出版時間:2006-7 出版社:上海文藝出版社 作者:易中天 頁數(shù):全10冊
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內容概要
品三國(上):我們總是習慣于把王朝的興衰、事業(yè)的成敗、歷史的更替和事情的對錯都歸結為個人的原因,歸結為某個領袖人物和主導人物個人品質的優(yōu)劣好壞。與此同時,歷史人物也都按照一種簡單的善惡二元化論而無一例外地臉譜化了,中國歷史則變成了一個大戲臺。但我們從來就不知道舞臺上為什么會有那么多白臉和白鼻子,也不知道紅臉和黑臉的什么時候才能出現(xiàn),因為我們不知道編劇和導演是誰。我們只能寄希望于運氣和等待,卻不肯承認每一次“善報”,往往也差不多意味著下一次“惡運”的來臨。 從天下大亂到諸侯割據(jù);從三國鼎立到重歸統(tǒng)一;這是一個英雄輩出的時代;這是一段撲朔迷離的歷史;這是一些引人入勝的故事;這是一個津津樂道的話題;正史記錄,野史傳說,戲劇編排,小說演義;不同時期有不同的評點;不同作品有不同的描述;是非真假眾說紛紜;成敗得失疑竇叢生;廈門大學教授易中天先生站在平民立場,通過現(xiàn)代視角,運用三維結構;以故事說人物,以人物說歷史,以歷史說文化,以文化說人生;一家之言品三國。 大話方言:中國歷來就有關于南方和北方的種種說法:南轅北轍、南征北戰(zhàn)、南來北往、南下北上等等。這些說法都不能顛倒或互換。比如南轅北轍就不能說成北轅南轍,南征北戰(zhàn)就不能說成是南戰(zhàn)北征,同樣,南腔北調也不能說成南調北腔。 奇怪!為什么南是腔而北是調呢? 《大話方言》是易中天教授呂評歷史細讀城市之后又一部別具特色的語言力作。在書中,易中天涉足了自己全新的領域“語言學”,他對中國各地方言文化進行全面考察,并以其一貫風趣詼諧的筆調進行闡釋,內容穿古越今、走州過省,追溯方言起源,展現(xiàn)方言特色,讀時忍俊不禁,欲罷不能,讀后回味無窮,讓人眼界大開,其被業(yè)內人士評價為是一部很有可讀性的學術著作。 閑話中國人:飲食、穿衣、單位、家庭、人情、面子……是人們生活中最基本的內容。惟其是最基本的,人們對這些時時處處可見的現(xiàn)象,也就習以為常,乃至麻木不仁了;極少有人去深究為什么是這樣,它與中國文化是怎樣的關系? 《閑話中國人》的作者易中天,卻獨具匠心,在對中西文化的研究中,從中國幾千年文化的積淀里,對這些生活現(xiàn)象進行了系統(tǒng)的研究,從具體到抽象,從抽象到具體,努力發(fā)掘著文化的內核,給予理論的闡述,指出這一切之所以是“這一個”而不是“那一個”,在于中國文化的內核是“群體意識”。它由近及遠,于細致中闡發(fā)了中國文化的要旨。 該書特點之一,是用“閑筆”來寫“正書”。這是研究中國文化的著作,但卻不像一般專著那么抽象,那么理論化,那么枯燥。全書講述老百姓(當然不只是老百姓)的事情,態(tài)度閑適,讀起來輕松愉快,而又深刻地切中要害,令人常有“還真是那么回事”的感慨。 該書特點之二,是深入淺出。在對林林總總的生活現(xiàn)象進行剖析時,或詮釋字詞,或引經(jīng)據(jù)典,從本義到廣義,從現(xiàn)象到本質,像與你聊天般地娓娓道來,揭示出這些現(xiàn)象深刻的社會性。 該書特點之三,是文筆流暢,語言生動。既是“閑話”,就不能做“官樣文章”。作者往往用生活習慣用語敘述生活習慣,風趣幽默。 該書特點之四,是結構上環(huán)環(huán)緊扣。