泥人張

內(nèi)容概要

　　《泥人張》對市井故事的描寫上。作者以現(xiàn)代觀念和現(xiàn)代意識使他在面對熟稔于心的新老市井生活時，更多了一副審視的目光，使其對市井故事有了更深入的描寫。本書將使閱讀本身產(chǎn)生一種力量。如同白晝使工作、高山使遠眺、游走使風景產(chǎn)生越來越深遠的期待一樣。本書，只遵從體內(nèi)的召喚，和過去、現(xiàn)在、未來所賦予的使命，呈現(xiàn)卓越，激勵人生。

作者簡介

　　馮驥才，浙江寧波人，中國當代作家和畫家。1942年生于天津。文革間飽受磨難，做過工人、業(yè)務推銷員、教9幣等，是文革后崛起的“傷痕文學運動”代表作家。八五年后以“文化反思小說”對文壇產(chǎn)生深遠影響。已出版各種作品集近百種，其中《啊》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》《俗世奇人》等均獲全國文學獎。《感謝生活》獲法國“女巫獎”和“青年讀物獎”，并獲瑞士“藍眼鏡蛇獎”。由《炮打雙燈》改編的同名電影獲“夏威夷電影節(jié)”和“西班牙電影節(jié)”獎。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西等十余種文字，在海外出版各種譯本四十種。現(xiàn)任中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，中國小說學會學長，中國民間文藝家協(xié)會主席，天津大學馮驥才文學藝術(shù)研究院院長，并任國際民間藝術(shù)組織（IOV）副主席，中國民主促進會中央副主席，全國政協(xié)常委等職。

書籍目錄

題外話（代序）在早春的日子里高女人和她的矮丈夫逛娘娘宮雪夜來客老夫老妻船歌臨街的窗酒的魔力表演掃地金色的眼鏡腿兒石頭說話蘇七塊刷子李酒婆死鳥張大力馮五爺藍眼好嘴楊巴蔡二少爺背頭楊認牙青云樓主泥人張小楊月樓義結(jié)李金鏊三盜大回劉道元活出殯炮打雙燈鷹拳神鞭感謝生活末日夏娃

章節(jié)摘錄

　　日本的新銳作家南條竹則極通吾國文學。他讀過我刊在《收獲》上的幾篇《市井人物》，便問我所寫的這類小說是否受馮夢龍的影響。我說：然也。我與他皆姓馮，我們這是“家傳”。他笑了，接著問我受馮夢龍哪些影響？我說：三個方面--　　一是傳奇。古小說無奇不傳，無奇也無法傳。傳奇主要靠一個絕妙的故事。把故事寫絕了是古人的第一能耐。故而我始終盯住故事。　　二是雜學。雜學是生活，也是知識。雜學必須寬廣與地道，而且現(xiàn)用現(xiàn)學不成。照古人看來，沒有雜學的小說，只有骨頭沒有肉。故而我心里沒根的事情決不寫?！　∪钦Z言。中國的文學史，散文在前，小說在后。小說的語言受散文影響。中國人十分講究文字的功力，尤重單個的方塊字的運用，絕不是一寫一大片。故而我修改的遍數(shù)很多。南條竹則說：“你所有小說都這樣寫嗎？”　　我說：“只這類小說才這樣寫。這是文本的需要。”此后，我主動告訴他，鄙人寫完《神鞭》與《三寸金蓮》等書后，肚子里還有一大堆人物沒處放，棄之實在可惜。后來忽有念頭，何不一個個人物寫出來。各自成篇，互不相關(guān)；讀起來又正好是天津本土的“集體性格”？于是就此做了?！　〕鯇憯?shù)篇，曾冠名《市井人物》。這次又續(xù)寫十余篇，改名《俗世奇人》。話說明白，為了怕把讀者搞亂?！　≡儆校瑢懲炅诉@一組小說，便對此類文本的小說拱手告別。狡兔三窟，一窟必死；倘若再寫，算我無能?！　∥业牧硪晃蝗毡九笥鸭{村公子小姐聽罷，則說：“我來為你這種'告別式'的小說來畫插圖吧！”她亦精通漢文，譯筆極靈，又善繪畫。我的《三寸金蓮》等這類書的日譯本皆出自她手，插圖也是她順筆為之。而無論人形物象，都十分傳神，并難得有那時代之味道。我說：“好呀，這次--你也和你那種插圖拱手告別吧。”話到此處，已然興盡。再無言之欲也。　　……

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