出版時間:1998-8-1 出版社:華夏出版社 作者:廢名 頁數(shù):293
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前言
中國現(xiàn)代文學,一般指1919年五四運動前后至1949年新中國建立這一階段的文學,其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學發(fā)展的歷史上不過忽然而已,然而這30年的文學史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中,不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作,而且其文學主潮,從那時起,就為今天的中國文學積攢著激情和趨向,成為了今天中國文學的前奏。最早。五四新文學運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學,不僅以白話文的倡導推進了文學向人民群眾和現(xiàn)實生活的回歸,而且在作品內(nèi)容上,也和舊民主主義文學風貌迥異,即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大,一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實績,推動了寫實主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成,為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級革命文學作為口號提出并形成運動,特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立,中國現(xiàn)代文學的主潮,越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮,開始自覺地把文學作為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器。“左聯(lián)”以外的進步作家,亦因其堅持人民的立場和現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路,同樣成就斐然,融會成進步的文學洪流,推動中國現(xiàn)代文學進入成熟階段,使那時的文學呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?!捌咂摺笔伦円院?,家國危殆的局面更加激發(fā)了作家感時憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展,解放區(qū)文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策,深刻回答了“五四”以來革命文學發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果,使解放區(qū)文學藝術(shù)的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時,“國統(tǒng)區(qū)”的文學,雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同,但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起,奔涌著走向新中國,走向人民文藝的偉大會師。每一個選家的心中,都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學史”,見仁見智,可以闡釋、討論、爭論,甚至勢不兩立。其實,或許正因為選家迭出、見解紛紜,才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為,絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。
內(nèi)容概要
廢名創(chuàng)作以短篇和長篇小說為主,多描寫作者熟悉的南中國鄉(xiāng)間“平凡的人和平凡的事”。作品中“沒有緊張激烈的情節(jié),沒有叱咤風云的英雄,沒有殘暴兇殘的惡人,沒有奔放澎湃的熱情,沒有華貴絢麗的辭藻”,在不經(jīng)意間營造出一種如淡淡的畫、如恬靜的詩、如舒緩的小夜曲般的迷人氛圍。若隱若現(xiàn)的不忘參禪悟道的隱士之影深藏字里行間,更增添了作品恍若隔世的浪漫而又濃郁的田園風味和鄉(xiāng)土氣息,恰如周作人所言,是適合坐在樹蔭下閱讀的美文。 所以說,其把一種獨具韻味和風格的將詩情畫意融入小說之中的散文化小說創(chuàng)作推到了極至,以至于有時候人們很難將其小說和散文嚴格地區(qū)分開來。也許這正是其被稱為“文體家”的魅力所在??梢院敛豢鋸埖卣f,其創(chuàng)作以及受其影響的沈從文、何其芳、卞之琳等人的某些創(chuàng)作,已經(jīng)成為中國現(xiàn)代文學史上別有光彩、引人注目的一道風景。本書收錄了廢名的小說和散文代表作。
作者簡介
廢名(1901-1967),作家。原名馮文炳,湖北黃梅人。曾任北大中文系教授,是二十世紀三十年代頗具影響的京派作家。代表作有《竹林的故事》、《橋》、《莫須有先生傳》、《莫須有先生坐飛機以后》等。他的小說以“散文化”聞名,融西方現(xiàn)代小說技法和中國古典詩文筆調(diào)于一爐,文辭簡約幽深,兼具平淡樸訥和生辣奇僻之美,這種獨特的創(chuàng)作風格被譽為“廢名風”,在中國現(xiàn)代小說發(fā)展史上產(chǎn)生過較大影響。
書籍目錄
廢名小傳短篇小說 柚子 浣衣母 我的鄰舍 初戀 竹林的故事 河上柳 桃園 菱蕩 毛兒的爸爸 四火 文公廟 棗 墓 工作長篇小說 橋 莫須有先生傳散文 說夢 《淚與笑》序 北平通信 黃梅初級中學同學錄序三篇 教訓 打鑼的故事 五祖寺廢名著作書目
章節(jié)摘錄
竹林的故事出城一條河,過河西走,壩腳下有一簇竹林。竹林里露出一重茅屋,茅屋兩邊都是菜園:十二年前,他們的主人是一個很和氣的漢子,大家呼他老程。那時我們是專門請一位先生在祠堂里講《了凡綱鑒》,為得揀到這菜園來割菜,因而結(jié)識了老程。老程有一個小姑娘,非常的害羞而又愛笑,我們以后就借了割菜來逗她玩笑。我們起初不知道她的名字,問她,她笑而不答。有一回見了老程呼“阿三”,我才挽住她的手:“哈哈,三姑娘!”我們從此就呼她三姑娘。從名字看來,三姑娘應(yīng)該還有姊妹或兄弟,然而我們除掉她的爸爸同媽媽,實在沒有看見別的誰。一天我們的先生不在家,我們大家聚在門口擲瓦片,老程家的捏著香紙走我們的面前過去,不一刻又望見她轉(zhuǎn)來,——不筆直地循走原路,勉強帶笑地彎近我們:“先生!替我看看這簽?!蔽覀儑钇兴_的絕句,問道,“你求的是什么呢?”她對我們訴一大串,我們才知道她的阿三頭上本來還有兩個姑娘,而現(xiàn)在只要讓她有這一個,不再三朝兩病的就好了。老程除了種菜,也還打魚賣。四五月間,霪雨之后,河里滿河山水,他照例拿著搖網(wǎng)走到河邊的一個草墩上,——這墩也就是老程家的洗衣裳的地方,因為太陽射不到這來,一邊一棵樹交蔭著成一座天然的涼棚。水漲了,搓衣的石頭沉在河底,?,F(xiàn)綠團團的坡,剛剛高過水面,老程老像乘著劃船一般站在上面把搖網(wǎng)朝水里兜來兜去;倘若兜著了,那就不移地轉(zhuǎn)過身倒在挖就了的蕩里,——三姑娘的小小的手掌,這時跟著她的歡躍的叫聲熱鬧起來,一直等到碰跳碰跳好容易給捉住了,才又坐下草地望著爸爸。
編輯推薦
《廢名·代表作:竹林的故事》的作者廢名,他的小說簡潔到了極點,他說自己在寫作表現(xiàn)手法上“分明受了中國詩詞的影響,寫小說同唐人寫絕句一樣,不肯浪費語言”。
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