從飲食到服飾,從單位到家庭,從面子到人情到友誼,把各個似乎是不相關的方面,從一引申到二,從二引申到三,看完這一章還想接著看下一章。一語概之,《閑話中國人》一書宛如一壺馨香撲鼻的碧螺春,細細品來,回味無窮,愛好傳統(tǒng)文化的朋友不可不讀?! ”咎讜€包括:《破門而入——美學的問題與歷史》、《美國憲法的誕生和我們的反思》、《帝國的惆悵——中國傳統(tǒng)社會的政治與人性》、《中國的男人和女人》、《品有錄》、《讀城記》、《易中天品讀漢代風云人物》。
作者簡介
易中天,1947年生,湖南長沙人,1981年畢業(yè)于武漢大學,獲文學碩士學位并留校任教,現(xiàn)任廈門大學人文學院教授,長期從事文學、藝術、美學、心理學、人類學、歷史學等多學科和跨學科研究,著有《〈文心雕龍〉美學思想論稿》、《藝術人類學》、《黃與藍的交響——中西美學比較
書籍目錄
品三國(上) 開場白 大江東去 第一部 魏武揮鞭 第一集 真假曹操 第二集 奸雄之謎 第三集 能臣之路 第四集 何去何從 第五集 一錯再錯 第六集 深謀遠慮 第七集 先入為主 第八集 鬼使神差 第九集 一決雌雄 第十集 勝敗有憑 第十一集 海納百川 第十二集 天下歸心 第二部 孫劉聯(lián)盟 第十三集 青梅煮酒 第十四集 天生奇才 第十五集 慧眼所見 第十六集 三顧茅廬 第十七集 隆中對策 第十八集 江東基業(yè) 第十九集 必爭之地 第二十集 兵臨城下 第二十一集 臨危受命 第二十二集 力挽狂瀾 第二十三集 中流砥柱 第二十四集 赤壁疑云 附錄一 心平氣和說空城 附錄二 我的歷史觀 后記大話方言 總序:話說說話 南腔北調 一 南方與北方 二 南腔與北調 三 方言與官話 四 誰跟誰學 五 多樣與統(tǒng)一 六 再說南方 七 再說北方 八 南征北戰(zhàn) 朝秦暮楚 一 英雄與美人 二 行盡瀟湘到洞庭 三 吳楚東南坼 四 不要問我從哪里來 五 一堆石頭 六 雜交品種 東拉西扯 一 洋芋與土豆 二 胡番與西洋 三 佛國梵音 四 老母雞變鴨 五 東邊日出西邊雨 六 引進與發(fā)明 七 外語與方言 死去活來 一 德律風與BBS 二 上??陬^禪 三 北京流行語l 四 從頭到尾 五 妹妹你大膽地往前走 六 新與舊 張冠李戴 一 隔兒屁著涼大海棠 二 禁忌種種 三 說一不二 四 倒霉的蛋 五 蜜與屜 六 口彩 指桑罵槐 一 麻煩與趣味 二 吃不了兜著走 三 搗糨糊,還是倒江湖 四 活法與說法 五 雅與俗 六 再說雅俗 后記閑話中國人 閑話《閑話中國人》(代序) 李樹林 引言 第一章 飲食 一 民主食為天 二 生命與血緣 三 請客吃飯這謎 四 煙、酒、茶 第二章 服飾 一 文明與野蠻 二 道德與禮儀 三 非凡意義 四 時尚問題 第三章 面子 一 命之所系 二 面子丟失之后 三 吃得天與玩得轉 四 面具、角色、戲劇性 第四章 人情 一 面子與人情 二 人情法則 三 做人問題 四 良心、義氣、人情味 第五章 單位 一 單位之謎 二 公與平 三 窩里斗揭秘 四 告別單位 第六章 家庭 一 家為國之本 二 差異與等級 三 泛倫理 四 官本位 第七章 婚戀 一 無愛的婚姻 二 子女問題 三 大男大女 四 當代婚戀 第八章 友誼 一 真情所系 二 交友三昧 三 任俠與清高 四 圈子 第九章 閑話 一 所謂閑話 二 閑話不閑 三 男人和女人 四 閑話心理 原版后記 新版后記 三版后記破門而入——美學的問題與歷史美國憲法的誕生和我們的反思帝國的惆悵——中國傳統(tǒng)社會的政治與人性中國的男人和女人品有錄讀城記易中天品讀漢代風云人物
