奇鳥行狀錄

內(nèi)容概要

本書是作者篇幅最大的小說三部曲。 失業(yè)者岡田亨的妻子久美子在其兄長、眾議員，黑暗勢(shì)力代表人物綿谷升的脅迫下失蹤了。岡田身邊來了許多怪人：女巫師、“意識(shí)娼婦”、失手使男友車禍死亡的少女、舊軍人等。同時(shí)也發(fā)生了許多怪事。岡田到一口深井里冥思苦想后，出來在奇怪的母子“肉豆蔻”、“肉桂”的幫助下向綿谷升挑戰(zhàn)，在虛幻中將其擊傷，久美子又在現(xiàn)實(shí)中將其殺死。本書色彩詭異，規(guī)模宏大，虛實(shí)交叉，被稱為當(dāng)代的“一千零一夜”。 本書在1997年曾由譯林出版，在讀者中已具有一定影響。

作者簡(jiǎn)介

村上春樹（1949—  ），日本著名作家。生于京都，畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)系。三十歲登上文壇，曾獲谷崎潤一郎獎(jiǎng)等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被翻譯成多國文字，在世界各地深具影響。現(xiàn)任美國普林斯頓大學(xué)客座教授。

書籍目錄

第一部  賊喜鵲篇
第二部  預(yù)言鳥篇
第三部  捕鳥人篇

章節(jié)摘錄

　　在廚房煮意大利面條的時(shí)候，一個(gè)電話打來。我正隨著調(diào)頻廣播吹口哨，吹羅西尼的《賊喜鵲》。這首樂曲特別適合用來煮意式面條?！　÷牭秒娫掆忢?，我本想不予理睬。一來面條正煮在火候上，二來克勞迪奧·阿巴多正準(zhǔn)備將倫敦樂團(tuán)驅(qū)往樂章的峰巔。但終歸我還是擰小煤氣，去客廳拿起聽筒。說不定有朋友打電話介紹新的工作，我想?！　　笆昼姡倚枰昼??！迸膳^就是一句。　　我對(duì)于音色的記憶頗具信心。這卻是個(gè)陌生的聲音?！　　罢?qǐng)問，您這是在打給誰?”我客客氣氣地詢問?！　　按蚪o您呀!只需十分鐘，十分鐘就行。那樣，就會(huì)相互明白過來的?！迸傻?。聲音輕柔柔、飄忽忽的。　　“相互明白?”　　“心情?。　薄　∥覐拈T口探頭看一眼廚房。面條鍋白氣蒸騰，克勞迪奧·阿巴多繼續(xù)指揮《賊喜鵲》?！　　皩?duì)不起，我正在煮意大利面條，過會(huì)兒再打來可以嗎?”　　“意大利面條?”女郎驚愕地說，“上午十點(diǎn)三十分煮面條?”　　“這不礙你什么事吧!什么時(shí)候吃什么是我的自由?！蔽矣悬c(diǎn)壓不住火?！　　澳堑故堑?。”女郎以沒了表情的干巴巴的聲音說?？磥砀星樯砸蛔兓磿?huì)使其聲調(diào)截然不同?！耙埠茫^會(huì)兒再打就是。”　　“等等，”我慌忙道，“您要是耍什么推銷員手法，再打多少次也是枉然。眼下是失業(yè)之身，根本沒有購置新東西的余地?！薄　　爸乐溃判暮昧?。”　　“知道?知道什么?”　　“不就是失業(yè)期間嗎?知道的，那點(diǎn)事兒。還是快煮你那寶貝面條去好了?！薄　　拔刮?，您到底……”沒待我說完，對(duì)方掛斷電話，掛得甚為猝然?！　∥乙粫r(shí)無所適從，望著手中的聽筒。良久，才想起鍋里的面條，遂走入廚房。我關(guān)掉煤氣，把意式面條撈進(jìn)笊籬。由于電話的關(guān)系，面條多少有點(diǎn)兒過火，好在還不至于無可救藥?！　∠嗷ッ靼?我邊吃面條邊想，能夠充分明白雙方的心情?我可是無法理解那女郎想說什么。很可能不過是搗亂電話，或許是一種新式推銷招數(shù)。