羊奶煮羊羔

用戶評(píng)論 (總計(jì)20條)

•   波利亞科夫是俄羅斯當(dāng)代作家。 他的這部《羊奶煮羊羔》是一部極好的文學(xué)作品。在這部作品中，波氏用自嘲的筆調(diào)，揭露出俄羅斯種種丑惡的現(xiàn)象，讀來讓人發(fā)笑的同時(shí)又引人深思。 這部作品與《圍城》有一點(diǎn)相似。只是《圍城》更加悲觀絕望一點(diǎn)。 而具有宗教背景的俄羅斯作家的作品，即使是悲觀，也總有希望在前。
•   應(yīng)該讓超男超女看一下，真的挺諷刺的，過度包裝的結(jié)果，我們千萬不要做推波助瀾的獪子手！
•   作者的筆調(diào)不錯(cuò)，《蘑菇王》也是他寫的，辛辣諷刺
•   諷刺小說，內(nèi)容不錯(cuò)。質(zhì)量不好，有水漬。
•   　　2012年寒假在龍空推書版，本想看看網(wǎng)絡(luò)小說到什么程度了，卻發(fā)現(xiàn)了這個(gè)異類。于是從到3月初從圖書館借回（借了兩次，因?yàn)樽x得散漫，即使續(xù)借還是超期了一天），直到今天4月23日終于讀完。開學(xué)57天，它占了大部分。難怪讀完之后，竟有些不舍。
  　　
  　　刨去作者的大膽想象、對(duì)蘇聯(lián)文壇黑暗的夸張披露、情節(jié)描寫的幽默、新穎等等方面——它們享譽(yù)已久——我主要寫寫我的感覺。
  　　
  　　作者對(duì)時(shí)間的處理很有意思。在故事最后，當(dāng)我看到主人公喝完敗德湯，終于寫出的“首要的”作品，原來就是本書的時(shí)候，我確實(shí)感到十分有趣。但其實(shí)，倒敘只是有意思的一小部分。更令我觸動(dòng)的是貫穿全書的時(shí)間速度的對(duì)比。書中從第二章到第三十章，時(shí)間流淌極盡緩慢，要講的故事只有一件——主人公把一個(gè)文盲捧上新大師的寶座，卻用了273頁，超過全書的十分之九。這種“緩慢”，慢在了夾敘夾議，慢在了許許多多畫外音的“不著邊際”。一開始覺得新鮮，長見識(shí)，慢慢地多少有點(diǎn)無奈——或許是閱讀快餐文學(xué)的后遺癥——當(dāng)我快要熟悉這種模式之后，故事卻在第三十一章急轉(zhuǎn)直下。主人公從國外歸來，驚覺物是人非，紛來沓至，如夢(mèng)似幻、目不暇接：辦公桌上的鐮刀錘子變成了雙頭鷹；舊時(shí)的要員掉在了草地上；老克格勃成了保安；艱難混世的作家成了主編……別說主人公自己，便是我這旁觀者，也一時(shí)茫然不知所措，仿佛換了時(shí)空：怎會(huì)如此之快？！
  　　
  　　不排除為了和諧，政局變化被淡化了?？傊业牡谝桓杏X則是，人生就是如此。大多數(shù)時(shí)候，你可能覺得拖泥帶水、日復(fù)一日。但異變突生，你卻覺得一切來得太快，接受不了。
  　　其實(shí)，時(shí)間又何來快慢？快的、慢的，都是自己。時(shí)間太快，好些事情就別那么計(jì)較啦；時(shí)間太慢，那么就別辜負(fù)了她的不舍，用好每一刻吧。
  　　
  　　寫到這里，我發(fā)現(xiàn)已經(jīng)難以為繼。我以為，我得到的感悟遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，但我寫不出來了。所以我就不寫了，對(duì)時(shí)間負(fù)責(zé)，對(duì)自己負(fù)責(zé)。能夠真實(shí)地記錄和這書、這作者相識(shí)、相知、告別的一些感覺，我很欣慰。
  　　
  　　另：阿卡申的《杯酒人生》除了序言，就是大片的空白，最近韓寒的《光明》也是如此，有點(diǎn)意思。
