裝點《紅樓夢》

前言

《紅樓夢》憶之化裝小記    鄧云鄉(xiāng)    離電視劇開拍的日期越來越近，化裝組先搬到北京西山“八大處”開始工作了。劇組請來了蘭州《絲路花雨》舞劇的著名化裝師楊樹云同志。樹云同志是研究唐代化裝的專家，對敦煌莫高窟壁畫上的唐裝和唐詩中的描繪，都作過對照研究。和我一見面，樹云就把他在《蘭州大學學報》上發(fā)表的論文拿給我看。記得是一篇討論唐代仕女畫眉的文章，資料翔實、分析縝密，的確是專業(yè)之作?？磥砦鑴　督z路花雨》的化裝獲得巨大的成功，載譽世界，不是偶然的，一切都是來自學問中，自不同于一船就化轉談化裝者。    自來到劇組，楊樹云就開始仔細研究各個演員的面形，揣摩他們飾演的角色。《紅樓夢》主要是女孩子的戲，自然重點是要設計好這些女孩子——也就是“十二金釵”的裝。    “十二金釵”究竟是什么打扮呢？誰也沒有見過。所見過的，都是假的，不是畫，就是戲。由改七薌的《十二金釵圖》，到梅蘭芳先生的《黛玉葬花》，都是古裝仕女的發(fā)型?！都t樓夢》中人物，究竟梳什么樣的頭，戴什么樣的花，插什么樣的首飾才好，是頗費斟酌的。按照導創(chuàng)人員的假想，把電視劇《紅樓夢》的時代，假定至明清之間，這樣大體給化裝造型定下了大范圍。    但具體設計，還要下工夫仔細研究。同樣一個人，有盛裝、淡裝、便裝、晚裝、晨裝、病裝等。生活中的裝飾多種多樣，電視、電影是更真實地反映生活的，因而也要針對劇情，富于變化，設計多種多樣的發(fā)型、頭飾。況且是《紅樓夢》這樣的大戲，如在發(fā)型頭飾上沒有創(chuàng)造，那是十分遺憾的。    樹云同志精心設計，但這么多女孩子，都要在發(fā)型、頭飾上顯示出不同的風韻，也的確不是一件容易事。高超的藝術創(chuàng)造、過硬的化裝技藝，也要在這里顯示真功夫。我特別欣賞他為尤二姐梳的頭，一抹秀發(fā)，斜覆額上，善良、嫵媚又稍帶嬌艷之態(tài)，欣然托出。我稱之為“二姐媚妝”，為譜《如夢令》云：    一抹秀云眉上，嫵媚更添嬌樣，記得嫁衣裳，笑語花枝深巷。惆悵！惆悵！飛入斷腸羅網。    當時我還寫了“妙玉禪妝”、“元春宮妝”、“可卿艷妝”、“李紈淡妝”等小令。我本來還要寫“黛玉素妝”、“晴雯病妝”、“寶釵華妝”、“鳳姐盛妝”、“平兒淚妝”、“襲人慵妝”等。但迄今尚未交卷。

內容概要

　　八七版電視劇《紅樓夢》是中國影視化裝界的一個難以超越的經典。著名影視化裝專家楊樹云以八七版電視劇《紅樓夢》的經典化裝為案例，從化裝前對原著的資料查閱，與紅學專家、民俗專家進行人物分析，進而定位每個人物的化裝風格，到主要人物的化裝細節(jié)、化裝故事，本書都有詳細的介紹。《裝點紅樓夢》既有扎實的理論基礎，又有深厚的文化底蘊，從古至今，窮究其源，豐富的人文歷史知識和對專業(yè)的熱愛和執(zhí)著，使這本書更專業(yè)、高端。本書還有大量精美的絕版圖片，大都出自作者之手，與影視劇照和截圖不同，值得所有紅迷和化妝迷珍藏！

作者簡介

楊樹云，滿族，北京人，中國著名化裝藝術家，曾任中央電視臺中視傳媒化裝造型設計師、中央電視臺美工設計、中國影視唐文化研究所研究員，現(xiàn)任中國電影電視技術學會化裝委員會主任。從事影視舞臺化裝事業(yè)50年，為中國影視造型的發(fā)展做出過卓越的貢獻，在業(yè)界以整體塑造古代造型著稱，有“天下第一梳”之美譽。電視劇《紅樓夢》中眾多人物的造型設計是楊樹云的代表作之一。書中描繪兩行“似蹙非蹙罥煙眉”是林黛玉的主要特征之一，楊樹云根據書中所繪加上自己的理解，為演員設計出了區(qū)別于其他人物的獨特眉型，幫助演員最大限度地拉近了與角色之間的距離。由此，我們才看到了最接近我們心目中的紅樓夢人物。楊樹云先生是中國唐史學會、中國吐魯番-敦煌學學會會員，在中國古代服飾造型、化裝造型的理論探討上，楊樹云先生有深入研究，曾發(fā)表專業(yè)學術論文多篇，其中有《從敦煌絹畫“引路菩薩”看唐代時世妝》、《談談舞劇“絲路花雨”的化裝造型》、《電視劇的化裝風格》、敦煌一三０窟《都督夫人禮佛圖初探》等?！峨娪暗陌l(fā)式造型藝術》在2002年榮獲中國電影電視技術學會化裝委員會頒發(fā)的論文一等獎，楊樹云老師被譽為中國化裝界的“學者型化裝師”。