反正都與我無關(guān)?！　≡掚m這么說，折回客廳坐在沙發(fā)看小說時(shí)，仍要不時(shí)覷一眼電話機(jī)，心里嘀咕：女郎說十分鐘即可相互明白指的是什么呢?十分鐘到底可以明白什么呢?現(xiàn)在想來，十分鐘是那女郎一開始便掐算好了的，對(duì)這十分鐘推算似乎相當(dāng)充滿自信：九分鐘太短，十一分鐘付長。恰如煮意大利面條的標(biāo)準(zhǔn)火候?！　∪绱怂紒硐肴ブg，早已沒了看書心緒，于是想熨燙襯衫。每次心慌意亂，我都要熨燙襯衫，老習(xí)慣。我熨襯衫的工序分12道，由(1)例前領(lǐng))開始，至(12)左袖(袖口)結(jié)束。我逐一數(shù)著序號(hào)，有條不紊地熨燙下去，也只有這樣方覺得心應(yīng)手?！　§倭T三件襯衫，確認(rèn)再無皺紋，掛上衣架。然后關(guān)掉熨斗，連同熨衣板放進(jìn)壁櫥，思緒這才有了些條理?！　傄M(jìn)廚房喝水，電話鈴再次響起。我略一遲疑，還是提起聽筒。若是那個(gè)女郎第二次打來，只消說正在熨衣服掛斷即可。　　不料打電話來的是久美子。時(shí)針正指在十一點(diǎn)三十分?！　◇以璏ay沉思有頃?！笆前?，”她說，“事情的確可以這樣想?！比缓笏龔囊巫由掀鹕?，用手拍拍短褲屁股沾的灰，朝下看我的臉說，噯，擰發(fā)條鳥，不想看井?”　　“井?”我問。井?　　“有一眼枯井，這里?！彼f，“我比較中意那井。你不想看看?”　　井在穿過院子再拐過空屋山墻往里的地方。是直徑一點(diǎn)五米左右的圓形井，上面蓋著厚墩墩的圓木板蓋，蓋上壓著作為鎮(zhèn)石的兩個(gè)水泥塊。高出地面一米多的井裙旁，有一株老樹擺出井之衛(wèi)士樣的架勢(shì)。像是棵什么果樹，名字不得而知?！　【嗳邕@房子所屬的其他物件，看上去已被擱置以至棄置相當(dāng)之久，令人產(chǎn)生一種不妨稱為“滅頂式無感覺”的感覺。當(dāng)人們不再投以視線的時(shí)候，無生物說不定變得會(huì)更具無生物性質(zhì)。假如以“被廢棄的房子”為題將這兒的房子收進(jìn)一幅畫，這口井恐怕是省略不得的?？磥硭芰蠄A椅、石雕鳥、褪色板窗一樣，將在被人遺忘、廢棄的時(shí)間里沿著緩緩的時(shí)間斜坡朝著命中注定的毀滅無聲無息地滑落下去。　　但我近前仔細(xì)看時(shí)，原來這井實(shí)際上要比周圍物件的制作年代久遠(yuǎn)得多。大概還沒有房子的時(shí)候井便早早存在于此了，就蓋板來說都已十分古色古香。井壁雖然牢不可破地抹了水泥，但那似乎是在原有的什么壁面上——想必為了加固——后抹上去的，就連井旁矗立的樹都儼然在強(qiáng)調(diào)自己比其他樹資格老得多?！　∥野崛ニ鄩K，撤掉兩塊半月形木板中的一塊，手扶井裙探身往里俯視。但怎么也看不到井底，井看來不是一般的深，沒等到底便被黑暗整個(gè)吞沒了。我嗅了嗅，多少有股霉味兒?！　　皼]有水的，”笠原May說，“沒有水的井。”　　不能飛的鳥，沒有水的井，我想，沒有出口的胡同，加上……　　女孩揀起腳前的小磚頭，投下井去。過一會(huì)兒才“砰”一聲傳出低沉而干澀的聲音，只此一聲。聲音干干巴巴，簡(jiǎn)直可以放在手心搓碎。我直起身看著笠原May道：“怎么會(huì)沒有水呢?干涸的，還是誰埋的?”　　她聳了下肩?！耙钦l埋的，還不全埋上?這樣半途而廢只留個(gè)井口有什么意思，人掉下去豈不危險(xiǎn)?你不這么認(rèn)為?”　　“的確?！蔽页姓J(rèn)?！澳强峙逻€是因?yàn)槭裁醋児矢珊缘陌?”　　