  　　
•   　　自由是至高無上的
  　　
  　　《羊奶煮羊羔》名字出自《舊約·出埃及記》：“不可用山羊羔母的奶煮山羊羔?！边@是要求人們不得做違背人性的殘忍的事。
  　　
  　　
  　　小說講述了一個(gè)這樣的故事：在蘇聯(lián)，一個(gè)近乎文盲的粗俗之人被兩個(gè)無聊文人打賭包裝成了著名作家，并獲得了世界級(jí)的文學(xué)獎(jiǎng)。如此荒誕、黑色幽默被作家冠以羊奶煮羊羔，確實(shí)有驚心動(dòng)魄之感。
  　　
  　　
  　　其實(shí)故事本身并不使我驚奇，生活告訴我，當(dāng)幽默失去智慧的時(shí)候，小丑也就成了大師，而且，丑的程度與大師的程度成正比。不然，何以那么多學(xué)說頻頻出籠？比如那個(gè)把自己標(biāo)榜成救世主的什么功的大師就是最好的例證，以及諸如此類。所以，盡管這種類型的小說是我所偏愛的，但在閱讀的過程中我只是滿足于一個(gè)審丑的過程，至于其中所深藏的主題，我早已了然于胸了?？梢哉f，在生活中，卡夫卡《變形記》里的格里高列成功地變成了甲蟲，但不是在睡眠中不知不覺地變形了，是在光天化日之下正大光明心安理得興高采烈地變形了，我也早已習(xí)慣觀看別人變形，習(xí)慣自己也不斷地變形。
  　　
  　　
  　　
  　　倒是小說中有兩個(gè)細(xì)節(jié)令我沉思。
  　　
  　　
  　　
  　　其一是，一個(gè)作家“把作家證和黨證都丟了，又不肯立刻承認(rèn)錯(cuò)誤，擔(dān)心人家會(huì)趁機(jī)取消他排隊(duì)申請(qǐng)新住宅的資格。他的擔(dān)心并非多余，因?yàn)樵谖覀冞@里說的那個(gè)年頭，最好丟掉一切：健康、親人、記憶、貞操、良心、現(xiàn)實(shí)感，只是黨證不能丟?！?br /> 　　
  　　
  　　
  　　丟的是僅僅是黨證乎？還是信仰乎？偽信仰乎？還是一種安全意識(shí)乎、一種正常的生活狀態(tài)乎？
  　　
  　　
  　　
  　　其二是，被包裝成功的作家接受電視采訪，主持人最后問道：“我們希望您的長篇小說不久就能問世，展示社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法無限廣闊的前景！順便問一句，您如何看待這個(gè)創(chuàng)作方法呢？”
  　　
  　　
  　　
  　　那個(gè)草包回答一切別人提出的問題都是嚴(yán)格按照包裝他的人的手勢(shì)，不同的手勢(shì)代表不同的意思，也就是十多個(gè)手勢(shì)而已，但主持人提出的這個(gè)簡單問題卻在事先沒有規(guī)定手勢(shì)，其實(shí)，這類簡單問題只需要幾句大話來一番冠冕堂皇就可以了，但嚴(yán)格按照程序辦事的作家卻理解錯(cuò)了他主人臨時(shí)對(duì)這問題表示贊賞的手勢(shì)，于是就脫口而出了一句：“臭狗屎！”
  　　
  　　
  　　
  　　將社會(huì)主義的創(chuàng)作說成是臭狗屎，這還了得？于是，有關(guān)人員開始了政治恐懼，甚至外國某方面的人士也準(zhǔn)備援助 “被迫害”作家。
  　　
  　　
  　　
  　　正當(dāng)大家都惶惶不可終日的時(shí)候，終于傳來了關(guān)于這起事故的好消息：“總書記（指戈?duì)柊蛦谭颍┛紤]了一會(huì)兒，說道：讓作家們?cè)谧约旱氖耗蚋C里對(duì)付吧！黨，不是保姆，而是社會(huì)的導(dǎo)師?！?