章節(jié)摘錄
張邈反叛時,許多人倒戈跟隨了張邈,曹操卻十分自信地說:只有魏種是不會背叛我的。誰知魏種也跟著張邈跑了,氣得曹操咬牙切齒:好你個魏種!就是跑到天涯海角,我也饒不得你!但當魏種果然被俘時,曹操卻嘆了一口氣說:魏種是個人才啊!又任命他去當河內太守。畢諶的母親、弟弟、妻子、兒女被張邈扣押,曹操便對他說:令堂大人在張邈那里,你還是到他那里去吧!畢諶跪下磕頭,說自己沒有異心,感動得曹操流下眼淚。誰知畢諶一轉身連招呼都沒打一個,就背叛曹操投奔了張邈。后來,畢諶被俘,大家都認為他這回必死無疑。誰知曹操卻說:盡孝的人能不盡忠嗎?這正是我到處要找的人啊!不僅不治畢諶的罪,還讓他到孔夫子的老家曲阜去做了魯國相。這兩件事,都記載在《三國志·武帝紀》正文,也應該可信。 甚至對于背叛了自己的朋友,曹操也很看重當年的情誼。陳宮和曹操有過一段不平常的交往,曹操出任兗州牧,就是陳宮的功勞。后來陳宮死心塌地地幫呂布打曹操,被俘以后,也死不肯投降。曹操便叫著他的字說:公臺,你死了不要緊,你的老母親可怎么辦呀!陳宮長嘆一聲說:陳某聽說以孝治天下者不害人之親,老母是死是活,全在明公您了。曹操又問:你的老婆孩子又怎么辦呢?陳宮又說:我聽說施仁政于天下者不絕人之后,老婆孩子是死是活,也由明公看著辦了。說完,頭也不回,昂首就刑。曹操流著眼淚,為他送行。陳宮死后,曹操贍養(yǎng)了他的老母,還幫著把他女兒嫁了,對他們家比當初是朋友時還要好?!度龂尽防锩?,沒有陳宮的傳,這事是記載在《呂布傳》里的。裴松之注引《典略》,則說得更詳細。 看來,曹操是寬宏大量的。 但是,這個寬宏大量的人卻又心胸狹窄,斤斤計較,而且有仇必報,不擇手段。沒有什么他不敢殺的人,也沒有什么他殺不了的人。據(jù)《三國志·武帝紀》裴松之注引《曹瞞傳》,當年在兗州時,他就殺了鼎鼎大名的邊讓。邊讓,陳留人,博學有辯才,所著《章華臺賦》傳誦一時,大將軍何進曾特予征召,蔡邕、孔融、王朗等名士也都極為推崇,他本人也做過九江太守,后來辭官在家。邊讓自己是名士,自然不大看得起曹操這個宦官養(yǎng)子的兒子,可能很說了些侮辱不恭的話,自以為曹操不敢把他這個大名人怎么樣。 P19
后記
本書是根據(jù)我在中央電視臺《百家講壇》欄目所做《品三國》的講稿重新改寫整理而成的,不少地方與播出版并不完全一樣。主要原因,是電視節(jié)目有自己的特殊要求,其中之一就是時間,必須一分不多,一分不少。主講人只能“削足適履”,真是奇難無比。書稿就不一樣了。某些說不清、沒說清,或者因為時長緣故忍痛割愛的,都有了交代。另外,原文和出處,也都注明,以便讀者查找核對。 改動比較大的是原來的第一集《大江東去》,現(xiàn)在改為“開場白”,內容也變了許多。因為這一集播出后,聽到一些意見。這些意見我雖然并不完全贊同,但覺得也有道理,就進行了調整,而且重新錄制。以后大家看到的重播,還有中國國際電視總公司出版的光盤,都是新的版本。其中,爭議較大的“空城計”和“攻心聯(lián)”問題,已從節(jié)目中刪除,不過都會有交代?!翱粘怯嫛钡膯栴},請看本書附錄《心平氣和說空城》一文?!肮バ穆?lián)”的問題更復雜,只好以后再說,而且肯定會說清楚。 本書得以出版,首先要感謝中央電視臺《百家講壇》欄目提供的機會,其次要感謝中國國際電視總公司和上海文藝出版社全體同仁。當然,最應該感謝的,還是一直支持我的熱心觀眾。沒有他們,就沒有本書。為此,我與《百家講壇》欄目組一起特別錄制了一期節(jié)目,由中國國際電視總公司制作成光盤,由上海文藝出版社附在書后。這期節(jié)目不播出,不上網(wǎng),不零售,專為本書讀者而作,以表示“特別的愛獻給特別的你”。 此記。 易中天 2006年6月18日于廈門
