚了。同是遭到社會唾棄的人，如今會聚在一起了。他們之間的關(guān)系開始時比較正常，一個主人，一個侍女，相處得比較融洽。后來的發(fā)展出乎意料，男主角年近五十，對年僅十七的女孩產(chǎn)生了戀情，甚至想和她結(jié)婚。但因年齡懸殊，脾氣各異，成了他們結(jié)合的最大障礙，他們之間萌發(fā)的愛情開始有所進展，后來終于破裂，姑娘投奔了舊日的情人年輕的林務(wù)員。人們可能認(rèn)為弗蘭齊斯卡離主人出走是無情無義的，其實一對年輕男女的健康結(jié)合才是正常生活的規(guī)律，年齡懸殊的婚姻決不是一種幸福。在德國的文學(xué)史上，從蒂克、艾興多夫到施蒂夫特，都以擅長寫景和寫孤寂的林苑著稱，而到了施托姆，則集前輩之大成，熔情景于一爐，使作品別具一格，與眾不同。本書所選的三篇作品在情景的描繪上，有其獨到之處，讀者在讀這些作品時，如身臨其境，書中角色的思想感情在這種環(huán)境中，更顯得逼真和自然。

內(nèi)容概要

　　《施托姆抒情小說選：茵夢湖》是施托姆創(chuàng)作初期最重要的作品，同時也是他最受讀者歡迎的一部小說。在這部小說中，他以一種生動的、現(xiàn)實的、如夢似幻且充滿如詩般幻想的風(fēng)格描寫了一對青年男女的愛情悲劇，抒發(fā)了一種纏綿的思鄉(xiāng)情緒。對于1848年前后封建勢力仍然十分強大的德國社會和軟弱無力的資產(chǎn)階級來說，這部小說所描寫的環(huán)境和人物都具有相當(dāng)大的典型意義。此后，施托姆所創(chuàng)作的故事、中篇小說和詩歌皆具有《茵夢湖》淡淡的憂傷情調(diào)。這種孤獨和憂郁籠罩著施托姆筆下大多數(shù)的人物，但透過這種孤獨和憂郁又可發(fā)現(xiàn)，其中潛藏著的心靈的強烈溫暖和溫柔的感傷，令人讀后無不為之深深嘆息?！妒┩心肥闱樾≌f選：茵夢湖》還采擷了作者其他兩篇抒情小說，《木偶戲子保羅》，《林苑一隅》都是富有獨特韻味的中短篇小說，它們是作者不同時期的代表作，讀者從中可領(lǐng)略到這位文學(xué)大師的整體創(chuàng)作風(fēng)格；它們也會給讀者帶來和以往不同的感受。