我忽然想起以前本田先生的話：該上之時(shí)，瞄準(zhǔn)最高的塔上到塔尖；該下之時(shí)，找到最深的井下到井底。井姑且在這里找到一眼　　了，我想?！　∥以俅螐澫卵蛔越仂o靜俯視里邊的黑暗。在這樣的地方、這樣的大白天，竟有這般深沉的黑暗!我咳嗽一聲，吞了口口水。咳嗽聲在黑暗中發(fā)出仿佛他人咳嗽的回響?？谒畡t殘留有檸檬糖味兒?！　∥野丫w移回井口，水泥塊也照原樣壓回去?？焓稽c(diǎn)三十分了，午間須給久美子打個(gè)電話?！　　安畈欢嘣摶丶伊??！蔽艺f?！　◇以璏ay略微蹙下眉頭，說：“可以的，擰發(fā)條鳥，就回家好了?！薄　∥覀兇┻^院子時(shí)，石雕鳥仍舊以干枯的眼睛瞪視天空。天空依然灰云密布，不見一絲空隙，雨早已停了。笠原May揪一把草葉。撕碎拋向空中。無風(fēng)，碎葉又按原路一片片落回她腳下?！　　翱龋@往下到天黑可還有好長時(shí)間喲!”她并不看我地說?！　　笆怯泻瞄L。”我說?！　∥矣檬蛛娡舱罩_下，躡手躡腳朝門口移動(dòng)。棒球棍握在我右手。這時(shí)間敲門聲再度響起，兩下，又兩下，比剛才更硬更響。我埋伏在門旁的墻壁暗處，屏息靜等?！　∏瞄T聲消失后，四下又陷入沉寂，仿佛什么事也沒發(fā)生。但我可以感覺出隔門對(duì)面有人，有誰站在那里和我同樣屏息斂氣側(cè)耳傾聽，想在靜默中聽取呼吸聲和心跳聲，或者讀出思維的軌跡。為不牽動(dòng)周圍空氣，我輕輕吸了口氣。我不在這里，我對(duì)自己說，我不在這里，我哪里也不在?！　∥磶祝T鎖從外側(cè)打開。那個(gè)人一切動(dòng)作都十分小心，不怕花時(shí)間。聲音聽起來像被故意延長了，且分割得很細(xì)，以致無法捕捉其含義。球形拉手在轉(zhuǎn)動(dòng)，接著響起門合葉輕微的“吱呀”聲。心臟在體內(nèi)加快收縮速度。我想盡量鎮(zhèn)定下來，但效果不大?！　∮腥俗呷敕块g，空氣微微紊亂。我集中意識(shí)研磨五感，覺出有異物隱約的氣味。那是身上的厚質(zhì)地衣服、極力遏止的呼吸和被沉寂浸泡的興奮合而為一的莫名氣味。他手持匕首不成?有可能。我記得那鮮亮亮白晃晃的一閃。我沉住氣，兩手暗暗攥緊棒球棍?！　砣诉M(jìn)門后將門關(guān)上，從內(nèi)側(cè)鎖好。然后背靠門扇，悄悄地審視房間；我緊握棍柄的雙手已滿是汗水。可能的話，真想在褲腿上擦把手心。但半點(diǎn)多余的動(dòng)作都可能帶來致命后果。我想到宮脅家空屋院里的雕像，為了屏住呼吸我將自己同化為那座石雕鳥。時(shí)值夏日，庭院里灑滿金燦燦的陽光，我便是石雕鳥，僵挺挺地兩眼直視天空。　　來人帶有手電筒。一按開關(guān)，黑暗中射出一道筆直的細(xì)長光柱。光不很強(qiáng)，和我的差不多，都是小手電。我靜等那道光從我眼前劃過。但對(duì)方怎么也不肯離開。光柱如探照燈一般朝房間里的東西逐一照去：花瓶的花、茶幾上的銀盤(盤再次燦然生輝)、沙發(fā)、落地?zé)簟饴舆^我的鼻端，照在我鞋前五厘米的地面，猶如蛇舌舔遍房間每一個(gè)角落。等待的時(shí)間像要永遠(yuǎn)持續(xù)下去?？謶峙c緊張變?yōu)閯⊥?，尖錐一般猛刺我的意識(shí)。　　什么都不可思考，我想，什么都不可想象!間宮中尉信上寫道，想象在這里意味著喪身殞命!　　手電筒光終于慢慢地、十分之慢地向前移行?？辞樾蝸砣耸且M(jìn)入里面房間。我更緊地握住棒球棍。注意到時(shí)，手心的汗早已干干的了，甚至于過了頭。　　……