媒體關注與評論
《三聯(lián)生活周刊》易中天訪談“越是高級的東西越簡單” 三聯(lián)生活周刊:我們很好奇,你在“百家講壇”上的講課方式和你寫《品人錄》等作品的敘述方式,是經(jīng)過特殊設計的么? 易中天:從1983年登上大學講臺我就是這種講話方式,只是在小范圍受歡迎,有的學生能背下我課堂上講的話,我這方式經(jīng)“央視”這強勢媒體一放大,就顯出效果了。面對電視機鏡頭的時候,其實不存在轉換,因為就是我平時的授課方式。我的寫作方式是經(jīng)過調試的,口頭表述是一貫的?! ∪?lián)生活周刊:你在1978年考取武漢大學的研究生之前在新疆建設兵團,新疆的生活和1981年至今的大學教師生涯對你今天成為大眾喜歡的學術明星起了什么作用? 易中天:其實對我影響最大的不是新疆建設兵團,而是文化大革命。文化大革命讓我們從理想、浪漫回到了現(xiàn)實。我開講漢代風云人物的時候,我講這些人物的觀點是反對理想主義。要像魯迅先生一樣,不再盲目跟從傳統(tǒng)的“瞞”和“騙”的方式,把人物神圣化。這也是我目前被人批判的原因,因為我沒有用理想主義的眼光看世界?! 【唧w說,新疆的生活讓我知道了說什么,大學讓我知道了怎么說。我在新疆時候,很多領導干部被打倒了,打倒后,就在連隊跟我們一起勞動。我發(fā)現(xiàn),原來高高在上,一本正經(jīng)的人,被弄到最基層之后,和我們沒什么兩樣。大人物,當他變成普通人時也一樣。所以我覺得,人,不管是什么人,都是一樣的,不管他地位多高,功勞多大,多么被人推崇都是一樣的。人性是不會變的,人性是永恒的?! ∪?lián)生活周刊:永恒的人性,這是你現(xiàn)在說漢代風云人物、說三國的角度? 易中天:對。以故事說人物,以人物說歷史,以歷史說文化,以文化說人性,不管什么東西,最后一定落實到人性上來。曹操是被人妖魔化的,我要把他還原成正常的人,諸葛亮是被神圣化的,我也要把他還原成正常人?! ∪?lián)生活周刊:那么大學呢? 易中天:大學教師要做什么?傳道授業(yè),那必須要傳得過去啊。如果你上課沒有人聽,目的就沒辦法達到。要講課有人聽非常簡單,就是把自己看作是和他們一樣的人,不要高高在上,賣弄別人聽不懂的東西。而且我有一個基本的觀點,越是高級的東西越簡單,越是真理越明了。一個事情說不清,那就是你沒弄清。你自己都沒有弄明白的東西,就不要講給別人聽,你自己都沒有弄明白的東西講給別人聽,那叫做以其昏昏,使人昭昭?! ∪?lián)生活周刊:你認為這是觀眾愛看你節(jié)目的根本原因? 易中天:其實我就是三要,三不要。說真話不說假話,說實話不玩虛套,說人話不打官腔。很多人說,他沒有什么了不起啊,我也覺得我沒什么了不起的。 三聯(lián)生活周刊:有很多人用“說書人”來形容你,覺得你的表達雖然好,但并沒有什么新鮮的學術觀點? 易中天:“百家講壇”不是學術論壇,很多人分不清楚這個關系,它不是一個你有了什么新的學術觀念拿到這里來發(fā)表的地方。大眾傳媒,它面臨的是大量非專業(yè)人士,不是給專家聽的,專家來聽這個干什么呢? 三聯(lián)生活周刊:那么黃仁宇、李澤厚和吳思對你的觀念的影響在哪里? 易中天:最早影響我的話語方式的就是李澤厚和黃仁宇,李澤厚的《美的歷程》和黃仁宇的《萬歷十五年》,是我研究生時期讀的。