石英美文選

前言

　　我之所以將此書(shū)命名為《石英美文選》，是因?yàn)槿脒x的散文大都注重了散文藝術(shù)的美質(zhì)。這意思并非說(shuō)別的散文就不美，而是說(shuō)散文目前處于多元時(shí)期，不僅是不同的寫(xiě)散文的作家取向不同，即使是同一作家本身在具體運(yùn)作中也往往因具體情感不同，觸發(fā)的物象有異而在表現(xiàn)方式和采取的筆調(diào)上是有所側(cè)重的。那么，我所謂的美文，其具體內(nèi)涵是比較注重意蘊(yùn)，比較注重情致，比較注重語(yǔ)言的色調(diào)和節(jié)奏關(guān)?？偫ǘ?，在散文藝術(shù)方面比較講究些。將這樣一類的作品大體集攏起來(lái)，以期給讀者一個(gè)集中的印象。然而，絕不敢妄言散文“必須如此寫(xiě)”。何況，如上所述，我個(gè)人的散文也不都是這一類的呢。　　盡管如此，我還是偏重于喜愛(ài)這類散文，一是因?yàn)樾愿駳赓|(zhì)，審美趣味使然；二是基于文學(xué)本身的特質(zhì)考慮。眾所周知，作為通常說(shuō)的文學(xué)四大門(mén)類，如今除戲劇公眾性的縮減人已少談外，小說(shuō)、詩(shī)歌其外部特征均有其不能誤認(rèn)的形態(tài)，惟有散文較少規(guī)范性而多了些隨意性，也許正因如此，前些年曾有置疑者妄斷散文作為文學(xué)的一大門(mén)類將會(huì)消亡，其理由就是它并不具備如小說(shuō)、詩(shī)歌那樣比較鮮明的形態(tài)與特征。這種妄斷當(dāng)然是偏激和簡(jiǎn)單化了些，事實(shí)證明過(guò)了這么多年，作為文學(xué)的一大門(mén)類的散文不但沒(méi)有消亡，而且就其作者與作品之多而言反而空前活躍。然而，如果更冷靜些考慮，那種意見(jiàn)也不是沒(méi)有一點(diǎn)值得重視的價(jià)值。譬如，假如認(rèn)為散文就是最隨意的，那就意味著愿怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)，反正只要寫(xiě)出來(lái)了就是散文，也未必是一種全面而周到的認(rèn)識(shí)。又譬如，假如認(rèn)為散文既然沒(méi)有規(guī)定，那么就“以大為勝”或“以長(zhǎng)為強(qiáng)”，這也未必符合散文應(yīng)有的藝術(shù)法則；或者既然認(rèn)為散文最自由，那么任何的吃喝拉撒睡，任何的流水賬，任何的少文學(xué)無(wú)藝術(shù)的東西，反正自己說(shuō)了算：這就是散文。那只能導(dǎo)致散文思想的滑坡和藝術(shù)的流失。若是那樣，縱然形式上沒(méi)有消亡，甚至還呈現(xiàn)出熱鬧的假象，那么，作為散文的真正思想和藝術(shù)價(jià)值也就實(shí)堪憂慮了?！　‘?dāng)然，最好這種杞人憂天的情況永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生。不過(guò)，防患于未然無(wú)論何時(shí)也并非多余。真正熱愛(ài)散文并對(duì)有品位的文學(xué)富有責(zé)任感的朋友應(yīng)該付出具體的努力。作為熱愛(ài)散文的一分子，也許多少是基于這種考慮，雖不能改變散文已有的外部形態(tài)，至少在內(nèi)質(zhì)上應(yīng)使其多一點(diǎn)藝術(shù)質(zhì)量，多一些意蘊(yùn)，耐得些品味，使之與小說(shuō)、詩(shī)歌相較，獨(dú)立的特征更鮮明些。當(dāng)然，這種理性的考慮只有在作家強(qiáng)烈的愛(ài)好和審美追求下才會(huì)產(chǎn)生實(shí)效，不完全是刻意而使然?！　≡僬?，本集所選之作品，絕大多數(shù)為近年來(lái)在報(bào)刊上發(fā)表的新作，其中有的可能讀者“看見(jiàn)過(guò)”，那是因?yàn)橛行┢卤贿x刊或諸種選本選取過(guò)。當(dāng)然還有少量篇章是前些年的作品，那是因?yàn)樘衔仪笆鲋瓣P(guān)文”的標(biāo)準(zhǔn)，略選些篇也有一種代表性的意義。但總的來(lái)說(shuō)我還是鐘愛(ài)新作，不僅“別人嚼過(guò)的饃沒(méi)味道”，就是自己“嚼過(guò)的饃”再翻來(lái)覆去地“嚼”也還是少了些快意。所以，在文學(xué)創(chuàng)作上，我還是傾向于“向前者”，力爭(zhēng)時(shí)時(shí)求新，在求新中力圖增“質(zhì)”。　　最后，我必須要說(shuō)的是，也可謂是肺腑之言：無(wú)論是歡樂(lè)與苦惱，天津不可否認(rèn)的是我的第二故鄉(xiāng)，而特別要強(qiáng)調(diào)的是，百花文藝出版社是我的老家。自“四人幫”剛剛倒臺(tái)，直至二十世紀(jì)八十年代末尾，我一直服務(wù)于“百花”，這里至今還有我的故舊，其中現(xiàn)任社長(zhǎng)、總編輯薛炎文和本書(shū)責(zé)編董令生同志，都是當(dāng)年我的年輕的同事，他們?cè)诋?dāng)前總的來(lái)說(shuō)圖書(shū)市場(chǎng)絕非全面火爆的情勢(shì)下，仍然沒(méi)有忘記我這個(gè)百花社的老成員，為之編印了這個(gè)集子。在它即將付梓之際，我向他們，還有為本書(shū)付出寶貴心力，我所認(rèn)識(shí)與不認(rèn)識(shí)的校對(duì)、出版、發(fā)行、美術(shù)諸環(huán)節(jié)的同志由衷地道一聲謝。請(qǐng)?jiān)试S給我一點(diǎn)篇幅，留下這一小段我非說(shuō)不可的并非多余的話。　　丁亥大暑于京