  　　
  　　
  　　
  　　大家心中的石頭終于落地了。
  　　
  　　
  　　
  　　于是，總書記的話“意味著黨的文化政策的根本轉(zhuǎn)變。從監(jiān)控與瑣細(xì)的呵護(hù)過度到共同創(chuàng)造：社會(huì)的，思想和精神上的創(chuàng)造！這意味著，黨充分信任自己的人民知識(shí)分子，并完全拒絕充當(dāng)思想監(jiān)護(hù)人的角色。這一角色是別有用心的西方思想反對(duì)派強(qiáng)加給我們黨的！朋友們，這是新紀(jì)元的開始！”
  　　
  　　
  　　
  　　什么是至高無上的？
  　　
  　　
  　　
  　　我的回答是：自由，自由是至高無上的。
  　　
  　　
  　　
  　　也唯其如此，才有了“不自由，毋寧死”；才有了“生命誠可貴，愛情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋”；才有了“我渴望自由，但也深知道人的軀體哪能由狗的洞子爬出”；才有了“消滅法西斯，自由屬于人民”……甚至還令人絕望地有了“自由，多少罪惡假汝之名而行”……
  　　
•   　　在此書的題引頁上，波利亞科夫引用了1931年5月30日著名作家米哈伊爾?布爾加科夫給斯大林的信。信中寫道：“尊敬的約瑟夫?維薩里昂諾維奇：做一個(gè)反映現(xiàn)實(shí)生活的作家，這一愿望在我心里越來越強(qiáng)烈。同時(shí)我也看到，在描寫現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)候，絕不可能保持崇高而寧靜的心境。而這種心境在創(chuàng)作宏篇巨制的時(shí)候又是必不可少的?，F(xiàn)實(shí)生活太活躍，太多變，太富刺激性。作家的筆會(huì)情不自禁地滑向諷刺?！?br /> 　　在幾乎國內(nèi)每一篇介紹蘇聯(lián)解體后的文學(xué)狀況的文章里，都會(huì)讀到那些可憐而可悲的評(píng)論者用惋惜的語調(diào)訴說著這樣一個(gè)事實(shí)，后蘇聯(lián)時(shí)代，文學(xué)已經(jīng)今不如昔，所有的作家都熱衷文學(xué)試驗(yàn)，老一輩的作家死得死，封筆的封筆，好像自由的俄羅斯沒有促進(jìn)文學(xué)的發(fā)展，反而是制約了文學(xué)的發(fā)展，好像只有回到蘇聯(lián)時(shí)期，文學(xué)才能興盛。在這些評(píng)論者的眼里，高爾基，肖洛霍夫，法捷耶夫才是偉大的作家，帕斯捷爾納克和索爾仁尼琴，只是文學(xué)投機(jī)分子。
  　　然而事實(shí)真是如此嗎？正如俄羅斯的現(xiàn)實(shí)，真如電視新聞里報(bào)道的那樣嗎？
  　　波利亞科夫用他的這一本小說，刺破了那些謊言，也證明了伊塞亞?伯林在《不死的俄國知識(shí)階層》中所說的，一旦他們獲得自由，說不準(zhǔn)他們會(huì)給世界帶來什么樣的驚喜呢?！堆蚰讨笱蚋帷氛沁@樣的驚喜。在這部小說里，你可以看到許多經(jīng)典俄羅斯作家的影子，例如果戈理，和他的《欽差大臣》一樣，這本書也是講如何將一個(gè)近似白癡的普通人塑造成全民偶像。例如陀思妥耶夫斯基，正如每一本陀氏小說里都有一個(gè)能把男人折磨成精神病的瘋丫頭，此書也塑造了這樣一個(gè)瘋丫頭，而且波利亞科夫，還戲仿陀氏小說《白癡》的經(jīng)典場景——往壁爐里扔錢，他讓女主角往壁爐里扔手稿。還有布爾加科夫，和他的《大師與瑪格麗特》一樣，此書也對(duì)各種各樣蘇聯(lián)文壇的黑幕以辛辣的諷刺，其中對(duì)拉斯普京和艾特瑪托夫的揶揄深得我心，這兩個(gè)作家的書，我都讀完，完全不明白，他們好在哪里，此書解答了我這個(gè)疑問，前者因?yàn)槭菍戅r(nóng)村題材，后者因?yàn)槭巧贁?shù)民族身份，對(duì)于作協(xié)來說，這是某種政治平衡，根本不在乎他們寫得好壞。