這兩部書讓我覺得,原來學問還可以這么做,原來學問就應該這么做。人文學科的著作沒有任何道理寫成木乃伊。它是鮮活有生命的。吳思的書我非常喜歡,他對中國歷史有非常獨特的發(fā)現(xiàn)?!拔掖蟊姡驗槲覍W術制度失望” 三聯(lián)生活周刊:在旁人看來,你屬于那種能“趕得上時代”的人,比如,80年代美學熱的時候你在寫美學著作;90年代文化熱、城市熱的時候,你在從事泛文化研究和城市研究?,F(xiàn)在又成為“學術演講明星”?! ∫字刑欤耗阏f錯了,我恰恰是步步跟不上的人。媒體和批評者這樣講,純粹是胡說八道,好像我們都是投機分子。其實所有倒霉的事情都被我們趕上了。長身體的時候是三年困難時期,所以我們都要么瘦要么矮,正好是長知識的時候遇上山下鄉(xiāng)。好容易讀了個研究生,結果評職稱要考外語了,分房子要交錢了,生孩子要計劃了。什么叫做步步趕上?其實就是步步趕不上。 《藝術人類學》是我1989年寫的,1989年是什么時候?那時誰會認為人類學是時髦的東西,廈大人類學是中國最早的人類學系,結果拆掉了,我當時寫《藝術人類學》,完全是背時代而行。我那時就是想要做美學研究,但要弄清美和藝術的關系,必須要弄清美和藝術的起源,要弄清楚美和藝術的起源,就必須要弄清楚文化人類學。是這么一個學術思路過去的。并沒有想到后來有什么城市大發(fā)展、城市熱,只能說是莫名其妙天上掉了餡餅,完全都是偶然的關系。 三聯(lián)生活周刊:《品人錄》、《讀城記》、《閑話中國人》、《中國的男人與女人》這一套書在當時被命名為“隨筆體學術著作”的出版,被很多人視為你向大眾轉型的轉折點。當時有什么背景? 易中天:當時,美學熱已經(jīng)退潮了,我們建立了一個新的美學體系,但沒有反應,讓我對學術界非常失望。《藝術人類學》拿了獎,在學術界是受到好評的,但關注還是不夠。可以說,我對學術界越來越失望。體制和風氣都有問題。大部分人,真的不是做學問,而是用這個來贏得別的東西,我稱呼為“學官”,就是學術界的官員。在學術上出成果,可以當一個評委啊,什么會長、理事啊。尤其是90年代中以后。制度有了問題,評職稱、評博導,要數(shù)字化管理。你有多少課題,有國家級經(jīng)費。我總結了16個字:中央集權、計劃經(jīng)濟、行政干預,等級觀念。我覺得這套管理方式是毀滅學術的?! ∪?lián)生活周刊:在別的學者看來,你也曾經(jīng)是這套學術制度的受益者。我記得你在武漢大學畢業(yè)留校不久就被任命為中文系副系主任,這和你在1988年就出版了《〈文心雕龍〉的美學思想論稿》一書有關系么? 易中天:你把因果關系搞錯了。我擔任武漢大學中文系副主任,是因為當時劉道玉校長花了很大力氣把我留下來,他讓我做工作,我一定要做。其實這個事情讓我的著作推遲了兩年出版。當時,職稱兩年評一次,如果書是1986年出版的,我就能評上副教授,結果后來一直到1992年才評上。我怎么能是受益者?根本就是這個制度的受害者?! ∪?lián)生活周刊:所以到1992年你徹底對學術制度失望了? 易中天:對。我的第一本“隨筆體學術著作”就是《閑話中國人》,我寫這本書的原因之一就是對學術體制失望——真正的作品寫得再好也沒有意義?! ∪?lián)生活周刊:你所說的意義到底是指什么? 易中天:一個學說出來,總是希望有人關注吧,石頭扔到水里還會響一聲呢。我看到很多朋友,自己從工資里貼錢,省一點錢來出版自己的書,為了評職稱,沒有辦法。一兩萬塊錢出的書,除了送給幾個朋友和同行之外,沒有別人看。