被背叛的遺囑

內(nèi)容概要

　　依我看來(lái)，偉大的作品只能誕生于他們所屬藝術(shù)的歷史中，同時(shí)參與這個(gè)歷史。只有在歷史中，人膠才能抓住什么是新的，什么是重復(fù)的，什么是發(fā)明，什么是模仿。換言之，只有在歷史中，一部作品才能作為人們得以甄別并珍重的價(jià)值而存在。對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為漢有什么比附落在它的歷史之外更可怕的了，因?yàn)樗囟ㄊ菈嬄湓谠僖舶l(fā)現(xiàn)不了美學(xué)價(jià)值的混沌之中。　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，成為小說(shuō)家不僅是在實(shí)踐某一種“文學(xué)體裁”；這也是一種態(tài)度，一種睿智，一種立場(chǎng)；一種排除了任何同與某種政治、某種宗教、某種意識(shí)形態(tài)、某種倫理道德、某個(gè)集體的立場(chǎng)；一種有意識(shí)的、固執(zhí)的、狂怒的不同化、不是作為逃逸或被動(dòng)，而是作為抵抗、反叛、挑戰(zhàn)。　　本書(shū)中文簡(jiǎn)體字版權(quán)歸上海譯文出版社獨(dú)家所有，由北京、南京、上海翻譯大家聯(lián)手、由作者特別指定、根據(jù)2002年最新修訂法文版全新翻譯。本書(shū)系米蘭·昆德拉的《小說(shuō)的藝術(shù)》之后，所出版的之最重要的文學(xué)理論專(zhuān)著。在書(shū)中作者不僅討論文學(xué)的抽象問(wèn)題，而且也在論述中涉及社會(huì)思想以及音樂(lè)創(chuàng)作諸方面問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介

米蘭·比德拉（1929— ）捷克小說(shuō)家。1967年，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售馨。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書(shū)。1975年移居法國(guó)后，他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國(guó)走紅，然后才引起世界文壇的矚目。昆德拉還出版過(guò)三本論述小說(shuō)藝術(shù)的文集，其中《小說(shuō)的藝術(shù)》（1936）以及《被叛賣(mài)的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。昆德拉原先一直用捷克語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。但近年來(lái)，他開(kāi)始嘗試用法語(yǔ)寫(xiě)作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說(shuō)。 《雅克和他的主人》，系作者戲劇代表作。                        

書(shū)籍目錄

第一部分  巴奴日不再引人發(fā)笑之日第二部分  圣伽爾塔的被閹之影第三部分  紀(jì)念斯特拉文斯基即席之作第四部分  一個(gè)句子第五部分  尋找失去的現(xiàn)在第六部分  作品與蜘蛛第七部分  家中不遭疼愛(ài)的人第八部分  霧中之路第九部分  親愛(ài)的，您不在您自己家中

章節(jié)摘錄

幽默的發(fā)明懷孕的高朗古杰夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結(jié)果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來(lái)。從第一個(gè)句子開(kāi)始，這本書(shū)就攤了牌：作者在此講述的事是當(dāng)不得真的，也就是說(shuō)，作者并不能肯定真實(shí)（科學(xué)的或神話的）與否，他并不想按照事情在現(xiàn)實(shí)生活中的樣子來(lái)描述它們。幸運(yùn)的拉伯雷時(shí)代：小說(shuō)之幼蝶飛了起來(lái)，身上還帶著蛹?xì)さ臍埰?。龐大固埃以其巨人的外表仍然屬于過(guò)去的神怪故事，而巴奴日則已經(jīng)悄然到達(dá)了小說(shuō)的尚且陌生的未來(lái)。一門(mén)新藝術(shù)誕生的例外時(shí)刻，賦予了拉伯雷的這部書(shū)一種無(wú)與倫比的豐贍性；一切全都在此：真實(shí)性與非真實(shí)性、寓意、諷刺、巨人與常人、趣聞、沉思、真實(shí)的與異想天開(kāi)的游歷、博學(xué)的哲理論爭(zhēng)、純粹詞語(yǔ)技巧的離題話。今天的小說(shuō)家——十九世紀(jì)的繼承者——對(duì)第一批小說(shuō)家所處的這一如此古怪的世界，對(duì)他們擁有的歡樂(lè)的生活自由抱有一種羨慕不已的懷戀。如同拉伯雷在他作品的開(kāi)頭幾頁(yè)讓高康大從母親的耳朵里誕生，呱呱墜于塵世之地一樣，在《撒旦詩(shī)篇》中，薩爾曼·拉什迪的兩個(gè)主人公在飛機(jī)于空中爆炸之后一邊墜落一邊還聊天、唱歌，以一種喜劇的、令人難以置信的方式行事。而此時(shí)，“在他們頭上、身后、腳下，在真空中”，飄蕩著活動(dòng)的靠背椅、硬紙杯、氧氣面具和旅客，兩人中，一個(gè)名叫吉布里爾·法里什塔的，“在空氣中游泳，游蝶泳，游蛙泳，蜷成一團(tuán)后，向幾乎是黎明時(shí)刻的幾乎無(wú)邊無(wú)際的空中伸出胳膊與腿”，另一位名叫撒拉丁·查姆察的，像是“一個(gè)怪誕的幽靈，［……］腦袋沖地直落下來(lái)，灰色制服上所有的紐扣全都扣得整整齊齊，雙臂緊貼著身子［……］頭上戴一頂圓頂帽”。小說(shuō)是由這樣的一幕開(kāi)始的，因?yàn)槔驳弦蚕窭滓粯佣茫≌f(shuō)家與讀者間的契約應(yīng)該從一開(kāi)始就建立；這一點(diǎn)必須清楚：他在這里講述的事是當(dāng)不得真的，盡管事情恐怖得不能再恐怖了?！?/pre>



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書(shū)評(píng)最細(xì)膩真摯的文字，最鮮明震撼的觀念，讓您深切體悟不能承受的生命之輕！ ·獨(dú)家中文簡(jiǎn)體字版權(quán) ·北京、南京、上海翻譯大家聯(lián)手 ·作者特別指定、根據(jù)2002年最新修訂法文版全新翻譯      


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《被背叛的遺囑》(米蘭?昆德拉作品系列) 米蘭?昆德拉文學(xué)理論代表作之一，自1993年出版至今影響不斷，在文學(xué)創(chuàng)作和研究界深有影響。書(shū)中作者不僅討論文學(xué)的抽象問(wèn)題，而且也在論述中涉及社會(huì)思想以及音樂(lè)創(chuàng)作諸方面問(wèn)題。最細(xì)膩真摯的文字，最鮮明震撼的觀念，讓你深切體悟不能承受的生命之輕！





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