  　　那么這是一本什么樣的小說呢？我簡單介紹一下小說的內(nèi)容，全書是以主人公“我”和書商因?yàn)楹染茣r(shí)閑談，就無意間打了個(gè)賭，“我”可以把在街上碰到第一個(gè)人，無論他是什么身份，捧成一個(gè)著名作家。就這樣一個(gè)傻乎乎剛剛被工廠辭退的工人維捷克，成為了這個(gè)“幸運(yùn)兒”。“我”利用在作協(xié)的各種關(guān)系，把這個(gè)什么作品也沒有寫過的維捷克，捧成了著名作家，還得了國際大獎(jiǎng)。在這個(gè)過程中，作者對(duì)蘇聯(lián)文壇種種現(xiàn)象的揭露真是入木三分，而其中的某些形象，熟悉蘇聯(lián)文學(xué)的人可以找到原型。我在其中甚至看到這個(gè)國度正在上演著其中的某一些片斷。
  　　所以說，如果諾獎(jiǎng)要給俄羅斯的話，那么這個(gè)人不應(yīng)該是投機(jī)者葉甫圖什科，更不應(yīng)該是他的前妻阿赫馬杜林娜。而應(yīng)該是尤里?米哈伊洛維奇?波利亞科夫。
  　　
•   　　《羊奶煮羊羔》是尤里亞波夫的一本書，封面用漫畫風(fēng)格，有兩個(gè)女士端著盤子走過，看起來有點(diǎn)摩登氣派。
  　　
  　　故事諷刺地說到了蘇聯(lián)時(shí)期，飽受文藝監(jiān)控、官僚主義、意識(shí)形態(tài)迫害的作家，跟人打賭，用炒作、糊弄的手法把一個(gè)文盲捧紅了，那個(gè)文盲甚至還得了國際文學(xué)大獎(jiǎng)。這就是一切莫名其妙、慘不忍睹的集權(quán)官僚主義統(tǒng)治下的文藝界：不用管你有沒有本事，關(guān)鍵是手段。
  　　
  　　小說里惟妙惟肖得呈現(xiàn)了許多我們熟悉的形象：不學(xué)無術(shù)卻執(zhí)掌權(quán)力的“學(xué)術(shù)帶頭人”，靠忽悠騙經(jīng)費(fèi)的馬屁精，整天沒什么事做只想著到哪蹭飯的文藝工作者，等等。
  　　
  　　確實(shí)，這都是共產(chǎn)主義集權(quán)官僚制下的蘇聯(lián)的狀況。但我發(fā)現(xiàn)這本書絕不是單純的批判共產(chǎn)主義或某種意識(shí)形態(tài)的作品，否則它也只能淪為另一種意識(shí)形態(tài)。
  　　
  　　讀到最后幾章，當(dāng)戈?duì)柊蛦谭蚋母?、蘇聯(lián)破產(chǎn)、資本主義經(jīng)濟(jì)點(diǎn)燃俄羅斯之后，小說里的人物和情節(jié)讓人開始覺得痛心：原先的作家們下海了，有的當(dāng)了地痞，有的在洗車。當(dāng)年莫斯科最豪華的作家之家，如今充滿了各路商人和新的官僚。那個(gè)大眼睛、大胸脯、大屁股的服務(wù)員，再也沒機(jī)會(huì)被作家們調(diào)戲了，可是似乎她更反感新來的商人顧客的調(diào)戲。主人公在意大利洗盤子的時(shí)候遇到了過去研究XX的專家，后者說研究XX還不如刷盤子的錢多……
  　　
  　　到底哪個(gè)狀況是好的呢？共產(chǎn)主義破產(chǎn)后的社會(huì)，讓人不禁懷念起那些充滿了同事聚會(huì)、無聊的會(huì)議、集體運(yùn)動(dòng)的年代。米蘭·昆德拉不也正是靠著共產(chǎn)主義迫害的壓力，才發(fā)現(xiàn)了在捷克僅有的幸福么。米蘭昆德拉在《帷幕》里有一個(gè)“媚俗與粗俗”的故事：有一次米蘭昆德拉跟一個(gè)法國朋友講了一個(gè)共產(chǎn)主義下的笑話，大概是：由于政府安裝了竊聽器，結(jié)果他和朋友們呼喚了公寓，搞得政府云里霧里。這個(gè)法國人聽后一臉嚴(yán)肅說：這真是太可怕了。于是昆德拉再也沒跟這個(gè)朋友聯(lián)系過，因?yàn)槊乃椎娜巳淌懿涣舜炙椎娜?，抒情是資本主義對(duì)他者的幻想。
  　　
  　　于是所有共產(chǎn)主義的棄兒都發(fā)現(xiàn)了自己的困境：我們討厭一種制度，然而根本不準(zhǔn)備接受另一種制度。如果說我們討厭某種制度，不僅是切身利益受到了侵害，同時(shí)更是我們的幻想在操作、幻想在篡改理想。