其實即使同行也不看。這種書我寫它干什么? 三聯(lián)生活周刊:你還是希望學術能和現(xiàn)實聯(lián)系起來,希望能經(jīng)世致用? 易中天:我到廈門來,林興宅老師跟我說了一段話,他在80年代是風靡一時的人物,他當時就跟我說,你做學術研究,一定要有結果。要么對現(xiàn)實有作用,要么對將來有作用。兩個都沒有,做他干什么?我覺得這個話很對。能不能影響將來的學術發(fā)展,我不清楚,那我就面對現(xiàn)實吧?! ∪?lián)生活周刊:你覺得你的書對現(xiàn)實有作用,作用在哪里呢? 易中天:我一直說,人文學科的終極目標是人的幸福,其中就包括當下正生活著的人的幸福。人文學科中,應當有一部分學者面對現(xiàn)實,為現(xiàn)實的人的幸福服務,我就給自己定位在這個地方。所以我第一本書就是《閑話中國人》。 三聯(lián)生活周刊:這種現(xiàn)實作用指的是學術普及工作么?為什么“百家講壇”這樣的節(jié)目這么受歡迎? 易中天:其實我不喜歡普及這個說法,這個說法有居高臨下的意味。我認為我的工作是在努力實現(xiàn)“三個對接”:傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對接、學者與大眾的對接、學術與傳媒的對接。學者在電視上開文史講座大受歡迎,說明大眾對了解歷史文化知識有強烈的需求?! ∪?lián)生活周刊:那你怎么看待余秋雨(余秋雨博客,余秋雨新聞,余秋雨說吧)?你怎樣界定知識分子在這個時代的作用和位置? 易中天:這方面余秋雨先生是先行者。該不該走是一個問題,走得好不好是另一個問題,但總要有人先走。當時我覺得一部分人走就行了,比如我?! ∪?lián)生活周刊:那你選擇“三國”,是因為你覺得這是和觀眾對接最快的作品么? 易中天:再次聲明,我講的是“三國”,不是《三國演義》。講“三國”是電視臺選擇的,以曹操為重點是我的選擇。對我,就像做醫(yī)學研究的人,找到一個最典型的病案。 三聯(lián)生活周刊:為什么曹操是最典型的病案?你選擇他是從什么角度? 易中天:曹操作為一個人很可愛,能說真話的時候就說真話,但是晚年卻做了很多錯事。至于我為什么選擇他做我的重點。你們看到最后就能知道,我不能把我節(jié)目最后的東西告訴你?! ∪?lián)生活周刊:那講完“三國”后你還會接著講什么呢? 易中天:休息。
編輯推薦
在歷史的記載中,為什么他的所作所為總是自相矛盾,眾說紛紜?曹操究竟是一個怎樣的人物,在他前期有著什么樣的功過得失?《易中天?品三國(上)》中易中天教授將從平民角度為您解讀。雖然新書的底稿是來源于講稿,但郟宗培表示,書的內容要比電視播出的豐富得多,“易中天對自己曾經(jīng)在電視上講過的內容進行了修補,把原來意猶未盡的話在書里全都補全?!蔽覀兛偸橇晳T于把王朝的興衰、事業(yè)的成敗、歷史的更替和事情的對錯都歸結為個人的原因,歸結為某個領袖人物和主導人物個人品質的優(yōu)劣好壞。與此同時,歷史人物也都按照一種簡單的善惡二元化論而無一例外地臉譜化了,中國歷史則變成了一個大戲臺。但我們從來就不知道舞臺上為什么會有那么多白臉和白鼻子,也不知道紅臉和黑臉的什么時候才能出現(xiàn),因為我們不知道編劇和導演是誰。我們只能寄希望于運氣和等待,卻不肯承認每一次“善報”,往往也差不多意味著下一次“惡運”的來臨。
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