現(xiàn)代作曲家隨筆

內(nèi)容概要

《現(xiàn)代作曲家隨筆》介紹了二十五位現(xiàn)代作曲家，由照片、簡要傳略、隨筆等組成。《現(xiàn)代作曲家隨筆》主要內(nèi)容包括：尼古拉?斯洛尼姆斯基；西貝柳斯；理查?施特勞斯；斯特拉文斯基；拉威爾；普羅科菲耶夫；勛伯格等。

作者簡介

戎佩玨，女，1983年生，江蘇常州人。留英碩士，浙江中醫(yī)藥大學(xué)外國語學(xué)院講師。曾先后參與了《新編實用翻譯教程》、《商務(wù)英語閱讀新視野》和《新概念大學(xué)英語泛讀》的編寫工作，在省級以上期刊正式發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。 戎林海，男，1957年生，江蘇常州人，九三學(xué)社社員，英語語言文學(xué)碩士，教授，常州工學(xué)院外國語學(xué)院院長，常州工學(xué)院翻譯研究所所長。長期從事海明威研究，翻譯學(xué)研究和跨文化交際研究，并有所建樹，正式出版和發(fā)表的譯作、著作、編著和論文已達600余萬字。主要社會兼職有：江蘇省第十屆人大代表（2003.01.24-2008.12），常州市政協(xié)委員（2002.12.20-）。九三學(xué)社常州市委員會委員（2001.11-），九三學(xué)社常州市天寧區(qū)委主委，江蘇省語言學(xué)會常務(wù)理事，江蘇省翻譯協(xié)會常務(wù)理事，常州市翻譯協(xié)會會長，常州市語言學(xué)會副會長兼秘書長等。

書籍目錄

一尼古拉?斯洛尼姆斯基 二西貝柳斯 三理查?施特勞斯 四斯特拉文斯基 五拉威爾 六普羅科菲耶夫 七勛伯格 八米約 九皮捷蒂 十巴托克 十一布洛克 十二拉赫瑪尼諾夫 十三沃恩?威廉斯 十四亨德密特 十五馬利皮埃羅 十六貝爾格 十七馬蒂納 十八肖斯塔科維奇 十九卡斯特爾諾弗-泰岱斯庫 二十沃爾頓 二十一維拉-羅勃斯 二十二查維斯 二十三哈里斯 二十四柯普蘭 二十五格什文

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   事實上，對位法不管有多么旋律化、多么簡潔明了，一旦碰到同調(diào)性的組合，它就不太奏效了。你可以如此這般地大講特講人的耳朵和它能適應(yīng)越來越復(fù)雜的音樂的能力，但我發(fā)現(xiàn)，人的耳朵的能力并沒有什么增大，就是有，也不那么迅速。三個旋律是一般人的耳朵一次能聽清聽懂的最大限度了。如果這些旋律清晰，而且在音高和音色兩方面都有明顯的對比，上述那種情況就會出現(xiàn)。在一段時間內(nèi)，耳朵可能會感覺到四個不同的聲部效果并把它們同化。如果這四個聲部或旋律是同樣重要的話，但這種情況不會延長太長。當(dāng)你聽一個四聲部、或五聲部、或六聲部的賦格時，你的耳朵也許能感覺出那各種不同的聲音，但你的耳朵總是只感覺到那正在奏鳴著的最重要的旋律，并努力一字不漏地跟著聽下去。其他聲部的介入，豐富了音樂的背景與和諧，但它們卻同時又成為了那幅畫上模模糊糊的線條。它們是音調(diào)結(jié)構(gòu)中不相關(guān)聯(lián)的組成部分，在聽眾聽覺意識中留下的印象是模糊不清的。這種情況是真實的，作曲家應(yīng)該認(rèn)識到在復(fù)調(diào)音樂和結(jié)構(gòu)音樂中，他必須對自己有所約束。 瓦格納在他的歌劇《名歌手》序曲結(jié)束部分把旋律組合寫得那么簡潔明白，那么高亢洪亮，這是誰也不能與他相比的。在那序曲結(jié)束部分，有兩個供管弦樂隊演奏的旋律，一個在上，一個在下；還有一個在中間的我們稱它為動機；另外，還有一個無足輕重的迅速進行的音型。所有這些，人的耳朵都能接受，但這是最大的限度了。 因此，我認(rèn)為--我的許多同仁也都有這種感覺--努力追求一種更簡潔、更有旋律化的表達法乃是未來音樂藝術(shù)發(fā)展的必然方向。這樣一來，問題當(dāng)然也就來了，什么是旋律呢？30年前，人們一直認(rèn)為瓦格納的歌劇《眾神的黃昏》是一部沒有旋律的歌劇。然而，不論這部歌劇的缺點弱點是什么，今天每個人都承認(rèn)那樂譜里是充滿了旋律的。 人們通常接受的旋律是這樣一個音樂詞匯，它和音程、節(jié)奏、風(fēng)格等詞的意義相去無幾。因此，普契尼被認(rèn)為是一個旋律作曲家--也就是說，他的命題都在音程與和弦的范圍內(nèi)。這是人們的耳朵長期習(xí)慣了的東西，因此，大家都接受。

編輯推薦

《現(xiàn)代作曲家隨筆》譯文內(nèi)容曾以《現(xiàn)代作曲家談音樂創(chuàng)作》為題在上海音樂出版社編輯出版的《音樂愛好者》雜志連載，并榮獲上海音樂出版社和《音樂愛好者》雜志社共同舉辦的“樂皇杯”十年（1979-1989）好文章獎。

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