小說的藝術
出版時間：1997-12 出版社：作家出版社 作者：(英)戴維.洛奇 譯者：王峻巖/等
Tag標簽：無
內(nèi)容概要
《小說的藝術》是九十年代英國非小說類暢銷書之一?！督鹑跁r報》評論說：“它是福斯特的《小說面面觀》以來最出色的、面向大眾的小說研究。”本書對傳統(tǒng)小說藝術、現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派的技巧做了深入淺出的解釋與論證，并囊括了小說研究的最新成果。書中的許多章節(jié)都曾在《星期日獨立報》、《華盛頓郵報》做為專欄文章登載，內(nèi)容涉及范圍極廣，幾乎包括了古典和現(xiàn)、當代的每一位大作家，如菲爾丁、奧斯丁、亨利?
詹姆斯、詹姆斯?喬伊斯等人。這是一部較全面、具有權威性，又適合于廣大讀者的收藏書。
書籍目錄
前言
序言
1開頭（簡?奧斯丁、福特?馬道克斯?福特）
2作者闖入（喬治?艾略特、E?M?福斯特）
3懸念（托馬斯?哈代）
4少年侃（J.D.塞林格）
5書信體小說（邁克爾?弗雷恩）
6視點（亨利?詹姆士）
7神秘（羅德亞德?吉卜林）
8名字（戴維?洛奇、保羅?奧斯特爾）
9意識流（弗吉尼亞?伍爾芙）
10內(nèi)心獨白（詹姆斯?喬伊斯）
11陌生化（夏洛蒂?勃朗特）
12地點觀念（馬丁?阿米斯）
13清單（F?司各特?弗茨杰拉德）
14介紹人物（克里斯托夫?艾什伍德）
15驚訝（威廉?美克皮斯?薩克雷）
16時間轉換（繆里爾?斯巴克）
17文內(nèi)讀者（勞倫斯?斯特恩）
18天氣（簡?奧斯丁、查爾斯?狄更斯）
19重復（歐內(nèi)斯特?海明威）
20華麗散文體（弗拉基米爾?納博科夫）
21互文性（約瑟夫?康拉德）
22實驗小說（亨利?格林）
23喜劇小說（金斯利?阿米斯）
24魔幻現(xiàn)實主義（米蘭?昆德拉）
25浮在表面（馬爾康姆?布萊德伯利）
26展示與敘述（亨利?菲爾丁）
27敘述：不同的口吻（費?威爾頓）
28歷史感（約翰?弗爾斯）
29構想未來（喬治?奧威爾）
30象征手法（D?H?勞倫斯）
31諷喻（塞繆爾?巴特勒）
32頓悟（約翰?厄普代克）
33巧合（亨利?詹姆士）
34不可靠敘述者（石黑和夫）
35異域風情（格雷厄姆?格林）
36章節(jié)等等（托比亞斯?史沫萊特、勞倫斯?斯特恩沃爾特?司各特爵士 喬治?艾略特 詹姆斯?喬伊斯）
37電話（伊夫林?沃）
38超現(xiàn)實主義（雷奧諾拉?卡靈頓）
39反諷（阿諾德?貝內(nèi)特）
40動機（喬治?艾略特）
41時間跨度（唐納德?巴西姆）
42暗示（威廉?庫珀）
43書名（喬治吉辛）
44概念（安東尼?博爾赫斯）
45非虛構小說（托馬斯?卡萊爾）
46超小說（約翰?巴思）
47怪誕小說（埃德加?愛倫?坡）
48敘事結構（列奧納德?邁克爾斯）
49猶豫表達（塞繆爾?貝克特）
50結尾（簡?奧斯丁 威廉?戈爾丁）
譯后記
參考書目
人名索引
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計9條)
- 戴維?洛奇的這本書稱為《小說的藝術》，其實更恰當?shù)拿謶牵骸缎≌f的科學》。本書試圖用科學的分析法來考察小說，對小說那些表面可察的形式進行科學研究一樣的化驗和剖析。
在每一章的開頭作者都要引用一兩個經(jīng)典作品的章節(jié)，然后把其中隱含的寫作技法予以描述。其工作類似于“殺魚取珠”。他不僅窺測到小說家的匠心，更看破了小說家的當家法寶。書中每一章標題都是一顆明珠——大師們創(chuàng)造力結晶。因此，本書與其說是一個批評文集，還不如說是一個豐富的技法手冊。