書籍目錄

代序
《紅樓夢》憶之化裝小記鄧云鄉(xiāng)
  附：鄧云鄉(xiāng)致作者信
壹  源起
  1．同王扶林導演的初次交談
  2．我是怎么當上《紅樓夢》化裝師的
貳  《紅樓夢》化裝總則界定
  1．“無法學法”，“異中求同”
  2．《紅樓夢》人物年齡和時間進程
叁《紅樓夢》特色人物化裝
林黛玉
  1．似蹙非蹙冒煙眉
  2．黛玉的發(fā)型
  3．角色的第一次出場
  4．兩張不同風格的化裝照片引出的故事
薛寶釵
  1．寶釵是個“冷美人”
  2．寶釵的發(fā)式
賈寶玉
  1．寶玉的辮發(fā)
  2．“金抹額”
  3．珍珠冠
王熙鳳
  1．王熙鳳的眉眼
  2．王熙鳳的發(fā)式與首飾
  3．“勒子”、“昭君套”、“抹額”等
賈母
李婷-靜虛-賈母
妙玉
  1．“孤僻人皆罕”
  2．“玉潔冰清”的妙玉
  3．妙玉的頭、服、飾
劉姥姥
  不同于一般農村婦女的劉姥姥
    附圖：部分《紅樓夢》人物設計手稿
肆  《紅樓夢》服飾文化小考
  1．眉間俏
  2．王熙鳳的“雙衡比目玫瑰佩”
  3．王熙鳳的“朝陽五鳳掛珠釵”
  4．王熙鳳的“赤金盤螭纓絡圈”
  5．賈寶玉的“雀金裘”
  6．賈寶玉的“通靈寶玉”
  7．芳官的“玉塞子”及“硬紅鑲金大墜子”
  8．肚兜與抹胸
  9．大觀園的女兒們是天足還是纏足
    附圖：八七版電視劇《紅樓夢》的飾品實物
伍  從《紅樓夢》看古代婦女化妝
  1．《紅樓夢》人物的日?；瘖y
  2．地位與妝容的區(qū)別
陸  夢里霓裳
  1．難忘的合作——記《紅樓夢》服裝設計師史延芹女士
  2．大觀園群芳冬裝服飾展
    附一：民俗顧問鄧云鄉(xiāng)致作者信
    附二：電視連續(xù)劇《紅樓夢》的服裝設計史延芹
柒《紅樓夢》風采再現(xiàn)
  1．《紅樓夢》重開夜宴——記“紅樓夢文藝晚會”
  2．記一九八四年國慶晚會（黃山國慶）  鄧云鄉(xiāng)
捌  寫給年輕化裝師
  1．化裝師是導演總體設計的一個棋子
  2．“形神兼?zhèn)洹?，隨時溝通
  3．整體造型更需知識全面
  4．有考證而不拘于考證
  5．化裝師的救場
  6．角色無大小
后記
  遺憾的藝術
附錄1：《紅樓夢》人物關系表
附錄2：楊樹云作品、論文