作者簡介

施托姆在德國文學(xué)史上占有重要地位，他和法國的莫泊桑、俄國的契可夫是同時代的人，也同為舉世公認(rèn)的擅長寫中短篇小說的文學(xué)大師。

書籍目錄

茵夢湖木偶戲子保羅林苑一隅

章節(jié)摘錄

　　老翁一位衣冠楚楚的老翁在一個深秋的下午慢慢地沿著大街走來。他仿佛是散完步后回家去似的，因為他的老式搭扣鞋上蓋滿灰塵，腋下挾著一根金頭長藤杖，一雙烏黑的眼睛里似乎還殘留著逝去的青春，他那滿頭的白發(fā)和這雙眼睛極不相稱。他雙眼安詳?shù)赝闹?，或眺望一下他面前的那個安臥在暮靄沉沉中的城市。他的外表有點兒像外地人；因為過路人中只有很少幾個跟他打招呼，雖然有好些行人情不自禁地要端詳他的一雙嚴(yán)肅的眼睛。最后他在一所屋頂正面呈人字形的高房子前停下了腳步；他又望了一下城市，然后走進門廊。門鈴一響，對著門廊的一扇窗后邊的綠窗簾撩開了，窗后露出一張老婦人的臉。這老翁用手杖向她招呼一下。“還沒上燈！”他帶著一點兒南方口音說；老婦人重又把窗簾放下。老翁走過寬敞的門廊，然后經(jīng)過一個大房間，房間里靠墻擺著幾個放瓷花瓶的橡木大櫥；他又穿過對面那扇門，進入一條小過道，這兒有一道狹窄的樓梯通往后屋的樓房，他慢慢地登上樓梯，打開樓上的一扇房門，走進一個不大寬敞的房間。這兒顯得既安適又幽靜，書架和書櫥差不多掩住了一邊的墻，另一邊墻上掛著人物畫和風(fēng)景畫；一張鋪有綠臺布的桌子上，凌亂地攤著幾冊打開了的書本；一只笨重的靠背椅放在桌子前面，椅子上放著一張紅色的天鵝絨坐墊。——老翁把帽子和藤杖放在屋角之后，便在椅子上坐下，兩手交叉，好像散步回來后借此休息一會兒。他坐著，坐著，天慢慢地暗下來；最終一絲月光灑進玻璃窗，照到掛在墻上的畫面上。月光緩緩地向前移動，他的目光也不由自主地隨著往前。眼下月光移到一張嵌在樸素的黑邊鏡框里的小照片上。“伊麗莎白！”老翁嘟噥一聲；他剛剛說完這幾個字，時間驀地變了：他回到了自己的青年時代。兩小無猜一會兒，一個小女孩的俊俏身影來到他的面前。這女孩名叫伊麗莎白，年紀(jì)約莫五歲；他自己的年齡比她大一倍。她脖子上系一條紅綢巾，這就把她的一雙栗殼色眼珠襯托得分外美麗?！　?ldquo;賴因哈德！”她叫道，“我們放假了，放假了！今兒整天不上學(xué)，明兒也不去。”賴因哈德靈巧地把腋下挾著的演算板放到門背后，于是兩個孩子經(jīng)過屋子奔進花園，再穿過園門，跑到外邊草地上。這意外的假日真是來得太好了。賴因哈德在伊麗莎白的幫助下，已經(jīng)在這兒用一塊塊草皮蓋起一所小房子，他們打算在夏日傍晚就呆在這兒；可是里面還缺少凳子?，F(xiàn)在他馬上動手做凳子；釘子、錘子和必需的木料木板都已經(jīng)準(zhǔn)備齊全。這時伊麗莎白便沿著圍墻采摘環(huán)形的野錦葵種子，放進圍裙兜里。她想用野錦葵種子給自己做鏈子和項圈。賴因哈德雖然敲彎了幾枚釘子，但終于把凳子做好了；等到他從屋里回到陽光下面，她已經(jīng)走得老遠(yuǎn)，到草地的另一頭去了?！　?ldquo;伊麗莎白！”他喊叫道。“伊麗莎白！”他又喊叫了一聲，她就來了，她的鬈發(fā)在迎風(fēng)飄拂。“來呀！”他叫道，“現(xiàn)在我們把房子布置好了。你很熱，就進屋來吧，我們坐在新凳子上，我給你講故事。”兩個孩子一起走進屋里，坐在新凳子上。伊麗莎白從圍裙兜里拿出一些小環(huán)兒，把環(huán)子一個個地穿在長線上；賴因哈德開始講故事：“從前有三個紡紗女人……”“啊，”伊麗莎白說，“這個故事我背也背得出來了。你不該老是講同一個故事。”　　于是賴因哈德只好撇下三個紡紗女人的故事，另外講一個被扔進獅子洞里去的可憐人的故事?！　?ldquo;那是在一個夜里，”他說，“你知道嗎？洞里非常暗，獅子睡覺了?？墒仟{子在夢中有時打呵欠，伸出了紅紅的舌頭；那人嚇得直打哆嗦，還以為天亮了。驀地，他的四周有一道亮光，他抬起頭一看，面前站著一位天使，天使向他招招手，隨后便徑直走進巖石里去了。”伊麗莎白仔細(xì)聽著。“一位天使？”她問道，“天使到底有沒有翅膀？”　　“敬事里只是這么說說罷了，”賴因哈德回答道，“其實根本就沒有天使。”　　“哦，呸，賴因哈德！”她說道，呆呆地瞅著他的臉?？伤樕幊脸恋赝挥X疑慮重重地問道：“那么人們到底為什么老是這么講？媽媽和姑媽，還有學(xué)校里的人。”　　“這個我不知道。”他回答說?！　?ldquo;可是你說說看，”伊麗莎白接著問，“獅子也是沒有的嗎？”　　“獅子，到底有沒有？印度那兒就有。崇拜偶像的教士，把獅子套在車子前面，趕車過沙漠。等我長大以后，我自己也要上那兒去。那兒比我們這兒美麗千百倍；那兒壓根兒就沒有冬天。你也得跟我一塊兒去，你到底高興去嗎？”　　“嗯，”伊麗莎白回答，“我的媽媽也得一起去，還有你的媽媽也得去。”　　“不，”賴因哈德回答說，“她們?nèi)ツ莾海昙o(jì)太大了，她們沒法一起去。”　　“可我不能一個人去呀。”　　“你可以去，你那個時候已經(jīng)是我的老婆了，那個時候別人不能阻止你了。”　　“可是我媽會哭的。”“我們會回來的，”賴因哈德急忙說，“你盡管爽爽快快地說吧，你到底愿不愿意跟我一塊兒去？要不，我就一個人去；那么，我就不再回來了。”　　小姑娘一聽，幾乎要哭起來。“你眼睛別這么惡狠狠的，”她說，“我愿意跟你一塊兒去印度。”　　賴因哈德心花怒放，抓住了她的一雙手，把她拉到草地上。“一起到印度去，一起到印度去！”他唱道，隨手拉著伊麗莎白轉(zhuǎn)起圈子來，弄得她脖子上的小紅圍巾飛舞起來?？墒撬鋈环砰_了她，一本正經(jīng)地說：“這事兒不會成功的，因為你缺少勇氣。”　　“伊麗莎白！賴因哈德！”有人在花園門口叫喚。“在這兒吶，在這兒吶！”兩個孩子同聲回答，隨后他們手牽著手歡蹦亂跳著回家去了?！　?hellip;… 

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