內(nèi)容概要

　　美是一種境界，一種精神，美也是一種感覺(jué)，一種客體與主體的諧調(diào)融合，美文是一種激發(fā)，一種陶冶，一種愉悅，一種享受，當(dāng)人們透過(guò)表面的美感進(jìn)入哲理層面，又可獲得一種警示，一種提升。

作者簡(jiǎn)介

　　石英，現(xiàn)任中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，原人民日?qǐng)?bào)文藝部副主任。石英著作有：傳記文學(xué)《吉鴻昌》；長(zhǎng)篇小說(shuō)《文明地獄》；《同在藍(lán)天下》等散文集《石英散文集》；《石英美文集》；《當(dāng)代散文名家文庫(kù)：石英傳》等。詩(shī)集《石英精選詩(shī)選》等。以及文藝?yán)碚搶Ｖ渡⑽膶?xiě)作的成功之路》等，共計(jì)六十部，一千余萬(wàn)字。

書(shū)籍目錄

前言心語(yǔ)回聲春之聲世紀(jì)之交鄉(xiāng)情三味深山凈土心中的樹(shù)林列車——流動(dòng)的生命念蜀記與一位老詩(shī)人的相處時(shí)光未歸的候鳥(niǎo)驚蟄回眸雪山沉落的硝煙板門(mén)店今古氣韻精神的家鄉(xiāng)看三國(guó)不掉淚許昌漢魏遺風(fēng)在再釋開(kāi)封感慨“天盡頭”又遠(yuǎn)又近的孫中山感懷于秋白就義處威勢(shì)·烈火·廢墟出塞道上寂寞：大澤鄉(xiāng)的土臺(tái)洪陽(yáng)洞走出了嚴(yán)嵩“瓶廬”主人翁同穌在虎門(mén)，林則徐雕像前半山才子氣感覺(jué)中的垓下謁虞姬墓又逢“甲申”盛衰沉浮皆自然這邊風(fēng)景冬日見(jiàn)胡楊沙原天地間感受大沙漠漠風(fēng)雕鏤的“古城”沙漠之龍大草原：我的溫床白楊深處香妃墓從青海湖到柴達(dá)木月下錢(qián)江潮黃河口：好沉的一杯土北方古鎮(zhèn)：另一種風(fēng)味……寶鳥(niǎo)環(huán)行聚焦域外

章節(jié)摘錄

　　世紀(jì)之交　　1900年　　當(dāng)時(shí)，在西方列強(qiáng)最新生產(chǎn)的炮彈上，標(biāo)記的年號(hào)是“l(fā)900”，商在一個(gè)負(fù)荷沉重，內(nèi)外交困的“中央大國(guó)”，是光緒二十六年，據(jù)說(shuō)這是授之于“天命”?！　〉矁H此而已，被囚禁于瀛臺(tái)的皇帝，充其量只是慈禧太后長(zhǎng)指甲上的飾物。當(dāng)故宮在八國(guó)聯(lián)軍旗影下黯然殘破，“珍妃井”水只能發(fā)出一個(gè)哀弱無(wú)力的回聲?！　‘?dāng)然，也不是所有的人都能西逃長(zhǎng)安。譬如義和團(tuán)民們就高喊刀槍不入，以他們紫銅色的肉胸直對(duì)克虜伯大炮和日本武士的獰笑；又譬如，當(dāng)圍子監(jiān)祭酒王懿榮經(jīng)過(guò)抵抗后全家殉難，在遭受屈辱的京城總算又掘下一口悲壯的井?！　　罢溴保窃诠蕦m禁苑內(nèi)；而王懿榮殉難井，是在紫禁城外的錫拉胡同；也許還有許多無(wú)名的井，填滿了外國(guó)強(qiáng)盜塞進(jìn)的不屈市民和在裱褙胡同內(nèi)橫遭凌辱的婦女們的尸身。京城，1900年哀痛與遺恨的井呵！　　有驚無(wú)險(xiǎn)的還是那太后“老佛爺”，逃難歸來(lái)后盡情品嘗特做的栗子面窩頭，咀嚼“和約”換來(lái)的暫時(shí)安寧。盡管萬(wàn)壽山上還能留住二三喜鵲，昆明湖的畫(huà)舫中猶可抖出幾聲強(qiáng)笑，但這時(shí)封建皇朝的命運(yùn)其實(shí)已釘進(jìn)“梓宮”，夕陽(yáng)恍似飛蛾，正撲滅東陵的殘燈。

圖書(shū)封面

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