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：    我迫不及待等天明，一大早，扮演王熙鳳的鄧婕坐在化裝臺前，我開始用眉鑷子仔細地修她的眉毛，壓低眉頭，抬高眉弓，再用膠水定型，用削得很細的眉筆，一根一根地畫出弧度很大的眉弓；內外眼角畫得往兩頭延伸，多層次的眼影順著眼線由深漸淺地消失在鬢間，借此加強臉的轉折。這些還不夠，再用鬢角兩邊的頭發(fā)編成小辮兒，往后拉吊于頭頂，隱藏在頭發(fā)底下，梳好發(fā)型，戴好首飾，鳳姐的形象出來了。這還沒完，鄧婕的身高只有一米五六，為了使她在氣勢上壓倒群芳，所梳發(fā)型都是高髻，鞋底又加高十幾公分，服裝再配以豎線條的裝飾。 二 八七版電視劇《紅樓夢》在大觀園中有那么多年齡相仿的女孩，她們都具有“閉月羞花之貌”、“沉魚落雁之容”，都表現(xiàn)出不同層次的才干，要在外型上區(qū)分她們，確實不容易。編劇之一的紅學家周嶺建議我，舍棄“同中求異”，大膽采用“異中求同”的討巧方法；從分析人物的社會屬性、她們的出身、社會地位及生存環(huán)境入手，這些都是她們性格形成的重要因素。寶釵與黛玉性格完全不同，寶釵不具備黛玉的外部特征，她沒有黛玉“似蹙非蹙罥煙眉”，更沒有“似喜非喜含情目”的表情；雖然寶釵也有病，服用“冷香丸”，但她沒有黛玉的病態(tài)美，更不具備黛玉的骨感美、柔弱美和孤傲美；她的美是“臉若銀盆，眼如水杏”，“唇不點而紅，眉不畫而翠”，她的美是“看上去不覺奢華”，更多的是天生麗質；她除了有豐腴美、白皙美、貴氣美，還有黛玉所沒有的隨和美。這些性格上的差異都是通過化裝造型的細節(jié)處理來表現(xiàn)的。她們一出場，觀眾就能分得出誰是誰！ 影視拍攝與舞臺劇不同，影視中特寫鏡頭的運用，給化裝造型猶如加上了放大鏡，所有的細節(jié)讓觀眾都可以一目了然，甚至還能夸張，從而加強了你對角色的理解。如黛玉在特寫鏡頭下，使你看到她的皮膚如何細膩，妝面多么精致，發(fā)式多么講究，首飾多么典雅……一九八四年雖然用的不是高清鏡頭，導演還是不斷運用大特寫鏡頭拍攝畫面，如演員的臉、嘴、耳、手鐲，甚至扎在頭上的一段絲繩，都在強化加深人們的印象。這些特寫鏡頭，有些是在分鏡頭劇本里有的，有些是導演臨時加的。黛玉第一次出場加強印象的大特寫鏡頭，有“黛玉北上”乘船垂淚，黛玉乘轎在寧榮街隔簾偷偷向外張望，黛玉在榮國府前落轎，周瑞家的迎上前，轎內首先伸出的是黛玉的一只手，“手的特寫”！關于手的拍攝，事先我與導演溝通過。之前我曾讀過（奧）斯?茨威格的中篇小說《一個女人一生中的二十四小時》，作者通過對手的細膩描繪，揭示人物內心的變化以及心靈的扭曲，有些章節(jié)至今還給我留下深刻的印象。我能理解導演拍手的創(chuàng)作意圖，在化裝間我用比平時化裝還要長的時間，反反復復畫這只手；在拍攝現(xiàn)場，我在監(jiān)視器前仔細審視手的化裝達沒達到預期的效果。直到燈光師在反光板的配合下，才拍出了一只纖纖玉手——尖尖十指，清秀纖長，細膩瑩潤，猶如美玉雕成；指甲上還涂著不為人注意的白色透明指甲油，這只手透出一股馨郁的書卷氣。手上還戴著一枚小巧精致銀托嵌小珍珠的戒指，點出了黛玉不平凡的家世及她對美好生活的向往。這只腕上還戴著一只空靈通透、金絲盤繞的“蝦須鐲”。

后記

遺憾的藝術    人生本身多憾事，影視更是遺憾的藝術。    坐在電視機前與廣大觀眾一起觀看《紅樓夢》，內心委實惶恐，這樣大的一部世界名著，我從應聘到開機僅只一個半月時間，現(xiàn)在回想起來真是膽大妄為。當時開拍計劃不能變更，勢在必行沒有后退的余地。由于我在甘肅省歌舞團的工作難以長期脫離，兩年半時間里劇組為我先后簽了七八次合同，我努力避免這些紛擾，專心致志地工作，因為我知道稍有疏忽和考慮不周，影響質量，便會造成永久的遺憾。    我永遠也不會忘記《紅樓夢》拍攝中，來自各方面的鼓勵和批評。深深地感謝專家、學者，老師對我的指導和幫助，這里我特別要提出的是已故的中國社會科學院服飾專家沈從文老先生，感謝他多年來對我的教誨。感謝王扶林導演，感謝全體演員的密切合作，感謝化裝組的全體同志，他們都是從祖國各地走到一起來的志士同仁。我們共同努力出色地完成電視劇《紅樓夢》的拍攝工作?，F(xiàn)將拍攝中的學習體會、設計實踐寫出，敬請各位賜教指正，以期事業(yè)的發(fā)展。   楊樹云        一九八七年六月二十八日于蘭州

編輯推薦

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圖書封面

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