  　　
  　　正是這個(gè)共同的體驗(yàn)，讓我覺得一些前共產(chǎn)主義國家出來的人的思想對(duì)我更有親和力：昆德拉、齊澤克，還有本書的作者：尤利亞波夫。尤利亞波夫的文風(fēng)和態(tài)度，就像新時(shí)代的布爾加科夫。
•   　　近讀俄羅斯作家尤.波利科夫小說《羊奶煮羊羔》，頗有心得和感悟。
  　　先說標(biāo)題。羊奶煮羊羔，取自《圣經(jīng).舊約.出埃及記》第23章19節(jié)“不可用山羊羔母的奶煮山羊羔”，亦即不要用母羊的奶煮它的羊羔，是上帝耶和華吩咐摩西要猶太人遵守的戒律內(nèi)容之一，也是最神秘的一條。
  　　
  　　要用做媽媽的奶去煮自己的孩子，是何等殘忍和荒誕的事情，也違背了常理和人性。從理論上說，這事似乎荒謬，但現(xiàn)實(shí)中類似的事時(shí)常發(fā)生。
  　　生活比藝術(shù)更荒誕。
  　　現(xiàn)實(shí)比藝術(shù)更不可理喻。
  　　現(xiàn)實(shí)經(jīng)常不按規(guī)則出牌。
  　　你以為應(yīng)該的事，卻常常出人意料。所以小說中，一個(gè)幾乎目不識(shí)丁、從未寫過一個(gè)字作品的無賴成了大師級(jí)作家，還獲得世界文學(xué)大獎(jiǎng)。
  　　《羊奶》雖然情節(jié)夸張故事離奇，可在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有這樣的事。
  　　
  　　
  　　再說內(nèi)容。小說寫前蘇聯(lián)巨變前夕的事情，此時(shí)的作家、詩人處于一種無聊、墮落狀態(tài)中?？赡芤舱?yàn)樵诖司拮儠r(shí)期的題材，作家寫起來不受政治上的約束，可以揮灑自如，嬉笑怒罵。
  　　
  　　“我”是個(gè)無聊詩人，出版詩集也是靠把自己的房子讓給作協(xié)、出版社的人淫樂換來的。最后江郎才盡，要靠喝“敗德湯”來激發(fā)靈感，把無賴包裝炒作成文學(xué)大師也就是在喝了“敗德湯”之后的靈光一閃。平時(shí)則靠幫企業(yè)寫廠史幫少先隊(duì)寫致辭賺錢生存，到作協(xié)的文學(xué)家宮混飯吃。
  　　
  　　無賴維捷克成為文學(xué)大師，就是靠“我”編造的“初出茅廬天才基礎(chǔ)用語”一步步成功的，這些用語的特點(diǎn)就是模糊性，意義的含混，讓死要面子自以為是的人們自作聰明地理解了。而最大的背景就是當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文壇的混亂，政治的變化，當(dāng)電視臺(tái)直播采訪“天才作家”時(shí)，主持人問他對(duì)蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的看法是，他看到“我”的手勢(shì)，誤打誤撞地說出了讓舉國一片震驚的評(píng)論：“臭狗屎”。讓導(dǎo)演當(dāng)場暈倒，主持人木呆。然而卻暗合了當(dāng)時(shí)政治，正是戈?duì)柊蛦谭蛲菩行滤季S時(shí)期，他的一句“臭狗屎”，似乎透出戈?duì)柊蛦谭虻恼蝺A向。本來克格勃要來拿人的，卻變得異常的平靜。
  　　
  　　巨變時(shí)期總會(huì)因基因變異和環(huán)境變化產(chǎn)生無數(shù)怪胎，就像前蘇聯(lián)切爾諾貝利核泄漏后，據(jù)說產(chǎn)生了巨大的老鼠。是不是《詩經(jīng)》中的碩鼠？詩經(jīng)時(shí)期還沒有核泄漏?，F(xiàn)代人的生活中隨時(shí)有可能“核泄漏”，誰知道呢？維捷克這樣的變異人甚至吃香。這年頭人們甚至不需要真相，一些人也不愿意人們了解真相。道德淪喪，是非不分，黑心無恥。幸虧太陽照常升起，四季依然輪回。該熱的時(shí)候會(huì)熱，要冷的時(shí)候會(huì)冷。萍鄉(xiāng)人說的，壁巖再硬頂?shù)米★L(fēng)鎬（這是一句粗俗的話轉(zhuǎn)換過來的）？