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　總序　　村上春樹的小說世界及其藝術(shù)魅力　　林少華　　一　　在日本當(dāng)代作家中，村上春樹的確是個(gè)不同凡響的存在，一顆文學(xué)奇星。短短十幾年時(shí)間里，他的作品便風(fēng)行東瀛列島。出版社為他出了專集，雜志出了專號(hào)，書店設(shè)了專柜，每出一本書，銷量少則十萬，多則上百萬冊(cè)。其中一九八七年的《挪威的森林》上下冊(cè)銷出七百余萬冊(cè)(一九九六年統(tǒng)計(jì))。以純文學(xué)類小說而言，這絕對(duì)不是普通數(shù)字。在日本以往的小說銷售記錄中，司馬遼太郎的歷史小說《項(xiàng)羽和劉邦》二百三十萬冊(cè)，最高；其次是渡邊淳一的大眾小說《化身》，一百四十七萬冊(cè)。而《挪威的森林》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這個(gè)記錄，在以青年為主體的廣大讀者中引起前所未有的反響，甚至出現(xiàn)了“村上春樹現(xiàn)象”、“《挪威的森林》現(xiàn)象”。不少文學(xué)評(píng)論家、大學(xué)教授以及學(xué)術(shù)性刊物都撰寫或發(fā)表了關(guān)于村上研究的專論。據(jù)《國文學(xué)》雜志統(tǒng)計(jì)，截至一九九五年三月，關(guān)于村上研究已出專著九種，雜志特集五種，收論文一百十一篇。加上散見于報(bào)刊的以及這兩年新的研究成果(如一九九七年五月小學(xué)館《群像日本作家之二十六·村上春樹》所收二十余篇論文和一九九七年十二月吉田春生的專著《村上春樹的轉(zhuǎn)變》)，現(xiàn)在當(dāng)然不止此數(shù)?！　〔⑶?，村上春樹的影響已不限于日本國內(nèi)。美國翻譯并發(fā)行了《尋羊冒險(xiǎn)記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》，短篇集《象的失蹤》以及《國境以南　太陽以西》、《奇鳥行狀錄》，幾乎包括了其主要作品。無論質(zhì)量還是發(fā)行量都堪稱全美首屈一指的文學(xué)期刊《紐約人》(《New Yorker》)也刊載了其數(shù)篇短篇小說的英譯本。據(jù)普林斯頓大學(xué)東亞學(xué)系教授Hosea Hirata介紹，“還沒有像村上春樹這樣作品被如此徹底翻譯成英文的日本現(xiàn)代作家”，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者川端康成和大江健三郎也難以望其項(xiàng)背。　　德國翻譯了《尋羊冒險(xiǎn)記》、《世界盡頭與冷酷仙境》兩部長篇和《象的失蹤》、《再襲面包店》等六七個(gè)短篇，引起了善意的反響，各大報(bào)紙都發(fā)了書評(píng)予以贊賞。