映射的存在

內(nèi)容概要

　　從一部書籍，可品味人生，無論這世間事物如何變化，只有藝術(shù)，才是最有品賞價值的，而品賞出來的藝術(shù)真諦，更是永恒的，它教導人們用藝術(shù)的眼光去探究世界；用藝術(shù)的眼光去品味人生。

作者簡介

　　朱志剛，1986年畢業(yè)于天津美術(shù)學院，現(xiàn)為天津財經(jīng)大學藝術(shù)學院教授，中國致公黨黨員。天津美術(shù)家協(xié)會水彩藝術(shù)委員會秘書長。天津水彩專業(yè)委員會副會長。長期從事水彩畫研究，作品多次參加國內(nèi)外畫展，受到收藏家的好評和收藏。多次出版?zhèn)€人專著。2010年作品四幅選人《中國水彩名家》。

書籍目錄

映射的存在第一章　現(xiàn)實主義及其傳統(tǒng)第二章　法國現(xiàn)實主義第三章　德國現(xiàn)實主義藝術(shù)第四章　比利時、荷蘭和北歐諸國的現(xiàn)實主義藝術(shù)第五章　俄羅斯現(xiàn)實主義藝術(shù)第六章　美國現(xiàn)實主義藝術(shù)現(xiàn)實主義大事年表參考文獻

章節(jié)摘錄

　　如果說《立法肚子》是對腐敗的官僚階層的辛辣諷刺，尚能博人一笑，那么《1834年4月15日通司婁南路》則完全是一件嚴肅而悲壯的作品。杜米埃在這里所描繪的是一件真實發(fā)生在工人聚集區(qū)的慘案：1834年4月15日這一天七月王朝的軍隊為了鎮(zhèn)壓工人起義而在工人住宅區(qū)進行的屠殺，其中有一戶居民全家都被槍殺。杜米埃沒有描繪具體的情節(jié)，而是將這一事件濃縮為一個家庭場景：畫面中心是一個倒在血泊中的男人，他身穿內(nèi)衣，床上的被子被拉扯到地上，暗示著這次屠殺是一次秘密的偷襲，他當時還在睡夢之中；而他身下死去的嬰兒則揭露了儈子手們的殘暴無情；畫面左邊躺著一個婦女，右邊顯露出一個滿臉血污的老人的頭，這都是他的親人；家中的擺設十分簡單，表明這是一個普通工人的家。畫家著力表現(xiàn)了這個工人的雙腿，充滿力量感，卻又十分僵硬，令人感到恐怖而又悲慘。菲力朋在看到這幅畫后時說：“這不是諷刺，不是漫畫，這是用鮮血染紅的現(xiàn)代歷史的一頁，是用一只強大的手所寫的、充滿高尚的憤怒的歷史的一頁。”當時這幅畫被掛在商店櫥窗中陳列，立即引起巴黎市民的強烈反響，人們把這幅畫復制廠幾百幅，張貼在巴黎街頭，控訴七月王朝的統(tǒng)治，抒發(fā)胸中的憤怒。杜米埃正是自這兩幅畫之后，開始聞名巴黎?！　　?/pre>








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