  　　
  　　小說中值得一提是“敗德湯”，小說中交待是產(chǎn)自西伯利亞的鹿角酒，據(jù)說是治丈夫戴綠帽子的酒，類似中國三鞭酒之類的，如小說中一人物喝了此湯后，與老婆干到天明。但如果不去干那事，于是就產(chǎn)生了靈光一閃的事情，于是產(chǎn)生了“母羊奶煮自己羊羔”的事情。當(dāng)“我”寫不出東西，就喝此湯，之后，文思如涌。讓人想到唐代詩人李白的“斗酒詩百篇”。偉大詩人喝的當(dāng)然不是“敗德湯”了。呵呵。作者為了小說的發(fā)展，夸大了鹿角酒的作用，突出“敗德湯”的“敗德”二字。不過，中國人有此酒，強(qiáng)調(diào)的是前者，而不是后果的文思如涌了。是不是陽痿者太多？或者中國男人越來越不自信？
  　　
  　　
  　　到底是俄羅斯的詩人、作家，都有個(gè)好習(xí)慣，想到好的句子就記下來，如莫斯科作協(xié)負(fù)責(zé)人在與“我”談話時(shí)，突然講出一個(gè)好句子，趕緊不動(dòng)聲色地記在臺(tái)歷上。而“我”在不斷的敘述中，時(shí)不時(shí)有妙語、生動(dòng)的比喻出現(xiàn)，他就會(huì)提醒自己：很形象，記下。他們這種作風(fēng)和習(xí)慣讓人覺得認(rèn)真而可愛，有俄羅斯文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。對(duì)于寫作者來說，不失為一種好習(xí)慣。
  　　
  　　http://user.qzone.qq.com/407663901/blog/1252199606
  　　
  　　
•   　　社會(huì)，即是荒誕，在空虛的輪回中，規(guī)則在無邊緣無控制隨機(jī)飛行。
  　　而這樣一本小說，就是記錄飛行軌跡，記錄規(guī)則行經(jīng)的邊緣，免得讓我們更往外行得更遠(yuǎn)！
•   　　害了顛倒黑白癥，就像小說里喝“敗德湯”的“我”一樣，只要天黑我就精力充沛，思維活躍。為了將享受這種處于亢奮狀態(tài)消磨殆盡，我通常會(huì)干未完成的工作或者陪一本小說過夜。無意中碰到了這本名字很奇特的諷刺性也極奇小說，小說中的主要操縱者精心設(shè)計(jì)了一個(gè)賭局，將一個(gè)半文盲的工人培養(yǎng)成了文學(xué)天才，并獲得了國際文學(xué)獎(jiǎng)。這可能嗎？人們都認(rèn)為不可能，至少和“我”在一起的幾個(gè)老騷狗認(rèn)為絕對(duì)不可能！呵呵，不過在初出道天才基礎(chǔ)用語（僅12句話）的合理運(yùn)用下，維捷克終于在“我”的牽引下出道了，看著許多人對(duì)他的態(tài)度，連操縱者“我”都嫉妒了，連女友都追隨我的天才白癡跑了，而只有他清楚：等在他們的前面是什么。想到這想必主人公又有了不少的優(yōu)越感成就感。而結(jié)局無非是做了一件用羊羔母的奶煮熟了一只羊羔。
•   葉甫圖申科的詩和他的RP一樣，沒啥好說的。
•   哪兒搞到的書？
•   這部作品真是很好啊。謝謝推薦。有一點(diǎn)讀《圍城》的感覺。
•   速度歸還本人發(fā)言，或者你也可以開始這場戰(zhàn)爭。先從一些熱情問候開始，每天增加中，讓我們看看誰的沉沒成本更多，慢慢享受~~~
•   應(yīng)你的要求努力頂你中，慢慢享受。
•   應(yīng)你的要求繼續(xù)努力頂你中，如果剛才那個(gè)做的不好，不用擔(dān)心我們有各種尺寸和catchwords供你選擇，直到你開始思考，或者在你久已期待的封圣的幻覺中尖叫。
•   應(yīng)你的要求繼續(xù)努力頂你中，如果剛才那個(gè)做的不好，不用擔(dān)心我們有各種尺寸和catchwords供你選擇，直到你開始思考，或者在你久已期待的封圣的幻覺中尖叫
•   這個(gè)禁令不是十誡里的
•   謝謝朋友的提醒，查了一下，如友所言。已改正。

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