德國日本研究所的Jürgen Staalph認(rèn)為其原因在于“村上春樹提供了性質(zhì)上同德國人以往所知道的日本完全不同的東西”，村上春樹的長短篇“簡(jiǎn)直像乘過山車一樣，時(shí)而電光石火般一瀉而下，時(shí)而以柔和悒郁的速度緩緩迂回上升。極盡想入非非之能事，語調(diào)卻又那樣輕松淡定，淋漓酣暢地?fù)]灑著來去無蹤的睿智的火花。不時(shí)令人啞然的新鮮的隱喻又織就極其斑斕的色彩”?！　≡陧n國，村上的主要作品大多被翻譯出版，其中《挪威的森林》和《且聽風(fēng)吟》不止由一家出版社亦不止一次出版。漢城壇國大學(xué)副教授金順子撰文說目前村上春樹是韓國最受歡迎的作家。關(guān)于其原因，“一是由于較之大江健三郎的東西更引人入勝”，“二是‘日本小說’感淡薄”，“三是村上春樹作品中蕩漾的空虛感、失落感引起讀者的共鳴”?！　〗廖覈叟_(tái)地區(qū)，“村上熱”仍在升溫。在臺(tái)灣，村上的中長篇小說幾乎全部被翻譯過來，由臺(tái)北的城鄉(xiāng)出版社、臺(tái)北時(shí)報(bào)文化出版公司和可筑書房等相繼出版。《中國時(shí)報(bào)》和《聯(lián)合報(bào)》的讀書周刊都曾發(fā)表長篇書評(píng)。被視為村上作品的若干特點(diǎn)如“物質(zhì)化傾向(拜物)”、虛化式的預(yù)言以及百貨公司式的當(dāng)代生活場(chǎng)景，均有臺(tái)灣作家追隨和模仿。當(dāng)?shù)爻霭嫔陶J(rèn)為村上永遠(yuǎn)是“書市最佳票房”，因?yàn)椤八纳衩亓α克坪踝屪x者現(xiàn)在所處的時(shí)空的無聊感正?；饋?，讀完后有一種虛脫……甚至身邊的物質(zhì)也頓時(shí)變得清晰”（《中華讀書報(bào)》一九九六年十一月。）　　……

編輯推薦

　　篇帙浩的三部曲，村上春樹的畢生巨作，站在美國土地上遠(yuǎn)眺日本列島的整體審視?！拔摇钡钠拮油蝗徊桓娑o，還來信說她另外有了男人。但是“我”決不相信。久美子的背后有黑手控制，那便是她的兄長綿谷升眾議員、當(dāng)代日本惡之源的象征。回絕了女靈媒師協(xié)議離婚的調(diào)停，回絕了“意識(shí)娼婦”遠(yuǎn)走希臘的提議，“我”下到深深的枯井冥思苦索，來到嘈雜的大街死死守候，從神秘的吉他漢子手中奪得球棍，在非現(xiàn)實(shí)的賓館房間里給對(duì)手以致命一擊——終于，被擊昏的綿谷升在現(xiàn)實(shí)中死于久美子之手，雖然她為此付出了牢獄的代價(jià)；終于，“我”的小友笠原May在扭歪變形的國土上為“我”覓到了鴨子人和悠然游蕩的明凈水塘，雖然“我”還得等到與久美子相聚之后能才前往那里。		　　

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