現(xiàn)代作曲家隨筆

內(nèi)容概要

《現(xiàn)代作曲家隨筆》介紹了二十五位現(xiàn)代作曲家，由照片、簡要傳略、隨筆等組成?！冬F(xiàn)代作曲家隨筆》主要內(nèi)容包括：尼古拉?斯洛尼姆斯基；西貝柳斯；理查?施特勞斯；斯特拉文斯基；拉威爾；普羅科菲耶夫；勛伯格等。

作者簡介

戎佩玨，女，1983年生，江蘇常州人。留英碩士，浙江中醫(yī)藥大學外國語學院講師。曾先后參與了《新編實用翻譯教程》、《商務(wù)英語閱讀新視野》和《新概念大學英語泛讀》的編寫工作，在省級以上期刊正式發(fā)表學術(shù)論文多篇。 戎林海，男，1957年生，江蘇常州人，九三學社社員，英語語言文學碩士，教授，常州工學院外國語學院院長，常州工學院翻譯研究所所長。長期從事海明威研究，翻譯學研究和跨文化交際研究，并有所建樹，正式出版和發(fā)表的譯作、著作、編著和論文已達600余萬字。主要社會兼職有：江蘇省第十屆人大代表（2003.01.24-2008.12），常州市政協(xié)委員（2002.12.20-）。九三學社常州市委員會委員（2001.11-），九三學社常州市天寧區(qū)委主委，江蘇省語言學會常務(wù)理事，江蘇省翻譯協(xié)會常務(wù)理事，常州市翻譯協(xié)會會長，常州市語言學會副會長兼秘書長等。

書籍目錄

一尼古拉?斯洛尼姆斯基 二西貝柳斯 三理查?施特勞斯 四斯特拉文斯基 五拉威爾 六普羅科菲耶夫 七勛伯格 八米約 九皮捷蒂 十巴托克 十一布洛克 十二拉赫瑪尼諾夫 十三沃恩?威廉斯 十四亨德密特 十五馬利皮埃羅 十六貝爾格 十七馬蒂納 十八肖斯塔科維奇 十九卡斯特爾諾弗-泰岱斯庫 二十沃爾頓 二十一維拉-羅勃斯 二十二查維斯 二十三哈里斯 二十四柯普蘭 二十五格什文

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   事實上，對位法不管有多么旋律化、多么簡潔明了，一旦碰到同調(diào)性的組合，它就不太奏效了。你可以如此這般地大講特講人的耳朵和它能適應越來越復雜的音樂的能力，但我發(fā)現(xiàn)，人的耳朵的能力并沒有什么增大，就是有，也不那么迅速。三個旋律是一般人的耳朵一次能聽清聽懂的最大限度了。如果這些旋律清晰，而且在音高和音色兩方面都有明顯的對比，上述那種情況就會出現(xiàn)。在一段時間內(nèi)，耳朵可能會感覺到四個不同的聲部效果并把它們同化。如果這四個聲部或旋律是同樣重要的話，但這種情況不會延長太長。當你聽一個四聲部、或五聲部、或六聲部的賦格時，你的耳朵也許能感覺出那各種不同的聲音，但你的耳朵總是只感覺到那正在奏鳴著的最重要的旋律，并努力一字不漏地跟著聽下去。其他聲部的介入，豐富了音樂的背景與和諧，但它們卻同時又成為了那幅畫上模模糊糊的線條。它們是音調(diào)結(jié)構(gòu)中不相關(guān)聯(lián)的組成部分，在聽眾聽覺意識中留下的印象是模糊不清的。這種情況是真實的，作曲家應該認識到在復調(diào)音樂和結(jié)構(gòu)音樂中，他必須對自己有所約束。 瓦格納在他的歌劇《名歌手》序曲結(jié)束部分把旋律組合寫得那么簡潔明白，那么高亢洪亮，這是誰也不能與他相比的。在那序曲結(jié)束部分，有兩個供管弦樂隊演奏的旋律，一個在上，一個在下；還有一個在中間的我們稱它為動機；另外，還有一個無足輕重的迅速進行的音型。所有這些，人的耳朵都能接受，但這是最大的限度了。 因此，我認為--我的許多同仁也都有這種感覺--努力追求一種更簡潔、更有旋律化的表達法乃是未來音樂藝術(shù)發(fā)展的必然方向。這樣一來，問題當然也就來了，什么是旋律呢？30年前，人們一直認為瓦格納的歌劇《眾神的黃昏》是一部沒有旋律的歌劇。然而，不論這部歌劇的缺點弱點是什么，今天每個人都承認那樂譜里是充滿了旋律的。 人們通常接受的旋律是這樣一個音樂詞匯，它和音程、節(jié)奏、風格等詞的意義相去無幾。因此，普契尼被認為是一個旋律作曲家--也就是說，他的命題都在音程與和弦的范圍內(nèi)。這是人們的耳朵長期習慣了的東西，因此，大家都接受。

編輯推薦

《現(xiàn)代作曲家隨筆》譯文內(nèi)容曾以《現(xiàn)代作曲家談音樂創(chuàng)作》為題在上海音樂出版社編輯出版的《音樂愛好者》雜志連載，并榮獲上海音樂出版社和《音樂愛好者》雜志社共同舉辦的“樂皇杯”十年（1979-1989）好文章獎。

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