雖然戴維?洛奇在這本書中分析了小說寫作的技法，但是并沒有論及藝術的真諦和小說是什么，所以這本書并非是初學者的寫作指南，僅僅通過簡單的模仿來運用它們，并不能寫出卓越的作品。這些技法只有在一個具備較高的藝術修養(yǎng)及創(chuàng)作經(jīng)驗的人手里才會發(fā)揮其作用，就像音樂中的技法：“賦格“和”對位”，它們在巴赫的的手里可以表現(xiàn)人的種種心境“喜、怒、哀、樂、愁、嘲諷、幽默、愛慕、崇拜……滿足”。否則，這種對技巧單純的借鑒和模仿就會像阿波利奈爾所說“看似在標榜生命，其實是師法死亡”。他們所獲得的成功最多是可悲的誠實。
故此如果僅把戴維?洛奇這本書當作小說的寫作指南，而不顧藝術創(chuàng)作的基本法則。那么寫出來的東西可能是一部死板乏味的作品，特別是刻意運用其中的寫作技法，讓一部小說中從頭到尾拼湊種種精巧的創(chuàng)意，那么就只會如米開朗基羅論佛蘭德斯畫派所批評的那樣：
“這種繪畫，純粹是破布片、破房子、田野上的綠色植物、樹蔭、橋梁與河流，他們稱作風景；這邊幾個形象，那邊好幾個形象。就這些東西，有人的看著還認為不錯，其實畫得既沒理性也沒藝術，既不對稱也不講比例，既無判斷也沒有選擇，總之，畫得不自如，毫無內(nèi)容，也毫無感情?！?br />
現(xiàn)代美術注重新技法，因為新技法而產(chǎn)生種種流派，立體主義、超現(xiàn)實主義、未來主義和達達主義等等，但是在他們的作品中必不可少的美學技巧的內(nèi)核，就是秩序、合諧、對稱和比例。而以突顯手法來寫作的現(xiàn)代小說必然也有它們自己的美學內(nèi)核，那就是真實、統(tǒng)一、自然和優(yōu)美。
畢加索的許多油畫是難以理解的：思想感情復雜，形式罕見。法捷耶夫不懂這種現(xiàn)代藝術，于是1948年，在弗羅茲瓦夫代表大會上，向畢加索直言相告：
“我不理解您的某些作品，我還是立刻把這一點告訴您的好。為什么您有時候要采用人們所不理解的形式呢?”
畢加索回答：“請問，法捷耶夫同志，您在小學里學過拼音嗎?”
法捷耶夫：當然學過。
畢加索：那您是怎么學的呢?
法捷耶夫：(帶著他那尖細響亮的笑聲)：貝-阿—巴……
畢加索：我也是這么學的——“巴”……很好，可是您學過怎樣理解繪畫嗎?”
如此注重技法的現(xiàn)代小說，就像現(xiàn)代美術一樣，作品也有其抽象性，要理解它們對普通的讀者會覺得困難，這本書其實就是現(xiàn)代小說的閱讀指南，或者說就是畢加索的比喻——一本“拼音”教材。
- 魯迅！
- 恩，忘了
- 夸的我好一頓心花怒放啊。要知道，作的趣在于野，評則在于考，考多了就無趣了，有學究氣還是很正常的。做評的人都是蛋疼疼出來的
- 要讀的書單里正好有這本書。
- 之前有豆友說這本小說很入門，結果讀了之后發(fā)現(xiàn)不對啊。這本小說純技巧，初學者或者愛好者讀了之后也難運用這些技巧。如果先讀史蒂芬·金的《寫作這回事》會不會好點？
- 寫作這回事好懂多了
- 洛奇也沒有說把這本書當指南啊 這么說他老人家有點怨吧 把這些技法依葫蘆畫瓢只是讀者的一廂情愿吧 文學愛好者看看這本書，會心一笑，目的就達到了 是本好書
- LS有道理。
N你提到的問題，我覺得其實跟作者無關，只與讀者或者說是實踐者有關。對于技術的把握，其實完全在于對待這種技術的那個人。
關于畢加索的例子，我覺得這是藝術家個人不同的思維方式罷了。雖然我也贊成那種天賦式的一體完整的思考和創(chuàng)作，但是能有人把技術解析出來我也覺得受益匪淺~~通吃啊。